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建筑文档2

第二讲：

古希腊罗马建筑欣赏

古代结构体系（公元前1000年）

1.悬挂结构：

用柱、绳索和钉（或桩）。

这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展。

2.梁柱结构：

两种材料：

1、石材。

2、木材。

古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。

直到现代，采取钢和钢筋混凝土材料后，潜力才得以发挥。

预应力的应用更使其跨度大大增加。

3．券洞：

在岩石或坚实土质上挖孔洞。

4．放射形券；由楔形石块砌成。

由于克服了两侧横推力而坚固稳定。

5．出挑：

用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受限制。

现代采用钢、钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性。

6．叠涩券（又称挑石券）：

只有垂直支承而无横推力。

后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。

7．叠涩穹窿：

主要发源于西亚洲。

后来拜占廷与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化。

8．用土或天然混凝土构成的穹窿或内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑。

9.藤条券：

产藤地区的一种结构。

后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，称为弓形券。

（图）

古希腊柱式

源于木结构。

柱子顶部有柱顶板，用以传递荷载和保护柱子。

柱顶板呈方形，后发展成为多立安柱式：

柱顶板呈托架形（用以缩短梁的跨度）.后发展成为爱奥尼柱式。

（图）

古代希腊的建筑

（公元前11世纪——前1世纪）

古代希腊包括巴尔干半岛南部、爱琴海上诸岛屿、小亚细亚西海岸以及东至黑海、西至西西里的广大地区。

古代希腊的奴隶与自由民在此创造了光辉的文化。

它和后来古罗马盛期的文化，历史上同称之为欧洲的古典文化。

公元前11世纪，继爱琴海文明被湮没了三、四百年后，在希腊半岛上出现了许多氏族国家。

它们相互并吞，到公元前800年左右形成了卅余个城邦式的奴隶制王国。

其中最繁华的有雅典、斯巴达、米利都、科林斯等。

这些国家从未统一，发展也不平衡，但因手工业、航海业与海上贸易发达，各国经济文化交流频繁，且曾受古埃及与西亚文化影响，乃渐形成了自称为“希腊”的统一的民族与民族文化。

古希腊建筑可按其文化历史的发展分为四个时期。

公元前11——前8世纪称为荷马文化时期，其建筑今已无存。

公元前8——前5世纪称为古风文化时期。

其建筑遗迹以石砌神庙为主。

公元前5世纪中叶，雅典城联合各城邦战胜了波斯的入侵，建立起雅典霸权后，社会经济文化达到了高度繁华。

从此一百余年，史称古典文化时期。

其建筑也被称为古典建筑。

雅典当时实行的是奴隶主的民主政治。

希腊半岛气候温和，适宜于户外活动。

建筑类型除了神庙外，还有大量供奴隶主与自由民进行公共活动的场所，如露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。

当时的建筑风格开敞明朗，讲究艺术效果。

希腊盛产色美质坚的云石，也为建筑艺术的发展提供了有利条件。

古希腊神庙会风俗是社会生活中的重要活动。

所以，神庙成为古希腊建筑中最重要的类型，也是古希腊留给后世的重要文化遗产。

人们可以从希腊神庙中发掘与研究历史、考察与认识古代世界光辉灿烂的文化以及希腊人在创造这些文化中的努力与匠心。

古希腊信奉的是以多神灵作为自然现象象征的多神教。

这些神灵象人一样有尊卑，有专长、有个性、有情感。

他们据说是住在北部的奥林匹斯山顶上，但由于各民族、各城市、甚至各家庭与各人均有他的守护神，故神庙普立。

此外还有祭祀帝王、祖先与英雄人物的庙宇。

神庙被认为是神灵在当地的居所，每庙奉献给一或二神。

它以内部的正殿为主体，殿内立有该神灵的雕像。

古希腊神庙一般不大，东向，膜拜仪式在庙外举行。

清晨，当庙门开启时，沐浴在金光灿烂阳光中的神像，经常使膜拜者为之神往。

也是因为这个原因，希腊人对神庙的外型与装饰均十分重视。

最初希腊神庙为只有一间正殿的土坯砖房屋，其型制类似古爱琴时期王宫中的称为美加仑室的正厅（图）。

以后为了防雨湿墙，在外添建木棚。

随着神庙以砖木结构转向石结构，外面的棚也就固定下来了，至公元前6世纪定型为围廊式。

以后人们对神庙造型不断关心并认识到柱子在此造型中所起的关键性作用，便逐渐产生了讲究柱子和与它联接的各部分的形式与比例的柱式（图）。

雅典卫城区位于今雅典城西南。

卫城，愿意是奴隶主民主政治者的统治者的驻地。

公元前5世纪，雅典奴隶主民主政治时期，雅典卫城遂成为国家的宗教活动中心，自雅典联合各城邦战胜波斯入侵后，更被视为国家的象征。

每逢宗教节日或国家庆典，公民列队上山进行祭神活动。

卫城建在一陡峭的山岗上（图），仅西面有一通道盘旋而上。

建筑物分布在山顶上约280.130米的天然平台上。

卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜-帕提农的铜像（图），主要建筑是膜拜雅典娜的帕提农神庙（图）伊瑞克先神庙（图）以及卫城山门（图）。

建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。

帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。

卫城南坡（图）是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。

卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。

从山门处看雅典娜女神铜像、帕提农神庙和伊瑞克先神庙。

神像高11米，身披戎装，手执长矛，守护着城邦，是雕刻家菲狄亚斯（公元前448——前422年）的作品。

在卫城中起着统一周围建筑的作用。

雅典帕提农神庙（公元前447——前432年，）雅典卫城的主体建筑。

为歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建。

设计人为伊克梯诺和卡里克拉特。

其型制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式（图）。

建在一个三级台基上（30.9乘69.5）,两坡顶，东西两端形成三角形山花。

这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。

神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范（图）正殿向东，内有双层叠柱式的三面回廊（图右部），它加强了置放着神像的空间的中央轴线感。

后面是国库和档案馆，内有四根爱奥尼克式柱子（图），该庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻精致，并应用了视差校正手法（图）以加强效果。

材料除屋顶用木外，全部为白色云石，还用了大量镀金饰件。

云石局部施以鲜艳色彩，具有节日气氛。

雅典卫城山门（公元前437——前432年）位于卫城西端陡坡上，是卫城的入中，为了因地制宜，做成不对称形式（图），净宽3.85米，突出了大门。

屋顶由于地面倾斜分为两段处理，以使前后两个立面造型一致（图）内部采用爱奥尼克柱式，装饰华丽。

外观简洁朴素、庄重。

北翼是展览室，南翼是敞廊。

两翼体量较小，使山门更显壮观。

从山门中就可看到卫城中心——雅典娜女神铜像（图）

雅典胜利神庙（公元前427年）建于雅典与斯巴达争雄时期，用以激励斗志，祈求胜利。

神庙位于卫城山门左翼（图），庙很小（8.2乘5.4米，图）。

其型制属前后廊端柱式（图）。

在其前与后的门廊上各有四根爱奥尼克柱子，高4米，底直径533毫米。

它的体量与形象同峭壁、山门组成为一个统一均衡的构图。

雅典伊瑞克先神庙（公元前421——前405年）位于帕提神庙之北，根据地形高差起伏和功能需要，运用不对称构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式，成为一特例。

它由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成（图）。

东面门廊是爱奥尼克柱式（图柱高6.5米，底直径686毫米），风格轻快。

南面的女像柱廊（图）为一片白色大理石墙所衬托，并同帕提农神庙隔路相望。

伊瑞克先神庙以小巧、精致、生动的造型，与帕提农神庙的庞大、粗壮、有力的体量形成对比。

它不仅衬托了帕提农神庙的庄重雄伟，也表现了神庙本身的精巧秀丽。

整座建筑用白色云石建成，其比例和谐得体、构图生动独特，柱头、花饰、线脚雕饰精细，表现了古代希腊建筑高超的艺术。

古希腊柱式是决定希腊建筑形式的柱子格式（规程）。

主要为多立克柱式（图）、爱奥尼克柱式（图）与科林斯柱式（图），还有人像柱式（图）。

柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成。

也有把房屋的台基列入考虑范围。

各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。

希腊柱式后来为罗马所继承与发展。

所谓古典柱式包括古希腊的三柱式和后来古罗马的五柱式。

古代罗马的建筑

古代罗马包括今意大利半岛、西西利岛、希腊半岛、小亚细亚、非洲北部、西亚洲的西部和西班牙、法国、英国等地区（地图）。

其文化是在伊特鲁里亚文化（最早定居于意大利的部族）和希腊文化的综合影响下发展起来的，对后来欧洲及世界文化的影响很大。

罗马原是意大利半岛南部一个拉丁族的奴隶制王国。

自公元前500年左右起它进行了长达二百余年的统一意大利半岛的战争，并改为共和制。

以后，不断地对外扩展，到公元前1世纪建立了横跨欧、亚、非三洲的罗马帝国。

古罗马的建筑按其历史发展可分为三个时期：

伊特鲁里亚时期（公元前8——前2世纪）伊特鲁里亚曾是意大利半岛中部的强国。

其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。

罗马王国与共和初期的建筑就是在这个基础上发展起来的。

罗马共和国盛期（公元前2世纪——前30年）。

罗马在统一半岛与对外侵略中聚集了大量劳动力、财富与自然资源，有可能在公路、桥梁、城市街道与输水道等方面进行大规模的建设。

公元前146年对希腊的征服，又使它承袭了大量的希腊与小亚细亚文化和生活方式。

于是除了神庙之外，公共建筑，如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等十分活跃，并发展了罗马角斗场。

同时希腊建筑在建筑技艺上的精益求精与古典柱式也强烈地影响了罗马。

罗马帝国时期（公元前30年——公元后476年）。

公元前30年罗马共和执政官奥克斯都称帝。

从帝国成立到公元后180年左右是帝国的兴盛时期。

这时，歌颂权力、炫耀财富、表彰功绩成为建筑的重要任务，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门、纪功柱和以皇帝名字命名的广场、神庙等等。

此外、剧场、圆形场与浴场等亦趋于规模宏大与豪华富丽。

3世纪起帝国经济衰退，建筑活动也逐渐没落。

以后随着帝国首都东迁拜占廷（330年）和帝国分裂为东、西罗马帝国（395年，西罗马帝国定都拉文纳），建筑活动仍长期不振。

直至476年，西罗马帝国灭亡为止。

古罗马建筑在材料、结构、施工与空间的创造等方面均有很大的成就。

在空间创造方面，重视空间的层次、形体与组合，并使之达到宏伟与富于纪念性的效果；在结构方面，罗马人在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了综合东西方大全的梁柱与拱券结合的体系；在建筑材料上，除了砖、木、石外，还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土；此外，罗马人还把古希腊柱式发展为五种古典柱式，即多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式，并创造了券柱式；在理论方面维特鲁威的著作《建筑十书》不仅理论卓越、资料丰富，并成为自文艺复兴以后三百余年建筑学上的基本教材。

罗马共和盛期与罗马帝国盛期的建筑和希腊盛期的建筑同称为古典建筑。

罗马大斗角场（又译大斗兽场，70——82年）角斗表演是古罗马节日中不可缺少的节目。

公元前80年左右，古罗马创建了用两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场以供这种活动之用。

罗马大角斗场是所有圆形剧场中的最大者。

位于罗马市中心东南。

平面（图）呈长圆形，长径189米，短径156.4米。

内由三大部分组成：

中央是表演区（也叫沙场），长径87.47米,短径54.86米;周围是观众席，共有座位60排，按观众等级分区，可坐5万人；底下是服务性的地下室，内有兽栏、角斗士预备室、排水管道等等。

结构为罗马建筑中常见的混凝土筒形拱与交叉拱（图），这对内部所需的上下纵横交错的交通系统是适宜的。

场内设有80个出入口，以便疏散。

立面高48米，分四层处理（图）。

底下三层为连续的券柱式拱廊。

各层采用不同的柱式构图，由下而上依次为塔司干式、爱奥尼克式与科林斯式。

第四层为实墙，外饰以科林斯式壁柱。

这样的立面处理既和该建筑的面向周围四面八方一致，也使这么一个庞大物显得开朗明快与富于节奏感。

罗马万神庙（音译潘提翁，圆形正殿部分建于120——124年）古罗马宗教膜拜诸神的庙宇。

曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑。

该庙最初为一建于公元前27——25年的矩形神庙，后遭火毁。

120年哈德良皇帝在位时在庙前的水池上建了一个圆形神庙。

202年卡瑞卡拉皇帝在位时重建了矩形神庙，使之成为圆形神庙的入口，于是形成了这座坐南朝北的，集罗马穹窿和希腊式门廊大全的万神庙（图）。

门廊正面有八棵科林斯式柱子，高14.15米,底直径1.51米,柱头（图）为白色大理石,柱身红色花岗石,身上无槽。

其山花与柱式比例属罗马式（图）。

圆形正殿部分是神庙的精华。

其直径与高度均为43.43米,上覆穹窿.穹窿底部厚度与墙同,为6.2米,向上则渐薄,到中央处开设有一直径8.23米的圆洞,供采光之用。

结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内置放神像（图）。

神庙外部造型简洁，内部空间在圆形洞中射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。

罗马的公共浴场浴场在古罗马并不单为沐浴之用，而是一种综合有社交、文娱和健身等活动的场所。

沐浴的习惯源于东方，到了罗马后成为上层社会必不可少的享受，单在古罗马城已发现的11座。

卡瑞卡拉浴场（211——217年）是最大的两座之一。

浴场总体为575乘363米（图），中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑（图），周围是花园，最外一圈设置有商店，运动场、演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等。

主体建筑为一228乘115.82米的对称建筑物,内设冷、温、热水浴三个部分，每个浴场周围都有更衣室等辅助性用房。

结构是梁柱与拱券并用，并能按不同的要求选用不同的形式。

冷水浴（图）是一露天浴池，四周墙上装有钧子，可能为拉帐篷之用。

温水浴（图）的中央大厅（55.77乘24.08米,高32.92米）顶部是由三个十字拱横向相接而成的，上面的侧窗提供了充分的光线。

热水浴（图）是一个上有穹窿的圆形大厅，穹窿直径35米，厅高49米，当中是浴池，墙内设有热气管道。

室内装饰华丽，并设有许多凹室与壁龛。

建筑功能、结构与造型在此是统一的，并创造了动人的空间序列。

凯旋门古罗马纪念性建筑之一种，为炫耀对外战役的胜利而建。

常位于城市中心的交通要道上，中央有一个或三个券形门洞，上有大量雕刻装饰。

图中所示是罗马的塞弗拉斯凯旋门（203年）。

（图）

罗马泰塔斯凯旋门（82年）罗马皇帝泰塔斯为自己建造的凯旋门，位于从罗曼努姆广场到罗马大角斗场的路上，是单券洞凯旋门的典型。

建筑体积不大，高14.4米,宽13.3米（图），外形略近方形，但深度比较大，约6米，外加台基与女儿墙较高，给人以稳定、庄严之感。

凯旋门为混凝土浇筑，外部用白色大理石贴面，檐壁上刻着凯旋时向神灵献祭的行列。

立面上使用的组合柱式（图）是罗马现存的最早实例。

罗马拱顶拱顶在罗马有很大的发展。

通常有筒形拱（图）和交叉拱（图）两种。

交叉拱由两个筒形直角相交而成，相交处形成棱沟，又称棱拱，它能使内部空间宽敞并利于采光。

古罗马拱顶结构多由混凝土浇筑，形成比较自由。

（图）的筒形拱中有部分是棱拱。

该棱拱因所相交的两拱跨度相同，棱沟的投影呈正十字形，故称十字拱。

（图）也是一个十字拱。

（图）的相交两拱跨度不一样，为了使拱的上端在同一水平面上，有必要把其一的起拱线提高，其棱沟的投影呈曲线形。

罗马券柱式是罗马建筑艺术与技术上一成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成：

A来自罗马大角斗场，82年；B来自万神庙中央神龛，124年；C来自卡瑞卡拉浴场温水浴池，125年；D,E,F均来自斯普利特宫，300年。