单个节目策划书格式.docx
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单个节目策划书格式
单个节目策划书格式
篇一：
节目策划格式
《记忆飞碟》栏目策划案
张佳芮
一、栏目名称：
《记忆飞碟》
二、节目类型：
娱乐访谈节目
三、节目时长和播出时间：
60分钟左右；每周六、周七晚上6点开播。
四、栏目背景（选题）：
童年似一杯浓浓的咖啡，暖到你心窝，童年似一杯淡淡的茶，让你回味；童年似暴风雨的彩虹；五颜六色，炫丽无比；童年又似那晚霞后的余光，那么让人怀念；又似那弯弯的小路，让你成长。
风儿不可能将这温馨的回忆给吹掉；雨儿
不可能把这一件一件感人的旋律掩没，只有可爱的阳光将它照射，将它保存....60后、70后、80后、90后·····他们的童年随着时代的变革而变幻，不管是那一代人，每个人心中都有一个关于童年的记忆。
所以，本栏目的选题也就从童年回忆出发，带着观众追溯童年的那些美好，拾起童年的往事。
同时，也给观众一个舞台，让时光倒流，让观众“重返”童年。
五、栏目宗旨：
给大众一个舞台，让时光倒流。
只要你的童年有故事，只要你想参与，我们的节目就能让你“重返舞台”。
六、栏目定位：
（一）内容定位：
（1）“童年”定位在7到14岁。
（2）“坐上飞碟回童年”，感受时代的进步。
节目内容的侧重点在于儿时的“吃、行、住、玩”，例如：
童年的游戏，童年唱的歌曲，儿时的小吃，家里的家居摆设，交通工具等。
体验儿时那些事儿，获得精神上的享受和温暖。
（二）受众定位：
受众主要集中在24岁到50岁之间的中上层，有一定知识社会人士。
受每期节目播出内容和嘉宾出生年代的不同的影响，同年代的观众会相对集中。
如做70后或者80后的《记忆飞碟》，那么收看当期《记忆飞碟》的30到40岁的观众就比较多。
七、栏目形式（以70后《记忆飞碟——那时我也爱唱歌》为例）
本栏目采取杂志型分版块的形式。
每期节目2个嘉宾。
（嘉宾来自于节目组邀请和观众自己在官方站上报名随机抽取成为嘉宾）
（一）第一版块：
“珍贵的记录”
1．本期节目选择70后主持人孟飞开场，开门见山提出本期节目的主题，介绍嘉宾。
2．首先是两位嘉宾先后“晒”儿时关于自己“唱歌“的照片（2——3张）或者视频（1个），并且讲述照片或者视频背后的小故事，可以是有趣的，也可以是煽情、心酸的等等，比如校园歌唱比赛、追星等。
调动现场气氛。
3．主持人和嘉宾和观众分享自己童年唱歌那些事儿。
（二）第二版块：
“难忘的感动”
1．讲故事——用讲故事的方式，两位嘉宾讲述自己儿时最有触动的一段唱歌经历。
故事时长控制在7分钟左右。
2．主持人谈谈听完嘉宾故事的感受并分享其儿时让自己最感动的唱歌经历。
（三）第三板块：
“情景再现”
1．主持人领头唱一首自己儿时最喜欢的歌曲。
2．比赛环节：
（1）两位嘉宾分成两组，大屏幕随机挑选4位观众分别加入到两位嘉宾的组里，每组三人。
（2）大屏幕将播放7首70、80年代的儿歌，哪个组先听出是什么歌，说出歌名后继续接唱，哪个组唱得最多且歌词正确率高便获胜。
获胜方有相应奖品。
（根据每期节目主题的不同，更换相应的节目内容和版块样式）
八、栏目的风格与样式
1．内容上：
轻松愉快、温馨。
节目内容丰富，形式多样。
2．包装上：
演播室的设计成与主题相吻合的典型环境，如那时的教室，家的装潢布局，要出现那个年代有象征性、标志性的道具。
3．主持人：
明星主持人制，且节目不设置固定主持人，——每期都有一个主持人做客，根据节目内容和受众的变化选择不同年代的主持人，或者那个年代的明星，或者很搞笑的艺术家。
并且每期主持的的服装、打扮也要与本期节目讲述的年代相符合。
4．拍摄制作上：
建立一个强大的摄制组团队，精致拍摄，细腻制作。
九、栏目亮点：
（一）节目内容本身。
随着年龄的增长，人们对童年的怀念会越来越强烈，童年总有挖掘不完的故事。
到目前为止，我国电视市场上还没有一个真正的以回味童年为主题的大型电视节目。
（二）明星主持人制，且节目不设置固定主持人——每期都有一个主持人做客，根据节目内容和受众的变化选择不同年代的主持人，或者那个年代的明星，或者很搞笑的艺术家，吸引众多观众。
（三）栏目形式上：
1.大众与明星同台——吸引观众的参与性和积极性，增加节目的可操作性。
2.引领观众感受童年最火的“大潮流”，引起观众的共鸣，提高收视率。
（四）包装上，演播室环境布置新颖，根据不同年代的时代特征布置演播室，让在场所有人和观众都感觉似乎回到了那个年代。
篇二：
电视节目策划书的标准格式基本框架
电视节目策划书的标准格式基本框架
电视节目策划书基本框架
一、栏目名称（为节目取一个有新意，吸引眼球的标题）
二、栏目宗旨（做节目的目的意义等）
三、栏目内容（节目的详细内容）
四、栏目结构（各个板块合理分布设置）
五、栏目要求（即节目所要达到的预期效果等）
六、栏目播出（播出时间，以及各个节目板块的时间合理安排）
七、制作步骤（搜集信息，邀请嘉宾，后期制作等）
八、可行性分析（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性，对节目的宣传工作的一些进展等情况。
。
）
九、人员设置（比如说制片人两名，主持人一名，编导两名，摄像三名（同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目），后期制作三名，嘉宾6名。
）
十、经费预算（即节目制作成本，包括制片人，主持人，嘉宾等相关人员的费用，场地道具费用等。
）
篇三：
电视节目策划书格式
威尔传媒
电视节目策划书格式
电视节目策划书应该包含以下内容：
1、背景分析
2、节目名称
3、节目类型
4、节目主旨
5、节目定位（受众角度）
6、节目形式
7、节目内容（举例，简要节目提纲）
8、节目特色
9、节目风格（剪辑、主持人）
10、节目长度
11、节目播出时间、次数
12、制作方式
13、人员配置
14、市场、广告、收视预分析
15、节目的宣传与推广
篇四：
公文范例、节目策划书、模板、要求
沁阳教育台内部学习材料
公文写作与范例
20XX年7月
公文字体字号标准
1、密级用三号黑体字
2、紧急程度，“特急”、“加急”用三号黑体字
3、文号用四号仿宋体字加黑
4、签发人用三号楷体字
5、标题用二号宋体字加黑
6、大小标题号“一、二、三……”用三号黑体；“
（一）
（二）（三）…”用三号仿宋体字
7、正文用三号仿宋体字（每页19行，每行25个字）
8、批转（转发、印发）……通知，通知正文用三号楷体字，被批转（转发、印发）文件用三号仿宋体字
9、附件标题用二号宋体字，正文用三号仿宋体字
10、印发传达范围用三号仿宋体字
11、“主题词”三个字用三号黑体字；词组用三号宋体字
12、抄送机关名称用四号仿宋体字
13、印发机关名称和印发日期用四号仿宋体字；印发份数用五号仿宋体字公文格式排版中的字体要求
前我国通用的公文载体、书写、装订要求的格式一般为：
公文纸一般采用国内通用的16开型，推荐采用国际标准A4型，供张贴的公文用纸幅度面尺寸，可根据实际需要确定，双面印刷。
保密等级字体：
一般用3号或4号黑体
紧急程度字体：
字体和字号与保密等级相同（3号或4号黑体）
文头的字体：
大号黑体字、黑变体字或标准体、宋体字套色（一般为红）
发文字号的字体：
一般采用3号或4号仿宋体
签发人的字体：
字体字号与发文字号相同（3号或4号仿宋体）
标题的字体：
字体一般宋体、黑体，字号要大于正文的字号。
主送机关的字体：
一般采用3号或4号仿宋体
正文的字体：
常用3号或4号仿宋体
附件的字体：
常用3号或4号仿宋体
作者的字体：
字体字号与正文相同（3号或4号仿宋体）
日期的字体：
字体字号与正文相同（3号或4号仿宋体）
注释的字体：
小于正文的的4号或小4号仿宋体
主题词的字体：
常用3号或4号黑体
抄送机关的字体：
与正文的字体字号相同（常用3号或4号仿宋体）或小一号的文字
印发说明的字体：
与抄送机关的字体字号相同（常用3号或4号仿宋体）或小一号的文
公文行文格式主要要求
（一）发文机关标示：
由发文机关全称或规范化简称后加“文件”组成。
发文机关标识上边缘至版心上边缘为25mm，上报公文的发文机关标识上边缘至版心上边缘为80mm，留出空白供上级机关批示文件使用；发文机关标识推荐使用小标宋体字，用红色标识，字号由发文机关以醒目美观为原则酌定，但是最大不能等于或大于22mm×15mm。
联合行文时应使用主办机关名称在前，“文件”二字臵于发文机关名称右侧，上下居中排布；如联合行文机关过多，保证公文首页显示正文。
（二）发文字号：
发文字号由发文机关代字、年份和序号组成。
发文字号在发
文机关标识下空2行，用3号仿宋体字，居中排布；年份、序号用阿拉伯数码标识；年份应标全称，用六角括号“”括入；序号不编虚位（即1不编为001），不加“第”字。
上报公文标识签发人姓名平行排列于发文字号右侧，发文字号居左空1字，签发人姓名居右空1字，签发人用3号仿宋字，签发人后标全角冒号，冒号后用3号楷体字标识签发人姓名。
（三）文件标题：
红色反线下空2行，用2号宋体字（加粗），可分一行或多行居中排布。
回行时，要做到词意完整，排列对称，间距恰当。
（四）正文（含主送机关名称和落款）：
用3号仿宋字，一般每面排22行，每行28个字。
文中如有小标题可用3号宋体字（加粗）或黑体字。
正文中的结构层次第一层为“一、”，第二层为“
（一）”，第三层为“1.”，第四层为“
（1）”。
（五）附件：
公文如有附件，在正文下空l行左空2字用三号仿宋字标识“附件”，后标全角冒号和名称。
附件如有序号使用阿拉伯数码（如“附件：
1．×××××”），附件名称后不加标点符号。
附件应与公文正文一起装订，并在附件左上角第l行顶格标识“附件”，有序号时标识序号，附件的序号和名称前后标识应一致。
（六）成文时间及印章：
成文时间用汉字将年、月、日标全，“零”写为“○”。
单一机关制发的公文在落款处不署发文机关的名称，只标识成文时间，成文时间右空4字，加盖印章应上距正文1行之内，也就是不到1行的空白，端正、居中下压成文时间。
当印章下弧无文字时，采用下套方式，即仅以下弧压在成文时间上；当印章下弧有文字时，采用中套方式，即印章中心线压在成文时间上。
当联合行文需加盖两个印章时，应将成文时间拉开，左右各空7字；主办机关印章在前，两个印章排列整齐，均压成文时间，互不相交或相切，相距不
超过3mm。
当联合行文需加盖3个以上印章时，为防止出现空白印章，应将各发文机关名称（可用简称）排在发文时间和正文之间。
主办机关印章在前，每排最多3个印章，两端不得超过版心；最后一排如余一个或两个印章，均居中排布；印章之间互不相交或相切；在最后一排印章之下右空2字标识成文时间。
当公文排版后所剩空白处不能容下印章位臵时，应采取调整行距、字距的措施加以解决，务使印章与正文同处一面，不得采取标识“此页无正文”的方法解决。
（七）主题词：
“主题词”三字用三号黑体字，居左顶格标识，后标全角冒号；词目按照《国务院公文主题词表》的分类进行编制，用三号宋体字，词目之间空1字。
（八）抄送机关：
公文如有抄送机关，在主题词下l行；左右各空1字，用三号仿宋体字标识“抄送”，后标全角冒号；抄送机关间用逗号隔开，回行时与冒号后的抄送机关对齐；在最后一个抄送机关后标句号。
如主送机关移至主题词之下，标识方法同抄送机关。
（九）页码：
用4号半角阿拉伯数码标识，臵于版心下边缘之下一行，数码左右各放一条4号一字线，一字线距版心下边缘7mm。
单页码居右空1字，双页码居左空1字。
空白页和空白以后的页不标识页码。
篇五：
电视栏目策划案范本
背景分析：
当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。
在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。
然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。
有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：
既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。
从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。
但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。
策划目的：
湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。
在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。
一、栏目名称：
朝圣之旅
栏目宣传语：
倾听心灵的呼唤
二、节目形式：
《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。
三、栏目定位：
①功能定位：
《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。
②内容定位：
《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。
A、介绍朝圣之地；
B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛；
C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍；
D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话；
E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。
③受众定位：
A、热爱旅游，喜欢在路上，具有人文主义情怀，有信仰，有一定知识背景，对生活有无限憧憬的人群；
B、由于邀请的嘉宾可能是大家熟悉的名人，或者是当红偶像，也会因此引起一些青少年人群的关注；
四、栏目宗旨：
栏目要坚持“三个贴近”的原则。
一切为了人们的需求，在求新、求变、求实用的基础上注重栏目的贴近性和指导性。
了解人们在想什么，需要什么，渴望什么，并时刻用“三个贴近”作为检验栏目成功与否的标准。
五、栏目概况：
①时间：
每周一期，一期栏目为70分钟。
（包括十分钟的广告，八分钟的商业广告和两分钟的公益广告）
播出时间：
希望播出时间是周六或周日晚上十点至十一点之间。
这个时段被称之为次黄金时段，收视主力是中高档人群，这将有助于吸引高端广告，同时，青少年观众也会在这个时间段持续关注电视节目，有利于收视率的提高。
②基本形式：
全程外景录播，主持人与嘉宾进行互动。
以主持人和嘉宾亲身经历的形式来展现朝圣之旅的各种精彩。
③特点：
（1）观赏性：
旅游节目要从内容、视角上入手，尽量把优美的画面展现给观众。
仅仅画面拍摄制作得优美还不够，解说词、配乐等也要运用得恰到好处，注意言语美、音效美，做到诗情画意交融。
让人们看后留有余味。
（2）知识性:
不仅包括当地的自然知识，更重要的是人文知识。
旅游资源包括两个方面，一是雄浑奇绝的自然景观，一是辉煌灿烂的人类文明，前者是发展旅游产业的载体，后者是发展旅游产业的灵魂。
《朝圣之旅》更加注重人文精神的关注，是对人生的思考和历练，更是对心灵的一次洗涤。
（3）趣味性：
在节目当中加入一些非常有味道的人和事，这将大大增强了旅游节目的趣味性。
（4）特异性：
克服内容同质化现象，以鲜明的特色、新奇的内容、新颖的表现形式来吸引观众。
以往的旅游节目要么是介绍本省的一些旅游景点，要么是带着明星嘉宾到处吃吃喝喝，而像《朝圣之旅》这样具有人文情怀，有深度的旅游节目，带上明星嘉宾的比较少，特别是让观众看到嘉宾和普通人一样，具有探索精神，具有一颗虔诚的心，共同经历路途的艰辛和磨难，最终完成朝圣之旅的过程，这是非常特别的形式，严肃又不失活泼。
（5）指导性：
当前社会，有踏上朝圣之旅的想法的人越来越多，他们需要一个具体的、详细的、生活的攻略来进行指引，《朝圣之旅》就能给他们起到一起指导性的作用，给他们的行程做一些参考作用，也给他们的路途一些小的忠告，以达到最好的效果。
（6）互动性;融入互联，在博客、微博客上做实时更新和一互动活动，并从
络上选择一些旅行发烧友共同参与节目，跟我们的主持人和嘉宾一同踏上朝圣之旅。
（7）专业性：
当前旅游节目想赢得观众的好评，必须做到专业化、多样化、分层化、分众化，《朝圣之旅》的定位十分明确，选取的节目录制之地都跟“朝圣”这个主题有关，不再是以往旅游节目大杂烩的形式。
④风格：
节目的总体风格定位为自然、神秘和流畅，节目将根据旅程的不同采取不同的形式，宗旨就是要将节目做得精致，并且赋予其美感，赋予其生命和力量，使人们得到启发，并蠢蠢欲动。
六、栏目包装：
片头、片尾：
由专业人员制作，突显沿途迷人的风景和人文主义情怀栏目宣传语：
朝圣之旅，倾听心灵的呼唤
主持人和嘉宾的服饰：
路途中为一些专业的户外用品服装，在当地换上具有本土特色的服装。
主持人的服装最好联系几家品牌服饰赞助，可以在节目过程中做软性广告，把LOGO放大在镜头中，也可以在节目最开始或结尾处打上厂家赞助广告。
七、栏目核心卖点、吸引受众点：
①形式的个性化：
大部分时候电视旅游节目都只呈现了旅程到达之后的美好，但其实，在旅行的过程中，旅途本身更具魅力，主持人、嘉宾和旅行发烧友之间的互动，旅途过程中的互相帮助，一起发生的一些趣事都将成为吸引受众眼球的交点，这也是相对新颖的旅游节目形式。
②旅途的选择、设计：
这是节目的核心竞争力。
选择好的目的地，经历一次绝妙的旅程，去人们内心向往的地方，这是吸引观众的关键，这一部分需要精心的选择和设计，而栏目本身的定位就已经为大家确定了去向，每一个朝圣之地都是神秘而让人神往的，诸如墨脱、贡嘎雪山、尼泊尔、印度等等
③明星的平民化：
明星嘉宾在节目中不再光彩熠熠，而是跟普通人一样，充满信仰，为求得内心的宁静、到达的喜悦而经历路途的磨难，这能让观众看到明星更真实、更贴近的一面，也能为节目赢得更多的收视率和广告收益。
八、主创人员组成：
人是栏目运作的主观能动资源，况且做栏目对电视从业人员的个人责任和团队总体素质有相当多的要求。
本档栏目以10~15人为宜，分两个团队来合作，包括监制、制片人、主持人、编导、摄像、灯光及辅助人员
（1）监制:
栏目的总负责人
（2）制片人：
主要负责栏目选题的选择和整体策划
（3）编导、主持人（参与）：
栏目的选题、内容、形式、嘉宾的选择、与台里联系等。
编导和主持人是栏目的具体负责人。
汇报栏目内容、选题、嘉宾等相关情况。
编导负责解说词的撰写，把握栏目节奏，起到桥梁作用。
（4）主持人：
男性，年轻，活泼，有探索精神，并且具有一定的地理知识背景和文化底蕴，对于节目的整体把握要流畅自如
（5）摄像、灯光及辅助人员：
因为路途艰辛，外景拍摄任务艰巨，对于摄像的要求很高，因为旅游节目很注重观赏性，由于灯光对于作品的观赏性具有极其关键的作用，灯光的工作尤为重要，其他辅助人员将在其他工作人员的指导下
完成联络、后勤等一系列工作
九、工作步骤：
①节目流程：
片头——旅程目的地介绍VCR——嘉宾介绍——旅途中的故事——到达目的地后的一些列活动——与当地受人尊重和敬仰的人进行对话——寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受——下期节目预热——片尾
②前3期为工作人员间的磨合期，3期后再根据观众的收视反映对栏目进行微调，8期后逐步打响，启动创收步骤。
十、栏目的经营创收：
1、栏目设立初期可由本台广告部指定广告公司代理本栏目广告，等到栏目具有一定实力（经济效益和社会效益）以后，栏目可以对栏目内广告时段根据实际情况在市场上进行投标；
2、与相关企业联姻，在栏目中植入广告，做软广告，但不能植入过多，达到物极必反的效果，可以学习CCTV5主持人服饰LOGO扩大化的方式，不刻意，不做作，却又突显出广告品牌；
3、实施“栏目个性化、栏目化”战略，不仅要把栏目做好，而且要调整栏目的结构、整合栏目资源，让有限的栏目时段获取尽可能多的创收资源，吸引广告客户的广告投入。
如栏目的特约播映，赞助播映，冠名栏目和时段广告等，通过频道和栏目品牌形象提高广告创收，栏目的品牌经营要有较强的创新能力，创新的目标是形成自己的风格，强化品牌形象，要在内容上下功夫，新的栏目只有不断提高内容质量才有可能成为新的品牌。
篇六：
电视节目策划案格式
电视节目策划案格式
第一部分：
现实环境
1、背景浅析
2、企划动机
第二部分：
节目设定
1、节目名称
2、节目类别
3、节目主旨
4、节目目标
5、节目定位
6、节目形态
7、节目内容
8、节目特色
9、节目特点
10、节目风格
11、剪辑风格
12、叙事方式
13、主持人串连风格
14、诉求对象
15、节目长度
16、单集节目构成
17、播出时段
18、播出次数
19、节目集数
20、制作方式
21、版权所有
22、合作方式
第三部分：
设置策略
1、主持人
2、节目顾问
3、创作思路
4、节目要求
5、整体目标
6、节目包装
7、制作设备
8、节目标准
9、制播周期10工作人员设置第四部分：
营销宣传
1、节目优势分析
2、节目市场分析
3、广告市场分析
4、节目宣传片规划
5、节目预告带规划
6、宣传推广规划第五部分：
附篇
1、企划人简介
2、公司简介
3、合作程序
4、联系方式
篇七：
电视节目策划书格式
一、背景分析
据调查显示：
大学校园里，有超过60%的同学偶尔逃课，超过30%的同学经常逃课，只有不到5%的同学不逃课。
所逃的课程基本上是选修课和公共课，但也有部分专业课难逃此逃。
有人说，不会逃课的大学生不是称职的大学生，不逃课的大学是不完整的大学。
在这个特立独行崇尚个性的80后甚至是90后大行其道的大学校园，逃课成了大学生的家常便饭。
到高校的论坛随便逛一逛，都可以发现无数个版本的逃课理由，豆瓣上甚至还有好几个以“逃课互助旅行”、“我逃课是为了拯救世界”、“逃课帮”等为名的逃课小组，集结了无数高校里以逃课为乐的同学。
在这些逃课学生的背后都有着怎样的经历和故事呢逃课背后他们是习惯成自然，还是迫不得已他们的做法是否应该有个是非公断作为一个校内媒体，应当关注这个逐渐突出的群体，了解现代大学生的生存现状。
二、企划动机：
基于上述背景分析，我们策划这个节目，深入了解大学生群体的生存状态。
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