谈手风琴风箱的控制.docx

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谈手风琴风箱的控制

谈手风琴风箱的控制

摘要:

手风琴风箱是手风琴的灵魂所在,它是手凤琴发声的动力机,音乐中的音量,音色,

音质等诸多要素都与风箱的控制密不可分.本文将从手风琴发音原理,演奏技为切入点,借助太

极拳的精髓运用到凤箱的演奏上,使其动作更为科学规范.

关键词:

手风琴;风箱;控制

手风琴属于西方键盘类乐器其发

音原理源于中国古乐器笙的”活簧原

理”,也就是说.手风琴的鼻祖是中国乐

器笙”.从西方早期乐器分类来看,手

风琴属于”簧呜”类乐器.其发音体是钢

制的簧片:

通过簧片的机械振动传递给

一

个折叠,可伸缩的箱子形成音响共鸣

体.以此控制气流的输出和输入,从而

达到发出乐音的目的.那么手风琴是如

何发音的呢?

即:

按下琴键并推拉风

箱,风箱内外空气开始流通而出现压

差,从而吹动簧片使其振动发音.由于

琴键只相当于风箱内外空气流通的开

关,因此,风箱才是手风琴能够振动簧

片发出声响的原动力.大家所听到的优

美琴声正是在手风琴风箱和琴键的共同

控制下获得的.

提起风箱.很多人认为它只是推拉

发声,控制音量和强弱的工具.可惜.

这就从根本上将许多可以由风箱实现的

艺术表现力人为地丢失了.首先,风箱

犹如人声的气息控制或提琴的用弓.风

箱气息的控制影响着簧片振幅和频率的

变化.即直接影响着乐曲的音质,音

色,音量,力度层次等诸多环节的变

化.在现实艺术生活中不少演奏者

_口黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年16期

左,右手触键技巧非常高.然而演奏还是无

法打动听众.究其原因,往往是因为对风箱

的机理和表情功能缺乏足够的认识.轻视了

风箱演奏技巧的重要性所致.从而在演奏

中.音量忽强忽弱,音色发躁难听,或者是

演奏虚弱无力.通俗地说.是演奏中缺乏感

觉,机械而显得苍白,丧失了音乐的审美价

值.因此.只有把风箱的控制与音乐情感融

合在一起,逐步掌握各种音乐语言和使用风

箱的演奏技巧.才能做到以情感人,生情并

茂.

本文将从力学角度分析手风琴风箱的运

用原理,借助太极拳的理念.唯我所用.

一

从力学角度科学地分析推拉风箱

的演奏要领

在手风琴演奏中,为了获得纯

净,圆润,松弛的声音.要科学地掌

握推拉风箱的控制原理:

（1）预备动

作:

大臂垂直,手腕绷紧皮带手掌

根部与大拇指紧贴住琴箱来固定风

箱.

（2）出风箱:

小臂随腕部向左下方

拉动并引导风箱,使风箱保持似掉下

去的感觉直至小臂伸开.（3）回风

箱:

依靠小臂与手掌根部的共同推

力.并顺着风箱所要求的形状.根据

手臂对风箱反作用力的感觉而找到恰

好可以将风箱自然推回的最小力量.

然后均匀地保持这种力量感觉直到风

箱关闭,大臂恢复自然垂直状态为

止.（4）技术要诀:

大多数学员往往会

觉得回风箱特别吃力,原因是在回风

箱过程中,我们需要抵抗地球对风箱

的引力作用.相当于我们首先要承受

风箱的重量.还要用力将风箱内的空

气挤压出来使琴发音的动作.如果用

力方式不科学,将会影响乐曲的平稳

‘性,而且手臂长期处于紧张僵硬状

态不利于演奏质量的提高.因此,

学习科学的风箱运用方式,意义尤其

重大.

具体地说:

出风箱时.将风箱向

左下方拉动,手腕的动作是引导风箱

向下掉开,利用它自身的重力使其自

然打开.形成上宽下窄的正扇形形

状.此时手臂的用力以引导为主避

免力量过大而产生手臂的僵硬和发音

的尖锐,其核心是以最小的力量借助

重力实现拉开.由于地球的引力与用

力的方向一致,演奏起来将较为轻

松,省劲的同时将使我们的精力更多

地集中到乐曲的细节处理方面;回风

箱时,由于我们的用力方向通常与地

球引力方向相反.这使回风箱推力成

倍于出风箱推力显得较为费力.总

之,无论是出风箱还是回风箱.用力

本身都需要巧妙:

推力过大,空气挤

压在有限的气流通道里,一时排不出

去.簧片压力过大.其振动发声的频

率过高,声音就会发紧,发躁.听到

的是尖锐的噪音,因此应更多地使

用巧劲.使声音柔顺.但是,这种柔

劲又应当如何使用出来呢7

二,借助太极精髓,科学合理地控制

风箱

我们知道.太极拳的精髓之处是

“借彼之力用之于彼身”.弹簧是一个

最典型的例子.将太极拳的原理运用

到手风琴上,特别在回风箱时.要求

手臂向内推进的力度不要过猛过大,

而是借助手臂对风箱反作用力的感觉

而进行试探,直到以最小的力量将风

箱均匀的推回.随着练习的逐步加

深.对于风箱到底需要多大的力量,

已经成为下意识感觉这时,最初对

风箱推力大小的试探就完全没有必要

了.在以上过程的每一瞬间我们使

用的力量只是略大于所体会到的反作

用力.这时气流压力已经足够吹动簧

片使其发音.由于压力不是特别大,

因此,簧片发出的是优美的乐音,匀

匀如流水,涓涓似小溪而不是尖锐

的噪音.

太极原理还告诉我们:

以最小的

力量不断均匀地推动而不是一下子

全部发出.这样,对方的力量再大但

已用尽,而自己的力量却还在逐渐增

强最终受制于我.严格地说,这种

源源不绝的柔性发力方式更多地体

现在根据不同的对抗力量而由少到多

地逐渐分配并加强自己的力量.应该

这样理解:

由于风箱的重力加上风箱

因气压而形成的阻力两者共同作用在

手臂上我们推动风箱所使用的力量

将因前者而被反复的消耗为了弥补

自己力量的不断衰减,就需要持续地

增加力量以弥补空缺,这样所谓均匀

的推动,实际上是按量增加的过程.

在这个过程中.均匀地补充被衰减的

力量应该更多地采用轻柔地方式,只

有这样力量的感觉才会是绵绵不绝”

的艺术化方式,而不是那种为了均匀

而机械地照搬.这一点须牢牢记住.

为了增大演奏的音量.需要将手

臂的力量均匀增大到合适的状态,以

便满足音响的需求.由此可见,所谓

手臂用力略大于风箱的反作用力.只

是相对而言的,具体使用多大力度.

还需要考虑到音量的要求.但是一条

根本的原则是:

只要手臂力度能够满

足音量要求的最低限度即可.若力度

过大会使琴声黯然失色.

j鞠国最具魅力的音乐艺术杂志

三,风箱转换衔接的技巧是把握风箱

运行整体流畅性的关键

在手风琴演奏中.为了保证乐曲

的完整性,流畅性,风箱的转换衔接

技巧则显得尤为重要.那么如何控制

风箱推拉的转接口呢7重要的是用心

体会手臂的力度,尽力避免因风箱方向

转换而出现的”大喘气”或声音的暂时

停顿.对于风箱的转换技巧强调的

是音与音之间的衔接连贯流畅.一般

来说,如果风箱的推力过大,转换时

很容易出现上面的不良现象.因为迅

猛的力量消失得很快它无法持久保

留,而力量的断点就构成了声音的断

点.正因为如此.我们才推崇太极拳

以柔克刚的原理由于使用的是最小

的力量而更多的力量随时准备补充

进来.这样,任何准备出现的断点将

会因后续力量均匀,绵续的补充而被

巧妙地抹掉,感觉才是浑然一体.

具体的讲:

（1）在转换风箱时.动

作要果断,迅速,不可拖泥带水,以

便使声音的衔接自然过渡.连贯流

畅.要尽量避免因动作变换的迟钝而

导致声音有任何的断裂痕迹.

（2）转换

风箱时,根据所体会的风箱反作用力

的大小应随时调整手腕的推力大

小,使前后音量保持一致,避免在变

换风箱时,音量高低不一.失去声音

的平稳性.（3）根据乐曲的需要随时调

整转换风箱动作的快慢.例如:

在演奏

抒情性作品时.换风箱的动作要求松

弛,自然,柔和避免过激过猛应

随乐曲的要求平顺过渡.又如:

在演

奏进行曲作品时,换风箱的动作要果

断,干净,有一定的韧性.再如:

在

演奏快速活泼的作品时,换风箱的动

作要小而主动,迅速,音符之间衔接

紧密.避免换风箱动作过于缓慢,而

破坏声音的均衡性.

总而言之.在手风琴演奏中.风

箱是手风琴的核心,风箱运用的好

坏.直接影响演奏质量.因此.对于

演奏者来说,正确的掌握风箱的发音

原理,科学地运用风箱,充分地发挥

其表情功能.将为今后演奏技巧的不

断提升打下坚实的基础.

（太原师范学院音乐系）

黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2o09年16期阿