浅析《大鱼海棠》中的场景设计.docx
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浅析《大鱼海棠》中的场景设计
自学考试毕业论文
论文题目：
浅析《大鱼海棠》中的场景设计
专业名称：
动画设计
学生姓名：
王晓梦
指导教师姓名：
黄剑玲
指导教师职称：
副教授
院系（点）：
南京视觉艺术职业学院
日期：
2021年03月10日
摘要
场景设计在动画影片中的地位众所周知是非常关键的，场景设计的品质直接影响整部动画的质量。
合适的场景设计能与动画影片产生情景相融的效果。
直接影响整部动画影片的艺术风格和水平。
《大鱼海棠》中的中国元素贯穿始终，将中国传统文化展现的无比美妙。
名族元素体现在每一个细节里。
从房屋的设计到小物件的设计，都融入了中国传统，名族风味十足。
场景的设计是无声的语言，通过画面呈现出时间地点，以及表现动画影片中的时代背景，地方风俗，还能强化主题。
好的场景设计能够提升整部动画的艺术美感，场景设计不仅需要高度创造性，也需要很强的艺术性。
。
关键词
场景；中国元素；色彩；
绪论
人类社会已经进入网络信息时代，经济的全球化、文化的多元化，已经成了一种趋势。
而其传播方式之一就是影视产业，而场景设计是影视动画中极为重要的组成部分，场景设计是指动画里除了角色造型以外，可随着时间改变而改变的一切物体的造型设计。
场景的设计不单单是绘制场景，也不是景观设计，在追求美观性和视觉效果的同时，也要兼顾场景设计的真实性和合理性。
在所有动画中，人物的出现都是在场景中，场景是必不可少的，场景有多重要，想象一下如果场景只是一面白墙。
那故事会是怎样的，是那样的枯燥、僵硬、没有真实感。
第一章动画场景的概述
1.1动画场景的概念
动画场景是由静态的画面构成,是由形和色的塑造打造的空间,所以场景也就是环境,环境也就是空间。
动画起源于电影,它是电影的一个分支,时间与空间综合表现就是动画的视觉元素,动画也是时空的艺术。
场景贯穿于整部动画片之中,所以给人的感觉并不是片面的，而是比较全方位的。
除了角色所在的地方，自然、社会、历史环境,道具的陈设,还有一些群众角色。
场景的设计也是很复杂的，要考虑到时间、地点、气氛、光影、色彩、心理,要做好充分的准备，在设计前。
如吃透剧本、搜集各种素材等。
场景设计不仅对设计者的专业水平要求高,还要有较好的绘画功底。
以及制作动画的技术。
还需要与工作伙伴有较好的配合度。
动画制作并不是一个个人的工作，而是集体的，必须环环相扣配合默契，
才能达到预期的效果。
1.2动画场景的发展
1907年布莱克顿制作了世界第一部真正意义上的动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》。
片中布莱克顿在黑板上画出角色,静止的角色活了起来,黑板即就是片中的“场景”,动画场景的第一次运用就是这样的。
见图2-1
图2-1《一张滑稽面孔的幽默姿态》剧照
1914年,温瑟·马凯制作了《恐龙葛蒂》，片中的场景风格并未用分层绘制方法，所以场景是不稳定的。
但这部是第一部出现场景的动画影片，见图2-2
图2-2《恐龙葛蒂》剧照
1926年《菲利克斯猫》动画片诞生了。
其主角形象是在米老鼠和唐老鸭之前美国叱咤风云的动画明星,《菲利克斯猫》片中场景用墨水笔绘制。
增加了层次感。
图2-3《威力号汽船》剧照
1928年,世界上第一部有声动画《威利号汽船》首映。
动画片中还添加了素描的绘制方法，层次感更加丰富了。
影片还是黑白的画面。
如图2-3。
图2-4《花与树》剧照
1932年,《花与树》获得了历史上第一个奥斯卡最佳动画短片奖,这是一部彩色动画片。
场景也运用了彩色，又增加了水彩和水粉的绘制方法。
层次更加突出。
见图2-4
1.3动画片的制作流程
1.3.1前期
是电影制作流程里起步阶段，这个部分决定了电影的风格走向，故事的情节，是最具创型的阶段。
前期工作作的到位，关系到后面过程的顺利，前期工作包括：
（1）策划
策划是一种味了达到某种目的而进行的计划策略，在做好市场调查的基础上，按照的一定的规则，对未来的一种预测，在电影中策划是决定影片的定位、故事的情节、以及拍摄的方式。
（2）文字剧本。
文字剧本也是导演分镜头的依据，文字剧本吃了叙述故事，还需要将段落场次写明确。
（3）美术设计。
美术设计还分为角色设计和场景设计。
美术设计是将作者剧本中的文字视觉化，画面的设计也影响着影片的整体风格。
角色的设计需要根据导演要求设计出剧本中每个角色的三视图、比例图、动态图、标准动态图、表情及口型等。
（4）分镜头剧本
分镜头剧本就是导演将文字剧本转换成一幕幕的画面，包括每一幕镜头中的构图、色彩、景别、光影、人物动作，以及动作的时间等。
1.3.2中期
中期所涉及到的内容是整个过程中繁重的,这部分工作包括：
画面设计稿
（1）画面设计稿
根据分镜头剧本根据不同景别选择画面规格，将分镜头画面完善，绘制出完整的铅笔稿。
也要把角色设计稿和场景设计稿分离。
（2）原画设计
将所有动作分解，绘制出关键性动作，制作者需要有很好的绘画能力，，影片将来的活力都靠它来展现了。
（3）修型
修正原画设计中的偏差与不足，对造型、细节，近一步的细化。
（4）动画设计
在原画所画出的范围内，画出中间张，使其形成一个完整的动作。
（5）动检
是将原动画拍摄之后，进行检查，看其是否通顺流畅，场景是否有偏差，透视是不是合理等。
（6）场景绘制
结合场景设计和分镜头剧本，将场景进行上色，可能运用铅笔绘制，或是水彩、油画等。
这个环节对绘制者的绘画功底有着很高的要求。
1.3.3后期
动画进入后期就手绘的工作已经完成,接下来的工作全部要在电脑中进行。
其包括
（1）扫描
将绘制好的画，一张张的扫描进电脑
（2）上色
传统动画是在赛璐璐片上进行上色，而现代计算机发达，基本这一操作也是在计算机中完成，将扫描好的画面通过电脑软件进行上色。
（3）后期合成及输出
将所有步骤合并，包括场景，动作，配音，配乐，字幕等进行输出完成。
第二章《大鱼海棠》中的场景设计
2.1动画场景的艺术风格
2015年,《大圣归来》可谓是口碑和票房双丰收，都说这部电影让很多观众看到了国产动画的希望。
经历12年，2016年暑期《大鱼海棠》终于上映了，动画中运用了很多中国传统元素，讲述了两个孩子椿与湫的成长经历。
上演了一段跨越天际的感人爱情故事，上映以后,《大鱼海棠》受到了不少的争议，前期宣传很充分，画面以及视觉效果，动画的配乐都无可厚非，同时也有的说情节的老套无新意，台词单调，拉低了很多的评分。
《大鱼海棠》的艺术风格、美学风格、人物的设定都是回归了古典。
有一幕椿手里的海棠花瓣飘落,表露出古典美中的含蓄。
部分场景和角色采用了3d的制作，在2D的画面上人物可以呈现3D效果,这种方法不仅模拟了真实的景深，也让场景显得更加的气势磅礴。
动画《大鱼海棠》讲述了椿（捧着海棠花的红衣女孩）与鲲（人化为鱼的少年）的命运纠葛。
这部以中国传统风格为主题的动画。
人物名称设计上也是不仅回归了古典，也十分的有新意，三个主角的名字椿、湫、鲲,都是取自《庄子逍遥游》中。
“北溟有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也”,男主角的名字正是文章中这条能够上天入渊的鱼-鲲。
而椿与湫的名字是出自“上古有大椿者,八千岁为春,八千岁为秋”,如其所说，两人都拥有着很长的寿命，和神的身份。
椿掌管着海棠花的生长，家族都与树木息息相关。
在人类世界，鲲为了救椿被刮进漩涡而死。
回到天上世界椿用自己的半条命换回了鲲的命，而湫深爱着椿，愿意付出自己的生命换回她们二人的重聚，三个人的命运从此相连。
形成一个整体。
动画中其他的配角形象也是有典故的，名字来源于《山海经》及《列仙传》椿的家族掌管着天地间植物的生长,而湫这个名字，让人联想到秋天的万物开始凋零，也暗示了湫这个角色悲凉的命运。
动画中还有很有物件，人物发饰，更加表现了时代的特征，和中国悠久的历史。
让影片的时代感更加的强烈，
图2-1《大鱼海棠》中缧祖姐姐织布场景
如图2-1中是影片开头出现的缧祖姐姐，手里正在用古代时期民间老式织布机和梭正在编制
图2-2《大鱼海棠》中灵婆给椿的信物
如图2-2灵婆给椿的信物核桃，我国古代就有把核桃当作玩物的，以致如今核桃成了古玩。
图2-3《大鱼海棠》灵婆与猫打麻将
麻将当然也是必不可少的中国独特文化。
麻将起源于中国，原来属于皇家和王公贵胄的游戏，其历史可追溯到三四千年以前，在长期的历史演变过程中，麻将逐渐传到民间。
如图2-3，灵婆正在与它用猫变出的人打麻将消遣时间。
图2-4《大鱼海棠》中椿母亲的背影
如图2-4这一幕，椿的母亲背对着镜头，她的发饰，服装，都是是十足的古色古风。
对着窗户外，正好与树枝形成了一幅唯美的古画。
当然还远不止这些，包括影片中所出现的灵兽貔貅，多处运用的祥云图，毛笔、朱砂印章，言语中的时间、节气，对联，各种中国古老的摆件
动画中配乐结合多种风格。
整部动画中的的音乐绝对也是亮点。
制作方在音乐的运用方面可以说是花尽心思。
印象曲《大鱼》、主题曲《在这个世界相遇》、角色曲《湫兮如风》等等，共同组成了《大鱼海棠》完整的音乐意象。
动画中的音乐的风格都是以流行的曲风作为基础，再搭配中国韵味的歌词，用传统的中国乐器演奏现代流行音乐结合在一起。
动画中,“每条大鱼,都会相遇,每一个人,都会重聚”,这句歌词重复了多遍，这句歌词表明了影片的主旨,不管是人间还鱼的世界,我们每个人都在不断得追寻着自由,最终都能化作世间的风风雨雨,与自己的爱人再次相遇。
2.2动画场景的构建
2.2.1《大鱼海棠》中的外景构建
《大鱼海棠》中的很多场景都是取景于实景，其中印象最深的必须是“围楼”了。
影片的主题更多的体现就是家与亲情，而土楼除了具有悠久的中国历史，古色古香，更充满了人情味，结构巧妙，圆形的楼好似象征着团圆。
楼中几百户人家，邻里之间也好似没有秘密。
。
图2-5《大鱼海棠》的围楼与实景围楼
如图2-5动画中海天相连这个别出心裁的场面震惊了观众，影片中成人礼的那一天湫奶奶打开海天之门时候的场景。
时候所有人都被这个充满中国韵味的画面所吸引了，并为此陶醉。
而这些场景在福建都能找到原型。
这些土楼就像梦幻般的感觉，像世外桃源一般，土楼里居住着几百户人家，他们都有着同一个姓氏。
可以想象那种人情味，邻里之间的关系，对于现在城市，都住着高楼大厦，一幢楼里都没几户认识的，甚至跟对门都没说过几句话。
图2-7《大鱼海棠》的圆楼与实景围楼
圆楼是当地土楼中最具有特色的建筑，一般它以一个圆心出发，依不同的半径，一层一层向外展开，如同湖中的水波，环环相套，非常壮观，其中最中心处为家族祠院，向外依次为祖堂，围廊，最外一环住人，整个土楼房间大小一致，面积约十平方左右，使用共同的楼梯，各家各户无秘密可言。
如图2-7、图2-8中承启楼的夜景，椿与灵婆约定好晚上子时见，椿夜晚出门时出现的两幕。
图2-8《大鱼海棠》的走廊围栏与实景走廊围栏
承启楼规模巨大，“高四层，楼四圈，上上下下四百间，圆中圆，圈套圈，历经沧桑三百年”2-9分别是承启楼的内观走廊和航拍高楼的边缘
图2-9《大鱼海棠》场景与承启楼边缘原型
福建土楼的特点在于它的庞大造型，它是一个集体性的建筑，远观也好，近看也好，它的庞大都是让人惊叹的。
体积之大，称得上是居民之最。
图2-10《大鱼海棠》中的场景与实景
如图2-10承启楼与世泽楼夹成“一线天”。
如图2-11济行桥是福建现存最古老保护最完整，历史最悠久的“风雨桥”之一。
这两个场景都是椿在去往如升楼的路上所经过的地方。
图2-11《大鱼海棠》中的济行桥和实景
图2-12《大鱼海棠》中的祠堂与实景祠堂
如图2-12祠堂的取景衍香楼的祖堂，这个房屋中间凹下的坑是用来接雨水的，一般祖堂都有。
在电影中，长老们发现了鲲的存在，湫把昏倒的椿和鲲都带到了这里躲避。
图2-13《大鱼海棠》中的和贵楼和使劲和贵楼
和贵楼，见图2-13是至今保存的完好的土楼里最高的。
和贵楼又叫做山脚楼，建造在沼泽地上。
图2-14《大鱼海棠》中和贵楼内景和实景
和贵楼，就如它的名字一样，是弘扬中华民族传统美德以和为贵。
楼如其名,在这瞬息万变的潮流里，它显得格外祥和沉稳。
用200多根松木打桩，由于松木特殊性,200多年仍坚固稳定。
院子里有块空地,踩上去软软的,竹竿插进去会冒水水。
有两口井，一口清，一口浑浊。
那口浑浊的井水有传说是当时打井的时候，一个妇女在坐月子的时候不小心打开井盖造成的。
在影片中和贵楼是湫所居住的地方，如图2-14是湫在跟踪椿的时候下楼的一幕
图2-15《大鱼海棠》中的绳武楼和实景
绳武楼如图2-15被誉为“美女楼”，绳武楼以精美的木雕闻名，共有600多处。
“绳武”二字典出《诗经大雅》“绳其祖武”，意为继承先祖业绩。
图2-16《大鱼海棠》中的环极楼与实景
如图2-16、图2-17环极楼，因坐北壬子向丙午之位而得名。
图2-17《大鱼海棠》中环极楼远景和实景
取名“环极楼”，有一种说法是：
北极星又称北辰星，居子位向午方，常居其位而不见移，为天体众星之主。
有人作诗说：
“有水必趋东，无星不拱北”，意思是众星拱绕北极而旋转。
这座楼坐北壬子向丙午之位,所以取名“环极楼”;还有一种说法是:
环即圆,“圆（环）”乃吉词,“环极”,即愿其吉祥（圆好）至极。
图2-18《大鱼海棠》中的如升楼和实景
如升楼是一个小小的土楼，电影里连名字都没改，如升楼坐东朝西，寓意如日东升，后来也有人说它得名是因为特别像盛米的竹升。
见图2-18，在影片中如升楼却是一个重要的存在，是灵婆的住所，很多细节的体现。
图2-19《大鱼海棠》如升楼远景和实景
如升楼远景。
见图2-19如升楼在电影中的画面，“虽然不是最小土楼”，但是还是被冠以“袖珍楼”的称呼。
图2-20《大鱼海棠》中的梯田
如图2-20椿和湫借了缧祖姐姐的马之后奔腾路过的场景有梯田，中国早在秦汉时期就开始有梯田，水稻的种植需要大面积的水塘，而中国东南省份的地形是丘陵多平原少，为了解决粮食问题，农民们构建了梯田
图2-21《大鱼海棠》中的古镇
如图2-21椿在人间游历的时候经过的地方，是中国历史悠久的古镇远景。
灯火通明。
图2-22《大鱼海棠》中的河灯
如图2-18中的花灯是中国古代重要的习俗，放花灯，纪念逝者，为逝者寄去思念。
2.2.2《大鱼海棠》中的内景构建
《大鱼海棠》的内景设计也是将中国民族元素运用的淋漓尽致,“生命之至,彼岸而止;灵化小、鱼,沉睡如升。
”呼应了影片中人类死去的灵魂都将归至如升楼，灵魄所居住的如升楼最为经典，如升楼内景颜色是以传统中国红作为基调的，屋内昏暗诡异，来展现灵魄这一掌管生死的特殊职业。
图2-23《大鱼海棠》灵婆房间案台上的牌子
如图2-23，墙上“回避”、“肃静”、“奉政大夫”的牌子,又充满了古代衙门的感觉，，那种庄重和严肃。
墙上还挂着四幅山水图。
古代文人雅士最爱将山水图挂于屋内。
屋子最里边放有铜鹤，这时故宫铜鹤的原型。
桌上的灯底座上的兰花题诗，是中国古代很常见的画风。
图2-24《大鱼海棠》中的生死簿
见图2-24灵婆的生死簿上的字体，格式，也都是中国古代的书写方式。
图2-25《大鱼海棠》通天阁门对联
见图2-25椿跟着灵魄去到通天阁，通天阁的大门上贴着春联一样的题字，中国民俗尽显。
图2-26《大鱼海棠》中方通天阁内景
通天阁与古代的藏经阁相似，通天阁中的灯是孔明灯的形态，孔明灯又称许愿灯，是一种古老的中国手工艺品。
见图2-26
图2-27《大鱼海棠》椿爷爷的房间
如图2-27爷爷的房间场景设计也很符合人设。
爷爷长管百草制药，清心寡欲，他的房间也是布置的时分简单朴素，和古代修道之人一样的淡泊高雅，圆形的窗户,在中国江南地区常见。
房间里有中药柜贴着红色的条子，直至现代中药店里都还是这样古色古风的中药柜。
桌上放着人体经脉模型，药罐，还有一些典籍。
地上还有晒干的草药。
2.3动画场景的视觉体验
动画《大鱼海棠》的制作中,利用水和火的元素。
看似很简单的两个元素，想要在视觉上呈现出美感，并不是那么容易的制作，而《大鱼海棠》做到了，将两个元素完美的结合在一起，完美的呈现在同一个画面里，质感与光泽也无一缺失，,深蓝的海水,一条条鲜红的大鱼被雪白的浪花托起,配上唯美的音乐，这样巧夺天工的画面,表现出中国人独特的浪漫。
在近几年的动画电影中，算得上是翘楚了。
图2-28《大鱼海棠》中的红蓝组合图
“水”与“火”影片中也不乏红色与蓝色的搭配，两者共同呈现在一个画面中，毫无违和感。
蓝色的海，暗红色的天，深红色的海豚。
简直美极了。
如图2-28，影片中经常出现的红色与蓝色的搭配。
《大鱼海棠》的建筑基本围绕中国客家围屋为主题，就自己的看法，我认为主建筑运用圆形土楼更能代表团圆，并没有选择用北京四合院，动画情节中，最多的就是亲情的羁绊，所以福建围屋团圆的寓意就很吉利，同时，团圆在影片中也是一个很大伏笔（举个例子，最终兄妹团圆了）。
从视觉角度来看，围屋的视觉冲击力更强，高空俯视线条感十足，而仰视的镜头又有很强的代入感，将观众的视觉都带入其中，最佳场景就这么得手了。
2.4动画场景的功能运用
场景设计和构成方式在现代动画中的越来越活灵活现，表现手法也是更加丰富生动。
在满足角色表演的基础上,还要强调视觉审美、镜头语言的处理,将动作与场景进行完美结合。
2.4.1表现时代特征
“在动画片的多种视觉元素中，为场景是以面的形式呈现给观众的，它比角色更具有视觉冲击力。
因此,动画片所处的时代信息通过场景来传达更加快捷和准确。
在最初的动画场景美术设定中,依据剧本和导演的要求,经过严格的考察与资料搜集,为整部片子确立了准确的时代背景。
如一部表现古代题材的动画片,其场景中的造型要严格依据其所处历史时期的建筑特色。
设计人员要以非常严谨的态度首先对历史资料进行搜集、考察之后完成设计。
而如果是表现现代生活的动画片,其场景的造型风格则要有现代化、科技感等时代特征。
如果是一部表现未来世界或是幻想风格的影片,其场景的设计则应具备充满想象的超现实之感……总之,时代特征的表现是动画场景在动画中的首要功能”
图2-29《大鱼海棠》中椿的房间
图2-30《大鱼海棠》中灵婆的住所
图2-31《大鱼海棠》中鲲救椿的时候脱下的蓑笠
如图2-29椿房间的床，图2-30灵婆住所宅院里的轿子，图2-31鲲在救椿时候脱下的蓑笠，都是中国古代典型的物质象征。
2.4.2表现时间
“在一部剧情动画片中,总会有早上、中午和夜晚不同时段,或是春、夏、秋、冬等不同季节,而这些不同的时间特征作为情展开的重要因素可以通过场景来实现。
通过物的造型、色彩与色调、光影的变化可以塑造出不同的季节、昼夜、气候等场景。
交代清楚事件发生的时间是动画场景的最基本功能之一。
”
图2-32《大鱼海棠》中的夜空
图2-33《大鱼海棠》中夜晚去往如升楼的路上
图2-34《大鱼海棠》中椿游历人间时候
图2-35《大鱼海棠》中雪景
图2-36《大鱼海棠》中夜景
如图2-32和2-33中都出现了月亮，很直接的看出时间是晚上，图2-34、图2-35、图2-36虽然没有太阳或事月亮进行参照，但是通过天空的颜色与影调就可以看出图2-34是傍晚时刻。
图2-35是白日。
图2-36是夜晚。
2.4.3塑造空间
“动画是表现时空的艺术,空间特征是其立足之本。
动画场景作为动画片中不可或缺的视觉元素,首要任务是要为主体角色搭建一个合理的表演空间,从而推动剧情的顺利展开。
它首先应符合剧情发生的环境,顺应角色动作展开的要求,还应具备合理的透视关系,与该动画片相统一的美术风格,使场景、角色、剧情融为一体,做到合情合理。
”
图2-37《大鱼海棠》剧照
如图2-37一个远景的场景，描述了椿所居住的围楼以及周围很多的人，都在赶往参加成人礼。
图2-38
图2-38《大鱼海棠》剧照
图2-38同样也是远景的场景，是通往灵婆住所如升楼的路。
这个并非实景，完全是塑造出来的一个空间。
2.4.4渲染气氛
“我们在观赏一幅优秀的动画影片时会跟着情节的推进感受到快乐、悲伤、兴奋、恐怖等各种情绪,在动画制作的全过程中,所有的程序、步骤都是要服务于剧情,紧密贴近每一个情节中所要表达的思想情感,除去角色表演以外,场景也同样起到了渲染气氛的重要作用。
美术设定人员要把握住整体影片的情感基调,将日常生活中所观察与积累的经验通过静止的画面表达出来,通过对风格、构图、色彩、光影等因素的互相协调,渲染出恰当的氛围,使观者能够在观看的过程中与剧情达成心理共鸣,使动画片的效果更佳完美。
”
图2-39《大鱼海棠》中爷爷死后出现的场景
如图2-39影片中爷爷死后，出现了这样的一幕，夕阳西下，爷爷奶奶之间的情感，用夕阳红表现的淋漓精致。
图2-40《大鱼海棠》中雨水倒灌场景
如图2-40画面用浑浊的绿色表现。
雨水倒灌，预示着遭难的来临，此时的气氛更加的凝重。
图2-41《大鱼海棠》中椿遇难前的场景
如图2-41椿在人间游历，遇到海豚被捕获，以及自己也即将被困住的时候，天空整片乌云，让人提前预知要发生不好的事情。
2.4.5刻画人物
“一般来说,对角色的描绘都是通过其造型、表情、语言动作等途径来表现的,然而如果能够通过空间场景对其进行侧面的烘托不失为一种更加深层次的表现方法。
角色与场景本就是互相依存的关系,场景的设计应紧密配合和服务于角色,在为角色制造表演空间的同时,同样可以体现出角色的心理情感、兴趣爱好、生活状态、性格特征等内容,对角色全方位的进行刻画,使角色更加丰满,更加活灵活现。
”
图2-42《大鱼海棠》中的湫
如图2-42，影片中，湫爬在窗台上，屋顶上，挂在树上，骑在灵婆的船夫头上，这些都刻画了湫这个人物角色的性格，顽皮又开朗。
第三章《大鱼海棠中动画场景的色彩》
3.1场景中的主打色彩
“中国味”色彩在《大鱼海棠》中的体现也正式最能代表中国的“中国红”了。
红色在所有颜色中是拥有最长波长的颜色。
这个波长又会对心脏和肾上腺及产生刺激，对感官的刺激更加激烈；从另外一方面来说，血液的颜色、火焰的颜色、夕阳的颜色都是红色。
所以红色会让观众产生激情，热情和活力。
著名导演张艺谋的作品《红高粱》，这部影片就将红色运用到了极致。
影片中通过太阳的红色，衣服的红色，以及土地的红色，把红色所能代表的那种阳刚，展现的酣畅淋漓。
借助人物衣服的红、太阳的红、土地的红，把红色所代表的野性、阳刚展现得淋漓尽致。
在中国，红色象征着吉样、如意，欢乐的寓意，也是中国民间最喜欢用的色彩。
蓝色和绿色，与自然界中植物，大海的的色彩相同，给人以沉着冷静的视觉感受。
让观众对于大自然的感觉更加的贴切。
见图3-1。
影片中大量的出现红色和蓝色的画面。
图3-1《大鱼海棠》中的“水”“火”色
这两个颜色，是《大鱼海棠》里面，运用的最多，也让人影响最深的两个颜色。
与欧美国家的动画相比，欧美的棱角分明，色彩明亮些，而《大鱼海棠》电影含有中国传统文化色彩更多，更加重视中国文化内涵，便形成了《大鱼海棠》独特的的色彩风格。
图3-2《大鱼海棠》中围楼夜景
《大鱼海棠》中，正片都是令人印象深刻的中国红。
如图3-2是影片中的围楼夜景，红色的楼，红色的灯笼，一片通红。
女主角椿的衣服，她所代表的海棠花，土楼里的灯笼，窗花的红，在动画中交相呼应。
唯美的中国风处处体现着震撼着观影者的视觉。
海豚、土楼、还有墙壁都有相似的颜色，而他们的名都和纯度确实不同的。
海豚是整部动画的视觉中心，海豚的红相对最纯，土楼的栏杆其次。
墙壁、暗部则比较灰暗。
这样处理色彩，使得画面的整体色调统一是红色，给人感觉很温暖。
女主角的红色的旗袍，与蓝绿色的夜空，形成鲜明的对比，格外漂亮。
把这些“红”的美，展现的淋漓精致。
绿色的作用也是不容小觑的。
“万绿丛中一点红”的中国味儿色彩随处可见，整个影片充满了浓烈的传统配色，冲击着观众们的视觉感官。
椿、句芒还有鼠婆等十多个人物的衣服，都是
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