影视剪辑温习资料.docx

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影视剪辑温习资料

影视剪辑温习资料

第一章

1．五个人，五句话（判定、选择）

①路易·卢米埃尔敬，为电影剪辑的开创人。

②梅里爱，他冲破了用单个镜头来表达一个故事的限制。

（布莱顿学派，发觉摄影机不必然要固定在一个位之上）

③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍照出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大奉献在于他制造了剪辑所依据的两条原那么—时刻的选择性和空间的选择性。

④格里菲斯，现代电影之父，采纳了分镜头表达技术，奉献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会依照镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。

⑤爱森斯坦，开始探讨一种新的剪辑方式—既能讲故事，又能论述思想、表现主题，这确实是蒙太奇，1+1＞2,《战舰波将金号》。

2．影视剪辑名词说明

影视剪辑有广义和狭义之分。

狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是依照编导的用意和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻觅最正确排列顺序和剪接点进行组合的进程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全进程的一种思维或意识，一样咱们称之为剪辑意识。

简答题加上：

影视剪辑应该分成三个层面来熟悉，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将假设干场面组成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的整体构思。

论述题加上：

3．剪辑，一种成心味的艺术形式（简答，判定）

一，一样以为单个镜头是不具有独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。

二，镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义。

三，镜头语言在表意中能够自由地处置时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，制造出新的银幕时空。

四，剪辑是确立节目风格和创作者艺术个性的必要手腕

第二章

4．剪辑的心理依据，或什么缘故能够被剪辑

一，人们老是适应将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和归纳。

二，人们有忽略次要情节的偏向。

三，在日常生活中，对外界事物进行观看时，咱们的注意力老是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。

四，人们观看事物在一按时刻内老是带有一致的目光。

5．构图

构图，指对被摄对象的一种空间上的布局和安排。

依照不同的分类标准，影视中的构图可分为：

①纵深构图和平面构图②动态构图和静态构图③封锁构图和开放构图

第三章

6．组合编辑和插入编辑（概念，打点，磁迹，特点）

组合编辑和插入编辑是影视剪辑两种最大体的方式。

所谓组合编辑确实是将素材带上的画面和声音，依照事前编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目。

插入编辑是在磁带上一个有内容的部份或全数替换新内容的编辑方式。

两种剪辑方式：

一，是先剪辑画面，再依照画面的需要撰写讲解词配乐。

             二，是先配音，再依照声音选择画面，即“VOS”法。

7．影视剪辑工作流程

剪辑

8．纸上剪辑，粗剪，精剪名词说明

纸上剪辑，主若是对节目的整体魄局进行蓝图式的探讨

粗剪，是依照剪辑内容的要求对原始素材进行挑选并依照剪辑提纲设计的顺序进行松散排列。

精剪，确实是在粗剪版的基础上，依照作品内容表达风格表现的要求，对原先的镜头排列组合进行调整，要紧包括结构顺序的局部调整和曲调那些多余的镜头。

第四章

9．流畅的剪辑和零度剪辑

所谓流畅的剪辑或说剪辑的连贯性确实是指通过剪辑在上下镜头之间成立起来的自然过渡关系。

零度剪辑、隐藏的剪辑或叫心理剪辑，因为是不是流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是不是充分。

10．流畅剪辑的两个大体条件（简答）

一，镜头的切换要与爱好中心的转移同步

①    和上一个镜头有明显区别的新内容，而且是在观众期待视野当中的。

②    上下镜头内容并无太大的区别乃至是相同的，可是镜头的视角和视距有明显的转变。

二，利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅

①    第一，在剪辑中镜头的结构要合乎日常的生活逻辑，最多见的方式是按时刻的顺序为线索来剪辑。

②    除时刻顺序之外，咱们在剪辑中常常通过景别的规律转变。

③    第二，要做到镜头剪接的自然流畅，还得遵循剪接中的匹配原那么。

三，镜头之间的连贯剪辑必需遵循视觉心理规律

①动接动，静接静原那么②错觉剪辑原那么

11．名词说明：

切换，确实是利用剪辑的方式实现上一个镜头的终止和下一个镜头的开始

逻辑关系，是指上下镜头之间存在的真实可信关联，它是以咱们日常的生活逻辑为依据的，是长期形成的一种直觉，并非需要也不可能进行数学式的推导。

剪辑中的逻辑关系通常表此刻两个方面：

①镜头的排列顺序是不是符合事物进展的或人们观看的顺序②上下镜头之间的构图规律、色彩、影调等镜头组成元素是不是匹配。

匹配原那么，指的是上下镜头之间构图、色彩、影调、运动、声音等诸多组成元素有机的和谐的转变。

动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。

静接静，是指剪辑点前后的两个镜头处于相对静止的状态。

12．最要紧的几项匹配原那么有哪些

①位置的匹配②方向的匹配③色调和影调的匹配④声音的匹配

13．轴线、轴线规律、动作轴线、关系轴线

轴线，又称之为关系线、运动线、180度线，是拍照中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接阻碍着镜头的调度。

轴线规律，是指在用分切镜头拍照同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧。

动作轴线，也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、线路或轨迹。

关系轴线，是指两个以上静态主体每二者之间的假设连接线。

14．外反拍、内反拍、骑轴拍照、平行拍照

外反拍，摄像机处于平行于关系，轴线的两个位置上，向里对着主体，通常表现为前景为谈话一方的肩膀，而画面的主体—另一谈话者处后景，因此咱们也常常把它称为“过肩镜头”。

内反拍，摄像机未知与关系轴线平行，面向外对着各自主体。

骑轴拍照（骑轴镜头），两个摄像在轴线上背对背，正面拍照各自主体，这时摄像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头。

平行拍照，两个摄像机的视轴相互平行，拍照的别离是主体的侧面像。

若是主体相同，要求上下镜头在视角上要有明显的转变，它们的夹角应该在30度以上。

（判定）

15．方向轴线

方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间组成的轴线。

它不同于动作轴线，它必需是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍照，只有如这人物的视线方向才是连贯的。

16．如何合理地处置越轴镜头（2中策略7中方式）

一，在画面内显示其方向改变的合理性

①插入骑轴镜头②插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头③越轴前插入交代环境的全景镜头④利用枢轴镜头越轴

二，利用视觉缓冲现象合理越轴

①    插入与运动主体有关的事物的局部镜头②插入大动作来跳轴③插入主观镜头

17.全景、特写、插入镜头、岔开镜头

全景，是指表现成年人的全身或场景全貌的画面。

全景要紧表现主体人物活动的环境全貌，也能够表现气势，制造气氛。

全景是一种较平复的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。

同时它是最平安的取景方式，既可展现人物的大动作如走路等，同时又兼顾主体与环境、主体和其他人物之间的关系。

特写，是表现成年人肩部以上的头像或某一重要的细节的画面，是视距最近的景别，经常使用来从细微处揭露对象的内部特点、外部特点和质感。

插入镜头，是指第二个镜头的内容包括在第一个较大景别的镜头当中。

岔开镜头，是指第二个镜头的内容与前一个镜头的场景有关，但并非是其中的一个部份，镜头之间是并列关系，其目的是通过剪辑把观众的注意力从一个场景转移到另一个场景或一个动作转移到另一个动作。

18.镜头的长度

高限长度，即最多多长时刻观众就看“够”了，这时不剪，观众就无法容忍了。

底限长度，即让每一个镜头能为人明白得、看懂的最少长度。

阻碍镜头或影片长度的因素：

内容、情绪和节拍，也确实是常说的表达长度、情绪长度和节拍长度。

阻碍表达（内容）长度的因素：

画面的阴暗，画面主体和配体，镜头的动与静、快与慢，观众的熟悉程度，声音内容，字幕，景别。

依照镜头画面的功能与作用，把镜头分成三种类型的镜头：

关系镜头、动作镜头、渲染镜头。

关系镜头，一样是要紧用来交待环境、时刻、人物关系及规模、气氛，表现人与环境关系、人物较大面积较大范围运动的进程或结果，以全景系列镜头景别为主，关系镜头利用的频率一样可不能超过总镜头量的10%。

动作镜头，一样以近景系列（中景、近景、特写）景别为主，也称为局部镜头、叙事镜头，其作用在于表现人物的表情神态，传神再现人物的动作过曾和细节。

其利用频率一样占剪辑镜头总量的60%--80%。

渲染镜头，一样没有景别上的特殊规定，又称空镜头，作用在于情感上的积存、宣泄、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪的表现。

这种镜头的比例操纵在5%--10%。

19.什么是画面的剪辑点

画面的剪辑点确实是剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的互换点。

画面剪辑点是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。

画面剪辑点被分为：

一，镜头内部运动剪辑点

①    剪辑点选在大动作转换的刹时

②    剪辑点选择在画面主体的动静转换处

③    剪辑点选择在动作的间歇点或完成点

④    出画入画是剪辑的最好机会

⑤    客观镜头切至主观镜头时，应在人物镜头后维持短暂的停留

二，镜头外部运动剪辑点的选择

①    固定镜头之间剪辑点的选择

②    运动镜头之间剪辑点的选择：

第一种情形：

两个镜头的运动相同、运动方向相同或相似，在剪辑中可视情形选择切换点，以造成“静接静”或“动接动”的成效。

（

第二种情形：

两个镜头的运动方式相同，运动方向正好相反的剪辑，一样把剪辑点选择在起落幅处。

（

第三种情形：

两个镜头运动方式相异，若是运动速度相同能够去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅。

第四种情形：

一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时，一样都要采纳“静接静”即剪辑点选择在上下镜头的起落幅中，不可采纳“动接动”。

③    固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择

三，综合运动的剪辑点

①    若是在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连接的另一个镜头的主体是运动的，那么不论那个镜头是静止状态的害死运动状态的，一样采纳“动接动”。

②    若是剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的主体是相对静止的，那么不论那个镜头是不是存在外部运动，一样都采纳“静接静”。

20.客观性音响剪辑可分为哪几类

客观性音响是指镜头中实有的声音（同期声），是和画面一路被摄录下来的。

客观性音响剪辑可分为四种：

①    拖声法剪辑，也确实是说上个镜头画面切出后音响拖至下个镜头画面上。

②    捅声法剪辑，也确实是说下一个镜头在画面切入之前，其音响已先于画面出此刻上一个镜头的画面中了。

③    积存式剪辑，也确实是说，在一组镜头剪辑中，每次只做画面的切换而把音响依次顺延到下一个镜头中去，音响不断叠加积存，形成和声。

④    平剪法，即音响与画面同时切入切出。

第五章

21.电视节拍的要紧功能表现

①和谐、统一整部作品

②表现情调

③    表现环境气氛和人物性格心理

22.剪辑率

所谓剪辑率是指在单位时刻长度的画面中，镜头转换的次数。

第六章

23.叙事蒙太奇和叙事剪辑

所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时刻顺序段纂集在一路，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种局势性内容，其作用是以戏剧角度和心理角度去推动剧情进展。

叙事蒙太奇的作用便在于表达一段剧情，展现一系列事件。

叙事的剪辑是以交代情节、展现事件的进展为目的的一种剪辑手法，简单的说确实是用镜头来讲故事，它要求传神，要符合生活逻辑，充分发挥影像绘声绘色的记录和再现功能。

24.主体动作的分解和组合经常使用的方式

①常规剪法，也称分解法，将一个完整的动作进程通过一半动作对一半动作的剪辑，将两个不同角度、景别的镜头组接起来。

②变景剪法，也叫增减法，把一个完整的动作进程用两个不同景别、不同角度、不同长度的镜头组接起来。

25.场面动作的分解组合方式

解析法，确实是将一段相对完整的事件进程解析成不同的片段，从当选择最要紧的、最有代表性的片段进行组合，以成立起这一事件的完整“印象”。

26.叙事剪辑的几种大体句型

①前进式句型，是从远视距景别慢慢过渡到近视距景别的一种镜头连接方式。

②    后退句型，是由近视距景别慢慢向远视距景别的组接方式。

③    循环式句型，将前进句型和后退句型结合起来利用，也称复合句，也确实是从全景过渡到近景（特写），再由近景（特写）过渡到全景的造句方式。

或正好相反。

④    积存式句型，以一组相同的景别组成的表现同一主题或不同主体的行动，目的在于通过比较积存加深印象，产生情绪或表达思想，从而突出一个主题。

⑤    跳跃式句型，也称作两极镜头句型，确实是用在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一路，如特写和全景镜头之间的组接，以达到震撼人心的成效。

27．表现剪辑，及其与叙事剪辑的比较

表现剪辑是与叙事剪辑相对应的一种通过镜头对列的剪辑，所谓对列剪辑是指在镜头改换中，由于内容和形式的呼应、对照、譬喻、暗示，往往能制造性地揭露出镜头之间的有机联系。

与叙事剪辑相较，表现剪辑有如此几个特点：

一，它不是以叙事为目的，而是为了表达某种情感、心理思想

二，它不是以时空顺序作为镜头组接的依据，而是以镜头间内在的对应、对位、隐喻等联系为依据的

三，推动每一个镜头向前并非是情节动作而是情感和思想

28.电视表现剪辑经常使用的方式

电视表现剪辑经常使用的方式要紧包括：

对照剪辑、隐喻剪辑、象征剪辑等。

对照剪辑，确实是把两种内容上、形式上产生强烈的对照乃至相反的镜头组接在一路，以表达作者的某种寓意情绪。

对照剪辑通常能够分为两类：

第一，把不同主体两种对立因素进行对照；第二，同一主体的对照。

隐喻剪辑，是将两个镜头（或两组镜头）并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象地表达作者的主观思想和情感。

重复剪辑，是指友谊是地将具有必然寓意的动作、景物或形象的场面在片中再次或多次显现，通过视觉或听觉上的重现，以突出重点，制造出强调、渲染、对照等艺术成效，从而深化主题，充分表达思想意义。

第七章

29.电视时刻的三层涵义

①电视节目（或镜头段落）实际占有的时刻—--片长

②节目（或镜头段落）所表现的事件发生的事实时刻----表达时刻

④    观众在观看时主观心理感觉的时刻----心理时刻

30.电视时刻的特点

（一）不稳固性

（二）非持续的持续

（三）同时性

31.电视的叙事时刻分为三个大体形式

（一）实时的时刻形式

（二）紧缩的时刻

（三）延伸的时刻

     影视中延长时刻的方式：

①在事件进程中穿插反映细节的特写镜头②运用重叠剪辑延长关键动作③重复剪辑放大出色刹时④平行蒙太奇的利用是延时中最多见的手法之一⑤运用升格拍照和慢镜头对关键动作做时空的延展放大也是剪辑中经常使用的方式

32．电视的三个特性

平面性、四框性、运动性。

电视空间的性质能够归纳成一句话：

以有限表现无穷。

所谓有限是指电视空间的局限性---受四框的制约，受二度空间的限制。

所谓的无穷是指运动的电视空间能够冲破四边，乃至还能够相当自由地延伸、扩展。

33.组成空间的作用

（1）以小见大，通过局部空间的组合表现事物空间的全貌

（2）跳跃性的空间持续突出了重点，简化了进程，节省了时刻

（3）观众的注意力，激发观众的联想

（4）丰硕了表达方式和结构形式

（5）表达寓意、制造意境、制造情绪和戏剧成效

（6）形成多种节拍

第八章

34.线性时空结构

即以情节发生进展的时刻顺序为依据来组接空间，它符合生活自身的逻辑性和因果关系，是一种传统的时空结构方式。

其特点：

（1）有明显的时刻线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明，强调事件进展要有明显的因果关系。

（2）整体结构布局严谨规整，注意头尾照顾和高潮的处置，段落之间的转换过渡要求自然，时空一样较为封锁。

（3）线索比较单一，枝蔓不宜过量，内容安排上以时刻为序环环相扣，层层推动。

35．交织式时空结构

这种时空结构也被称为“网状结构”，它的核心是两个或两个以上不同时空中的片断的有机交织，把两条以上存在着内在联系的线索，依照因果、对差、对照等必然的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的进展和主题的表述。

36.相邻时空主体动作的剪辑法那么

相邻时空是指在大环境下，主体动作是在小环境中持续运动，像庙会、广场、公园等，主体动作的剪辑可视内容和情节需要而定，若是主体动作在一组镜头中完成，那么经常使用的剪辑法：

（1）      第一个镜头出画，最后一个镜头入画，中间的镜头不出画不入画，主体动作接主体动作

（2）      第一个镜头主体出画，后面的镜头主体不出画不入画

（3）      第一个镜头主体入画，中间经呕吐主体不出画不入画，最后一个镜头主体出画

37.转场

所谓转场也确实是镜头之间的衔接。

其作用是分隔和连贯。

场面是组成段落的大体单位。

转场的依据：

（1）地址的转换

（2）时刻的转换（3）自然段落（4）节拍性段落

影视的转场可分为技术转场和无技术转场。

所谓技术转场确实是利用特技手腕来完成场面之间段落之间的分隔与过度。

无技术转场确实是两个镜头之间的直接剪辑来实现转场。

38.什么缘故说无技术转场往往是最有技术的？

无技术转场其实恰正是最有技术的，因为它是通过镜头之间的自然转换来实现分隔和连贯的，因此要求编导、摄像在前期要精致地设计、周密地构思，要尽可能地去发觉场面之间在内部逻辑上合外在形态特点上的联系，尽可能去捕捉一些能够用于转场的镜头，以知足后期剪辑中转场的需要。

而在后期剪辑中，要求充分地熟悉素材，既要擅长发觉，也要擅长制造，依照内容的要求，斗胆创意，有时乃至能够采纳移花接木的手法。

39.无技术转场的方式

（1）出画入画转场

（2）特写转场（3）两极镜头转场（4）相同、相似主体转场

（5）主观镜头转场（6）空镜头转场（7）运动镜头转场（8）挡黑镜头转场

（9）逻辑因素转场（10）叫板式转场（11）拖声、捅声转场