现代亭设计.docx

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现代亭设计

第一章现代亭设计

◆附加知识点一：

园林建筑个体，包括：

（1）亭；

（2）廊；（3）榭与舫；（4）景区入口与公园大门；

（5）服务性建筑：

①接待室

②展览馆（室）

③饮食业建筑

④小卖部

⑤摄影部

⑥游艇码头

◆附加知识点二：

园林建筑小品，包括：

（1）门窗洞口

（2）花窗（3）装饰隔断（4）墙（5）铺地（6）花架（7）雕塑小品（8）花池（9）栏杆（边饰）（10）梯级与蹬道

（11）小桥与汀步（12）庭园凳（13）庭园灯（14）喷水池

◆附加知识点二：

景观设计的常用手法

一、轴线法

轴线法是利用轴线来组织景点，控制景素的方法。

轴线：

在景观设计中，连接两点或多点的基线，把基线作为轴，可以是有形的，也可以是无形的，可以产生有机秩序感，是一种统一的要素，有诱导、引导和观赏的作用。

●轴线是“线”的形态，具有长度、方向特征。

●轴线可以是曲线或有转折的线。

●轴线可以汇聚也可以相交。

●轴线可以形成对称也可以形成非对称。

二、对构法

将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以形成终视点的观赏效果。

对构法会形成底景、对景和主景。

主景是要重点表现的地方，视觉功能及感官感觉的重点部位。

一般要将主景作为景观构图中心。

三、因借法

因借法是通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。

借景的方法有近借、远借、仰借、俯借等。

四、相似法

包括形似、神似，这里主要是指形似。

使事物之间的形象相近似以求得整体的和谐。

一般包括：

●反射；如通过倒影进行反射，通过玻璃反映形象；

●利用造型上的重复，会产生和谐统一，元素间会形成整体或局部的相似。

五、抑扬法

抑扬法是利用空间对比来强化视觉感受，具体方法一般有：

从低矮到高大、由阴到阳、由封闭到开敞等。

六、障景法

障景法是一种先抑后扬的手法，可以先抑（阻）视线，又能引导空间转折。

“欲露先藏”避免一览无余，大有“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”之趣。

七、诱导法

诱导法是充分考虑到动感效应的一种手法，让观赏者能够先知主景所在和前进的目的，可通过艺术处理将观赏者逐渐引到主景区。

具体方法：

●把部分主景掩在配景之后，主景可望不可及，形成一种追求、期待的感受。

●利用渐变的韵律，起到导向的作用。

●利用连续性元素，将人引入主景。

八、透视法

透视法是利用视觉的透视，来改变景观环境效果的做法。

九、框景法

当景物被框在景框内或整体露空啊时，观赏景物便更加美丽，层次更加丰富，空间的变化也更加丰富。

框景作为前景，会使人们的视线高度集中在主景处。

常用方法：

●阻隔景物：

在阻隔景物上开些窗口，形成景窗，俨然形成一幅画面。

●在景物最佳的位置上设置：

廊、柱、檐等框景。

十、衬托法

利用图底关系用底衬图，突出主要景物，采用衬托时要加大对比度，强调反差，利用颜色、明暗、体量等。

同时，也要强化主景的边缘、天际线，使轮廓更清晰。

十一、虚拟法

虚拟法是一种限定空间的方法，可以围合，也可以不围合，如一些虚体大门的处理手法。

8．1亭概述

8．1．1亭的运用

亭子在我国园林中是运用得最多的一种建筑形式。

亭子成为满足人们“观景”与“点景”的要求而通常选用的一种建筑类型。

之所以如此，是由于亭子具有如下的一些特点：

第一，在造型上，亭子一般小而集中，有其相对独立而完整的建筑形象。

亭的立面一般可划分为屋顶、柱身、台基三个部分。

第二，亭子的结构与构造，虽繁简不一，但大多都比较简单，施工比较方便。

过去筑亭通常以木构瓦顶为主，亭体不大，用料较小，建造方便。

现在多用钢筋混凝土结构，也有用预制构件及竹、石等地方性材料的，都经济便利。

第三，亭子在功能上，主要是解决人们在游赏活动的过程中，驻足休息、纳凉避雨、纵目眺望的需要，在使用功能上没有严格的要求。

从园林建筑的空间构图的需要出发，自由安排，最大限度地发挥其园林艺术特色。

8．1．2亭的造型与类型

亭的造型主要取决于其平面形状、平面上的组合及屋顶形式等。

从亭子的平面形状上，大致可分为：

单体式、组合式、与廊墙相结合的形式三类。

最常见的有下列几种：

1、正多边形亭：

如正三角形亭、正方形亭、正五角形亭、正六角形亭、正八角形亭等。

2、圆亭、蘑菇亭、伞亭等。

3、长方形亭、圭角形亭、扁八角形亭、扇面形亭等。

4、组合式亭：

如双三角形亭、双方形亭、双圆形亭、双六角形亭。

5、平顶式亭。

6、与墙、廊、屋、石壁等结合起来的亭式。

如半亭。

亭的立面造型，从层数上看，有单层和两层。

中国古代的亭子为单层，两层以上应算作楼阁。

但后来人们把一些二层或三层类似亭的阁也称之为亭，并创作了一些新的二层的亭式。

亭的立面有单檐和重檐之分，也有三重檐的。

屋顶的形式则多采用攒尖顶（圆形攒尖顶、八角攒尖顶、四角攒尖顶、三角攒尖顶、六角攒尖顶）、歇山顶，也有用顶式的，现代用钢筋混凝土作平顶式亭较多，也作了不少仿攒尖顶、歇山顶等形式。

※※亭子的屋顶形式，以攒（cuan）尖顶为主，结构构造上比较特殊。

攒尖顶一般应用于正多边形（三角、四角、五角、六角、八角等）和圆形平面的亭子上。

攒尖顶的各戗（qiang）脊由各柱中向中心上方逐渐集中成一尖顶，用“顶饰”来结束，成伞状。

屋顶的檐角一般反翘，北方起翘比较轻微，显得平缓、持重；南方戗角兜转耸起，如半月形翘得很高，显得轻巧雅逸。

翼角的做法，北方的宫式建筑，从宋到清都是不高翘的。

一般是仔角梁贴伏在老角梁背上，前段稍微昂起，翼角的出椽（chuan）也是斜出并逐渐向角梁处抬高，以构成平面上

图1北方翼角作法

及立面上的曲势，它和屋面的曲线一起形成了中国建筑所特有的造型美（如图1）。

江南的屋角反翘式样通常分为嫩戗发戗和水戗发戗两种。

嫩戗发戗的构造比较复杂，老戗的下端伸出于檐柱之外，在它的尽头上向外斜向镶合嫩戗，用菱角木、箴（zhen）木、扁檐木等把嫩戗与老戗固牢，这样就使屋檐两端升起较大，形成展翅欲飞的趋势。

水戗发戗没有嫩戗，木构件本身不起翘，仅戗脊端头利用铁板及泥灰形成翘角，屋檐也基本上是平直的，因此构件比较简便（如图2）。

图2南方翼角作法

岭南园林中的建筑，体型一般轻快，通透开敞、体量较小。

出檐翼角，没有北方用老角梁仔角梁的沉重，也不如江南戗出的纤巧，是介于两者之间的做法，构造简易，造型轮廓柔和稳定，比较朴实。

※屋面构造，除桁（heng）椽（chuan）等外一般为铺瓦作脊。

南方一般用小青瓦，考究的或宫式建筑则多用筒瓦及琉璃瓦。

瓦底于檐口处置下垂的尖圆形的滴水瓦，它们使亭子的檐口部位形成了细致的花边，在阳光照射下形成了生动的边界。

亭子的造型按通常所见的几种形式分别做简要介绍：

1、三角攒尖亭，不多见。

三角亭因为只有三根支柱，因而显得最为轻巧。

2、正方形、六角形、八角形单檐攒尖顶亭是最常见的形式，形态端庄，结构简易。

海棠亭、梅花亭均为多角（海棠四角、梅花五角）攒尖顶亭。

亭子的台基、栏杆、枋和椽、屋檐的边缘轮廓，从平面上看成为海棠或梅花形。

3、重檐攒尖顶亭。

有两重及三重，重檐较单檐在轮廓线上更加丰富，结构上也稍复杂。

亭与廊结合时往往采用重檐形式。

在北方的皇家园林中，园林的规模大，对建筑要求体型丰富而持重，因此采用重檐式亭很多。

4、有正脊顶的亭，采用歇山顶的梁架，因步架少在构造上比较简易，南方庭园中常见。

歇山顶通常不作厚重的正脊，屋面一般平缓，戗脊小而轮廓柔婉，翼角轻巧，有利于与环境的结合。

歇山顶与攒尖顶亭的不同处还在于有一定的方向性，一般以垂直于正脊的方向作为正面来安排。

以正面向水，背面倚墙，一边与廊子连接，姿态轻巧，成为园内观赏与休息的重要风景点。

还有一种自由变体亭，长方形变化为扇面形，方形变化为斜方梯形等。

也多用梁架系统作成歇山顶形式。

一般用于池岸、道路、游廊的转折处，把开畅的一面对着景色以扩大视野，短的一面作成实墙啊，上开什锦窗。

5、复合式亭。

有两种基本方式：

一种是两个或两个以上相同形体的组合；另一种是一个主体与若干附体的组合。

6、半亭。

亭依墙建造，自然形成半亭。

半亭有单独的；有位于围廊中间或其一端的。

靠墙，多为方亭、长方亭，屋顶有攒尖和歇山式。

7、新造型，如伞亭、蘑菇亭等。

8、平顶式亭。

8．1．3亭的位置选择

在园林建筑的设计中，亭的设计要处理好以下两个方面的问题：

即位置的选择和亭子本身的造型。

其中，第一个问题是园林空间规划上的问题，是首要的。

第二个问题是在选点确定之后，根据所在地段的周围环境，进一步研究亭子本身的造型，使其能与环境很好地结合。

亭子位置的选择，一方面是为了观景，即供游人驻足休息，眺望景色；另一方面是为了点景，即点缀风景。

眺望景色，主要应满足观赏距离和观赏角度这两方面的要求，而对于不同的观赏对象，所要求的观赏距离与观赏角度是很不相同的。

江南的庭园，多半是在平地上人工创造的以建筑为基础的综合性园林，因而着重以直接的景物形象和间接的联想境界，互相影响，互相衬托。

在园林建筑的构图手法上特别讲究互相之间的对应关系，运用“对景”、“借景”、“框景”等手法来创造各种形式的美好画面。

其中，亭的位置的选择，就十分注意满足园林总的构图上的要求及本身观景上的需要。

另外，亭及其它园林建筑位置上的选择，不能仅从平面图上去进行推敲，还必须从游人在主要游览路线上所能看到的“透视画面”来确定。

有时我们看苏州一些园林的平面图，某些亭及建筑物并不是正南正北地布置着，而是变幻着角度，廊子、墙等也是曲曲折折，好象很不规则，但身临其境，从视觉的“静观”与“动观”中才逐步领悟到它们的奥妙。

在《园冶》一书中讨论到亭、榭的位置时，有下面一段话：

“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。

惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中……。

”这里指的“花间”、“水际”、“山颠”、泉流水注的溪涧、苍松翠竹的山上等等都是不同情趣的景致，有的可以纵目远瞻，有的幽僻清静，均可置亭，没有固定不变的程式可循，可山上建亭、临水建亭、平地建亭。

8．2亭的设计要点：

第一、首先必须选择好的位置，按照总的规划意图选点。

无论山顶、高地、池岸水矶、茂林修林、曲径深处，都应使亭置于特定的景物环境之中。

要发挥亭子基地小、受地形、立基、方位影响小的特点，运用“对景”、“借景”等手法，使亭子的位置充分发挥作用。

第二、亭的体量与造型的选择，主要应看它所处的周围环境的大小、性质等，因地制宜而定。

较小的庭园，亭子不宜过大，但亭作为主要的景物中心时，也不宜过小，在造型上也宜丰富些；

在大型园林的大空间中设亭，要有足够的体量，有时为突出亭子特定的气氛，还成组地布置形成亭子或亭廊组群。

山顶、山脊上建亭，造型应求高耸向上，以丰富、明确山与亭的轮廓；周围环境平淡、单一时，亭子造型可丰富些，周围环境丰富，变化多时，亭子造型宜简洁。

总之，亭的体量与造型要与周围的山石、绿化、水面及附近的建筑很好地搭配、组合，因地制宜，没有固定的“模式”可循。

第三、亭子的材料及颜色，应力求就地选用地方性材料，宜配合周边的自然环境，竹木、粗石、树皮、茅草的巧妙设计与加工，也可作出别开生面的亭子，不必过分追求人工的雕琢。