摄像基本拍摄手法.docx

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摄像基本拍摄手法

“稳”字当头:

要稳定、平衡,特别就是用长焦镜头拍摄

　　1、段落:

停--起---落--停（起幅落幅的镜头要一次到位,不犹豫）

　　2、推拉摇移跟　（镜头运动要流畅,速度均匀）

　　3、多变的景别（近大远小　　近浓远淡　　近疏远密）

　　4、虚化前景或背景:

景深小,很容易把主体摘出来

　　DV短剧及记录片拍摄

　　一:

三角架拍摄（准确对焦）

　　景色包括动景静景　如太阳月亮树木建筑河面倒影人物与环境的动作、、、

　　转移场景:

　　1、大全景-（慢速）-中-上（快速）-下-出人　

　　2、图象禁止-转移

　　3、大场面禁止-小特写-中景　4、景色（慢速）-人物（停）转移

　　对话拍摄:

　　1、大--小（反）　

　　2、人物特写-大-跟拍

　　3、两机位　多次更换　

　　4、机位短时间禁止

　　二:

肩扛移动拍摄

　　1、小--大　这样镜头画面会往越来越稳的方向发展,画面质量较好

　　2、推拉摇移跟的拍摄建议拍摄时间放短,以小片段为主,便于剪辑拍摄也较方便

　　推与拉

　　主要要注意画面的方向性既目标性也机就是说,推拉要有目的而不就是乱无目的的去乱拍怎么样才会使自己拍的推拉画面具有专业特点呢?

　　首先,考虑您的这个镜头推拉的就是否合理（推拉镜头就是用来交代拍摄对象与环境之间的关系）

　　其次,就是这个镜头的质量（稳匀准焦距光圈）

　　最后,就就是起幅与落幅的对应性与起幅与落幅的构图

　　摇

　　说到摇镜头就是一个考验一个人技术的镜头

　　首先,考虑到您这镜头的应用就是不就是合理（摇镜头就是用来交代两个拍摄对象之间的空间关系）

　　其次,就就是这个镜头的质量（稳匀准）

　　最后,也就是这个镜头的关键,要考虑到起幅与落幅的光线变化（也就就是光圈的控制）焦点的变化（聚焦环的控制）以及拍摄过程中的中间画面要有意义不的就是杂乱无章的画面与起幅落幅的构图变化（镜头的推拉）在这镜头中要注意的光线变化不能过大（有特殊要求的除外）

　　移

　　就就是利用移动轨来拍出的画面这就要求摄像师对拍摄对象的调度能力了再次就不详谈了（这就是在电视剧中常用的手法）也有利用汽车只类的东西代替移动轨的

　　跟

　　就是用来表现主观视线的镜头手法要求与上边的几种一样

　　升降

　　与航拍,就是用来交代场面以及地理位置等的拍摄手法这类拍摄手法往往要借助比较昂贵的设备才可以实现,但效果就是前四种不可能实现的

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　　高清摄像技巧

　　在高清摄像中,因由于高清电视相对标清电视技术标准上有很大差异,所以对高清电视摄像技术要求更加严格。

如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术,那么在拍摄高清电视节目时,就会遇到一些影响高清晰度画面质量的技术问题,如曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。

本文就以上问题浅谈一些解决方法与建议。

　　【关键词】

　　电视清晰度光导电特性伽玛特性光阑失真

　　对于已经熟悉标清电视摄像技术的摄像师来说,您要想拍摄高质量的高清电视节目,首先要了解高清电视的技术标准与高清电视摄像机的特点,其次您还要具备高超的高清电视摄像的技术与解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。

如:

曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。

这些技术问题在标清电视摄像中要求不就是很高,但就是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决,否则就会影响高清电视画面的质量。

　　一高清电视摄像机的特点

　　高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上,其她如外观结构,开关设置与操作使用等大致相同。

以下介绍SONY公司HDW-750CE高清晰度摄像机的一些特点。

　　HDW-750CE数字摄录一体机就是SONYHDCAM高清节目制作系列产品中的新成员。

作为1080/50i的高清节目制作前期设备,HDW-750CE就是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备,尤其适合中国广播电视用户的要求。

其主要特点如下。

　　HDW-750CE采用了最先进的220万像素的CCD,高质量的10比特数模转换以及最新的数字电路处理技术（DSP）,所以它们具有更高的灵敏度,更好的信噪比,以及极小的垂直拖尾电平。

即使在恶劣的环境中,它们也能保证再现出逼真的图像。

　　HDW-750CE能提供许多先进的图像处理功能,如:

多点彩色矫正矩阵,增强色温平衡功能,增强对比度控制,增强高亮度控制与三通道皮肤细节调整。

这些手段使得摄像师通过简便的调整就可以更加充分体现导演的意图。

　　HDW-750CE内置HD-SDI输出接口,可以满足摄录一体机高清信号现场回放的要求。

如果通过选购的下变换板,它们也可提供SDI与复合视频信号输出,以适合众多现有用户的需要。

　　二高清电视与标清电视清晰度的比较

　　电视的清晰度就是指画面再现物体细部的能力,即对不同色调物体的极小的相邻面积,极其细节部分的分辨能力。

清晰度的高低直接影响着电视的画面质量。

电视画面的清晰度除了受电视系统的设备影响外,还受照度、明暗对比度、光线性质与光线方向等各种因素的影响。

　　不论就是高清还就是标清电视,现代电视摄像机中使用最多的摄像器件就是电荷耦合器件（CCD）,CCD就是一种有限像素摄像器件,因此其清晰度受到像素数量的限制。

目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约就是2000个（实际就是1920个）,标清摄像机大约1000个（实际就是980个）。

因此,高清晰度摄像机能够达到的水平清晰度为2K,标准清晰度摄像机就是1K。

不过,由于传输带宽的限制高清摄像机输出信号的清晰度只有1、55K,标准清晰度摄像机只有0、64K。

由于技术水平的限制,目前实用的高清录像机采用了带宽限制技术,高清电视摄像机实际记录的电视信号水平清晰度大约相当于1、25K。

　　三曝光技术

　　摄像师站在摄像机前,面对所要拍摄的景物,观察在一定的光线照明条件下,根据被摄景物所反映的明亮程度以及明亮程度分布的范围,然后确定曝光量,确定光圈的大小,调整伽玛特性等措施,将景物亮度范围最有效的部分摄取到感光器件（CCD）的界面上,形成色度饱与、明暗适中的视频图像。

　　在实际拍摄中,景物亮度范围有时比较大,超过了CCD所能容纳的亮度范围。

这时正确地曝光就是决定画面成像质量的关键。

曝光过度,画面反映泛白甚至限幅,导致画面的高亮部分层次丢失。

曝光不足,画面的层次少,尤其就是暗部的层次不能主动体现。

对于高清摄像来说,我认为正确的曝光量应该控制在±0、5档光圈的范围内。

　　摄像机的曝光值一般就是根据寻像器中的斑马线与自动光圈来确定的。

但在实际工作中我们发现,摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度不能完全一致,不能反映出半档光圈的变化。

所以在曝光的精度方面,建议在拍摄现场增加标准监视器与示波器。

特别就是在照度比较大的外景拍摄时,应注意对高光部分层次的保留。

　　1、伽玛特性的调整

　　摄像时,有时场景中有高光部分,它会超出CCD的感光动态范围,拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感,这就要通过调整伽玛特性,来取得最佳曝光效果。

　　在正常亮度范围内,CCD呈现理想的线性光电转换特性,如图1所示。

图中的直线表示光导电特性。

光导电特性在有限范围内,景物亮度与输出电平呈现正比例关系,能如实再现景物亮度,再现值总就是与被摄对象的亮度、色调成正比。

在超过上限幅电平（0、7V）或下限幅电平（0V）以外时,景物亮度、色调就会突然再现成一片空白或者就是一片漆黑。

光导电曲线的直线部分就是陡直上升的,故表示被摄体亮度范围较窄,动态范围（电影为宽容度）有限或偏低。

　　弧线表示伽玛特性。

伽玛特性就是非线性电路（伽玛校正电路）处理后形成的曲线特性,经过伽玛校正电路处理的光导电特性呈现非线性特征,特别就是对比度被压缩了的高光部分增强了感光能力（从点划线到虚线范围）,在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理。

高清摄像机采用了精密的数字处理电路,摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性,以实现不同的曝光意图,以达到控制画面的影调层次与高清晰度的目的。

　　2、确定曝光值的参考工具

　　在拍摄现场为了精确曝光,我们可以通过彩色监视器与示波器来观察、调整曝光值。

这就是保证高清电视画面质量的有效措施。

因此,监视器与示波器参数的调整就显得非常重要。

　　监视器的调整。

为了调整颜色,我们首先要给监视器输入彩条信号,大家知道,蓝色成分就是分布在彩条信号左边的白、黄、兰、绿四个条里,在标准的75%彩条里,相应的蓝信号在这四个条里的幅度就是完全一致的。

监视器上一般都有一个只瞧蓝色的按键,我们按下去以后,只有蓝色的信号在屏幕上显示出来,我们只需要调整色度,使相应的四个条亮度一致就可以了。

用这种方法,可以使监视器能比较准确地再现画面的色彩与影调。

　　亮度与对比度的调整。

亮度调整就是让我们进行黑电平调整,对比度调整就是使我们将亮度层次拉开。

调整亮度电平时,亮度信号就是整体提升或下降。

如果我们不正确地调整亮度,可能在亮的区或比较暗的区,信号发生重叠,细节分辨不出来。

相反,如果我们把对比度放大或缩小,暗部的基点就是不动的,各个彩条的灰度发生亮度程度变化。

　　为了调整亮度的信号,需要输入三电平调整信号（PLUGE）,三电平调整亮度的信号包括-3%黑、0%黑、＋3%灰。

调整时,我们使-3%黑与0%黑两个条都相对一样,但就是＋3%的灰条一定要瞧到,这就就是正确的亮度信号。

　　对比度调整,实际上没有一个相应的严格标准,我们可以根据环境以及感觉调到一个合适的电平。

但就是,高对比度可能会使相应的清晰度下降。

每一台监视器都有一个相应预置的对比度值,把对比度值调整到这个位置即可。

　　示波器提供了图像的一系列窄角测光表的读数,它就是对相应的被摄体亮度的准确表达。

设置示波器要相对容易些。

我们将黑色电平调校在示波器上7、5IRE的位置。

这表明,最暗的被摄体影调在7、5IRE处而不就是在0、0IRE刻度处。

　　其次就是决定场景的曝光值。

我们将18%的灰板的亮度信号安排在50IRE单位,这就是通过设置摄像机的光圈,并保证照明强度与该摄像机光圈值相适宜而实现的。

设置光圈可利用灰板,或基于使用入射光型测光表,事先计算好摄像机的曝光系数当量。

这样,我们就得到了位于7、5IRE处的黑色电平与该场景的光圈值。

对场景中的高光部分,可以用摄像机的拐点设定使它位于100IRE处。

简而言之,设置示波器首先要设置黑色电平在7、5IRE,并将灰色曝光为50IRE。

然后通过照明或拐点处理,使重要的高亮度落在示波器的100IRE单位上。

　　四聚焦技术

　　高清摄像机的焦点不易对准就是大家反映的一个普遍问题。

其实高清的焦点问题就是由高清的高清晰度引起的,因为高清的分辨率高,水平视场角比标清大,画面包容的景物多,景深比标清小很多,所以聚焦时要格外小心。

　　在外景拍摄时高清摄像机的寻像器与标清的一样,要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。

如果摄像师把握不准,建议还就是使用标准监视器,而且越大越好。

　　高清电视拍摄时,为了获得最佳清晰的影像,高清摄像的聚焦技术与标清摄像的聚焦技术有所不同。

正确的调焦方法如下:

　　高清拍摄静态镜头时,应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处（即适当景别）,当作定焦距镜头使用,则具体使用哪一挡焦距拍摄,就应直接在该当焦距状态下精确调焦,直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止,或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。

　　标清拍摄静态镜头时,往往习惯于先将变焦环变焦至最大焦距处精确调焦,然后再将其变至预选短焦距处拍摄。

这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求,因为变焦距镜头在变焦时,普遍存在着微量的像面漂移现象,不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致,此外,使用推拉式变焦距镜头时,还容易在调焦完毕后的变焦过程中,使调焦位置在无意中被误触动而改变。

故此,在高清摄像时,为了获得被摄主体的最清晰影像,就必须在所用焦距状态下直接精确调焦后拍摄,否则画面的焦点将变软而影响画面的清晰度。

　　五照明技术

　　电视画面的清晰度除了受照度而引起的光圈、景深影响外,还受照明的明暗对比度与光线的性质等因素的影响。

　　值得注意的就是画面清晰度的高低,并不取决于整个画面的明亮程度与采用大量的照明光线。

关键在于使用适度的明暗对比度与相应的光线性质。

　　1、明暗对比度与清晰度

　　电视屏幕上最亮部分与最暗部分亮度的比值称作对比度。

对比度大时图像黑白分明,明暗反差大,电视画面的清晰度与照明的对比度有关。

照明的对比度除了被摄体与背景以外,还有被摄体本身不同光线方向之间的明暗对比度。

如果照明使画面的灰度等级（从最亮到最暗可以分辨出的深浅不同的层次数）愈多,那么,电视显示图像细节的能力越强,清晰度越高,质量越好。

　　照明对被摄体与背景对比度的处理,在一般情况下,被摄体要比背景亮。

因为过亮的背景不仅会分散人的注意力,而且会使被摄体变暗,光线暗的区域其立体感与细节部分的显示就差,清晰度就必然降低。

对照在被摄体上不同方向的光线照明也要正确地控制其明暗对比度,使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。

任何过渡暗与过渡亮的光线都能掩饰图像的细节,而使画面模糊。

照明的明暗对比度对高清电视来讲显得更重要。

　　2、光线性质对画面清晰度的影响

　　物体在高清电视画面上呈现的清晰度,不仅与光线的对比度有关,而且同光线的性质有关。

光线性质的硬与软对物体外观的清晰度同样有很大的影响。

值得注意的就是照明光线性质的选择,就是由物体表面结构决定的,即物体表面结构不同,其采用的光线性质也不同,一般来说,粗糙物体的表面宜用硬光照明;光滑的物体表面宜用柔与的散射光照明。

在电视拍摄时,我们会发现在阴天下拍摄的景物因没有影子而显得平淡呆板,表面质感消失,而一旦受到阳光的逆向照射,物体轮廓就会立即脱颖而出,可见,光线性质对画面清晰度有很大的影响。

　　从画面的总体效果来说,由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓,质感十分明显,所以使我们感到空间感强。

而柔光照明很容易产生平淡的无立体感的图像,因而就不能提供最佳清晰度。

　　但从画面的局部效果来说,可能由于硬光造成的过大的明暗反差,而使物体细部的再现能力降低。

而柔光所造成的细腻的影调层次,相反能提高我们对物体细部的分辨能力,故此感觉画面清晰度高。

高清摄像照明时应使用较软的光线,这对提高画面的清晰度十分有利。

　　总之,画面清晰度就是有很多因素决定的。

照明对光线的明暗、软硬、方向的选择,应根据我们要突出的重点与景别而定,这样才能提高画面的清晰度。

　　3、高清电视的照明特点

　　高清电视本身的特定技术条件,决定了高清电视照明的特殊要求,其特点就是:

　　光线要柔与。

照明时应采用软光照明,尽量少用硬光。

特别就是用于人物脸部的光线,最好采用柔与的散射光。

可在聚光灯前加上柔光片或纱网使光线变软。

　　布光要匀。

就就是演区的光线要均匀。

在布光时,不同方向的光线照向演区时,同一方向光线的照度要一致,以保证摄像机变换机位连续拍摄时,前后画面影调的一致性。

因此,电视照明的均匀性就是指演区的照度与反差的一致性。

　　光比小。

光比小就就是要调整被摄对象与背景,被摄对象本身各个不同方向灯光的相对亮度比,以及画面中不同的物体之间的相对亮度比。

高清电视照明的光比一般为2:

1~3:

1,但随着光线角度的不同与我们需要突出的重点应增大或缩小光比。

高清电视照明的光比要小,就是与电影照明相比较而言的。

　　透视感强。

即画面的透视感要强,当然透视感与很多因素有关,但高清电视照明必须要注意影调与色调的阶调变化,着力于立体感,层次感、空间感的表达,这就是高清照明区别于标清照明的显著特点。

　　六画面构图的特点

　　在画面构图方面,高清电视与标清电视根本上就是非常相近的,只有一些小的差异,其中的一个不同,就就是画幅的不同,即16:

9与4:

3的画幅问题。

我们如果要用高清拍摄,标清播出,一定要注意构图的画幅结构的问题。

高清电视下变换成标清电视时（16:

9画幅变成4:

3画幅）,有三种模式:

信箱模式（上下的部分会出现黑边,有效画面范围变窄）,压缩模式（横向压缩使图形变形,但就是整个的信息都出现在屏幕中）,切边模式（左右两边的信息被去掉,画面内容不完整）。

我国观众已习惯信箱模式。

　　16:

9与4:

3画幅所带来的取景问题,摄像师如能认识到4:

3取景的范围,便可以用16:

9的高清摄像机拍摄,比较方便的生成完整的4:

3的图像。

通常采用在摄像机的寻像器中加4:

3的标识框来解决这个问题。

此外,由于使用了16:

9模式取景,在镜头处理上与常规的4:

3模式也有较大的区别,水平方向视角的变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长,考虑到人眼的视觉感受,可能要求摄像师加快摄像机镜头的摇摄速度,以加快镜头节奏。

　　七电视电影画面质量的调整技术

　　用高清摄像机,若想拍摄出电视电影的画面效果,首先要清楚电影画面的效果就是什么样的。

电影与电视相比,电影画面的细节比较柔与自然,灰阶的过渡比较平缓,因此层次比较丰富,在图像高光部分,由于胶片的宽容度比电视的宽,因而保留了大量的高光部分的细节层次,而在低照度区域则压缩幅度较大。

显得整个画面比较灰暗。

　　通过以上对电影画面效果与摄像机画面的比较与分析,我们就可以利用摄像机的强大的画面调整能力,去有目的营造电影画面效果。

　　1、画面影调与反差的调整

　　画面影调与反差,可以通过伽玛菜单的调整,使画面的质量得到改善。

调整黑电平、黑伽玛、主伽玛、拐点、斜率与白切割电平等项目的参数,为每个镜头的场景亮度关系定制出一条最匹配的伽玛曲线,使场景的亮度间距以最适合的比例压缩或扩展到CCD全部可用的动态范围之内。

　　适度的调整主黑电平,拍摄白天外景戏时设置在-10~-15左右,拍摄夜景戏或室内戏时,设置在0~4左右,当然,设置参数要根据剧情具体要求而定。

再调整主黑伽玛,适当降低一些黑伽玛电平,实现暗部区域的局部影调压缩,增加暗部区域的表现力。

这样的设定可以保证暗部有足够的密度。

其次,调整主伽玛电平到-20~-50之间,将中灰影调的过渡放得平缓,以丰富直线区域的色饱与度与层次。

在选择了合适的灰度过渡后,需要针对相应的色彩还原作调整,这项工作可以在矩阵菜单项（MATRIX）中完成。

　　对于高光部分,适当调整拐点的增加与斜率的减少,同时,依据画面要求调整白切割电平,可以扩大影调的范围,尽可能多地容纳更多的高光细节与层次。

　　通过以上的调整,可以将画面的影调调整到与电影效果极为相近的程度。

尤其在画面的暗部与灰部过渡部分,与电影画面相差无几。

高光部分的差别还就是比较明显的,但就是,如果在摄像机上使用电影镜头,效果会有明显改善。

至于景深的差异,可以通过加大相应档位的光圈或使用相当的长焦距镜头来弥补。

　　2、轮廓清晰度的调整

　　由于CCD上的感光单元在水平方向与垂直向都就是分离的,所以它在这两个方向上都就是以抽样的方式传送图像信息的,这样,在重现图像时沿着水平与垂直方向的黑白突变处就变模糊了,同时因为高频信号幅度下降而使图像细节变模糊,这种现象也称为孔阑失真。

　　孔阑失真的特点就是只有高频幅度降低,而没有相位失真。

因此,它必须用特殊电路进行校正,这种电路就就是轮廓增强电路,通过提高图像信号上升沿与下降沿的陡度,以增强图像黑白突变处的对比度,甚至给图像勾画边沿,实现改善图像轮廓清晰度的目的。

轮廓增强电路,能明显的提高画面中景物的轮廓清晰度。

高清摄像机都设有轮廓清晰度（DETAIL）开关与菜单调整项。

　　在拍摄高清电视时,有的人为了画面更“柔与”一些,关闭摄像机上的轮廓清晰度开关,以达到接近胶片的画面效果。

我们觉得如果就是拍摄带人物的中近景,高清对于人的面部与服装的沟边现象很突出,容易给人以生硬的感觉,出现这种情况就要关掉轮廓清晰度开关。

但对风光画面就不一定非得这样做,因为高清的焦点本来就“软”,再关掉轮廓清晰度开关,与胶片比起来画面就会显得更加模糊。

必要的轮廓细节反差增强还就是必要的。

关键就是如何把握好尺度,一般使轮廓清晰度参数值控制在30~75之间,规律就是这样的,如果要拍全景或日景,会调高一些。

如果拍近景或夜景就要调低一些。

特别就是低照度的时候,我们发现轮廓清晰度值提高的同时,把杂波也提高了,这一点要特别注意。

　　对于高清摄像技术的运用,我们仍然处于尝试与探索中。

我们相信,随着高清摄像技术的发展与成熟,电视摄像师将伴随摄像技术的进步,与时俱进,在创作实践中积累经验,迈向技术与艺术的新境界。

当我被上帝造出来时,上帝问我想在人间当一个怎样的人,我不假思索的说,我要做一个伟大的世人皆知的人。

于就是,我降临在了人间。

我出生在一个官僚知识分子之家,父亲在朝中做官,精读诗书,母亲知书答礼,温柔体贴,父母给我去了一个好听的名字:

李清照。

小时侯,受父母影响的我饱读诗书,聪明伶俐,在朝中享有“神童”的称号。

小时候的我天真活泼,才思敏捷,小河畔,花丛边撒满了我的诗我的笑,无可置疑,小时侯的我快乐无虑。

“兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

”青春的我如同一只小鸟,自由自在,没有约束,少女纯净的心灵常在朝阳小,流水也被自然洗礼,纤细的手指拈一束花,轻抛入水,随波荡漾,发髻上沾着晶莹的露水,双脚任水流轻抚。

身影轻飘而过,留下一阵清风。

可就是晚年的我却生活在一片黑暗之中,家庭的衰败,社会的改变,消磨着我那柔弱的心。

我几乎对生活绝望,每天在痛苦中消磨时光,一切都好象就是灰暗的。

“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”这千古叠词句就就是我当时心情的写照。

最后,香消玉殒,我在痛苦与哀怨中凄凉的死去。

在天堂里,我又见到了上帝。

上帝问我过的怎么样,我摇摇头又点点头,我的一生有欢乐也有坎坷,有笑声也有泪水,有鼎盛也有衰落。

我始终无法客观的评价我的一生。

我原以为做一个着名的人,一生应该就是被欢乐荣誉所包围,可我发现我错了。

于就是在下一轮回中,我选择做一个平凡的人。

我来到人间,我就是一个平凡的人,我既不着名也不出众,但我拥有一切的幸福:

我有温馨的家,我有可亲可爱的同学与老师,我每天平凡而快乐的活着,这就够了。

天儿蓝蓝风儿轻轻,暖与的春风带着春的气息吹进明亮的教室,我坐在教室的窗前,望着我拥有的一切,我甜甜的笑了。

我拿起手中的笔,不禁想起曾经作诗的李清照,我虽然没有横溢的才华,但我还就是拿起手中的笔,用最朴实的语言,写下了一时的感受:

人生并不总就是完美的,每个人都会有不如意的地方。

这就需要我们静下心来阅读自己的人生,体会其中无尽的快乐与与众不同。

“富不读书富不久,穷不读书终究穷。

”为什么从古到今都那么瞧重有学识之人？

那就是因为有学识之人可以为社会做出更大的贡献。

那时因为读书能给人带来快乐。

自从瞧了《丑小鸭》这篇童话之后,我变了,变得开朗起来,变得乐意同别人交往,变得自信了……因为我知道:

即使现在我就是只“丑小鸭”,但只要有自信,总有一天我会变成“白天鹅”的,而且会就是一只世界上最美丽的“白天鹅”……

我读完了这篇美丽的童话故事,深深被丑小鸭的自信与乐观所折服,并把故事讲给了外婆听,外婆也对童话带给我们的深刻道理而惊讶不已。

还吵着闹着多瞧几本名着。

于就是我给外婆又买了几本名着故事,她起先自己读,读到不认识的字我就告诉她,如果这一面生字较多,我就读给她听整个一面。

渐渐的,自己的语文阅读能力也提高了不少,与此同时我也发现一个人读书的乐趣远不及两个人读的乐趣大,而两个人读书的乐趣远不及全