谈手风琴风箱的控制.docx

1、谈手风琴风箱的控制谈手风琴风箱的控制摘要:手风琴风箱是手风琴的灵魂所在,它是手凤琴发声的动力机,音乐中的音量,音色,音质等诸多要素都与风箱的控制密不可分.本文将从手风琴发音原理,演奏技为切入点,借助太极拳的精髓运用到凤箱的演奏上,使其动作更为科学规范.关键词:手风琴;风箱;控制手风琴属于西方键盘类乐器其发音原理源于中国古乐器笙的”活簧原理”,也就是说.手风琴的鼻祖是中国乐器笙”.从西方早期乐器分类来看,手风琴属于”簧呜”类乐器.其发音体是钢制的簧片:通过簧片的机械振动传递给一个折叠,可伸缩的箱子形成音响共鸣体.以此控制气流的输出和输入,从而达到发出乐音的目的.那么手风琴是如何发音的呢?即:按下

2、琴键并推拉风箱,风箱内外空气开始流通而出现压差,从而吹动簧片使其振动发音.由于琴键只相当于风箱内外空气流通的开关,因此,风箱才是手风琴能够振动簧片发出声响的原动力.大家所听到的优美琴声正是在手风琴风箱和琴键的共同控制下获得的.提起风箱.很多人认为它只是推拉发声,控制音量和强弱的工具.可惜.这就从根本上将许多可以由风箱实现的艺术表现力人为地丢失了.首先,风箱犹如人声的气息控制或提琴的用弓.风箱气息的控制影响着簧片振幅和频率的变化.即直接影响着乐曲的音质,音色,音量,力度层次等诸多环节的变化.在现实艺术生活中不少演奏者_口黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年16期左,右手触键

3、技巧非常高.然而演奏还是无法打动听众.究其原因,往往是因为对风箱的机理和表情功能缺乏足够的认识.轻视了风箱演奏技巧的重要性所致.从而在演奏中.音量忽强忽弱,音色发躁难听,或者是演奏虚弱无力.通俗地说.是演奏中缺乏感觉,机械而显得苍白,丧失了音乐的审美价值.因此.只有把风箱的控制与音乐情感融合在一起,逐步掌握各种音乐语言和使用风箱的演奏技巧.才能做到以情感人,生情并茂.本文将从力学角度分析手风琴风箱的运用原理,借助太极拳的理念.唯我所用.一,从力学角度科学地分析推拉风箱的演奏要领在手风琴演奏中,为了获得纯净,圆润,松弛的声音.要科学地掌握推拉风箱的控制原理:(1)预备动作:大臂垂直,手腕绷紧皮带

4、手掌根部与大拇指紧贴住琴箱来固定风箱.(2)出风箱:小臂随腕部向左下方拉动并引导风箱,使风箱保持似掉下去的感觉直至小臂伸开.(3)回风箱:依靠小臂与手掌根部的共同推力.并顺着风箱所要求的形状.根据手臂对风箱反作用力的感觉而找到恰好可以将风箱自然推回的最小力量.然后均匀地保持这种力量感觉直到风箱关闭,大臂恢复自然垂直状态为止.(4)技术要诀:大多数学员往往会觉得回风箱特别吃力,原因是在回风箱过程中,我们需要抵抗地球对风箱的引力作用.相当于我们首先要承受风箱的重量.还要用力将风箱内的空气挤压出来使琴发音的动作.如果用力方式不科学,将会影响乐曲的平稳性,而且手臂长期处于紧张僵硬状态不利于演奏质量的提

5、高.因此,学习科学的风箱运用方式,意义尤其重大.具体地说:出风箱时.将风箱向左下方拉动,手腕的动作是引导风箱向下掉开,利用它自身的重力使其自然打开.形成上宽下窄的正扇形形状.此时手臂的用力以引导为主避免力量过大而产生手臂的僵硬和发音的尖锐,其核心是以最小的力量借助重力实现拉开.由于地球的引力与用力的方向一致,演奏起来将较为轻松,省劲的同时将使我们的精力更多地集中到乐曲的细节处理方面;回风箱时,由于我们的用力方向通常与地球引力方向相反.这使回风箱推力成倍于出风箱推力显得较为费力.总之,无论是出风箱还是回风箱.用力本身都需要巧妙:推力过大,空气挤压在有限的气流通道里,一时排不出去.簧片压力过大.其

6、振动发声的频率过高,声音就会发紧,发躁.听到的是尖锐的噪音,因此应更多地使用巧劲.使声音柔顺.但是,这种柔劲又应当如何使用出来呢7二,借助太极精髓,科学合理地控制风箱我们知道.太极拳的精髓之处是“借彼之力用之于彼身”.弹簧是一个最典型的例子.将太极拳的原理运用到手风琴上,特别在回风箱时.要求手臂向内推进的力度不要过猛过大,而是借助手臂对风箱反作用力的感觉而进行试探,直到以最小的力量将风箱均匀的推回.随着练习的逐步加深.对于风箱到底需要多大的力量,已经成为下意识感觉这时,最初对风箱推力大小的试探就完全没有必要了.在以上过程的每一瞬间我们使用的力量只是略大于所体会到的反作用力.这时气流压力已经足够

7、吹动簧片使其发音.由于压力不是特别大,因此,簧片发出的是优美的乐音,匀匀如流水,涓涓似小溪而不是尖锐的噪音.太极原理还告诉我们:以最小的力量不断均匀地推动而不是一下子全部发出.这样,对方的力量再大但已用尽,而自己的力量却还在逐渐增强最终受制于我.严格地说,这种源源不绝的柔性发力方式更多地体现在根据不同的对抗力量而由少到多地逐渐分配并加强自己的力量.应该这样理解:由于风箱的重力加上风箱因气压而形成的阻力两者共同作用在手臂上我们推动风箱所使用的力量将因前者而被反复的消耗为了弥补自己力量的不断衰减,就需要持续地增加力量以弥补空缺,这样所谓均匀的推动,实际上是按量增加的过程.在这个过程中.均匀地补充被

8、衰减的力量应该更多地采用轻柔地方式,只有这样力量的感觉才会是绵绵不绝”的艺术化方式,而不是那种为了均匀而机械地照搬.这一点须牢牢记住.为了增大演奏的音量.需要将手臂的力量均匀增大到合适的状态,以便满足音响的需求.由此可见,所谓手臂用力略大于风箱的反作用力.只是相对而言的,具体使用多大力度.还需要考虑到音量的要求.但是一条根本的原则是:只要手臂力度能够满足音量要求的最低限度即可.若力度过大会使琴声黯然失色.j鞠国最具魅力的音乐艺术杂志三,风箱转换衔接的技巧是把握风箱运行整体流畅性的关键在手风琴演奏中.为了保证乐曲的完整性,流畅性,风箱的转换衔接技巧则显得尤为重要.那么如何控制风箱推拉的转接口呢7

9、重要的是用心体会手臂的力度,尽力避免因风箱方向转换而出现的”大喘气”或声音的暂时停顿.对于风箱的转换技巧强调的是音与音之间的衔接连贯流畅.一般来说,如果风箱的推力过大,转换时很容易出现上面的不良现象.因为迅猛的力量消失得很快它无法持久保留,而力量的断点就构成了声音的断点.正因为如此.我们才推崇太极拳以柔克刚的原理由于使用的是最小的力量而更多的力量随时准备补充进来.这样,任何准备出现的断点将会因后续力量均匀,绵续的补充而被巧妙地抹掉,感觉才是浑然一体.具体的讲:(1)在转换风箱时.动作要果断,迅速,不可拖泥带水,以便使声音的衔接自然过渡.连贯流畅.要尽量避免因动作变换的迟钝而导致声音有任何的断裂

10、痕迹.(2)转换风箱时,根据所体会的风箱反作用力的大小应随时调整手腕的推力大小,使前后音量保持一致,避免在变换风箱时,音量高低不一.失去声音的平稳性.(3)根据乐曲的需要随时调整转换风箱动作的快慢.例如:在演奏抒情性作品时.换风箱的动作要求松弛,自然,柔和避免过激过猛应随乐曲的要求平顺过渡.又如:在演奏进行曲作品时,换风箱的动作要果断,干净,有一定的韧性.再如:在演奏快速活泼的作品时,换风箱的动作要小而主动,迅速,音符之间衔接紧密.避免换风箱动作过于缓慢,而破坏声音的均衡性.总而言之.在手风琴演奏中.风箱是手风琴的核心,风箱运用的好坏.直接影响演奏质量.因此.对于演奏者来说,正确的掌握风箱的发音原理,科学地运用风箱,充分地发挥其表情功能.将为今后演奏技巧的不断提升打下坚实的基础.(太原师范学院音乐系)黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2o09年16期阿