旗袍之美doc.docx

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旗袍的故事

一、旗袍之美

她是内敛的，也是张扬的。

她是雍容的，也是灵动的。

旗袍之美由来已久,旗袍与中国女性的结合，创造出一幕幕无与伦比的风景。

旗袍是中国女性传统服饰的代表，中国女性流行穿旗袍始于19世纪20年代的上海，当时上海的女学生是引领中国时尚的一族，她们作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征，以至各地、各界社会名流时髦人物都纷纷模仿，中国旗袍便粉墨登场了。

那个时期，包括在美国读书回国的宋氏三姐妹，她们是标准女学生出身，她们的英文读说可能比中文还流利，在接受过最西式的教育后，旗袍却陪伴了她们一生。

现在，我们一般只能在重大的场合或影视作品中一见旗袍的风采。

在女性主义色彩浓烈的《色，戒》、《胭脂扣》、《海上花》、《阮玲玉》、《半生缘》、《花样年华》等经典影片中，人们完全被姿态万千的旗袍征服了，无论是在奥斯卡、威尼斯、戛纳等各大国际电影节上还是在世界小姐、世界模特大赛上，旗袍已经成为一种中国的代名词，对于女明星们而言，旗袍也成了她们参加各大重要活动的首选礼服，可以这么说，有让世界惊艳的地方，就有中国旗袍的倩影。

1、《花样年华》张曼玉的高贵         

张曼玉在《花样年华》片中的表演摄人心魄，她随剧情所换的23套旗袍也让所有人目眩神迷。

人人都说她是专为旗袍而生的女子，高昂的颈项，优美的脊梁，纤纤细腰，那种与生俱来的高贵与冷漠，让所有的欧洲人相信，中国女人的风情大概就是这个样子。

2、《2046》章子怡舞弄旗袍的诱惑

在《2046》中，为章子怡量身订做的多套紧身旗袍，让她的身体曲线显露无遗。

在旗袍的包裹下，形象美艳的章子怡也将演技更好地发挥了出来。

3、《色，戒》汤唯的清新高洁

在《色，戒》片中,汤唯所穿的27件旗袍让人叹为观止，打破《花样年华》中张曼玉换了23件旗袍的纪录。

汤唯在片中所穿的旗袍整体裁剪中规中矩，主要胜在色彩的选择，以及面料上大多选用了中国水墨画手法描绘的花卉图案设计，更能衬托出王佳芝虽以色相诱人，内心却清新雅致的高洁气质。

以上几位众人皆知的影视明星似乎已经成为中国旗袍的“旗袍代言人”。

二、中国旗袍之演变

二十世纪30年代是旗袍的黄金时期，当时，南京作为民国首都也紧随服饰潮流，那些身着旗袍的妩媚女子代表了当年的一抹繁华、一代风流。

中国旗袍的历史可追述到300年前，旗袍是由清代旗人的袍装演变而成，清代满族女性不穿裙子而穿长袍。

由于满族被称为“旗人”，所以我们将其称之为“旗装袍”。

旗装袍是中国满族用于保暖的袍服，厚重、宽大是它的特点，满族女性通常将这类服袍穿在衬衣外面。

随着辛亥革命推翻了清王朝的封建统治，旗装袍开始主张简约，体现自然之美。

袍服

汉服

倒大袖短袄外的长马甲

旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。

后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。

尽管旗袍最早的雏形是满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。

很多人把满清时期的满人服装称为旗袍，这是错误的，那个时候的满人服装叫旗服。

旗袍是带有中国特色、体现西式审美、采用西式剪裁的时装，旗装袍则是满族妇女的民族服饰。

（如果我们给长马甲它加上领子，再收些腰身，那就具有早期旗袍的样式了）

满族旗服

短袄和马

甲合二而一民国新

旗袍的最初款式

随着时代的变迁，旗袍式样不断的变化。

旗袍的特点是立领，右大襟，紧腰身，下摆开衩。

旗袍具有东方色彩，能充分显示仪态雍容文雅，被认为是表现女性美的典型民族服装，称誉世界。

满族妇女的旗装袍，从样式到做工越来越讲究。

在旗装袍领口，衣襟，袖边等处镶嵌几道花条或彩牙儿，有的还要镶上18道花边才算是美。

旗装袍样式的变化上，下摆由宽大改为收敛；袖口也由窄变肥（将马蹄袖变为倒大袖），又由肥变瘦（贴身了），这样穿起来更加合体。

后来穿旗袍的已不限于满族妇女了，它成为中国各民族妇女普遍喜爱的服装之一。

三、民国旗袍的发展历程

20年代的旗袍仍然宽大平直，与当时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈“倒大”的形状。

但肩、胸乃至腰部，则已呈现合身的趋势。

30年代末出现了“改良旗袍”。

旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的设计使旗袍更加合身，肩缝和装袖的设计，使肩部和腋下也合体了。

这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。

这时旗袍已经成熟，已经定型，以后的旗袍再也没有跳出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在衣服的长短、肥瘦，领口的高低，下摆开叉的高低及装饰上作些变化。

至今，全世界女性们所钟爱的旗袍，都是以30年代旗袍为典型的。

上海学生旗袍

前面我们说到，旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是属于京派文化的。

清初较为瘦长紧窄小袖素简的旗女之袍，到了清末已变得宽大繁褥。

辛亥革命之后，旗人多数放弃袍服而穿着大褂与长裤，所以那段时期很少人穿旗袍，到了20年代旗袍才略有回复。

而且此时的旗袍有了质的变化，这个变化的主要发生之地，就是在上海,也就是我们通常所说的海派旗袍。

清末旗女的袍服与民国旗袍的主要区别有三点：

⑴ 旗女的袍服宽大平直，不显露形体；民国时期的旗袍收腰身，表现出女性的曲线和体态。

⑵ 旗女的袍服里穿长裤，在底部可以看见绣花的裤脚；民国时期的女性穿旗袍时,里面会穿内裤和丝袜，开衩处露出腿。

⑶ 旗女的袍服面料以厚重织锦或其他提花织物居多，装饰繁琐；民国时期的女性穿的旗袍面料较轻薄，印花织物增多，装饰比较简约。

从这三点区别，我们看到旗袍发生了质的变化，从传统的袍服变成了能与西方裙服相比美的新品种。

新中国成立之后，穿旗袍的女性急剧减少。

辛亥革命推翻了清朝的封建统治，摧毁了中国历史上最后一个封建王朝，这为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也解除了服制上等级森严的种种桎梏。

服装发生了向平民化、国际化的自由变革，已经是水到渠成，旗袍也由此卸去了传统的沉重的负担。

清朝封建统治政权消亡后，穿着旗袍的人也很少了。

这时西式中式的服饰装扮在人们生活中共同相处。

旧式的旗女长袍服被摒弃了，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酝酿成长。

1、民国之初——悄然过渡的旗袍

20世纪初，中国政治风云跌宕。

辛亥革命废除帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽，推翻了封建统治者，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切都为新式旗袍的延生创造了条件。

1924年，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城，清朝冠服就此成为绝唱。

1920年前后，新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望。

这一时期，上海成为了新女性妆饰的展示台，追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚。

2、30年代——旗袍的黄金时代

20世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又是这一时期灿烂的顶峰。

也就是在这时期，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。

旗袍走向经典的过程，可说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。

进入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪称经典之作，使得以后的旗袍始终难以跳出这种廓形，只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已……

全世界家喻户晓的旗袍，被称作“海派旗袍”的旗袍，实际上就是指30年代的旗袍。

旗袍文化完成于30年代，30年代是属于旗袍的黄金时代。

双妹——品牌旗袍

可以说到这时中国才有了真正的时装，现代意义上的时装。

外国衣料的源源输入，各大报刊杂志开辟的服装专栏，还有红极一时的月份牌时装美女画，都推动着旗袍作为时装的产生与流行。

由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，所以在上海滩倍受青睐……

而加入西式服装特点的海派旗袍，也就很快从上海风靡于全国各地。

这样，作为海派服装文化的重要代表，海派旗袍便成为30年代旗袍的主流，我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。

民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生的。

在当时，上海这个中西文化共处的国际大都市,是最具条件的诞生地。

现在我们或许已经难以寻找民国旗袍在上海诞生的确凿证据，但我们还是可以断言，海派旗袍是民国旗袍的典型。

海派旗袍

30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为贴身合体。

旗袍虽然脱胎于清代旗女长袍服，但已完全不同于旧服制，已经成为中西服饰特色相兼的近代中国女子的标准服装……

建国之初，人们对革命工作的热情和追求,以及战后建设家园的劳作的艰辛,使人们对衣着美的追求淡化了。

旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里更加失去了其生存空间…… 

旗袍表现曲线美

传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。

三十年代初期，旗袍的腰身开始不断地收缩，到1934年以后，女性身材的曲线终于全部显露出来。

高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。

在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越来越贴近时代、贴近生活，渐渐地脱离了原来的样式，变得经济便利、美观适体。

可惜在文革时期也革了旗袍的命.从五十年代到改革开放前的一段时期，旗袍被说成“四旧”,被说成是“封、资、修”的东西。

国家主席刘少奇的夫人王光美出国访问穿了一身旗袍，在“文革”中竟成了一大罪状。

中国的改革开放，促进了思想大解放，原来单调的黑、灰、蓝色的单色调被五彩缤纷取代。

消失了三十多年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上,展现在街头上了。

四、旗袍的穿着

目前国内的旗袍在剪裁中都加入了很多西式剪裁方法，从而使旗袍更合体、更实用，是中国女性别具一格的特色服装。

女士在参加正式晚宴时，可以选择华丽的面料做成的旗袍，只要选择得当，其“惊艳”程度绝对不亚于西式晚礼服。

日常在正式工作场合与休闲场合，也可用旗袍分别搭配西式外衣、开襟毛衣、披肩围巾等，能够展示出不同的风格。

中国女人爱旗袍。

它不仅仅是代表了一种气质的展现，一种民族的风情，从穿着本身来说，旗袍的最可贵之处就在于不受年龄的限制。

提示大家：

年轻的女姓穿着旗袍，在突出线条美、青春美的同时，还能体现温和优雅的东方贤惠美。

在色彩选择上，适宜将浪漫神秘的黑色、棕色、乳白色、草绿色、杏色、肉色和深红色作为主要基调；在款式上注意腰窄、肩圆、领低为主要造型，左右开叉长约35-40厘米。

穿上后线条流畅，风度迷人，充分显示青春女性的独特魅力。

中年女性穿着旗袍,最迷人，最富魅力。

在色彩选择上宜选用恬静贤淑的橄榄绿、咖啡色、紫砂色、浅灰色等；款式多以中圆领、大方领为主，袖口,领口,衣襟等处可用镶边饰法，左右开衩长约35厘米。

穿上后潇洒大方，高雅妩媚，富于时代感，使中年女子再现青春风韵。

老年女性穿着旗袍，可以表现稳重大方。

在色彩衣料的选择上多以明亮庄重的紫色、浅绿、豆沙色、蓝色的呢绒制作而成。

胸前配以绢饰等花束，款式以表现端庄秀美为特点，领型以小圆领或小方领为主，左右开衩长约25—30厘米。

穿上后宽松、舒适、优美、高雅。

清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。

现代常见的旗袍图案多数为中国水墨画手法描绘的花卉图案设计。

旗袍穿出女人内在气质

旗袍属于服饰中的贵族。

雅致、精巧、性感、妩媚，勾勒出女人的一派风情。

面料和裁制技术固然十分重要，但要表现旗袍的贵气，最重要的是穿衣人的内功。

旗袍既端庄内敛，又充满诱惑意味，不经意间的若隐若现，徘徊在“色”与“戒”之间。

旗袍的种种特质会使穿着旗袍的女士感到自信，使她们在公众场合更注意自己的举止。

穿上旗袍的女士无论心情多么烦躁，只要走出家门，就会慢慢地安静、平稳下来，就会自然而然地收敛起平日的强悍和粗糙而想到自己是一个女人，应该有一个温柔、宁静的心态。