作文范文之旗袍韩语作文.docx
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作文范文之旗袍韩语作文
旗袍韩语作文
【篇一：
韩语考试写作格式问题】
韩语作文写作格式问题
1、段落开头空一格
2、每个单词之间空一格
3、句尾的句号占一格。
问号则建议空一格再写下面的句子。
4、韩语的句号是实心圆点，和英文一样。
5、空格附加说明：
韩语写作中，每个行的第一个空格都是不能空的，
除非是新段落开始。
注意①
在一个段落内，只有在段落的开头才可以空一格，否则每一行的第一格不可以空，空出第一格也就意味着新的段落的开始，所以即使在行的第一格遇到隔写也不可以空格，此时，原则上在行的末端打上“∨”，但省略也无妨。
如图：
注意②
对话要另起一行，使用引号。
其用法是空出第一格，第二格标引号，引用的内容遇到转行时也要空出第一格。
即使对话内容再短，两个人的对话也不可以放在同一行里，引用语后面的“-?
-?
?
-?
?
?
-?
?
-?
?
”等连接语则从下一行的第一格开始写。
如图：
注意③
当写到行尾需要点标点符号，但没有空余的格子时，其符号不能写在下一行的第一个格子里，此时要把符号写在其行尾最后一个字的格子内或者栏外空白处，当然也
有在格子的栏外空白处点2~3个标点符号的情况。
如图：
注意④
罗马数字、英文大写字母、阿拉伯数字，都是一个格写一个字。
如图：
注意⑤
英文开头字母大写时，大写的字母占一格，小写的字母占两格。
如图：
注意⑥
超过两个以上的阿拉伯数字以及英文小写字母，则两个字母（数字）占一格。
如图：
注意⑦
当英文小写字母、阿拉伯数字的字数为奇数时，书写方法如下图：
注意⑧
分数的书写方法有两种，如图：
注意⑨
双引号、单引号、括号等成对的标点符号应避免从一行的最后一个空格开始标示，
【篇二：
韩语作文中经常用的连词】
联合连结语尾
并列关系连结语尾
?
●表并列,”…又…又,…和…”
●表动作先后,”…了…,…之后…”不加时态词尾
●表情态,保持前一动作的样态,方式去进行下一个动作,”…着…”
●表原因,前一动作是后一动作的原因,根据.不加时态词尾
●表对立关系,”是…还是…””或者…或者…”
●表包含,以”…?
…?
…”形式,”不管…还是…”
●表条件多与疑问式相呼应
●表转折,用于人的动作,表前后行动之间的相对关系.”…了,却…”?
（?
?
）
?
用于开音节和?
收尾音节后,?
?
用于?
以外的闭音节
●表并列,连接动词,前后行动同时进行.”一面…一面…”不加时态词尾●并列与同一主语有关,但没前后关系的动作或状态.”既…又”
●以…?
…?
的形式,两个动作交替进行
?
?
●表动作先后关系.某一主体的两个动作一前一后发生.
●表情态.”…着…”
●表原因,前一动作是后一动作的原因,根据.不加时态词尾
●表条件多与疑问式相呼应
●表转折,用于人的动作,表前后行动之间的相对关系.”…了,却…”
?
?
●表并列,前后行动同时进行.”一面…一面…”
●用于形容词和判断词后,表同一主体同时具有两种特征
●表转折,用于人的动作,表前后行动之间的相对关系.”…了,却…”
?
?
?
●肯定前一事实的同时又肯定后一事实.”既…又…””不但…而且…”●表转折,”固然（虽然）…可是…”
●在说话时表提示
?
?
?
（?
?
?
?
）●假定前面事实的同时肯定后面的事实.”既…又…”不加?
?
?
?
?
●后一事实比前一事实更进一层.”不但…而且…”不加?
?
●判断动词?
（?
）后表示并列,如果?
（?
）前的词根是开音节结尾,判断动词?
（?
）可以省略.
?
?
●多以”…?
?
…?
?
…”形式出现,表罗列.”啦…啦…”
●表比较与取舍,”与其…不如…”
●表动作涉及的对象.”…的是…”,?
?
?
?
?
缩略而来
?
（?
?
）●常以…?
…?
?
?
”形式出现,表反复的状态或动作.”一会儿…一会儿…”
对立关系连结语尾
?
（?
?
）●表确认和对立关系.”虽然…但是…”
●表选择,可单独使用也可”…?
…?
…”
●用于部分形容词后重复词根,表强调
?
?
?
（?
?
）●先确认前一事实,再说出对立的后一事实.”本来是…现在是…”
●对立转折.”虽然…但是…”
?
?
?
（?
?
）●推测肯定前面的事实,说出对立的后面事实.
?
?
?
（?
?
）●对立转折,”虽然…但是…”
●表并列,既肯定前面事实,也肯定后面事实.”固然…也…”,”既…也…”
●表提示
●表客气
选择关系连结语尾
?
?
（?
）●可单用,也可以”…?
?
…?
?
…””…或者…”
●不加选择无条件地包括.”无论…””无论…还是…”
?
?
（?
?
?
）●可单用,也可以”…?
…?
?
…””.表任选其一.此时不能用?
●不加选择无条件地包括.此时可以缩成?
主从关系连结语尾
提示关系连结语尾
?
?
?
?
（?
?
）,?
?
●提示环境,为下文提示一般的环境
●提示说明,先提出一个事实,然后再加以说明
●表转折
●推理判断,根据前一事实,推知后一事实.
●表示原因,根据
●句子的终结,口语中用于自我斟酌的场合,略带惊讶或感叹.动词及时态语尾后用?
?
开音节形容词和?
?
后用?
?
闭音节形容词后用?
?
?
?
用于过去的回想?
?
（?
?
?
?
）,?
?
●表示提示说明,先提一个事实,再加以说明.?
?
用于动词后,?
?
（?
?
）用于形容词和?
?
后,?
?
用于过去回想
?
（?
?
）●表对立.”虽然…但是…”
●条件性提示.先肯定某一事实的实现,再提出实现这一事实的条件,”…是要...,但…”
●提示说明.先说出某一事实,再加以说明与该事实有关联的事项.”不但…而且…”
●提示出处.用于?
?
?
（说）,?
?
（写）后,表示其后面内容的出处,充当插入语.
?
?
●表示前提,常用于反问句
●表示推测.以”…?
?
?
?
?
?
?
（想）/?
?
?
（认为）/?
?
?
?
（推测）/?
?
（认为）”形式
●表示动作交替地进行
中断关系连结语尾
?
?
（?
?
?
）,?
（?
?
）●某一动作或状态在进行或出现过程中中断而转向另一动作或状态●以”?
/?
/?
?
?
（?
）”形式,表示前面的动作,状态已结束而转入另一动作,状态
●表示假定条件.前一行为成为后一行为的条件
●表示动作交替地进行,以”?
/?
/?
?
?
（?
）…?
/?
/?
?
?
（?
）”形式,表示两个对照的动作,状态反复交替进行.用反义词.
●表环境,条件.前一事实成为后一事实的环境或条件?
?
可略为?
不能加?
因果关系连结语尾
?
?
（?
?
?
）●表示理由,原因主要用于书面语
?
?
●表示理由,原因,根据
?
（?
?
）●表示理由,原因,根据
●表示提示说明,先提出一个事实,再加以说明
●表示依据,整句以”主-谓,主-谓”构成,前一事实成为后一事实的依据.它前面不加时态语尾,终结语尾往往用回想陈述语尾.
●表示让步条件.前面事实成为后面事实让步的条件
●表示罗列,多以”…?
?
…?
?
…”形式,用于形容词和?
?
后,表示罗列.?
?
（?
?
?
）基本意义与?
同,多用于口语
●表示理由,原因,根据
●表示提示说明,先提出一个事实,再加以说明
●表示依据,前一事实成为后一事实的依据.它前面不加时态语尾,终结语尾往往用回想陈述语尾.
?
?
?
?
?
?
（?
?
?
）●表示原因,根据
?
?
?
用于动词后,?
?
?
（?
?
?
）用于形容词,?
?
后
?
?
前面不加?
●表原因,根据.回想过去发生或进行的事,它是后面事实的根据,原因.●表中断
●表连续,前面动作或状态结束后连续生生另一个行动或状态.”…了,接着…”,前面不加时态语尾
●表对立.以”…?
…?
?
…?
…”形式,表示前后事实的对照.（它往往同时具有一先一后的意义）.前面不加时态语尾
●以”?
/?
/?
?
?
”形式,表示进行了某一动作后,结果知道了后面的事实.
?
?
?
●表示目的性的原因.某动作具有目的
性,又是产生或影响后面事实的原因.动作的主体是动物性名词或代词.前面不加时态语尾””和”?
”
●以”…?
?
?
?
?
”形式,表示为实现某一目标而做的主观努力
?
?
（?
?
）主要用于书面语
●表原因,根据
●进行了前一动作,知道了后面事实
●表示提示说明
●用在?
?
后,表强调.具有”?
?
?
?
?
”的意思
?
?
常用于口语,表原因
?
?
用于书面语
●表原因,根据
●表推理,先提出一事实,以此推理出下面的结论.常与副词”?
?
?
?
?
?
?
?
?
”,终结谓语具有反问意思.相当于”既然…难道…”
?
?
●引起疑问的根据,原因.
●表示来源,依据.句中常与”?
?
（看）,?
?
（听）,?
?
?
?
（想）,?
?
?
?
（推测）”等动词搭配做插入语.相当于”据我（看,听,想…）”
●表愿望.与?
?
?
?
（希望）,?
?
?
（祈求）等心理活动动词搭配.
?
?
?
?
+?
缩略而成,强调来源,根据
?
?
?
?
?
?
?
用于?
?
以外的动词,前面不能加时态语尾.?
?
?
与?
?
?
?
同,表强调.主要用于口语中.
●表原因,理由
●某一主体行动的持续中,同时发生另一主体的行动或状态.相当于”…的时候…”?
?
?
（?
?
?
）●前面不能加时态语尾
●表示主体因担心前面的事实而采取后面的措施.
条件关系连结语尾
?
（?
?
）●以?
?
（如果）/?
?
（万一）/?
?
（如果）…?
…形式使用,相当于”要是…的话”●表示并列的假定条件,前后事实能够并列进行的假定条件
●表示预定条件,前面的事实是未来要实现而目前尚未实现的预定条件
●表示惯性,规律性的条件.”每到…总是…””一…就…”
●表示来源,后面陈述的内容的来源或根据.在句中充当插入语,”据…”
●表示推理性的假定条件.前面的事实成立的话,就必须进行后面的动作.常以?
/?
/?
?
?
…?
?
/?
?
/?
?
?
?
形式使用.
●表示对比条件.“…?
/?
/?
?
?
…”形式,表示前后事实的对比条件.●表示选择关系,常以”?
?
?
””?
?
?
?
”形式使用,”不…就…””不是…就是…”
●表示假想性的条件.前面的条件和后面的结果并非现实的事实.常以”…?
?
?
/?
?
?
?
/?
?
?
…?
?
/?
?
?
?
/?
?
?
?
?
?
/?
?
?
?
”形式,如果后面的事实已成过去,后面要用过去时态.
●表示归纳的依据和方法.
●句子终结的同时表示希望,实际上省略了”?
?
?
”,”…多好啊”
?
?
●表假定条件,最后往往用命令式,共动式,或表示希望的陈述句●常与反问疑问语尾相呼应,相当于”尚且…何况…”
●前面事实事成,就必须进行后面动作,”?
/?
/?
?
?
…?
?
/?
?
/?
?
?
?
”
●表示总结句子,多为小孩语,自豪地告放别人某事
?
?
?
与?
?
同用于口语
?
?
/?
?
/?
?
●表示必需的条件,”只有…才…”,可加添意词尾”?
”强调●表反复,”?
?
?
…?
?
/?
?
/?
?
”,”怎么…也不…”
?
?
●对已过去的事实作不可能实现的设想,”?
/?
/?
?
?
…?
?
?
?
”不加?
?
?
?
用于书面语,带庄重色彩
●表推理条件,肯定前面事实,推出后面事实,”既然…怎么…”
●表根据,”据…”不加?
?
?
?
●用于动词后,”继续…下去的话…”不加时态语尾
让步关系连结语尾
?
?
/?
?
/?
?
●表对立性让步,”尽管…但是”
●同时性让步,”…?
?
…?
?
”,”…也…也...结果都一样”
●让步性的原因,根据.“即使”
●表强调
●让步性的假定条件,”只要…”
?
?
?
●假设性让步,”即使”不加?
?
?
?
?
（?
?
?
?
）●假设性让步,”即使”,与?
?
?
通用
不加?
?
?
?
（?
?
?
）●选择性让步,”宁愿”
●转折性让步,”尽管”不加?
?
?
?
?
（?
?
?
?
）与?
?
?
通用
●选择性让步,”宁愿”
●转折性让步,”尽管”不加?
?
?
常用于反问句
●转折性让步,”即使…”
●比较性让步不加时态语尾
?
?
/?
?
?
?
●常用于反问句,肯定前一事实,也不影响后一事实.?
?
?
?
为?
?
的强调型
【篇三：
旗袍广告词】
爱上旗袍，缘于旗袍独特的温婉。
一次，逛街买衣服。
驻足于一家古色古香的木质装饰店前，抬眼，“暗香”两个飘逸的字
映入眼帘。
步入其间，一件件典雅的旗袍安静的在那里，悠扬的筝乐拂面而来。
那些旗袍风
格各异，色彩纷呈，或高贵华丽、或清新典雅、或端庄古朴、或现代俏丽。
恍惚中，每个中国女子关于旗袍的绮梦，浮现在眼前，华灯初上，着一袭旗袍，香风细
细在城市的陌陌红尘，细致的面料，别致的构图，婉约的式样，沉静又魅惑，古典隐含性感，
穿旗袍的女子，永远清艳如一阙花间词。
于是，那些隽永的东西也如水而来，比如高挽的云
髻、纤手上温润的玉镯、耳畔点睛的珠坠、散发出来丝丝缕缕的千年幽香?
?
一次冬天，因为心情极差，自己去了远隔千里的杭州，在西湖边的一家旗袍店，看上了
一件真丝的浅黄色旗袍，水滴领，斜襟，百合花纹。
上身的瞬间，旁边的人啧啧称赞。
细细
打量，晕黄的灯光下面，柔和的光泽缓缓流动，弥漫着香熏的小店仿佛因了这份生动而倍增
几分温馨。
看着镜子里的自己，手指轻滑过精致的绣花，最为生动的线条，在幽幽的空气中绽放着，
一点点在心头荡一层最淡的涟漪，融合成一丝一缕的妙曼，细致入微地熨贴着每一寸肌肤，
透出动人般的雅致，流淌出千迴百转的温婉。
还有一件月白的旗袍，左肩和旗袍的右下方是
大朵的绚丽的牡丹，精致的小立领，细腻柔和的滚边，让我爱不释手。
架上挂着各种材质，
各种式样的旗袍，宛若是一一个古老而安静的梦，被遗落在红尘尽头，如此的落寞与冷清。
望着镜中的自己，才知道，原来一件旗袍，竟能让普通的我，也可以如那些画中人一般
优雅妩媚。
原来幻中的女子，本就是前世今生的相见。
那一件旗袍，是前世的梦萦，今生的
魂牵。
那一件件丝缎密密缝制的绝美旗袍，如水流动，旖旎，静婉，仿佛陷进水墨渐淡的画
布里。
记忆里的旗袍，是深巷里婀娜温婉的步履珊珊，是老街木格窗前的惊鸿一现，薄嗔微
羞，风情万种，凝固成永恒的风景。
之后，每年遇到合适的面料，总是想做旗袍。
那精细的手工里沉淀多少历史的厚重，而
变幻多彩的款式渗进时尚元素，此时的旗袍已不再只是一种冷艳的忧伤和繁华落尽的沧桑。
感悟这临水照花的静止的旖旎，是如此蚀人心骨。
走在江南的三月小巷，亦自对身着旗袍的女子多一份关注，品味旗袍于女子身上穿出的
万种风情。
淡淡黛眉，袅袅娜娜，举手投足间，如和风拂柳，摇曳生姿，一领一叉一窈窕，
古典优雅、内修外敛，女人的妩媚、温柔与性感演绎到极致。
在江南氤氲的季节，旗袍女子，发髻斜坠，眉纤入鬓，袅袅娜娜，穿尘而来，在青石径
上走过，腕上细镯的声音，若有若无，如繁花坠地，微风扣帘。
粉墙黛瓦下，与她们擦肩而
过，回眸一笑，千娇百媚。
如此旗袍，似江南的风，隔着万重烟水，象梦一样轻轻地来。
仿
佛置身江南的水墨画里，伫立在枫桥旁，任梨花洒落，听听吴侬软语，品味苏州评弹。
抑或
在月光下身影袅娜，花团锦簇，龙飞风舞，呼之欲出，流光溢彩。
旗袍，总能让人想起一些关于风韵的东西。
月下，伊人高挽的云鬓，摇摇欲坠的玉簪，
巧笑倩兮的面容。
还有那忧郁的古琴，古老的书籍以及箱底那一缕淡淡的幽香。
想象着婉约
的女子，将青丝挽到头顶，有几丝垂在鬓边，着素色的旗袍，忧郁地弹着古琴，随后轻轻地
站起，袅袅娜娜，佩环叮当，行走于亭台阁谢间。
此时夕阳西斜，女人的心事飞向远方。
这
将是怎样的一种风情呢！
旗袍，如梦如幻萦绕东方女子的心间，以一种淡淡的怀旧情愫，摇曳着万种风情，细致
的手艺，不经意间让人湮染着浓浓的古意。
暗香浮动，浸染在骨子里的贤淑含蓄、矜持柔和、
妩媚温婉，旗袍以其流动的旋律、潇洒的画意、浓郁的诗情、内与外的和谐统一，绾结多少
浪漫的旗袍情结，雅致而又端庄，风姿卓越，行走时裙摆轻微飘动，那种优雅飘逸的美感，
直醉人心。
旗袍修肩，高领，长长的下摆，勾勒出极至阴柔的曲线，凸凸凹凹中，传递着一
份羞怯与内敛。
不张扬，不暴露，但是却隐约传递出一份性感和淡淡的诱惑。
千年的文化积
淀造就了中国女人的恬淡与隐忍，与旗袍体现的风格相得益彰。
被旗袍娇宠着的女人，有着长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。
女人，
如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。
电影《花样年华》里身着旗袍的张曼玉，在凄清的夜，轻寒斜瘦的身影，袅袅婷婷，渐
行渐远。
月光如水倾泻在婀娜的背影里，流淌着透骨的寂寞，冷艳香凝。
她的每件旗袍都代
表一种心境，立领的，大花的，修身的，散袖的，如行云流水般贴在主人的身上，再配上古
典的首饰，把一个柔肠百转的女子演绎得淋漓尽致。
幽暗的灯光下，她不断变换着旗袍时，
人们仿佛看到一个东方美人的古典气质。
虽然张曼玉不属于以长相来获得掌声的演员，但是
在《花样年华》的旗袍装扮下，她是美丽而成熟的，是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而
远的气味。
有阵子迷张爱玲的文章，喜欢着她的文字，喜欢她笔下的故事，想那些涂着丹蔻的女子，
是怎样摇曳着穿旗袍的身姿，妖妖娆娆，风情万种。
喜欢看张爱玲那张抚着腰，微昂了头，
睥睨一切的照片。
她有各式旗袍，包裹着她的雅致，她的才华，她的落寞。
她笔下的旗袍料
子，有初夏的池塘，水上结了一层绿膜，漂着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应填入“忆
江南”的小令里。
旗袍在她笔下更是流泻着冷艳香凝。
《半生缘》中曼桢穿过一件旗袍，袖口
压着黑白辫子花边，有着清纯的妩媚；《封锁》里的吴翠远的白洋纱旗袍，人如其衣，素淡清
雅。
《倾城之恋》里的白流苏，着了一身幽暗的绿去香港见范柳原，范对流苏说，你就是医我
的药。
白流苏那件月白蝉翼纱旗袍，大概是被月光浸泡过的吧。
当时的月亮，孤影，冷眼，
乱心。
读着张爱玲笔下穿旗袍的女子，看着她那穿着旗袍的照片，流年中的传奇，带着的暗香
和生动的苦涩，旧上海的热闹与寂寞，浮华与苍凉舒缓有致地铺展开来。
她的旧作《阮玲玉》：
微卷的秀发，轻愁的眼神，袅娜的身姿，浅笑嫣然，淡雅绝
俗，散发着幽幽的馨香，旗袍点缀着她璀璨却短暂的生命。
陶醉在阮玲玉衣香鬓影中的我不
禁感叹，那样一个风华绝代的女子，正合了叶倾城对旗袍的赞誉之词：
“沉静而又魅惑，古典
隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。
”那些美丽的女子用一段情爱喂哺着干涩的
离离华年，在那份无望的挣扎里隐晦着不易流落的朵朵花香。
透那枚散着荷香的盘扣，在爱
情的池沼里，旗袍沦陷着万劫不复的悲剧。
穿旗袍的女人，一袭旗袍下是细细密密的心事，是层层叠叠的故事。
比如，林徽因，陆
小曼，这些满腹柔情与才情的女子，优雅端庄，她们嫣然一笑，遥远的旧上海风情，便随之
荡漾开来。
这些女子的美，即使是隔了岁月，也丝毫不会让人厌倦。
时光走了那么远，山也老了，水也旧了，一切都只留下泛黄的回忆，而经典的衣裳，却
可以永远地留下来，温暖着我们心里最深最柔软的记忆。
昏黄的月光下，模糊的容颜终于逐
渐清晰。
这本是属于哪个古老年代的绝代风华，却在无心之中滤过流年的尘埃，恍惚了时间
的界线。
胭脂倾城，在一波一痕的涟漪中，近了，又远了；缥缈了，却又真切了。
隔着重重岁月，午后的我，在阳光落在白纱帘的斑驳光影里，开始怀想那些穿着旗袍在
上个世纪的历史中走过的女子的身影。
那些柔软的丝缎，镶边的立领，精致的盘扣，绾起的
青丝，恬静的容颜，单是那些形容旗袍颜色的词，入眼早已是流光溢彩，读来满齿芬芳，你
看，素白、瓷青、淡紫、杏子黄、藕合色?
?
或许因为隔着距离，旗袍在我的臆想里有着绝
世的风情，是留声机旁老藤椅上的风情，是水墨渐淡的画布里的旖旎，是闺阁木窗前的婉约。
旗袍有着独特的神韵，它的简约亦能压住那俗艳与张狂，透出一帘幽深的底蕴，把中国
深厚的服饰文化演绎得淋漓尽致?
?
旗袍对于我是一个情结，也是一个梦，那种一低头的温柔，是其他任何服装也取代不了
的。
丝缎所泛起的柔软、温润，如春日碧波，檀木案前，试想溶溶月下，伊人玉指拂筝，秀
发轻绾，肌肤白皙，肩臂圆润，身上是薄软的杭丝，润滑的绸缎妥帖地勾勒出窈窕的身姿，
洋溢出温婉的风韵。
隔着漫长的岁月，我常想，如果有轮回，那么唐诗宋词中的女子会在何
处？
是在“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”的惆怅里？
还是在“闺中少妇不知愁，春日
凝妆上翠楼”的期盼中？
或是在那些仿旧的团扇、青瓷花瓶上？
若说女子如花，暗香浮动，
那应比栀子浅淡，比茉莉玉润。
开在竹质的帘幕中，恬静，精致。
那一刻，她们是最美。
旗袍的香，高贵着一份与生俱来的冷艳。
小轩窗，正梳妆。
蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇
间徒然写满细碎的忧怨。
女人慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯
井，前尘旧事，件件桩桩一起涌上心头。
书卷幽幽，浸润着女人的身体与灵魂，那份含烟飘
渺，从骨髓一直流淌在纤纤指尖。
穿旗袍的女人，孤寂地消瘦着岁月的每一根藤蔓，寻寻觅觅冷清着一息息寂寞的花事，
没有谁不舍得与花样年华的女人来一场轰轰烈烈的倾城之恋，来证明他的骄傲。
穿旗袍的女人，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
旗袍是诱惑，亦
是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊，在那
种追忆里，女人不经意沾惹着怀旧的气韵，蹉跎着烟雨红颜。
穿旗袍的女人，是自恋的，是有情感的，更是精神的。
伫立时光的水湄凝眸一望便是千
年，思恋如水一寸寸风化成风中的誓言。
穿旗袍的女人，所具有的东方神韵，是一种内与外和谐统一的中华服饰文化的代表。
它
以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性
情与气质。
正如台湾设计家杨成贵所说：
“旗袍更多的是一种资源，一种精神，一种文化的苏醒，从
这个意义上说，旗袍作为一种物质制品的文化符号，她更是中华民族腾飞所需的表情展示”。
旗袍，是中国的特色，更是东方女性的特色。
旗袍看似含蓄，实则性感，它有着一种恬淡的
靓丽，它有着让人有凛然不可侵犯之感。
比起其他任何样式的女装，旗袍更能显现出一个人
的气质、修养与内涵。
也只有东方女人穿上，才会独特的东方气韵，才能恰如其分地衬托出
东方人的典雅与灵秀之美感。
我喜欢旗袍，因为它既古典而又有中国特色。
穿旗袍的女人，并不张扬，也不矜持，并不夸张，也不自大。
她落落大方，大家风范，
集中了东方女性以至东方文化所有的隐忍，从容，善良和坚韧不拔。
也因此，无论世事如何
变化，穿旗袍的女人依然韵味无穷，像一个成熟而知性的女人那一闪而过的风情万种，是诱
惑绝不是勾引，是真情流露，绝不风骚故弄。
于是，那缎上隐隐的光泽，从此让我衣柜中
所有的衣服黯然失色。
因为它织锦缎面的细腻与温柔，曾触及了一个女人柔软的灵魂；因为它滚边的玲珑和小
立领的精致，曾刻画出年轮里最晶莹剔透的信物；因为它的风华绝代，曾远了我心底最圆润，
最婉约的梦。
风华绝代，胭脂倾城。
女人的本身，就有一种韵味，特别是一个有修养、有气质的知性女人，本身就会散发出
一种无穷的魅力，如果再加上一件合身且突显女性特有的曲线，与优雅举匹配的旗袍，更是
把东方女人的魅力展现的淋漓尽致。
旗袍，会因这种特有的女人味而更添端庄，而女人也会
因旗袍而更加妩媚动人。
旗袍加身的女人，走起路来是袅袅娜娜，站着更是亭亭玉立，举手投足总是让人感到风
情万种，到底是旗袍让女人变的韵味十足了？
还是女人使旗袍有了灵魂？
旗袍，也并非是所东方女性都适合穿之。
旗袍，是极其娇贵的服装。
未曾上身，先挑身
材，胖瘦要适中，曲线要分明。
举手转身的贞静贤淑，步履翩然的万千风情，
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