平面和立体构成.docx

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平面和立体构成

第一章概述

一、平面构成的定义

    对于平面构成字义上的理解，我们可以分为二个方面来认识——“平面”和“构成”,平面”是指其运用的形体所表现出来的二维平面特征；“构成”则是指形体的组合方式。

   较完整的定义是：

将既有的形态（包括具象形态和抽象形态——点、线、面）在二维的平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想形态的组合形式。

二、平面构成的目的

    在现代设计中只表现了功能和技术上的要求是不够的，只表现自己的意图和形象的内容是不够的，它还需要另一层的意义，即：

独特的构思、形体的合理组合以及美的感觉。

因此，这些非技术性、非功能性的对形体的认识、各种形体的性质给人的感觉，形与形可能出现的构成方式的研究就成为了平面构成研究的主要目的。

文法、了解不同的体裁才能写作一样。

平面构成是从事设计和艺术活动的一个出发点，它可以加强自己对形体敏锐的感受力，培养自己从不同的角度去发现、表现事物的能力。

如果在此阶段对基础知识的了解不够精细、深人，那么，必然会在今后的创作活动进一步深人时无的放矢，自己给自己制造一个难以逾越的鸿沟。

    从总的方面讲，平面构成属于基础训练的范围，它只是今后设计和艺术创作的准备阶段，不是目的。

它的内容一般限定在形体的广泛性和普遍性的规律研究上，而不受以后所应用的特定要求内的工艺、内容等具体条件的制约。

因此，形体选择上的抽象性、自由性以及组合上的多变性是它的特点。

三、平面构成应用的范围

    平面构成对形的研究所反映出来的普遍规律，在人们日常生活环境的各个方面，都明显地显露着，它透过不同设计手段表现出来的具体形象，凭借抽象形、具象形、字体、摄影图像等表达着特殊的目的、要求、内容与意图，并能迅速地传达给观者和使用者。

虽然不同的设计其目的是不同的，但是它只要是视觉传播方面的设计，就必然有一个共同的方面——形、色、质的组合关系；因此可以说现代视觉设计的所有领域，如建筑艺术、商业设计、印刷设计、包装设计、工业设计、染织设计、服装设计、书籍装帧设计、室内设计、装潢设计、POP设计等都非常注重平面构成的研究。

四、平面构成应用的工具与材料

    笔：

草图阶段—HB铅笔、直尺、圆规、软橡皮和2B——4B的铅笔，

    绘制正稿阶段，鸭嘴笔、小圈圆规、针管笔。

鸭嘴笔主要用于画粗细均匀的直线；小圈圆规能够画出普通圆规极难画出来的大小相等非常小的圆形；针管绘图笔主要用于勾画自由形态、精细的线和借用云板描绘几何曲线形态。

    填色块可以使用叶筋笔、小红毛，较大的色块则最好用扁平的小号水彩笔，其笔的大小也可视色块的面积而定。

不能用油画笔，它太坚硬和粗糙，也不能选用中号以上的羊毫笔，羊毫笔含水份太多不易涂均匀。

    色：

浓缩水粉颜料中的黑色。

管装的水粉颜料黑色，质地较粗，含胶大，不易涂匀，涂的遍数过多不但会龟裂，而且还有光泽，最好不单独使用。

可与炭素墨水或绘图墨水（水彩笔水）混合，将管装水粉黑色稀释（不要加水）后使用。

    纸：

主要是白卡纸、绘图纸和铅画纸。

铜版纸和水彩纸的效果也不错，只是纸的质地不是太光滑就是太粗糙，稍不注意就会把纸面弄脏。

有时因特殊技法的需要，别的纸也可以。

第二章造型的基本元素——点、线、面

一、造型的基本元素—点

（一）点的定义

定义：

在平面构成里，点是构成一切形态的基础。

在几何学的定义里，点只是一个有位置而没有大小，没有长度或宽度，只是一条线的开始或终结，有时也存在于两线交叉处的形体。

    在实际的憎况里，点的理解往往是指那些与线、面相比较而言小的形体。

    性质：

比较性的。

是一个形象。

很强的视觉引导作用。

固守位置的不动性格。

（二）点的性格

    点的不同形状，往往引起人们对自然物和自己经历过的某些事物的多种联想。

加之单纯的点本身也会给人以某种感情的触发，因此，不同的点具有着不同的性格特点。

方形的点给人坚实、规整、静止、稳定与冷清之感；圆形辞点往往给人饱满、充实、运动、不安定的感觉；多边形的点还会给人以尖锐、紧张、闪动、活泼的联想；不规则的点内含形象自由、任意转化的特点；水滴形点的圆尖结构形成方向、重量、下落和不平稳……。

黄宾虹先生运用“圆笔点、侧笔点、泥里拔针点”创造了众多的水墨山水精品。

点彩派画家用点表现了阳光和空气的流动。

清初画家石涛说出了“点有风雪雨情，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹夹墨气混杂点，有含芭藻丝缨络连牵点，有空空阔阔干燥没味点，

    有有墨无墨飞白如烟点，有如胶似漆邋遢透明点，更有两点未肯向人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点…等众多形态的点之特征，由此可见点的性格表现之丰富。

因此，在平面构成中点的恰当运用会给画面增加良好的效果和表达的生动。

二、点的构成

    点的构成是指两个或两个以上点的排列组合。

（一）点的等间隔构成

    点的等间隔构成是指点与点的间隔距离相等的排列方式。

这种构成形式组成的画面形象间的空间布局很有规律与秩序，数学般的逻辑感很强。

（二）点的有规律变化间隔构成

    这种点的构成方法是在点的等间隔构成的基础上，有规律地改变间隔空间达能够在严谨的秩序中又有灵活的变化的构成方式。

由于点的间隔变化很丰富，所以随着点与点间隔空间的不同会给画面带来多种的性格特点。

（三）点的无规律间隔构成

    点的无规律间隔是一种凭感觉随意安排点在画面中位置的一种构成方法。

这种构成的特点是自由性、随意性和抒情性，缺点是规律和秩序性较弱，点与点的处理稍有不谨会使画面产生松散、杂乱、无法控制的局面。

（四）点的线化构成

    单纯的点之线化是指多个点顺一个方向排列产生的虚线感觉，理想中的点组成的线是直线，它具有非实体线的性质，在此基础上，我们可以改变点的排列方向使其顺某一个方向成多个方向转变，还能够得到多种的线形效果。

（五）点的面化构成

    多个点按四个方向有秩序地排列产生的点的集合形态，具有虚面的效果，如果点的大小或色彩间的组织变化有致还会产生凹凸感、空间感和方向感。

三、线

（一）线的认识

    与点和面相比较线是最活跃、最富有个性和最易于变化的构成元素。

在对线的认识方面，也许是儿时涂鸦的经历，或者是特定文化背景的影响，我们对它有着一种特殊的感情。

并且随着线的粗细、迟缓、曲直、浓淡之变化还带来了许多超越线本身的抽象的但又似乎很确定的意义。

我国的十八描：

游丝描、柳叶描、钉头鼠尾描、行云流水描、铁线描、琴弦描、折芦描、橄榄描、战笔水纹描、曹衣描、柴笔描、蚯蚓描、枣核描、马蝗描、竹叶描、撅头描、混描、减笔描，即使其不以具象的形态出现，只作为线本身，它的性格也是显而易见的。

正是线的这种内含的情感特征，也使得线具有了更大程度的复杂性。

（二）线的定义

    关于线的定义，首先，让我们看一看几何学中的规定：

线是点移动的轨迹，没有宽度和厚度，具有长度和位置。

这种定义在几何学的范围内是成立的，但是，在平面构成里它必须具有宽度和厚度才能表现出线的形象。

这种线的表露形式只不过是它与点一样，若过于夸大它的宽度就接近于面；若缩短它的长度则会成为点；若把一条线切成数截还会有点组成的虚线效果。

因此，线的掌握必须控制在宽度和长度有很大差异的形体范围内。

线与点、面相比具有极大的灵活性,它可以任意变换方向、形态，也可以始终保持自身的不变；它既可以表现严谨的形象，也可以赋予形体以抒情性的动感。

（三）线的形态：

    当我们动手在纸上画出众多种不同性质的线后就会发现无论线条是多么的繁复都能够将它们归纳为直线和波状曲线。

任何线都是以这两种线做基础发展而来，对这发展变化的线，我们又可以分为以下几种典型形态：

a、几何曲线b、自由曲线c、涡线d、辐射线；e、平行线f、徒手线

a、几何曲线

    几何曲线是指由圆、椭圆、抛物线等构成的线形。

它具有在几何学的限定下，任何人都能画出同样线形的曲线的特征，几何曲线给人的感觉比较明确，易于理解，但缺乏个性，在设计中运用得恰当能表现出现代的机械类和准确的节奏

b、自由曲线

    自由曲线是指自由、富有个性、很难重复画出的曲线形式。

自由曲线较几何曲线复杂易变。

按照自由曲线的形态特征，可以大致归纳为C形曲线、S形曲线、滑状曲线和无规则曲线四大类，自由曲线在曲线中最具有女性的优雅与柔和的感觉，运用得好能表现富有变化的节奏和韵律。

若将其复杂性过于夸大，就会产生相反的效果，引起繁琐、不明确、做作的现象，而使形象体现不出自己的意图。

c、涡线

    这是一种特殊的曲线形式，我们把环绕定点的外围，变化动径长度而成的动径上固定一点的轨迹为一种圆弧，动径上以一定速度移动点的轨迹所获得的线构成的形式称为涡线。

涡线的基本形式有两种——自由涡线形和几何祸线形，涡线具有非常强烈的向心性或离心性的视觉诱导作用。

d、辐射线

    辐射线是指围绕同一圆心或多个圆心向四周或者某一方向发散，使人能够产生辐射状视觉效果的线组织，理想的最具特点的辐射线是由直线围绕同一圆心向四周均匀发出而构成。

从这种基本的形式里，还可以变化出多种辐射线的构成形式。

辐射线的形成方式可以说是线的一种特殊重复，不过其重复的手段是以一个或数个中心构成。

辐射线具有渐变的视觉引导效果，在平面结构中，辐射线的运用能给观者以强有力的吸引，有极好的视觉集中作用。

e、平行线

    平行线是指两条或两条以上的线呈平行状态组成的线。

它是线的一种复合形式，任何的单一线形都不能构成平行线。

平行线依所构成平行的线形特征和平行趋势可以分成三种主要形式。

①直线组成的平行线，它具有规整、明确、严密的几何学特征；②曲线组成的平行线，这种平行线具有曲线的大部分特点，随着平行线间距的变化，在疏密有致之间必将伴有韵律和动感的产生；③由直线和曲线组合而成的平行线，它具有直线组成的平行线和曲线组成的平行线的双重性格，并且在交叉、叠置等线形的组织下，还具有很强的构成多种形态的性质。

f、徒手线：

    徒手线是指在不借用任何仪器辅助下而徒手绘成的线。

徒手线从形态上看可分为直线和曲线两大类；从形体上看可以分为有一定宽度和很细弱的线两种形式。

徒手线在众多的线形中最具抒情性和个性。

另外，由于徒手线的偶然性很大。

即使使用同一种纸、同一种工具画的同一构成形，也会因作者的不同使所绘的作品产生差异。

所以运用徒手线的初始应对徒手线的各种形式有所了解，并精通所使用的工具和材料的性能，运用不好很难达到预地的目的。

四、面

（一）面

    在几何学定义里，面是线移动的轨迹。

与点、线相比，面在平面构成中占有的位置更加重要和广泛。

任何的点、线的扩张都会被面统治，所有点、线的扩散性组织和多次的点、线排列都会最终以面的形态出现。

（二）面的分类

    面的形态必须由一定的外形轮廓的控制，即使是经一根线条围绕出来的面，这根线也必然是达到一定的趋向封闭的状态。

因此，任何面的形态都应是在趋向封闭的形中表现。

由于面的形成因素的不同，我们把面分为：

有机的面、直线的面、不规则的面、徒手的面、偶然的面等几大类。

a、几何的面

    任何由直线、几何曲线形成或经多元性的组合而形成的面都可以称为几何的面。

理想的几何面是不依靠任何自然形而能独立存在的形态，如三角形、圆形、八角形、正方形；在理想的几何面的基础上，不同的组合还会得到众多的形象。

几何面的特点是简洁、单纯、醒目、易于重复和制作。

几何的面能体现出数学般的逻辑感和组合中形成的机械美。

b、有机的面

    有机的面中“有机”二字是针对面所反映出的形象特征而言，当我们描绘的面具有一定的现实形态的特征，如山川、树木、房屋等的形象时，我们称它们为有机的面．有机的面往往是自然中某一物象的概括反映，有机的面较几何的面更为直观、更具有情感因素，而且也比较能激发人们的联想。

虽然说有机的面之形成比较自由，不受几何面那样的制约，但是在自由的同时它也缺少了秩序和韵律感。

因此在处理有机的面时我们要寻找出形与形之间的内在联系。

在自由、纯朴、富于生命力之中体现一种律动、运动和节奏。

c、直线的面

    直线的面所描绘出来的形之特征是：

面的所有边线均在直线的控制下画出。

平直而无过多的曲线。

这种面的约束性很强，在处理形时极不自由。

但是，正是这种不自由性表现的性格特点，在表现某一特殊的形应该达到的效果时，反映出了其它的面所不能替代的特定内涵。

d、不规则的面

    这是一种很复杂的形，它一般是根据画面的具体要求不受多少的限制；凭直觉自由地创造。

这种面从外形看规律性不强，但它的描绘总是限定在几何面的基础上发展变化，因此，从大的组合方面，它还是有一定规律，并且还是有主导形可寻

e、徒手面

    任何不借助绘图仪器的面都可以成为徒手面。

徒手面是面的表现形态中非常自由的一种，变化性极大，具有很强的个性，

f、偶然面

    这是一种不能主观精确控制的面，它完全由一些非正规的工具和技法所绘制，如波墨、拓染、对印、刮刻、烧烤…等，偶然的面具有很大的自由性，因此，在表现强调秩序性、规律性、逻辑性的平面构成中不常用。

（三）面的性格

    在现实生活中任何的具有一定面积的东西我们都把它视为具有面的性质，因此对这些事物认识的感情和心理的因素，也就在很大程度上影响了我们对平面构成中运用的面的认识。

我们经常使用的面可以说是千姿百态，不能—一分辨，但是，从它们反映出的形态特征看不外乎两种形式，一是由直线形构成的面；一是由曲线形构成的面

a、直线形构成的面

    直线形构成的面，性格特点比较突出。

最具代表性的是正方形组成的面，由此发展还有矩形、三角形、多角形、不规则直线形等等，直线形面的构成里，方形有着正直、充实的特点；长方形则能体现一种平静、稳定、严肃；而竖立的长方形随着其高与宽比例的增大，往往能带来高耸和伟大的感觉；正立的三角形的底边的稳定与三角形之角的方向能引导人们的视线顺其发展，将其倒房和斜置，一种极度的不稳定性会由此产生；多角形的性质比较复杂，但它的放射（收缩）、紧张、不调和的个性特点却能几乎存在于所有的多角形之中，不同的多角形只是这些特点某一方面的强调。

b、曲线构成的面

    曲线是一种较自由的线，它们构成的面一般能够将曲线特性加强。

比如说抒情性、韵律、节奏、变幻、丰满、削弱、伸展、运动等。

曲线组成的面里的几何曲线面和自由曲线面的构成必然会给人们的视觉带来强烈的对比感，几何曲线面刚直、严谨，寓变化于逻辑之中，而自由曲线面则变幻不定，不受约束，随意而动，寓情感于变化之中。

第四章立体构成的构成方法

一、半立体构成

    半立体（relief）又称之为二点五维构成（towandhalfdimensionaldesign）。

是在平面材料上进行立体化加工，使平面材料在视觉和触觉上有立体感，但没有创造物理空间的构成方法．故称为半立体构成。

    半立体构成是平面材料转化为立体的最基本的构成训练。

    半立体构成的材料多为纸张、塑料板、有机玻璃、木版、泡沫板、石膏等这里主要通过纸张材料来进行半立体构成的学习与训练。

怎样让一张纸片立起来？

    方法很简单：

把这张纸片折叠一下即可（弯曲亦可）。

为什么这样就可以了，原因很简单：

当纸张被折叠之后，折叠线和与之平行的两条边纸张缘线间，就会产生前后深度关系‘从而使原先平面化的纸张有了空间感‘所以纸张具有了立体感自然就可以立起来了。

    这个例子具体地诠释了半立体构成的原理和构成方法。

    具有平面感的面材（如纸张）转变为具有立体感，是源自深度空间的增加。

而折叠、弯曲及切割拉引都可以使深度空间增加所以．半立体的主要构成方法是折叠（直线折叠、曲线折叠）、弯曲（扭曲、卷曲螺旋曲）、切割（挖切、直线切割、曲线切割）。

    意在笔先，二点五维构成首先应构思，做到心中有数：

然后．在10cmx10cm的纸片上用铅笔定位，分别用实线表示切割（线），虚线表示折．（线）；最后是手工制作．用美工刀背在折叠线上轻轻地刻压一下易于折叠。

完成制作后固定在色卡上。

    1、不切多折

    在10cmx10cm大小的纸片上直接多次折盛或弯曲．并运用形式法则，构成立体形态的方法。

    2、一切多折

    在10cmx10cm大小的纸片上用刀划出一条切线．然后利用这条切线反向拉引，并将纸多次折叠或弯曲．使纸具有立体感。

    3、多切多折

    即在10cmx10cm大小的纸片上多次切创并多次折叠或弯曲进行构成。

但值得注意的是．多切多折因加工太多易引起凌乱感，所以应要尽可能地强调统一，如应用对称、重复渐变等法则。

二、板式构成

    板式构成是在平面材料上经过折叠、切割等立体化加工后．形成具有一定深（厚）度的，具有浮雕特征的板状立体这种构成形式成为板式构成。

板式构成的实质是以半立体为基本形态的重复或渐变构成。

板式构成可以分为有板基构成和无板基构成。

所谓板基是指在平面材料上通过反复折叠而得到的板式基础原形。

1、瓦棱折板基

    瓦棱折板基是板式构成中最基本的板基，其制作也很简单，即把平面材料以折线形式进行反复折叠加工，得到的板状立体就是瓦棱折板基。

    瓦棱折板基变化：

瓦棱折板基成型样式给人呆板、单调、平淡的感觉．所以要进行瓦棱折板基的变化设计。

瓦棱折板基的特点是：

反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式．这个折线样式表达了板状立体中的折叠线关系。

这也是进行瓦棱折板基变化设计的着眼点只要改变立面呈现的折线样式，如渐变跳跃．平台等等就会使瓦棱折板基发生变化。

瓦棱折板基切割：

在瓦棱折板基或瓦棱折板基变化的折叠上．进行切割．然后利用切线对折叠线作拉弓卜产生高低点空间转换的构成方法。

切割位置要有次序的分布。

2、蛇腹折板基

    瓦棱折板基是横向反复折叠．只引起平面材料的横向收缩。

蛇腹折板基是使平面材料在横向和纵向都会因折叠而收缩的板基形式因为蛇腹折板基成型后．在视觉上像蛇腹部的结构而得名。

      蛇腹折板基变化：

蛇腹折板基变化设计除了在板状立体的折益线关系上作变化外，还可以在纵向折叠方法上变直线折叠为曲线折叠。

蛇腹折板基切割与瓦棱折板基切割大致相同。

以上是板式构成中的有板基构成方法，那么，无板基构成呢？

3、无板基构成

    无板基构成也有两种构成方法。

一种是先设计半立体为基本形态．然后通过基本形态的重复聚集、排列，形成板状。

另一种，就像平面的重复构成一样，进行骨格设计，然后在每个单元格进行同样的切割和折叠。

三、线立体构成

    线材具有长度和方向性，能表现各种方向性和运动力。

直线的印象是速度感、紧张感、明快、锐利等；曲线的印象是柔软、丰满、优雅、轻快、节奏感等。

线的疏密使人产生一种远近感、空间感；线的紧密排列产生面的感觉；曲线可以得到凹凸的效果。

古代先民用线制造工具表达情感，使线的构成形象已经深深地反映在我们的传统文化中。

也许，这些线构成的运用，是自然界中线构成对人们潜移默化的影响。

线材的构成形式有两大类，即硬线构成和软线构成。

1、线材的排列

    线材按照一定的路线排列组合，会产生一个有空隙的面；同时，由线材与线材之间空隙的大小、宽窄、厚薄、远近等所产生的空间虚实对比关系，可造成空间的流动感和节奏感。

另外，透过缝隙还可以看到其它不同方向排列的线面。

空隙带来的透明感更加丰富了这种美感．由此可见，在线材构成中，线材的排列很重要，它的不同的排列组合关系到所呈现出的不同形态；带给人的不同心理感受。

如相等的空隙给人整齐的节奏，但缺少变化；有条理的宽窄变化会产生韵律深度感和方向感。

    线材的排列路线可以是直的、曲的、也可逐渐改变方向，可以形成一个旋转的体，再由旋转体组合构成层次交错的形态，在不同的角度可呈现多姿的变化。

线材的前后排列形成空间纵深效果，创造一种深远的感觉，构成了一种时间隧道之感的效果。

其具体路线为重复、渐变、发射、旋转等。

重复，是将线材有秩序的排放、组合。

如铁轨、桥梁钢架等。

练习时应注意对重复应注意对重复数量单位的把握，使整体形象美观。

渐变，按照某一种比率。

由小到大，或由大到小的线材排列。

做渐变式练习时应注意比率的选择。

    发射、旋转，采用一点或多点发射，或者同时伴随着旋转的空间组合方式，称为发射、旋转。

这种方式在立体构成中经常应用，它的特点是空间感强，动态变化多样。

    线材因材料强度不同分为硬质线材和软质线材。

在生活中，常见的硬质线材有：

条状的木材、金属、塑料、玻璃等；软质线材有；毛、棉．丝、麻以及化纤等软线和较软的金属丝。

2、硬线构成；即硬质线材的构成。

硬质线材的强度较好，有较好的自身支持力，但柔韧性和可塑性较差。

因此，硬质线材的构成可以不依靠支架，多以线材排出、叠加组合的形式构成，再用粘结材料进行固定。

硬线构成具有强烈的空间感．节奏感和命运感

（1）连续构成

    线材的连续构成有两种形式：

一种是限定构成，即由控制点运动的范围来确定其形态，点的运动可控制在平面立体内，也可控制在曲面立体内。

如由一条连续的直线，以相互平行和垂直的关系组成四棱柱。

注意中间不允许有断接的节点。

若能增加有动感的对角线，造型会更生动。

另一种是自由构成，即选择有一定硬度的金属丝或其它线形材料，做构成时不限定范围，以连续的线做自由构成，使其产生连续的空间效果。

表现对象可以是抽象的，也可以是具象的。

a线形轨迹设计必须十分简练，与“一笔画”的连续、流动效果相仿。

b要关注空隙对整体效果的影响。

（2）垒积构造

    把硬线材料一层层堆积起来，相互间没有固定的连接点，可以任意改变的立体构成，叫垒积构成。

材料之间只靠接触面间的摩擦力维持形体。

特点是易于承受向下之压力，若横向受力很容易倒塌。

注意：

a接触面过分倾斜会引起滑动，整体不可超出底部支承面，否则引起倒塌。

b要关注空隙大小、形状所形成的韵律、节奏。

c为增大磨擦系数、防止滑动，可在接合处制作缺口，防止滑动。

    2、软线构成；又叫软质线材构成。

软质线材的材料强度较弱，没有自身支持力，柔韧和可塑性好。

所以，软线构成通常要框架来支持立体形态，对框架的依赖软线构成可分为有框架构成和无框架构成。

有框架构成先用硬质线材制作框架，再在框架上定接线点，然后用软质线材按照接线点的位置连接。

无框架权成是利用软质线材的编结．层排．堆积进行构成，如软壁挂、织物等。

软线材的构成

    软线材包括两种类型。

一种是以有一定韧性的板材剪裁出来的线（如纸板、铜板等）这类线由于自身重量，在一定的支撑下可以形成立体构成；另一类是软纤维（如毛线、棉线等）。

软线构成的立体，总的来说看似轻巧却有较强的紧张感。

自然界中典型的软线形态就是蜘蛛网了。

软线材构成常用硬线材作为引拉软线的基体，即框架。

构成框架的硬线材我们称之为导线。

框架的基本形态可以是立方体、三角柱形，锥形、多边柱形，也可以是曲线形，圆形等。

构成方法是将软质线的两端固定在具有一定构形的框架上，框架上的接线点其间距可以等距也可渐变，线的方向可以垂直连接，也可斜向错位连接，形成网状形态。

框架造型控制总体，并起引导构成气氛的作用。

软线材构成形式主要有以下几种：

（1）线群结构

    线群结构是指用软线按照一定的秩序在导线上做排列。

我们知道，互相平行的导线，或者在同一平面上的导线，只能产生出基本上表示出二维特征的互相连接的线，只有当导线互相不平行或者不在同一平面时，才能获得三维立体的效果。

例如，我们在平面上以二条长度相等的导线为基点，并标出相等的间隔点。

    将间隔点以顺序连接或以相反顺序连接便能产生平行或交叉的线群。

如果两条导线相互平行相互连接的线可能会产生平行、渐变的线群。

如果两条导线相互成一定角度，互相连接的线可能会全部相互平行，也可能会在许多新的点上互相交叉，并得到一个曲线形边线群。

如果沿圆