玄秘塔字体结构之三.docx

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玄秘塔字体结构之三

“玄秘塔”字体结构之三

常见独体字的结构规律

（1）

书法中，柳体以法度森严闻名，其中的一个体现是在于结构。

就是说柳体字体是符合黄金分割比例的。

黄金分割数列由1∶1∶2∶3∶5∶8……构成，但其他数字如4、6等让10做中介也属于其中，当然由于延展，还会将其他数字列入其中。

“水”字的结构

“水”字是由一个竖钩与两侧的撇、捺、提组成，这些笔画在正方形中依黄金分割规律，交接错落、美观和谐。

图中，在正方形左右2比3的分割竖直线上，两个黄金分割点分别是上3分之1处与上5分之2处。

右侧捺紧接第二个黄金分割点，高宽2比3，撇宽为捺宽的3分之2，自身高宽2比3。

在左侧，笔画与竖留有间隙是的字体气息流通。

撇上端与第一个黄金分割点平齐，高宽比为3比2，提与撇同宽，自身高宽比为2比3。

（与正方形左右2比3的分割竖直线的空为笔画宽的11分之1）

这个字将黄金分割的结构美学体现的淋漓尽致。

“象”字的结构规律

本字比较复杂的部分是下面的“豕”字底。

通过图我们来看它的结构。

从图中可以看出，在正方形内，竖弧钩与右侧的撇捺在正方形的上下、左右两个方向上都是2比3的分割点处相交。

且撇捺自身的高宽都是2比3。

竖弧钩的主干的起端和末端在横向第2个5分之1的中间，三个撇的末端都指向纵向的平均分割处，后两撇的起端按弧度趋势延长，与第一撇起端一致。

角字头的顶端到“豕”字底的顶端距离为“豕”字底高的一半，本字中角字头第一撇的宽度与随之书写的横的宽度相同，第一撇的起端及口字中的竖在竖直线上与竖弧钩的起末端一致。

上述二者间的口字部分自成黄金比例，高宽比为1比2，宽为“豕”字底宽的10比9，将上述二者自然衔接。

“骨”字的结构规则

书法中，柳体以法度森严闻名，其中的一个体现是在于结构。

就是说柳体字体是符合黄金分割比例的。

本字高宽4比3，字体的每一部分都严格的遵循着黄金分割规律，按照此规律相互搭配衔接。

“冖”高宽1比3，横占高度的上5分之2，也是黄金比例。

“福”字的结构分析

福字是书法实践中经常用到的。

现就福字的结构做分析。

整体看，这个字是正方字，即高宽相等。

左部偏旁右部分宽度比为2比3。

左偏旁，横与撇左下交点位于高度的上3分之1处，宽度的右3分之1处，竖位于右侧3分之1处，撇为高宽相等的正撇，下点与横接于高度的中间，上点位于右上，正点，高度为上3分之1部分的上5分之3。

字的右部分，上空10分之1，与左部分形成错落格局，使气息流动。

下部分上下均分，田字高宽3比4，上下两横的纵向外侧高度为右竖高的3分之2，田字以上横与口在宽度为田字高的正方内分布，口字高为正方的3分之2。

可以看出，本字的各个组成的空间对比中处处体现黄金分割规律。

“山”字的结构分析

“山”字是书法实践中经常用到的。

现就“山”字的结构做分析。

先假想一下，在正方中，三个直竖的排列，当然是中间在正中，最高，两侧各为中间高的一半，这是均衡的。

但当两侧竖与横都发生倾斜时，情况就发生了变化。

为求得均衡右竖就要抬高，两竖向外延展，左竖因为矮，就要向左移动大些，才能和右侧对比匀称。

整体看，字的高宽比为5比6。

左竖顶端居纵向中间位置，底部收缩。

右竖纵向占字体高度的3分之2。

两竖高度比为2比3，自身的高宽比分别为2与3。

横分割字体的纵向空间的情况是，横以上部分占字体高的5分之3，这之下占5分之2，在这部分中，横的高占3分之2。

同时，横在纵向上也对右竖进行黄金分割。

竖的中心线，左右对比为5比4。

可以看出这些比例都是黄金分割，完美地体现了汉字结构的和谐美感。

下面把“出”字的示意图放在下面。

这个字高宽比为3比2。

要注意，上部的左撇外展下沉了，两横的高度分别为上部高度的5分之2和下部高度的一半。

注意实际笔画与空白处对横纵向空间的分割对比以及笔画的自身高宽对比都是符合黄金比例的。

足字底的结构规律

足字底在书写中，如果将各笔画安排的恰当，就会端正美观，现分析如下。

这是“是”字。

这是“定”字。

这两个字都以足字底为底。

共同特点是在字的下2分之1空间内安排撇捺，竖的中心线左右5比6分割横向空间。

撇为高宽相等的正撇，在高大于宽的左部空间内，横的走向正对空间的右上角。

这样，捺的高就是整个字的高的一半减去左部空间宽的一半，捺的宽为自身高的3倍。

上部“日”字与横画也与正个字体成合适的比例。

这样左部紧凑，右部宽绰，对比协调。

“方”字的结构规律

一个字，往往还作为其他字的偏旁，在作为独体字和作为偏旁时，它们的结构规律是按照一定的方式变化的。

以“方”字为例。

这是一个正方字，下面的撇与弧钩宽度为整字宽度的3分之2，从图中可以看到，在正方形的空间内，弧钩主干自身高宽3比2，撇的高宽相等，占左上4分之3。

二者在合适的位置各就各位，巧妙搭配。

而钩恰位于中间，均衡稳定。

当其作为偏旁时，撇与弧钩的左右收缩为原来的4分之3，为偏旁高的的一半，弧钩高宽为2比1，撇高宽变为5比4。

可以看出，这些变化都是按照黄金分割比例进行的。

“万”字，结构类似。

“大”字的结构规律

“大”字由横、撇、捺组成，这三个笔画巧妙搭配，就会使整个字和谐端庄。

本字所占空间为正方，横与竖撇的右下交点在上下、左右两个方向上分割空间，捺起笔于撇左侧，紧贴横画，自身高宽2比3。

横画宽度为本字宽的3分之2。

由于遵循黄金分割规律，本字端正而不呆板，倚侧而显俊姿。

“天”字，结构相似。

“夫”字，横笔以下，结构类似。

“成”字的结构规律

书法中，柳体以法度森严闻名，其中的一个体现是在于结构。

就是说柳体字体是符合黄金分割比例的。

黄金分割数列由1∶1∶2∶3∶5∶8……构成，但其他数字如4、6等让10做中介也属于其中，当然由于延展，还会将其他数字列入其中。

“戈勾”在部首中是相对难写的，原因是它是一个弧线。

当我们把这个部首的结构作细节分析，掌握了它的行笔走向规律后，是能够驾轻就熟的。

“成”字。

从图中看到，“厂”字框在与戈勾的交点以下部分是正方的，戈勾的宽与“厂”字框相同并且与“厂”字框重叠一半。

戈勾的高是宽的2分之3倍，这样，整个“成”字也是正方的。

戈勾中的撇高是戈勾的一半，高宽比为3比2,其相对于戈字的上下、左右边缘处距离为黄金比例，也就与戈勾在下3分之1处相交。

本字中要注意各笔画在横向、纵向所在空间对比及与周围空白处的空间对比

“我”字。

戈勾高宽比为2比1,撇的高宽比3比2，其余情形与“成”字相同。

在书写时注意，这两种情况下，戈勾的笔画主干各部分的倾斜角度都是渐次变化的，也由此体现出节奏变化之美。

有时戈勾的高宽比例会发生变化，如“载”字中是3比1,当然其他比例也会出现。

还有一种情况，如“紫”字中，起笔后先向左行笔。

这样，笔画的最左端，也就是曲度最大的位置就是重要的参照点了。

起笔端和末笔端相对于此点在横向和纵向上的垂直距离都要有所讲究，即符合黄金比例。

“僧”字的结构分析

从“僧”字，我们可以了解汉字结构中的一个基本规律，就是当两个包围结构在一个字中上下组合时，它们各自所撑起的四方框是紧密相接的，依靠笔画的倾斜，二者之间留出空隙。

这也是汉字结构美的自然表达。

图中可以看到，上部两点与“田”字在正方形里，“田”占下3分之2，两点宽为“田”字高，自身高为宽的3分之2。

“田”字中的竖与两点的横向分割点不位于左右平均处，都左移了一段距离，这里有一个很有趣的现象，当一个范围左低右高时，以左侧高度和右侧高度各做正方形，两个正方形的相接线往往可以作为左右平衡对照线（只是往往）。

在“宝盖”笔画中，这条线却与正方形中右侧高于左侧15分之2时一致，这与宝盖”笔画中“回钩”要占一定的空间有关。

“僧”字中，“日”字做在的方形空间和上部的方形空间紧紧相连，就是说“日”的最上端在右侧，其以上部分最下端在左侧，这两部分相邻的“横”笔画倾斜，使得彼此之间自然留有空隙。

“日”字自身高宽比为2比1，两横左端的外侧距离为高的3分之2。

左侧“单人旁”宽为右侧宽的3分之2，自身高宽5比2，撇为高宽相等的正撇时，竖参照其左右中心摆放，下伸出撇高的2分之3。

实际书写时，撇的高要稍大于宽。

本字中，字的左右部分宽度、右侧部分上下部分等的对比都依黄金分割比例，汉字的结构美学自然流溢。

“书”字的结构规律

书法中，柳体以法度森严闻名，其中的一个体现是在于结构。

就是说柳体字体是符合黄金分割比例的。

黄金分割数列由1∶1∶2∶3∶5∶8……构成，但其他数字如4、6等让10做中介也属于其中，当然由于延展，还会将其他数字列入其中。

在“书”字中，横画较多，这些横画彼此之间以及与其他相关联的笔画间按黄金分割比例排列分布。

从图中可以看到，“彐”字部分最上和最下两个横的高于宽成一定比例，本例中高宽比为3比4，两个笔画的起端外侧高位宽的3分之2。

这部分与下面的横成正方，这个正方之下的长横到竖画最上端的高和这个正方的高成3比2的比例，我们可以把长横看作是外面正方的基础上的收缩。

本字中“彐”中间的最长横为第一横宽的2倍。

下面的日字的宽与第一横宽相等，正方，右侧的竖有所收缩。

“彐”字构成的字，如“尽”、“昼”、“聿”等，结构都有相似之处，都以“彐”字结构为基础延展而成。

“则”字的结构规律

“则”字中，关键的是将“贝”下面的两个撇捺，这里的捺变为点。

我们来看它的结构。

上面的“目”字高宽1比2，我们在右侧竖的底部画水平线，向上移动“目”字宽的4分之1，以这个水平线上两竖间的中点为起点，左右画高宽相等的线，左右超出两竖为两竖宽的4分之1，本字中的撇与捺点的位置就参照这两条线，捺点横向收缩。

右侧的立刀旁，在自己的空间内，两竖宽占右侧等3分之2，竖钩纵向5分，短竖占2分，其相对于竖钩的余空上下比为1比2。

“贝”的这种结构也适合其他情形，只是根据具体情况有所收放而已。

“谷”字的结构规律

下面我们来看“谷”字的结构规律。

这个字中，“口”字是完全正方的，上部展宽和下部展宽成一定规律，上宽下窄，左右相对余空成比例。

两横左侧外端的垂直高度是正方形边长的5分之3，两横外侧的最高垂直高度是正方形边长的5分之4。

在“口”字以上同样的正方形内，平均分4的相同的正方形，四个笔画的走向分别参照这四个正方形的对角线有变化的分布。

“谷”在其他的字中，如“欲”、“客”，结构规律都相同，只是各笔画的形态（高宽对比等）衣不同的情形而作相应的变化。

这个字也同样体现了黄金比例的应用。

“衣”字旁，在不同的字体的结构中在各个方向的延展比例是不不同的，但是结构上却有着密切的关联，我们来做一下分析。

在“依”字中，“衣”字旁处于正方形内，竖钩位于横向的左3分之1处，其上部的撇为正撇，高宽为正方形的一半，右侧的撇与捺端点参照正方形的中心。

在“表”字中，这个结构位于底部，当然去掉了点。

这时，这个结构的高宽比例为2比3，同样的，竖钩位于横向的左3分之1处，右侧的撇捺的端点位于横向的中心处，纵向上略向上提。

掌握“衣”字旁的这些结构特征，在书写时就会得心应手。

“为”字的结构规律

“为”字中，点画和直撇比较多，这些笔画要按照一定规律排布，整个字体才能写得端正大方。

在这个字中，横竖弧钩部分高宽1比2，向上高度伸竖弧钩高度的3分之2，为两短直撇的顶端，这两个直撇占横向的中间3分之1。

三个直撇都为高宽相等的正撇。

最上部的横撇高宽2比3，三点之间高宽2比3，它们交错放在高宽2比3的空间内，这个空间的宽度为整个字宽的5分之3。

在这个空间内，横占左3分之2，三点占右4分之3。

下部四个点共同的空间要与下部横竖弧钩的空间相映衬。

在共同围成的空间内，各个点要均衡分布（各笔画相互之间及与空隙之间），相互错落，且大小有差别，姿态要逐次变化，如由高宽3比2到高宽4比3或4比4的变化。

还有一种写法，上部去掉直撇，三个点自成高宽2比3的比例。

高度为整个字横向的3分之1。

这样写的基础上加上横撇，会与第一种写法不同。

简写时，横竖弧钩搞宽1比1，正整个之高宽4比3，撇高与横竖弧钩相同，自身高宽3比2。

写字，将其中的结构规律掌握好就会驾轻就熟。

“金”字旁结构规律

书法中，柳体以法度森严闻名，其中的一个体现是在于结构。

就是说柳体字体是符合黄金分割比例的。

黄金分割数列由1∶1∶2∶3∶5∶8……构成，但其他数字如4、6等让10做中介也属于其中，当然由于延展，还会将其他数字列入其中。

“人”字头是汉字中常见的部首，撇与捺搭配的合理与否，影响着字体美观和谐。

我们来看这些字的结构的一般规律，以“金字旁”为例。

首先来看“金”字独体字的结构规律，上面“人”字头，撇高宽3比2，捺高宽2比3,二者等大，捺可看作是撇旋转直角而成，二者按黄金比例上下错开。

里面部分问正方，边长为撇的高，上面两横居上部2分之1，按撇的起笔端左右均衡分布，下伸超过撇为一半。

撇的高宽比例可是4比3等，捺可为3比4或宽为撇的高，宽，自身高宽按黄金比例。

当作偏旁时，撇的高度收缩，与宽相同或略大，宽不变。

捺的宽度收缩为原来的5分之1等，依情形而定。

里面部分收缩为原来的3分之2，依照“人”字头左右均衡分布，简写时，各笔画参照原来位置。

这里各笔画的位置大小都参照“人”字头的撇。

“食”字与此结构相似，“艮”字部同“王”字部。

可见，要写好书法，需注重对结构规律的把握。

这里说说“人”字独体字的写法。

在高宽2比3的空间内，撇笔画的中心自上端的中心起笔，高宽4比3，在这个空间的上端的中心到左下角的直线上纵向1比2的点到空间右下点画直线，这条直线的高宽比为2比3，可以是捺的外框。

在“玄秘塔”中，往往写成高宽1比2，这样在捺的下部留有空隙。