大二下古代文学期末复习材料.docx

1、大二下古代文学期末复习材料第二章 柳永与宋代前期词风的演变晚唐五代词风香艳柔媚。欧阳炯花间集序： 绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。北宋前期词风呈现出因袭、变革、开拓创新的风貌。 第一节 对五代词风的因革一、闲雅而有情思的晏殊词 晏殊（9911055），江西抚州人，字同叔，死后谥“元献”，故世称“晏元献”。一生历居显宦要职，有“太平宰相”之称。存词140首，有珠玉词传世。其词与欧阳修并称为“晏欧”。晏殊词的艺术特色：1、语言明净雅致；2、内心体验深刻纤细；3、构思曲折精巧；4、情感雍容和缓，多表现对多彩人

2、生的眷恋之情和与之相伴的伤感；5、写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻，风格清丽淡雅，温润秀洁。 浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。解析：现实与往昔，欣然与惋惜，希望与怅惘，从眼前情事拓展到人生思考，借助对比的方式，通过时空的转换，表达了词人对时光短促、生命有限的沉思和体悟。二、因循中求变的欧阳修词 欧阳修（10071072），江西吉安人，字永叔，号醉翁，晚号六一居士（吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，有吾一翁）。性格正直，襟怀坦荡，宽厚待人，提携后进，集道德、事功、文章于一身，成就了

3、兼具学者、官僚、文人等多种角色内涵的士大夫文人的人格模式。谥文忠。有六一词传世。 欧词的特点（欧词在词史中意义，欧词革新的具体表现）： 1、扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受。此类作品上承李煜，下启苏轼，其数量不多，代表作是朝中措平山堂。 2、改变了词的审美功能，朝着通俗化的方向开拓。其一是艳词的大众品位，如教材P30所举南歌子；其二是清新流畅的民歌风味，如采桑子十首等。欧词的艺术风格： 1、清新疏隽的词风。主要表现在抒发人生体验和个性风神的词中。 2、通俗真率的词风。v 欧词风格呈多样化。已无晚唐五代词的脂粉气味，而转向清新雅润方向发展。 第二节 开拓词境的尝试 欧、晏主要着眼于词艺

4、的提高和深化，范仲淹、张先等则主要表现在对词境的开拓。范仲淹（9891052），字希文，曾主持“庆历新政”，卒谥文正。渔家傲“塞下秋来风景异”，边塞风光，后世豪放词的滥觞。张先（9901078），字子野，有张子野词。以其善于通过物影表现景物的动态美和朦胧美，而被称为“张三影”。张先词的内容主要写“心中事，眼中泪，意中人”（行香子）。贡献：一、大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二、率先使用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感。因之被后人视为“古今一大转移”。P31-32 王安石（10211086），字介甫，晚号半山。曾主持变法，史称熙宁变法，又被称为王安石变法。封荆国公，人称

5、“王荆公”。卒谥文，后人又称之为“王文公”。有王临川集。其词通过咏史怀古，抒发自我性情怀抱，具有一定的历史感和现实感。使词由应歌娱人转向言志自娱，显示出词风向诗风靠拢的迹象。代表作如桂枝香。 第三节 柳永词的新变柳永（987？1053？），初名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。曾任屯田员外郎，人称“柳屯田”。有乐章集传世。柳词的贡献主要表现在体制、题材内容、艺术风格、审美趣味等方面。 一、慢词的发展和词调的丰富1、创体宋仁宗天圣年间起，柳永与乐工、歌女密切合作，大量创作长调慢曲，奠定了长调的形式和体制，宋词开始由小令阶段渐进到慢词阶段。慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的内容含量，增强了词的表现力。2

6、、创调创体与创调密不可分，柳永的创体之功基于他的创调。两宋词坛创用词调最多的词人，现存213首词，用了133种词调；宋代所用880多个词调中，有100多个为柳永首创或首次使用。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等体制的完备，为后世词的发展，以及题材内容、表现功能、艺术风格的拓展奠定了基础。二、柳词题材内容方面的特色（P34-36） 首先，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；其次，表现了被遗弃、或失恋的平民女子的痛苦心声。再次，表现下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。第四，多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。第五，羁旅行役生活的切身感受和复杂心态。三、柳词的艺术特色（P36

7、-38）1、语言俚语、口语化，呈现出浅近俚俗的特点。（教材P36）如小镇西： 意中有个人，芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。将有趣味的白话巧妙地置入词中，构成一种很平民化的表述风格。2、在表现手法上，创造性地运用了铺叙和白描的手法。 把赋体笔法引入词里，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，开拓了宋词的艺术表现力。如雨霖铃（寒蝉凄切），忆帝京（薄衾小枕天气）。 首先看柳词铺叙的技巧。1）柳永将赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（定风波），或铺陈描绘情事发生、发展的场面和

8、过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化（雨霖铃）。2）柳永善于巧妙利用时空转换的多重时空结构来完成叙事、布景和言情。柳永之前，通常诗词结构为二重或三重，即由过去和现在或加上将来，形成时间上的单线结构。如李商隐夜雨寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，这样一种回环往复式的多重时间结构。如浪淘沙慢：梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。空间结构方式上，八声甘州的“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，同一句

9、中角色互换，从自己思念对方，又设想对方思念自我的多重空间结构。其次，与铺叙相配合，柳词大量使用白描手法直抒胸臆。写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染。如教材P37忆帝京词。3、审美趣味的通俗化，题材取向的自我化。四、柳永词的影响（P38） 一代词风的引导；对苏轼词的影响；对黄、秦的影响；对清真词的影响等。 思考题：柳永词在宋词发展中的重要作用。（或对宋词发展的重要贡献，或柳永在词史上的重要地位）从创体、创调，题材内容，艺术表现，影响等四方面回答。 第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作 第一节 欧阳修的散文、辞赋和四六一、欧阳修在北宋诗文革新运动中的地位和作用（P41-45）1、北宋中叶

10、的文坛领袖 1）政治声望高； 2）博学多才，文学成就卓著； 3）团结同道，汲引后进。2、“文道并举”的文学观（P42）1）反对重道轻文，甚至把文学看作道统附庸的倾向；2）儒家之道与现实生活密切相关；3）文道并举；4）文具有独立的性质；5）意义：大大提高了文学的地位。主张：文学与道同样重要；文学形式与思想内容同样重要。太学体（P42）：石介作怪说三篇，反对西昆体的浮靡文风，在太学生中引起很大反响。以太学生为主体的青年士子矫枉过正，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的太学体。太学体虽提倡古文，反对骈俪，但其自身怪僻生涩，也不是健康的文风。 3、开创平易自然、简洁流畅的文风：一方面，继承韩柳文学传

11、统，取其文从字顺，弃其奇险深奥；另一方面，主动吸收骈文的艺术成就，融会西昆的雄博之风。意义：克服浮靡文风的同时，避免了宗经复古的弊病，扭转了复古文风脱离现实的倾向，确立了散体文的主体地位。4、杰出的创作实践。1）散文创作。在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。他撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。2）诗歌创作。欧诗具有散文化倾向，好议论，变重情韵为重气格，开创宋调特征。二、欧阳修散文、辞赋和四六的成就1、散文：内容充实，感情真挚，形式多样，风格平易自然。）内容方面，皆有为而作，有感而发。代表作如与高司谏书、朋党论、五代史伶官传序、梅圣俞诗集序等2）强烈的感情色彩。秘释

12、演诗集序。3）艺术方面，语言简洁流畅，叙事简括有法，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格。醉翁亭记： 多用语助词；大量化用骈文语句；善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换，以加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。 2、辞赋文赋：既保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及问答等形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。如作品选P38秋声赋。欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立，具有里程碑的意义。 骈赋、律赋异同：句式齐整；对仗的方式；押韵。 试赋（律赋）限八字韵脚始于唐玄宗开元二年 (714)。此年主持贡举为王丘，试题“旗赋”，以“风日云野，军国肃清

13、”（四平四仄）八字为韵。骈赋如曹植洛神赋：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图 3、四六于四六旧制中，参用散体单行的古文笔法，少用故事成语，不求对偶工切。为这种文体注入了新的活力。所谓旧制，即三十六体，就是以唐人温、李、段成式为代表的骈文创作风格，刻意追求骈俪、繁缛的形式，缺乏思想内容和真情实感。 第二节 欧、梅、苏的诗歌一、自成一家的欧阳修诗欧诗

14、长于七言古体；主气格，轻藻饰，对宋诗形成影响很大。其特点：1、以文为诗和以议论为诗以文为诗，即以古文的字法、句法、章法入诗，有意打破诗歌常规的表现方式，使得诗歌呈现出鲜明的散文化倾向。欧诗对韩愈的超越表现在： 其议论往往能与叙事、抒情融为一体。如再和明妃曲中“虽能杀画工，于事竟何益”，及“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，又富有情韵；其散文手法，则多表现为借鉴散文的叙事手段，如书怀感事寄梅圣俞，平直周详，深得古文之妙。 2、平易委婉的风格 欧阳修的诗平易流畅、闲淡从容，如教材P45戏答元珍。二、引领风气的梅尧臣诗 梅尧臣（10021060），字圣俞，人称宛陵先生，存诗两千八百馀首，有

15、宛陵先生集。与欧阳修并称为“梅欧”。梅尧臣诗歌的特点：1、反映民生，批判现实；2、题材内容的日常生活化；3、追求平淡的艺术取向。 梅诗的“平淡”是一种老树著花之美，其核心是“深远”。如教材P47鲁山山行和东溪。 三、雄豪奔放的苏舜钦诗苏舜钦（10081049），字子美。有苏学士文集。与梅尧臣并称为“梅苏”。诗歌特点：1、早期诗风雄豪奔放，意境开阔；亦不免直露生硬之弊。2、后期幽独闲放，如淮中晚泊犊头。 第三节 王安石等人的诗文 一、王安石的诗文1、文章特点与风格王安石的文论主张：崇道宗经，强调文章的现实功用。其散文创作以政论文、书札、序跋文、记叙文为主，主要体现为以下特点：逻辑严密，说理透彻，

16、简洁峻切，有很强的说服力。如作品选P63答司马谏议书。 2、诗歌艺术王安石的诗歌以56岁退居江宁为限，明显分为早年、晚年两种风貌。早期诗歌多直道其胸中事，意味较薄，风格奇险劲峭。如贾生：一时谋议略施行，谁道君王薄贾生？ 爵位自高言尽废，古来何啻万公卿！ 晚期诗风化奇崛于寻常，寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮。这种诗风被称为“半山诗”。严羽沧浪诗话标举为“王荆公体”。代表作如北陂杏花书湖阴先生壁等。后人评价，见教材P51黄庭坚、叶梦得语。王荆公体：重炼意，又重修辞。在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。故“王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬

17、奇崛处。这既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向；可谓既有唐音，又有宋调，对宋诗的发展影响较大。（宋诗由此分二途） 二、曾巩的诗文曾巩（1019-1083），字子固，江西南丰人，世称南丰先生，著有元丰类稿。其文以结构严谨舒缓，风格平正古雅著称。如作品选P53墨池记。其诗以写景绝句著称，如西楼：海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。 三、王令的诗王令（1032-1059），字逢原，有王令集。其诗想象丰富，气魄雄伟。如教材P51暑旱苦热。思考题：1、太学体；2、欧阳修的文学观。 第四章 苏 轼第一节 苏轼的人生观与创作道路 一、生平、思想及人生态度1、三苏苏轼（

18、1037-1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。今人整理的作品集有孔凡礼校点苏轼诗集、苏轼文集，邹同庆等苏轼词编年校注等。谥文忠。苏洵（1009-1066），字明允，号老泉，有嘉祐集。思想兼有儒、兵、法、纵横等因素。王安石视之为“战国之文”，特点：以议论为主，笔锋老辣，气势磅礴，曲折多变。名篇六国论。苏辙（1039-1112），字子由，晚号颍滨遗老，有栾城集。文章淡泊平和，名篇有黄州快哉亭记、上枢密韩太尉书等。2、生平一生多次被贬,以贬谪黄州为界分为前、后两期。文坛宗主：苏门六君子之一的李廌师友谈记载：“方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。”见教材P54。 人格卓越：儒家喜其忠

19、，道家喜其旷，佛家喜其空，文人喜其雅，平民喜其俗，友人喜其义，政敌喜其恕。表现为：坦荡坚贞的品格，随缘放旷的文心，风流潇洒的气度。3、思想杂糅儒、释、道。教材P54。二、创作道路问汝平生功业：黄州、惠州、儋州。两个创作高峰：黄州、儋州。由此分为早、中、晚三期。总体说来，风格分别以豪健清雄、清旷简远、平淡自然为主。第二节 苏轼的古文、辞赋和四六一、古文（散文）成就1、苏轼的文艺观（教材P56）（1）文道并重：文章艺术的独立价值；道泛指事物的普遍规律。主张文理自然，姿态横生。 （2）求新求变。如书吴道子画后：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，主张“自是一家”（与鲜于子骏），“自出新意，不践古

20、人”（评草书）；同时，反对过分的“好奇务新”。 （3）求真求理。所谓真，即神似。石氏画苑记：“所贵于画者，为其形似也；似犹可贵，况其真者？”所谓理，犹言自然规律，或如教材所说的“道”。净因院记：“余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形，至于山石竹木水波烟云，虽无常形而有常理”，“常形之失，止于所失，而不能病其全；常理之不当，则举废之矣。”（4）以平淡老熟为基础的风格多样化。2、苏轼古文的特点：行云流水，汪洋恣肆，气势雄放，挥洒自如，语言平易自然，长于形象说理，具有极强的艺术表现力和感染力。可参其自述。（教材P56自评文）（1）议论文善于翻新出奇，说理透辟，夹叙夹议，活泼生动，既有极强的说服力，也能

21、予人以审美的愉悦。如其刑赏忠厚之至论，贾谊论，留侯论日喻等。（2）记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。笔酣墨畅，兼有魏晋文风的自由通脱，又自是宋文的简练平易晓畅，诗情画意触处皆是；覃思妙理，出于自然。如石钟山记，喜雨亭记，文与可画筼筜偃竹记等。 第三节 苏轼的诗歌创作一、题材内容1、题材分类（1）社会政治诗（P59-60）吴中田妇叹、荔支叹等。（2）精神生活诗包括山水景物诗、和陶诗、题画诗等。2、苏诗思想内容的特点（1）批判现实一贯性（2）思考人生哲理化或感慨自然的永恒和人生的短暂，或自我剖析，重视个体心灵的体认和内省，或超越苦难，超然物外，表现为宠辱不惊、乐观旷达的

22、精神风貌。（3）日常生活情趣化如惠州作的食荔支“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”，纵笔“报道先生春睡足，道人轻打五更钟”，立行坐卧，无非是诗。（4）文化生活艺术化笔墨纸砚、琴棋书画，赏碑玩帖、品茗饮酒，无不可入诗，体现出人文旨趣和艺术品位。汲江煎茶：活水还须活火烹，自临钓石取深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。 二、苏诗的艺术特色1、以文为诗。苏轼早年所作的凤翔八观里的诗，即多用散文的句法而以气格贯穿，如石鼓歌、王维吴道子画等。2、以才学为诗（1）学博才高，触手成春。P61用典信手拈来，浑然天成。如“平生谩说古战场，过眼终迷日五

23、色”，“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花”，“三过门间老病死，一弹指顷去来今”等。比喻生动新奇，层出不穷。对仗精工，不落俗套。（2）构思布局波澜起伏、变化开合苏诗绝少“以题还题”地正说、直说、浅说，而是曲一层、侧一层、深一层说，造成结构上的曲折跌宕。如荔支叹。（3）奇杰雄放的诗风如有美堂暴雨。游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。 前四句用泼墨法，紧扣迅雷、疾风、暴雨，以急促的节奏和磅礴的气势，显示出强烈震撼的心理力度，激起读者强劲有力的审美情绪。 3、以议论为诗苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与

24、哲理思考结合起来，形成理趣之美。如琴诗：若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听？其他如和子由渑池怀旧、题西林壁等。苏诗理趣的产生，大多数本于庄子的“任自然”的虚静之旨，兼取禅宗的空观之说，所谓：“欲令诗语妙，无厌空且静。静故了群动，空故纳万境”（送参寥师）是其自然人生自在观照的结果。苏诗议论的特点，多借助生动的形象和典故的串接来完成。4、兼备众体而独擅七言，风格多样。苏诗兼备各体而以七言为长，且风格多样。七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气横溢。 苏诗世称东坡体，基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。 第四节 苏轼的词苏词

25、在宋词的发展变革中占有重要地位。他以诗为词，指出作词向上一路，促进了词体的变革；对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列毫无愧色，甚至被视为有宋一代文学的代表，这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献。一、苏词在宋词发展中的重要地位和贡献1、词学观念（P63-64）（1）破除了诗尊词卑的观念。（2）提出词“自是一家”的创作主张。其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境；抒发真实性情和人生感受；注重词品与气格。与李清照词“别是一家”不同。“自是一家”，是从诗词同源的角度提高词体的地位；“别是一家”，则后者从词的本体论角度，确立词体独立的文学地位。2、扩大词的表现功能，开拓词境。（P64-66

26、）清人刘熙载艺概词曲概：“无意不可入，无事不可言”。使词走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道，拓宽了词的取材范围，丰富了情感内涵，拓展了时空场景，扩大了表现功能。3、以诗为词，突破了音乐对词体的束缚，提高了词品。苏轼使词由“歌者的词”转变为“士大夫”的词，侧重表现作者的旷达襟怀和超然自适的人生态度，较深入地反映了一个饱经忧患而襟怀开阔的士大夫文人的精神风貌。二、需要注意的几个问题1、以诗为词的同时，也注意保持词的特质。2、词风以豪放为主的多样化风格。豪爽旷放，婉约蕴藉，清秀淡逸，古雅峭拔，清丽圆转，奇艳绝丽，绝不能简单地以豪放或婉约来囊括。蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

27、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。王士祯：恐屯田缘情绮靡，未必能过。水龙吟次韵章质夫杨花似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。第五节 苏轼的意义和影响教材P68-69，主要掌握：1、两个范式：人生范式，审美范式。2、元祐文人群。思考题：1、名词解释：以诗为词。2、苏诗艺术技巧：博喻，用典，对仗，构思。3、苏轼的文学

28、史意义：两大范式。4、举例说明苏词对词境的开拓。扩大了词的表现功能；以诗为词创作手法。第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌第一节 黄庭坚的诗歌一、黄庭坚的生平1、黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。有山谷内集、山谷外集、山谷别集。今人整理注释的本子有：黄宝华黄庭坚选集；刘尚荣校点黄庭坚诗集等。 2、黄庭坚诗歌的艺术特色 其文学创作受父亲黄庶、舅父李常的影响，诗学杜甫，文学韩愈。诗歌形成“山谷体”。（自称为“庭坚体”，苏轼称为“黄鲁直体”，沧浪诗话称为“山谷体”。）“山谷体”主要表现为七律创作。（一）人文气、书卷气浓厚，人文意象密集。 吟咏对象自身就

29、是文化活动的产物；即使咏物诗，也能通过广泛地用典，从古代典籍的字里行间去抉发其中的文人意识。如P73双井茶送子瞻。 （二）具有鲜明的艺术个性。自觉地求新求变，形成了生新廉悍的艺术风貌。所谓生新，就是追求创新，即追求在唐诗之外另辟境界；所谓廉悍，是指黄诗奇崛瘦硬、幽僻清绝的艺术风格。生新廉悍代表了黄庭坚诗歌的总体艺术风貌，体现了黄诗贯穿始终的求新求变的创作精神。具体表现为：1、层次多，章法回旋曲折，绝少平铺直叙；2、运用修辞手段善于出奇制胜；钱钟书谈艺录（P5-23）：咏酒，则曰“攻许愁城终不开，青州从事斩关来”，咏蚂蚁，则曰“白蚁战酣千里血”，咏僧舍，则曰“蜂房各自开户牖”，咏毛笔，则曰“正以

30、多知巧言语，失身来作管城公”。 3、重视字句锻炼，务去陈言，能用常见的字词组成新奇的意象。如寄黄几复：我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。4、声律奇峭劲拔。（黄庭坚近体诗的声律特点）或于句中音节的安排上打破常规；或于律句中多用拗句（以古诗法写律诗），以避免平仄和谐造成的圆熟之弊。如题落星寺四首其三。平仄不依常规的句子称为拗句；予以补救称为拗救。救法：出句自救；对句补救；孤平拗救。题落星寺v 落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。v 小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。v 宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。v 蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。v 平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。v 这首诗多处违反了律诗的格律要求，如首联和尾联均使用了拗救的方法，第二句的“来”字，既救本句的“老”字之失，又兼救第一句的“结”字之失；第八句的“藤”字，救第七句的“户”字之失。 v 三仄尾与三平尾的使用。v 失粘；节奏错落；句式变化。v 所谓大拗大救。不囿于常规，不拘于常法，句法奇矫，音