每种颜色的光波长的对应值.docx
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每种颜色的光波长的对应值
每种颜色的光与波长的对应值
紫光400
〜450nm
蓝光
450
〜480nm
青光480
〜490nm
蓝光绿490
〜500nm
绿光
500
〜560nm
黄光绿560
〜580nm
黄光580〜
595nm
橙光
595
〜605nm
红光605〜
700nm
可见光与近可见光波段波普
范围
名称
波长Cntn）
紫外
直空紫外
100^200
远紫外
UV-C
200-2E0
中紫外
UV-B
2S0-315
UV^A
315-380
可见光
蓝紫
BP
330-430
蓝
8
430-4S0
GE
480-490
蓝绿
BG
490-310
缘
G
510-530
黄绿
YG
530-570
黄
Y
57C-58C
0
5S0-^00
红
R
600-720
红紫
HP
720-7SD
IR-A
7SQ-1400
IR^B
1400-3000
中红外
1R-C
3000-50000
5000Q-1msx
66B—了B日tin380—-4SOmm
631—eeeTHz-4SO—-475nm
606—630TH2：
4^76—-495rim
526—6OB"THzI-4S5—570rtm
508—52BTIn占了O—&POnm
V寺尊UL|mi_”仃异Ti才］若mn—620nm
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根据光子能量公式：
E=hu
其中，h为普朗克常数，u为光子频率
可见光的性质是由其频率决定的。
另外，在不同折射率的介质中，光的波长会改变而频率不变。
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39C42049C56G69062075D
光是电遵液中可被我们眼睛感觉到那一部分电4K波.lnm=10®m
色温
色温（colo（u）rtemperature）是表示光源光色的尺度，单位为K（开尔文）。
色温在摄影、录象、出版等领域具有重要应用。
光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。
热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。
1.概述
基本定义
色温是表示光源光谱质量最通用的指标。
一般用Tc表示。
色温是按绝对黑体来定义的，
光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。
低
色温光源的特征是能量分布中，红辐射相对说要多些，通常称为暖光”色温提高后，能量
分布中，蓝辐射的比例增加，通常称为冷光”一些常用光源的色温为：
标准烛光为1930K
（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K;闪光灯为3800K;中午阳光
为5600K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
在讨论彩色摄影用光问题时，摄影家经常提到色温”的概念。
色温究竟是指什么？
我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱叠加组成。
但其中有些光线偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度和计算光线的颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德•开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体确定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。
三种色温的荧光灯光谱
显示器指标
色温（ColorTemperature）是高档显示器一个性能指标。
我们知道，光源发光时会产
生一组光谱，用一个纯黑体产生出同样的光谱时所需要达到的某一温度，这个温度就是该光
源的色温。
15英寸以上数控显示器肯定带有色温调节功能，通过该功能（一般有9300K、
6500K、5000K三个选择）可以使显示器的色彩能够满足高标准工作要求。
高档产品中有些还支持色温线性调整功能。
光源颜色
光源的颜色常用色温这一概念来表示。
光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光
色相同时，黑体的温度称为该光源的色温。
在黑体辐射中，随着温度不同，光的颜色各不相同，黑体呈现由红一一橙红一一黄一一黄白一一白一一蓝白的渐变过程。
某个光源所发射的光的颜色，看起来与黑体在某一个温度下所发射的光颜色相同时，黑体的这个温度称为该光
源的色温。
黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少。
例如，白炽灯的光色是暖白色，其色温表示为2700K，而日光色荧光灯的色温表示方法则是6000K。
某些放电光源，它发射光的颜色与黑体在各种温度下所发射的光颜色都不完全相同。
所以在这种情况下用相关色温”的概念。
光源所发射的光的颜色与黑体在某一温度下发射的光的颜色最接近时，黑体的温度就称为该光源的相关色温。
光源色温不同，光色也不同，带来的感觉也不相同：
3000-5000K
中间（白色）
爽快
>5000K
清凉型（带蓝的白色）
冷
色温与亮度：
高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴冷的气氛；低色温光
源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。
光色的对比：
在同一空间使用两种光色差很
大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。
2.原理
开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同
时又能够将热量生成的能量全部以光”的形式释放出来的话，它产生辐射最大强度的波长随
温度变化而变化。
例如，当黑体受到的热力相当于500—550C时，就会变成暗红色（某红
色波长的辐射强度最大），达到1050一1150C时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的。
色温通常用开尔文温度（K）来表示，而不是用摄氏温度单
位。
打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。
通常我们
所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。
色温计算法就是根据以上原理，用K来对应表示物体
在特定温度辐射时最大波长的颜色。
根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的温度”
颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛
上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。
3.作用
（在色温上的喜好是因人而定的，这跟我们日常看到景物景色有关，例如在接近赤道
的人，日常看到的平均色温是在11000K（8000K（黄昏）〜17000K（中午）），所以比较喜欢高色
温（看起来比较真实），相反的，在纬度较高的地区（平均色温约6000K）的人就比较喜欢低色温的（5600K或6500K），也就是说如果您用一台高色温的电视去表现北极的风景，看起来就感觉偏青；相反的若您用低色温的电视去看亚热带的风情，您会感觉有点偏红，）
上述说法是一种很常见的误解。
地球上不同人种、不同种族的正常人，对颜色的感受
是一样的，不要以为地区或者虹膜颜色不同。
看到的颜色就会有差异。
试想在美国有来自世
界各地不同的种族，如果大家对同一种颜色的感知是不一样的，那为什么从来就没听说过电
影、电视节目、杂志会接到不同人种所投诉的不同偏色呢？
由此反过来也证明了，所有人看
到的颜色应该都是一样的（色盲除外）。
详见《VideoDemystified》和《D65,你不知道的
正确彩色世界》。
4.用例
摄影
彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，
分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。
因而，摄影家必须懂得采用与
光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。
如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的色温相匹配，才会有准确的色彩
再现。
通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。
一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带
微蓝色的82系列滤
滤光镜
光镜。
前者在光线太蓝时（也就是在色温太高时）使用：
而后者是用来对付红光，以提高色温的。
82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。
事实上，很多摄影家的经验是，尽
量增加色温，而不是降低色温。
用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观
的效果。
美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000K时降低色温，而用蓝滤
光镜可使日光型胶卷适用于低达4400K的色温条件。
平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在白
天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。
但是，在例外的情况下，当色温超出这一范围
之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000K的色温适合
于日光型胶卷。
相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800K。
光圈
倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。
如果当
时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。
而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2/3级光圈。
然而，市场上通用的滤光镜代号十分混乱，不易识别，并不是所有的制造厂商都用标
准的代号和设计。
因此，在众多的滤光镜中，选出一个合适的滤光镜是不容易的。
为了把滤
光镜分类的混乱状况系统化，使选择滤光镜的工作简化，加拿大摄影家施瓦茨介绍了国际上
流行的标定光源色温的新方法。
显示屏
电视或者显示屏的色温是如何界定的呢？
因为在中国的景色一年四季平均色温约在
8000K〜9500K之间，所以电视台在节目的制作都以观众的色温为9300K去摄影的。
但是欧
美因为平时的色温和我们有差异，以一年四季的平均色温约6000K为制作的参考的，所以我
们在看那些外来的片子时，就会发现5600K〜6500K最适合观看。
当然这种差异使我们也会
因此觉得猛的看到欧美的电脑或者电视的屏幕时感觉色温偏红，偏暖，有些不大适应。
5.定位
日光灯
如何准确地进行色温定位？
这就需要使用到色温计”啦。
一般情况下，正午10点至下
午2点，晴朗无云的天空，在没有太阳直射光的情况下，标准日光大约在5200~5500K。
新
闻摄影灯的色温在3200K;一般钨丝灯、照相馆拍摄黑白照片使用的钨丝灯以及一般的普通灯泡光的色温大约在2800K;由于色温偏低，所以在这种情况下拍摄的照片扩印出来以后会感到色彩偏黄色。
而一般日光灯的色温在7200~8500K左右，所以在日光灯下拍摄的相片会偏青色。
这都是因为拍摄环境的色温与拍摄机器设定的色温不对造成的。
一般在扩印机上可
以进行调整。
但如果拍摄现场有日光灯也有钨丝灯的情况，我们称为混合光源，这种片子很
难进行调整。
综上所述，拍摄期间对色温的考量、设定以及调整就显得非常重要。
无论你是使用传统相机还是数码相机以及摄像机。
都必须重视色温！
六•选择
色温
色温是人眼对发光体或白色反光体的感觉，这是物理学、生理学与心理学的综合复杂因素的一种感觉，也是因人而异的。
色温在电视（发光体）或摄影（反光体）上是可以用人为的方式来改变的。
中国的景色一年四季平均色温约在8000K〜9500K之间，电视台在节目的制作都以观众
的色温为9300K去摄影的。
欧美平时色温，以一年四季的平均色温约6000K为制作的参考的，
所以我们再看那些外来的片子时，就会发现5600K〜6500K最适合观看。
因此，我们会觉得
猛的看到欧美的电脑或者电视的屏幕时感觉色温偏红，偏暖。
就是色温黑眼睛的人看9300K
是白色的，但是蓝眼睛的人看了就是偏蓝6500K蓝眼睛的人看了是白色咱们中国人看了就
是偏黄。
7.效应
色温
色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。
即把某个黑体加热到一个温度，
其发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源
的颜色温度，简称色温。
其单位用K”表示。
色温低的光偏黄，比如白炽灯、2800K左右，
色温高的光偏蓝，比如紫光灯，9000K以上。
一般认为，标准白色光色温为6500K,CRT所
发出的白光约为5500K,所以稍微改变三基色的混合比例，即可模拟出增减色温的效果，禾U用色温的原理实现的摄影、摄像、显示等设备的变化的过程称为色温效应。
8.平衡
色温（4张）
在影视镜头的拍摄中，常用两种以上光源照明，一般情况下都要求其色温相一致。
在
外景或实景拍摄中，在以日光照明为主的情况下，常用如灯光作辅肋光，如果用低色温灯具
（3200k）就要向日光（5600k）的色温调整，其常用的方法是用升高色温的灯光纸或直接用高色温灯，也有时特意用两种色温的灯光分别照明同一景物，不进行平衡，以取得冷暖相
间的照明效果。
光源与彩色胶片、摄象机之间的色温协调关系。
日光片只能在5600k色温条
件下拍摄；灯光片只能在3200k色温条件下拍摄。
摄像在日光下拍摄加5600k滤色镜，在
3200k灯光下拍摄加3200k的滤色镜。
9.光谱图
几种色温的荧光灯光谱图
由左至右分别为2700K,4000k,6500k三种荧光灯的光谱。
色温越高，蓝光区域所占比重越大。
LMMMAKMWkJWMWHh
色温图展示
词条图册更多图册
色温（4张）
词条图片（7张）
单纯的课本内容，并不能满足学生的需要，通过补充，达到内容的完善
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