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篇一：
古物鉴定18法1
第一法看包浆
无论是瓷器、木器、铜器，还是玉器、砚台、印石等，各类传世的古玩艺术品，因年长日久，器品上均会留下岁月侵淫的痕迹，即所谓包浆。
有包浆的器物只要拿干净的燥布轻轻的揩擦，立即就会出现一种光亮，而且有越揩越亮的感觉，这就是所谓日包浆亮。
有人为了追求包浆效果，常常将新品用蜡打，皮鞋油擦，椰子油擦，色拉油浸，于是也出现了一种光亮，但仅仅是一种肤浅的浮光，玉精光深邃的包浆亮差之千里。
近年作伪的铜器，如佛像、香炉等，可以做成旧色，看似古色古香，可是难以造成包浆亮，就露出破绽。
用氨水等化学药水浸泡的瓷器，可退去火光，形成一定程度的宝光，却毫无包浆。
木器更是这样，凡是高级的木器，如紫檀、黄花梨、红木、乌木等其本身就有一种油性，加上包浆，就会越揩越亮，精光内含，灵气四溢，另人百看不嫌。
可是有人不知包浆的珍贵，硬是用热水和洗洁精，将包浆洗的一干二净，变的白乎乎、燥兮兮，毫无灵气可言，殊为可惜。
其他如古籍善本、书画也同样村子包浆，不过没有出现光亮，只是一种旧色，阴阳面有明显的色差，作伪书画用茶水喷洒，混充包浆，正反面就没有色差。
有种色差也称阴阳面，请参见《辨阴阳》。
包浆是一种难以伪造的时代特征，传世时间越久，包浆也越深，因而容易出现包浆亮。
包浆是传世古物的标志，新品与旧物的试金石。
只要学会看包浆，即能鉴别器物的新旧，推断其年月的长短，可以少花冤枉钱！
自从北京王世襄先生在80年代发表《明式家具珍赏》后，海内外掀起了收藏中国古典家具热潮。
在各大拍卖行中，中国古典家具特别是黄花梨、紫檀、铁梨、鸡翅以及红木家具，价格直线攀升，出现了数万元乃至千万以上意见的高价。
这一收藏热更折射到大街小巷，人们都想争购古典家具，以图厚利，于是高仿品便应运而生。
他们用现代化的加工手段和作旧技术，一件件貌似古朴苍劲的名木家具便陆续上市，同时涌向拍卖行。
要识别是传统旧物还是高仿新品，关键的一点便是看包浆。
新品易仿，而包浆难造。
如传统的黄花梨家具，就有一种因年长日久而形成的包浆，有类似缎子一样的辉光，且越揩越亮。
因为高级名木的特性，加上长年累月空气侵蚀、手摸布揩等附上的一种“油层物质”，这是传世物品的珍贵“衣裳”，任何仿品，都无法与其类同。
两者比较，完全是不一样的感觉。
所以，新老器物只需观其是否村扎起包浆便可知其真伪！
同时用手抚摸来回滑动，旧物有一种滑不溜手的感觉，即所谓手感。
木器、铜器、瓷器等都有相同的道理。
有一位外地企业家托朋友当眼，高价购入了一张黄花梨画桌，十分高兴，因他初涉古玩界，还不懂如何让看包浆，用打火机照看桌子背面，倒是完全古旧，其实那是木匠采用旧桌木板贴衬，蒙混过关。
所以，看木器的关键先要设法观看真家伙，仔细观察，留下印象，方能识别赝品。
其实，黄花梨新品也完全可以收藏，因材料越来越少，也越来越贵。
至今正宗材料价值昂贵，可知收藏前景看好，只是旧物与新品，在历史价值上有天壤之别，不能混为一谈。
；最近在古玩市场出现了一张前屏“全拷头”架子床，主人介绍说是红木制作，一流水平。
粗看是红木，是色泽近黑的一种老红木，从床杠起全都采用“拷头”的床较为少见，不仅做工考究，而且甚有气派。
但仔细观察不见包浆，木纹又未见黑线，因老红木虽黑，也一定有若隐若现的黑线。
一无黑线，二无包浆，就应排除第一印象。
难道不是红木？
再仔细观察才发现是花梨木涂上染发液而成，原来包浆早已被罩掉、染黑，终于发现了破绽。
因此如发现器物无包浆，就要注意有伪！
特别是木器尤应注意。
有两把黄花梨南宫帽椅，从照片看上古色古香，且有一块牙板是新补，
可是椅子毫无包浆，令人怀疑。
据说椅面也不是藤面，而是板面。
因为藤面容易鉴别，藤面愈细，质量愈好，年代也较远，而且制作比较难，今缺乏古代旧藤，采用新藤则一目了然。
可是用作座板却十分方便，也容易作旧，因此可以作出判断，此椅尽管要价高，实为新仿无疑，新配的牙板是故意释放的烟幕，以起到诱导作用。
另有一种方法是将椅子材料，全用石灰水浸泡，椅脚再用盐卤或硝酸浸过，然后对方在露天场地，任其风吹雨打日晒。
这样时间一久，木质已完全褪色变灰白，然后再将整把椅子的全部零件捆起来，当作年久散架之椅出售。
这种“散伙”之椅，榫头等处也都老旧，仿出磨损痕，容易令人上当！
传世的瓷器也同样有包浆。
现在高仿红釉器，如瓶、盆、罐等，缺乏鉴别经验的人看不出是新是旧，可用布揩。
旧瓷充满包浆，新瓷却没有。
有包浆的旧瓷用手去摸，没有涩度，比较滑手，新器没有这种感觉。
这主要是包浆在起作用。
最近发现高仿青瓷海浸作伪之法，即让刚出窑的仿晋唐瓷品，如怪兽、羊、天禄等，用网袋包裹，全部沉到海水里，并设法让一些寄生物如海贝、牡蛎等来叮吸。
一年以后，打捞上来，再将寄生物大部分清理掉，只留下小的以及剩余的痕迹，混充古物。
对这种“新发明”稍不注意即会上当，因为出水、出土的古物不存在包浆，藏家不可不察。
榉木有很漂亮的木纹，像鸡翅木，俗称’鸡翅榉“，为榉木上品，其木纹有如行云流水，特别是红榉因为年代远，文物和理事价值高。
甚至是榉木的本身，也是帮助鉴别产地的作证。
如故宫所藏的明式黄花梨架子床，制作异常精美。
该床由山西藏家捐献，究竟产地在哪里引起有关专家争议，而王世襄先生就是根据一根床柱子是榉木断定为苏州产品，因为苏州出产榉木，但宁波何尝不产榉木？
该床苏甬之争姑且不论，断定该床为南方出品，则无可争议。
总之收藏传世家具，对纪念铭文和包浆、铜件锈色，以及了解木材本身，都有相当重要意义，可千万别忘了传世铭文有包浆。
前几天有消息说乡下有”康熙铭款“的条桌要转让，因铭文的吸引力，发心赶去，一看倒确实是康熙年制字样，但墨色漂浮，笔力软弱，更无包浆，显然是后添款，一目了然。
第二法听音韵据传五代柴窑有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”之说。
柴窑虽已失传，今天纵然发现柴窑碎片亦成国之瑰宝，所以我们已经无法聆听“声如磬”的的柴窑音韵了。
但这一说法证明听音鉴别古已有之。
鉴别声音大致可区分一下几种：
“叮叮”、“咚咚”、“当当”、“嗡嗡”、“的的”、“笃笃”、“仄仄”、“朴朴”等。
翡翠以及玉器相互敲击，会出现“叮叮”的金属声，并伴有“仄仄”之音。
寿山名石白芙蓉，敲击有的的之声，而人工模压成形的人造翡翠和白芙蓉，虽然以假乱真，但毕竟混有化学成分，其声音和真品相比会有差异。
刚刚出窑的新瓷，因胎骨坚实，火气方刚，其身“叮叮”如金属。
而年久的瓷品，经过岁月和外部因素的陶冶，其声“咚咚”。
“叮咚”之音似很分明，但有些器品具体听来却又似“咚”如“叮”，无疑老者偏“咚”，新器偏“叮”。
传世年长日久的大瓶或大碗，有响亮的“当当”声，其音如铜，并伴随“嗡嗡”余韵，久久不散，真令人觉得有声自天外来，声越响、韵越长就越佳。
有些经过修补和暗裂的瓷器，一敲就有吵哑声。
古人甚至鉴别砚台也听敲击听音，有说“笃笃”，有说“朴朴”。
老墨不仅崩缺处发亮，且声音“叮叮”，而新墨因水分挥发未尽，“朴朴”呈木声。
当然不同的物品和不同的敲击器，会有不同的声音。
因此，音乐家用大小厚薄不同的碗，敲击出动人的乐曲，令人赏心悦目，回味无穷。
这大概是听音鉴别的延伸和妙用。
在古玩买卖中，常有编故事、发誓和声东击西的现象，就需察言观色，细看细想，尤其要听口音。
其实有些一听即
明，笔者称之为“听古玩”。
如北方各地送来的名器大器，没有不假之理，难道送货人不怕冒风险，收藏家只有南方有？
！
紫砂茶壶是十分流行的茶具，不仅陶都宜兴生产的紫砂壶名闻海内外。
而宁波慈城在晚清时也曾经生产紫砂壶，以及盆.罐.钵之类，窑名为“玉成窑”，有说是“玉岑窑”。
制壶艺人有何心舟.玉东石等，提款有梅调鼎.姚梅伯等人，山农丰粟居士.艾农的等为之镌刻。
壶色多为黄里透红，非常精致细腻，光亮滋润。
这种壶色为玉成窑特有，可知配出如此精美雅致的色泽，为配泥师的杰作！
据说玉成窑只生产了七年，便不再续产，给后人留下了遗憾！
近年宜兴有专门仿玉成窑的作品问世，形象颇为逼真，但仔细比较，没有真品红润细洁，文字和刻工也不及真品有功夫。
由于年代久远和传世品不多，至今已很难觅得玉成窑作品。
前几天，有友忽然告以佳音，说宁波慈溪发现了玉成窑茶壶，约我前去观赏。
当主任出示茶壶时，玉成窑特有的壶色顿使人心旷神怡。
壶为三柱提梁，是何心舟的杰作，上有半粟居士铭文，“沙水一壶一气清”，可谓人见人爱，壶也完好无损，可是当用盖轻敲壶身时，有些“朴朴”的沙哑之声，证明此壶已有裂纹，只是裂纹细小不用放大镜，难以发现，殊为可惜！
所以用盖轻敲壶身是检验有无裂纹的最好办法。
现在虽然普通商品壶价格已跌至每把几元，但高级工艺大师的壶依然要每把数万，传世名家名壶更是价值高昂。
多年前，一把明代李茂林的紫砂壶，成交价为150万人民币。
名壶倘有不一察觉的裂纹，其价值就大打折扣。
所以购砂壶时定要轻敲、细听“音韵”。
另一种是经过修补的紫砂壶和瓷器，也能用听音鉴别。
近年因补瓷技术已基本过关，高手修补出的作品，很难看出，特别是不容易引起注意的地方，常被忽视。
当然轻敲时要征求主人同意，薄胎瓷器应避免使用此法！
以免损坏（可采用《透胎骨》）！
一般修补过的瓷器，在修补处其音沙哑！
用敲击之法，也能用以鉴别青铜器。
新铸的青铜伪器，尽管表象锈迹斑斑，经敲击声音大多比较清脆，露出新铜声韵。
而经过地下腐蚀较深、年代久远的青铜器，铜质已基本矿化，所以声音以浑浊沙
哑者居多。
当然在北方极其干燥又纯粹的土层中出土之青铜器，敲击之音也有较响亮的。
第三法辨阴阳一件漆器，新与旧引起争议，因底部光亮如新，令人怀疑；一只未上漆的黄花梨底座，也同样如此，表面看似旧物，视底却如新品。
其实，这就是所谓阴阳面。
器物表面即阳面因常受光线和揩擦的影响，所以比底部旧，而底部即阴面也就比阳面新了。
在通常情况下，有阴阳面之物其新旧应不言而喻。
否则倒反而可疑了。
象牙器对光比较敏感，仔细观察就有因长期背光和面光而形成的阴阳面。
这些阴阳色差均匀自然，一般色越深越浓，年代也越久。
据笔者观察，在同样条件下，骨嵌和牙雕，清末民初之物，其色为白色和微黄，稍黄的为清中晚期，微红或稍微的为清中期和早期，带微黑开裂的为明或更早之物。
相对来说骨嵌受色的影响较慢又较淡。
有些用烟熏成的牙雕，其色浮于浅表，用药水浸过的象牙，呈红褐色没有阴阳色差。
古瓷也常有阴阳面，这是古人用松柴烧窑，窑火阴阳相背而产生的时代特征。
现代设备就不会出现这种情况。
有些仿器伪者为了取得这一特征，故意在一面多上了一次薄釉，给人造成阴阳面的错觉，但仔细观察能看出分界线，破绽毕露。
近年来瓷器伪品大量仿造，因石灰釉
甚薄，无论真赝阴阳面很难看出，但推而广之，可将土锈当作阴阳面来看，土锈多的为阴面，没有的为阳面。
有些赝品在生坯时就造成伪锈颇能以假乱真，或者烧成后，用硝酸黄土包裹，硬做土锈。
但没有规律，要善于识别。
“李唐名器人间少，赵宋官窑晨星看”，收藏者不能有侥幸心理。
书画作品也皆有阴阳面，因而在以前提及，不在赘述。
柴、汝、官、哥、定、钧，世传六大名窑，今柴窑因遗物和窑址均无法寻找，而被除名，变成“五大”了，令人遗憾。
柴窑窑址一说在河南，一说在浙江。
古陶瓷专家陈万里就认为在浙江。
他有“吴越柴窑饰棱”之句。
柴窑并非天青一色，还有其他颜色，其特点是胎质极薄。
笔者曾见唐代越窑莲花盏，胎厚度仅一厘米。
即可印证其稍后的五代柴窑实为薄胎。
而有些专家认为非胎薄而是釉薄。
宋以前和清初瓷器并无官民之别，只有粗精之分。
而官搭民烧很有可能使精品流落民间，广大收藏爱好者，如遇薄胎越窑作品，要考虑是否即是被遗忘了的柴窑。
瓷器的阴阳面有些需仔细分辨，有些非常清晰，但要通过照片图像表达却又较为困难。
照片因为光线的关系，常有失真现象，如祭红八棱碗，实物的阴阳面非常清晰，但从照片上看却不明显。
第四法试沉浮随着金银饰品保值系数的下降，人们把目光投向宝石，于是“七皇一后”，即钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、金绿猫眼、欧珀、翡翠和珍珠。
这些宝石早在民国时期就已有人工合成的仿品，今年的造假技术更连技术测试也难辨真伪，因此令许多人不敢贸然介入。
其实宝石可用简易的试沉浮办法来鉴别真伪，合成硅裸石即人造钻石以及其他人造宝石，在3.33克/厘米3重液中上浮，而真品下沉。
紫檀、乌木、红木、铁梨木皆沉于水，而鸡翅木上浮。
花梨木品种最多，古玩界有黄花梨、紫花梨、老花梨、新花梨和草花梨之分。
草花梨木纹粗疏，是最差的一种。
新花梨为清末民初最普通的一种。
老花梨为清中晚期之物与新花梨相比多了“s”型木纹，皆浮于水。
紫花梨为清中早期之物，亦有“s”纹，并有如云如浪般的晕纹，颇为名贵，浮于水。
最珍贵的黄花梨，据传又有多个品种，但据笔者多年观察，为人所共识的惟见两种：
一种色黄，纹细长，不见红黑木纹；一种色红，红黑木纹明显，有清香。
两者皆木质细腻滋润，有类似“狐狸面”的小棕眼。
后者最易同一种红黑纹路明显的新红木相混淆，这就需试沉浮，黄花梨浮而红木沉。
老根黄花梨亦有半沉半浮的。
另一种较名贵的木材为瘿木，细分有黄花梨瘿、楠木瘿、樟木瘿等。
瘿木其实是树瘤，广义上常把有美丽木纹的老树根也当作瘿木。
瘿木较脆，所以常作面板和底座使用，尽管
分量甚重，却浮于水。
还有人所共知名木黄杨（色金黄，分量极重）以及色较白，质稍软的白杨和奉化黄杨（又称大叶黄杨），皆浮于水。
浮与沉主要是物质的分子结构紧密与否之故。
分子结构越紧密，分量越重，吸水性也越差；分子结构越松，分量也越轻，吸水性也越好，同时透气性也越好。
苏州留园有一个“楠木厅”，厅内的所有家具均为楠木制成，非常气派。
楠木属于浮于水的木材，不变不翘不裂而分量又轻，实为优质楠木之一，是制作家具的好材料。
楠木似乎已不多见，银杏木几乎跟楠木一样，有火化石之称，木浮于水，但常被用来做隔板和木对联。
近见有特大的木对联，约高3米、阔50厘米，书体为宋微宗瘦金体，联云“融结功夫易穷，故凭彩笔亲模写”，并有“彻制彻画并书”款，此款却落在上联左下方。
四周为间隔深雕，类似吉子的回纹与花卉，异常气魄雄伟。
然其为何种木而又非榉木，正面又因年长日久常以揩擦，变得光滑，木筋显露，十分沉重，但浮于水。
此物应是南宋宫廷遗物，弥足珍贵。
浮类木材能与乌木、紫檀比美的则是鸡翅木，很少见。
而鸡翅又分两种：
一种黑子白纹，较为坚密，俗称“野鸡翅“更为罕见”，多用于清中早期的床柱和沙橱小框；另一种色偏红质地略松，分量也稍轻，纹路略粗犷美观，偶见有大器。
近见明式架子床一张，围屏皆为透雕，据说王世蘘先生一见照片后大架赞赏，说与黄花梨一样作工，价值也不相上下。
另见清中期鸡翅木大书橱一口，花纹格外漂亮，足为“鹅头足”，橱门刻有明诗：
红豆生南国……耐人寻味，但这样的大器不多。
另有如鸡翅木底座和小盒子等，藏家也非常看重。
与鸡翅木近似的是铁梨。
铁梨也有两种：
一种偏红近似红木但质地稍粗，无黑筋；另一种偏黑，接近鸡翅木，但铁梨沉于水。
近年从越南、缅甸进口的类似鸡翅木的材料，纹路近似，但分量超重，混充鸡翅木。
因为鸡翅木是极度轻的，几乎跟杉木一样，不能不察。
有一种古玩叫琥珀，色红透明的称血珀，最名贵，属红松枝，不透明的称蜜蜡，属白松脂，金黄色的琥珀又称金珀，均为松脂埋藏地下多年受高温高压影响而成，有“千年金珀，万年琥珀”之说。
如金黄色的金珀内有昆虫包裹，就更加珍贵。
必须注意的是，现代赝品用一种高分子的化学材料制成人造货，也能把昆虫、蚂蚁等包裹进去，其美质不亚于真品。
但真品体质轻，浮于水，无气泡。
仿品体重有气泡。
用针扎，仿品可扎成小孔，而真品一扎掉渣。
特别漂亮的琥珀也属于高档玉石。
据近代张华《博物志药物》引《神仙传》载：
松柏脂入地，千年化为茯苓，茯苓化为琥珀。
《本草纲目》有“虎死精魄入地化为石，此物状似之，故名琥珀”之说。
今年古琴赝品多以杉木为之，甚至仿出漆面断纹，真假难辨。
而古琴应以桐面梓底，要求甚严。
也有面底皆用桐木。
据说一桐木置水中取上半浮者为面，下半沉者为底，浮为阳沉为阴，俗称“阴阳琴”。
又有纯阳琴，即面底全用浮水之上半部，不用阴材。
纯阳琴传闻有暮夜阴雨弹之声不沉之奇效。
而令人收藏已不管声音之如何，何况十琴九无弦，有弦亦缺知音了。
明代之琴已极罕见，拍卖价每面在十万元以上。
古墨的拍卖价也极昂贵，而且国家也禁止出口。
明末清初之墨，多已失重，轻如鸿毛，大有浮于水之感，其实皆下沉。
笔者作过多次“沉墨”实验。
第五法说纹路瓷器的纹路本是瑕疵，但聪明的工匠将其引申、发展，创造了许多有名的纹路，如金丝铁线纹、冰裂纹、蟹爪纹、鱼子纹、蚯蚓走泥纹、百圾碎纹、兔丝纹、牛毛纹等。
金丝铁线为哥窑的名纹，釉中有密集的红黑二线，纵横交错，繁而不乱，美不胜收。
百圾碎纹和鱼子纹也是哥窑名纹，就是没有金线，相对来说后者较差。
冰裂纹如春冰之裂，为宋官窑之名纹，所谓“粉青金线冰裂纹”是官窑的最高品位。
蚯蚓走泥纹是钧窑的特有之纹，形似蚯蚓在表土下爬过的痕迹，色红较粗，与较细碎的蟹爪纹形成明显的对照。
新仿的蚯蚓纹较呆笨，一比可知。
兔丝纹、牛毛纹分别为建盏和清郎窑的特征，形如兔丝和牛毛，
篇二：
20XX-2021年中国古玩市场调查与投资前景评估报告
20XX-2021年中国古玩市场调查与投
资前景评估报告
什么是行业研究报告
行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。
企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。
一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。
行业研究报告的构成
一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：
行业研究的目的及主要任务
行业研究是进行资源整合的前提和基础。
对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：
外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。
行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。
行业研究的主要任务：
解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位
分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度
预测并引导行业的未来发展趋势
判断行业投资价值
揭示行业投资风险
为投资者提供依据
20XX-2021年中国古玩市场调查与投资前景评估报告
报告目录
古玩是特指我国一切百年（即清代1911年）以前农耕文明时代先民们所生产、目前可供交易、藏展、鉴赏的各种文物艺术品，包括玉器、铜器、陶瓷、字画、木器、钱币以及古玩杂项。
太平盛世贵收藏这句千年老话，在中国当今古玩收藏市场显得格外贴切。
中国的古玩业自诞生之日起，同其他行业一样，也经历了成长、发展、兴衰变化的过程。
改革开放以后，中国古玩市场从封闭逐步走向开放，各地的古玩交易市场发展迅速，不少城镇都有了民间旧工艺品市场，吸引越来越多的人投入收藏。
据不完全统计，我国目前约有9000万收藏爱好者，各级收藏组织数百家，家庭藏馆约500家。
中国的古玩经济已经成熟。
如今，古玩艺术品的投资不仅是个新兴的极具潜力的投资理财项目，更是一种提升人们的口味和增添生活情趣的民族文化活动。
随着我国热衷古玩和艺术品收藏的队伍不断壮大，古玩市场的发展前景也十分广阔。
专家、学者普遍认为，目前正是中国历史上又一次古玩、艺术品收藏、投资高潮。
随着我国民间收藏文化的逐步升温，收藏经济在未来必将会有一个突飞猛进的发展，其产值不可估量。
而且只要中国经济持续走高，古玩艺术品收藏市场也必定会持续繁荣下去。
本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。
其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国家统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。
报告目录：
第一章古玩行业发展概况9
第一节产品发展概况9
一、古玩概述9
（一）古玩的定义9
（二）古玩的价值9
（三）古玩行话介绍10
二、古玩的分类11
（一）陶瓷11
（二）书画11
（三）玉器11
（四）杂项12
三、古玩的保养12
四、古玩的魅力14
第二节古玩行业宏观经济环境分析15一、20XX年中国gDp增长情况分析15二、20XX年全社会消费品零售总额16三、20XX年城乡居民收入增长分析17
四、中国宏观经济发展趋势预测分析18
第三节古玩行业政策环境分析20
一、中国艺术品市场主要法规20
二、《文物保护法》及其实施条例20
三、《文物艺术品拍卖规程》分析23
四、国家文物局等规范古玩旧货市场23
第四节古玩行业社会环境分析25
一、中国人口环境分析25
二、中国文化环境分析27
三、中国高净值人群分析28
四、中国富豪阶层分析29
五、中国中产阶级分析31
篇三：
中国古钱币的收藏与鉴定
中国古钱币的收藏与鉴定1
清代币制是银钱平行本位，大数用银，小数用钱，但白银的地位更加重要。
清代的铜钱在最初的二百多年中，都是承袭两千多年来的方孔圆钱，用范模铸币。
到了清末，才采取了机器铸币，铸造新式铜钱和铜元。
满洲人在入关以前就开始铸币了。
努尔哈赤天命元年铸天命汉钱，满文，四字，没有加圈点；天命通宝是铸的汉文。
太宗天聪元年铸天聪汗之钱，背面穿左有满文十字，穿右有满文一两字样。
顺治元年铸顺治通宝。
顺治钱有五种：
光背、背面有一个汉字、一厘钱、背面有两个满字、满汉文钱。
康熙年间铸康熙通宝仿顺治五式满汉文钱，后铸造小钱。
雍正以后，制钱都仿顺治钱五式，除正面的年号外，背面都是两个满文字。
宝福局所铸的钱，局名有时也用汉字，乾隆年间铸乾隆通宝，乾隆通宝红钱中，还有库车地名的，分普通和当十两种，当十的背面穿孔的上下有“当十”两个汉字。
乾隆钱的成色先后不同，各地也不同。
乾隆五年以前，铸钱不加锡，称为黄钱；加锡后叫做青钱。
嘉庆道光钱名有十九种，计泉、源、直、晋、苏、昌、福、浙、武、南、陕、川、广、桂、云等，钱背为宝东，满文即用康熙钱的东字。
咸丰时铸局大增，咸丰钱也特别多，特别复杂。
在计值方面，咸丰钱可以分为十五级，从一文到当千，钱上有铸局名称，所以各局所铸，文字不同，而且福建所铸，除了计值上，还有计重若干的文字。
凡是背部文字多的清代钱都要注意收集，说不定就是珍品。
同治年间的当十钱较多，小制钱在咸丰年间就已停止铸造，而当十以上的大钱，因民间不用而停铸。
光绪年间铸造当十钱光绪重宝，光绪通宝小制钱，现在所见小钱较多。
宣统年正式用旧法铸钱的，大概有宝泉局，另外有宝广和宝福两种机器钱，以及一种有圆孔的大清钱币。
光绪时广东的机器铸币最为通行。
广东铸的机器钱，有制钱、当五、当十，当五、当十是样钱。
制钱中又有大小两种,大制钱又有两种、一种背面穿左为一满文"广"字，穿右为一汉文“广”字，穿上横写“库平”二字，穿下有“一钱”两个字。
另一种是顺治第五式，即背面有满文“宝广”二字。
光绪二十六年，广东开始铸造铜元，正面为“光绪元宝”四个字，中间没有方孔而有“宝广”两个满字，下面靠近外部有“广东省造，每百枚换一圆”字样，背面是蟠龙花纹，下面近处廓有英文字样。
后改每百枚换一圆的字样为“每元十制钱十文”。
太平天国政权铸多种铜钱，其面文“太平天国”，背“圣宝”，分宋体、楷书、隐起纹三类，其“国”字写成国。
其“宝，字写成简化的宝字为仅见之品，故伪品较多。
太平天国政权所铸钱币种类颇多，总的特点是铜质不纯，表面粗糙，砂性很重。
这是由于当时农民政权处于流动作战状态，对冶铜技术的发展有一定的影响。
但钱文的宋体铸工精良，文字端正。
清代后期广西的大成政权铸有平靖胜宝，其钱文亦属隐起文体。
小刀会在上海起义后也铸太平通宝钱，背有日月，象征明字，也有背面穿上有“明”字的。
清代农民政权的大钱、花钱等特殊品种的货币，伪铸者亦多，需结合大批真币，认真观察；才能识
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