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鲁迅研究

鲁迅研究复习资料

名词解释

　　1“匕首”、“投枪”——这是鲁迅对杂文的社会作用的认识，他认为杂文应该针砭时弊批判现实社会的黑暗，具有独特的战斗性。

　　2.“过客”——这是鲁迅在散文诗《野草》中所塑造的艺术形象。

他是鲁迅反抗黑暗，反抗绝望的精神象征。

　　3.“吃人”——这是鲁迅在小说《狂人日记》中对中国历史所作的形象化的总结，其内涵是指封建专制统治对人的精神控制和毒害。

　　4.真的猛士——这是鲁迅在《纪念刘和珍君》一文中所提到的。

一种“敢于正视现实、正视人生”的人生态度，也是鲁迅的理想人格的精神象征。

　　5.《摩罗诗力说》—。

这是鲁迅早期撰写的一部介绍外国文化、文学的论文，从中反映了鲁迅对外国文化、文学的基本态度，是研究鲁迅的美学思想、比较文学思想的重要文章。

　　6.“社会相”是对鲁迅杂文的形象概括。

体现出鲁迅杂文是一部活的近代和现代的中国社会史，更是对社会各种现象洞幽烛微的精辟见解的诠释。

　　7.精神胜利法“是鲁迅的小说《阿Q正传》中主人公阿Q最突出的思想性格特点。

充分体现了作者对国民劣根性的揭露和批判。

　　8.“超人”哲学是指鲁迅早期曾接受过的德国哲学家尼采的哲学主张。

其理论鼓吹所谓超人是人的生物进化的顶点，一切历史文化都是由他们创造的，而普通群众则是低劣的庸众。

　　9.“中间物”是鲁迅自己的说法。

他在《坟》的后记中说，在进化的链条中，一切都是中间物。

这是鲁迅对自己身在传统与现代之中的体验，也　　10.“油滑”即“古今杂揉”的手法，鲁迅称之为“油滑”的手法，是直接从中国传统戏剧里借用来的既为作品真实地展现的古代人物、环境、生活所吸引，又因现代语言情节、细节不断插入，提醒而冷静思索作品的现实意义，以批判的眼光审视作品所描写的一切。

从而使小说获得更为深广的社会意义。

　　11.“媚态的猫”，是鲁迅杂文中社会相的一种。

“媚态的猫”实际上是以物喻人，不仅指现代评论派的资产阶级文人，也勾勒了一切反动黑暗势力的共同特征。

　　12.“民族魂”是对鲁迅的崇高评价。

他是我国革命由旧民主主义转折到新民主主义的历史关头，用文学来思考时代的要求，记录时代的步音，参与和鼎助时代发展的旷世巨人。

鲁迅是现代中国“民族魂”的代表，也是现代“民族魂”的塑造者之一。

　　13.“为人生”鲁迅创作的文学主张，而且要改良这人生“的主张，取材”多采自病态社会的不幸的人们“，用意在”揭出病苦，引起疗救的注意。

是他自我否定意识的体现。

　　14.“叛逆的猛士”是鲁迅对自己的期望。

鲁迅先生作为一个觉醒者，他毅然肩负起了唤醒民众的责任，希望能打破黑暗世界建立光明之中国。

　　15.《坟》是鲁迅最早的一部杂文集是作者对五四后中国历史国民性的解剖。

题目含有埋葬过去开拓未来之意。

　　16.“叭儿狗”是鲁迅杂文中议论形象化的典型，社会相的一种。

指中国社会中奴才的嘴脸。

　　17.宴之敖者“是鲁迅的《故事新编》中《铸剑》中的人物。

是向残暴的统治者反抗和复仇的形象。

寄托着作者的理想。

　　18.“进化论”是鲁迅在南京求学时开始接受的进步思想。

他采取批判的继承态度最终在四。

一二政变后彻底放弃了此思想。

填空题

　　1.鲁迅是中国新文学的伟大（开拓者和先驱者）。

　　2.阿Q是鲁迅小说（阿Q）中所塑造的一个落后的、不觉悟的农民形象。

　　3.前苏联著名的作家（法捷耶夫）（论鲁迅）一文中，高度赞扬鲁迅是“属于作为人类明灯的作家之列的。

……是中国文学的骄傲”。

　　4.鲁迅在小说（《彷徨》）的扉页上引用的屈原的《离骚》诗句是（路漫漫其修远兮，吾将上下而求索）。

　　5.“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”诗句是广为流传的鲁迅名言。

　　6.《秋夜》一文出自鲁迅题为《野草》的散文诗集中。

　　7.“立义在反抗，指归在动作”是鲁迅对（摩罗诗人）的总体评价。

　　8.鲁迅对民族心理的探讨，特别是在前期，偏重于解剖国民性中的（劣根性）。

　　9.鲁迅也是中国比较文学的伟大先驱，他的《摩罗诗力说》被认为是比较文学的不朽之作。

　　10.《域外小说集》是鲁迅与他弟弟周作人合译编的一部外国小说集。

　　11.鲁迅一生所取得的卓越成就是与对中外文化遗产的（正确态度）而分不开的。

　　12.孔乙己是鲁迅小说（《孔乙己》）中所塑造的一个旧时代知识分子的形象。

　　13.鲁迅的杂文是植根于时代生活的，但从杂文的历史线索来看，它又是对（我国古代散文）的承传与发展。

　　14.1911年，鲁迅用（文言文）写了一篇题为《怀旧》的小说。

　　15.在鲁迅的后期，他更加集中精力从事（杂文）的创作。

　　16.鲁迅曾说他的哲学都包括在他的“（《野草》”里面。

　　17.“（宁信而不顺）”是鲁迅整理古籍所采取的基本方法。

　　18.与正视现实的人生哲学相联系的是鲁迅强烈的爱憎情感和对（奴才）哲学的否定。

　　19.鲁迅也是研究中国小说史的著名学者，他的《中国小说史略》被认为是研究中国小说发展历史的杰出之作。

　　20.在中国现代文学史上，《狂人日记》、《药》等小说的发表，显示了“文学革命”的“实绩”……。

　　21.1927年，（巴特勒特）教授在美国《当代历史》上发表的（《新中国思想界领袖鲁迅》）一文，高度赞扬鲁迅是“新文化运动的一个台柱”。

　　22.毛泽东在（《新民主主义论》）中高度称赞鲁迅是伟大的思想家、革命家和文学家。

　　23.“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”诗句是广为流传的鲁迅名言。

　　24.“拿来主义”是鲁迅主张的对外来文化所采取的态度。

　　25.鲁迅认为“真实”是“讽刺的生命”……。

　　26.《汉文学史纲要》是鲁迅研究中国文学史的一部学术著作。

　　27.鲁迅曾称《野草》是“废弛的地狱边沿”的“惨白色小花”。

　　28.鲁迅主张对外来文化采取“_拿来主义”的态度。

　　29.《中国小说史略》是鲁迅研究中国古典小说的一部学术著作。

　　30鲁迅小说《狂人日记》，由于“表现的深刻和格式的特别”，“颇激动了一部分青年读者的心”。

　　31.杂文是鲁迅一生文学革命中的主要艺术形式。

　　32.《阿Q正传》是鲁迅要写出一个沉默的、现代的国民“灵魂”，暴露国民弱点的小说。

　　33.“象征主义”是鲁迅创作散文诗《野草》的主要艺术手法。

　　34.鲁迅评价“摩罗诗人”的特点是“立意在反抗，旨归在动作”。

　　35.“兴感怡悦”是鲁迅美学思想的基本特点。

　　36.鲁迅一向主张“翻译”的路子要宽，一是选材不宜过严，二是批评要慎重。

　　37.1928年，创造社、太阳社中的部分人曾指责鲁迅是落伍者和封建余孽。

　　38.瞿秋白于1933年写的《鲁迅杂感选集·序言》，是鲁迅研究史上的一座里程碑。

　　39._《坟》是鲁迅的第一本杂文集。

40._杂文_是鲁迅一生文学创作中的主要艺术形式。

　　41.鲁迅认为“知事论人”是“研究文学或某一作家”的好方法。

　　42.在《野草》中，和战斗的人生哲学相背离的另一种人生态度是_（奴才哲学）。

　　43.伯夷是鲁迅小说《采薇》中的人物形象。

　　44.鲁迅在《药》的结尾中添上一个（花环），增加了作品的“亮色”。

　　45.鲁迅在《呐喊·自序》中说：

“凡是愚弱的国民，即使（体格如何健全），如何茁壮，也只能做毫无意义的（示众的材料和看客”。

　　46.茅盾先生认为，在《故事新编》中，鲁迅“将（古代和现代）错综交融，成为一而二，二而一”。

　　47.鲁迅创作小说的目的曾经说过：

“说到‘为什么’做小说罢，我仍抱着十多年前的‘启蒙主义’，以为必须是（为人生），而且要（改良人生）”。

　　48.在鲁迅看来，杂文应该“是匕首，是（投枪），能和读者一同杀出一条生存的血路的东西”。

　　49.“革命被头挂退的事很少有的，革命的完结，大概只由于投机者的潜入。

也就是内里蛀空”。

这段文字出自鲁迅杂文《铲共大观》。

　　50.鲁迅认为好的讽刺手法，应该“词微而显，旨博而深”。

他称赞《儒林外史》的“蹙而能谐，婉而多讽”。

　　51.鲁迅一生共创作了杂文集16本，其中三本是以（且介亭）为题。

　　52.在《野草》中的《立论_》中，鲁迅批评了是非不分、圆滑虚伪的处世态度。

　　53.《野草》运用自由联想的方法，寻找感情的（对应物），使诗意显得富有（暗示性）和多层次性。

　　54.鲁迅在《野草》中，竭力将自己的内心感受化为“_意象”，以具有物质感的形象来抒发感情。

　　55.鲁迅认为《诗经》中，《风》诗是“闾巷之情诗”，最有价值。

　　56.鲁迅说：

“屈原是‘楚辞’的开山老祖，而他的《离骚》，却只是_（不得帮忙）_的不平”。

　　57.鲁迅说：

“我以为一切好诗，到_（唐）_已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手”。

　　58.鲁迅说：

“唐末诗风衰落，而（小品）放了光辉。

　　59.鲁迅认为唐诗发展的原因，是和唐人重视（文化）_的观念分不开的。

　　60.鲁迅在研究古代文学中，写了断代的中国文学史《_汉文学史纲要_》和小说史《中国小说史略》、《中国小说的历史的变迁》。

　　61.鲁迅对待文学艺术遗产主张“拿来主义”，他说：

“我们要拿来。

我们要或使用，或（存放）_，或（毁灭）”。

　　62.鲁迅从事古代小说的学习、整理和研究，辑录了《古小说钩沉》、《小说旧闻抄》和《唐宋传奇集_》三部书。

　　63.鲁迅推崇的唐人小品文《谗书》的作者是（罗隐）。

　　64.鲁迅赞扬拜仑：

“苟奴肃立其前，必衷悲而疾视，衷悲所以（哀其不幸）_，疾视所以（怒其不争）。

　　65.鲁迅《孤独者》的主题与阿尔巴绥夫的小说《工人绥惠略夫》有内在联系。

　　66.鲁迅的《摩罗诗力说》是中国近代第一篇系统评介西方文艺思潮的论著。

　　67.鲁迅在谈到芥川龙之介的《鼻子》等作品时写道：

“那些古代的故事经他改作之后，都注进（新的生命去），便与（现代人）生出干系来了”。

　　68.鲁迅将（拜伦）作为摩罗诗宗的宗主。

　　69.鲁迅翻译了日本（鹤见佑辅）_的《思想·山水·人物》。

　　70.鲁迅在谈到阿Q时，曾说他要“画出这样的沉默的_国民的灵魂。

单项选择题

　　1.（史家）手法是鲁迅杂文创作常用的艺术手法。

　　2.鲁迅在南京求学时，主要受到（进化论）思想的影响。

　　3.鲁迅认为“戚而能谐，婉而多讽”是（《儒林外史》）的主要特点。

　　4.在天物、思理、美化、神思等艺术美的要素中，鲁迅特别强调的是（思理）这一要素。

　　5.鲁迅认为，文学总是（环境）的产物。

　　6.（《中国小说史略》）是鲁迅研究中国古典小说的一部学术著作。

　　7.鲁迅指出，幽默应“（有倾于对社会的讽刺）”。

　　8.（《摩罗诗力说》）被认为是中国比较文学开创时期的杰出之作。

　　9.鲁迅一生共创作了（16）本杂文集。

　　10.在欧洲，从事鲁迅研究并有较大影响的是（普实克）。

注；史沫莱特、巴特勒特是美国人。

　　11.鲁迅小说的悲喜剧交融的特点，既表现了作家对复杂的社会生活具有深刻的透视力，同时也表现了他所一贯坚持的（为人生）的创作主张。

　　12.鲁迅的文学史研究著作，主要有（《汉文学史纲要》）。

　　13.鲁迅的叙事性散文集是（朝花夕拾）。

　　14.在《呐喊》、《彷徨》中，鲁迅着重描写的是两类，即一类是农民和农村生活、另一类（是知识分子和他们的命运）。

　　15.鲁迅认为，（悲剧）是将人生有价值的东西毁灭给人看。

　　16.主要收入“五四”时期“随感录”的杂文集是（《热风》）。

　　17.鲁迅的杂文向来有形象与逻辑相统一、（抒情与议论相统一）的特点。

　　18.鲁迅早期的翻译，曾受（严复）的影响。

　　19.在谈到文学翻译的信达不可兼得时，鲁迅早年主张（宁信而不达）。

　　20.鲁迅的抒情性散文集是（野草）。

　　21.鲁迅认为，（喜剧）是将人生无价值的东西撕破给人看。

　　我国第一部杂文集——鲁迅的《坟》。

　　我国第一部白话短篇小说集——鲁迅的《呐喊》。

　　我国第一部散文诗集——鲁迅的《野草》。

　　22.收入鲁迅早期用文言文撰写最多的杂文集是（坟）

　　23.在欧洲，从事鲁迅研究并有较大影响的是（普实克）。

　　24.1923年，茅盾，沈雁冰在《读〈呐喊〉》一文中，称读鲁迅的小说简直感到“犹如久处黑暗的人们骤然看见了绚丽的阳光”。

　　25.鲁迅认为，（悲剧）是将人生有价值的东西毁灭给人看。

　　26.主要收入“五四”时期“随感录”的杂文集是（热风）。

　　27.鲁迅的学术著作（汉文学刚要）是我国第一部用新观点写成的文学史。

　　28.鲁迅认为，诗歌起源于（劳动）。

　　在《摩罗诗力说》中，鲁迅通过介绍摩罗诗人的创作，竭力鼓吹（浪漫主义）。

　　29.鲁迅指出（兴感怡悦）是一切艺术美的本质。

　　30.鲁迅的杂文创作塑造了一系列（象征性）的形象。

　　31.鲁迅说，《故事新编》是“神话传说及史实的演义”。

　　32.鲁迅认为幽默的审美特征是（C）。

　　A.婉而多讽B.哀而不伤C.笑中多苦，幽默含讥D.乐而不淫

　　33.鲁迅评价雪莱的诗歌创作具有“（理想主义）”的特点。

　　34.鲁迅的比较文学观反映了（辩证的进化的）观念。

　　35.在日本求学时，鲁迅主要受到（尼采的“超人”哲学）思想的影响。

　　36.《野草》的第一篇《秋夜》是一篇（借景抒情）的散文诗。

　　37.鲁迅小说在形式上不拘一格，但却又有一个共同的特点，这就是（精粹凝练、深广浑厚）。

　　38.鲁迅认为，（知事论人）是“研究文学或某一作家”的好方法。

　　39.鲁迅整理古籍的态度十分严肃认真，到了“（废寝辍食，锐意穷搜）”的地步。

　　40.鲁迅的杂文作为一部中国社会的“（百科全书）”，具有很高的历史价值和社会意义。

　　41.鲁迅在《野草》中着重表现自己的内心感受，创作了富有诗意的（思想分析）的散文诗篇。

　　42.（《摩罗诗力说》）一文是鲁迅早期美学思想的价值表现。

　　43.鲁迅整理古籍的基本方法是（实事求是）的方法。

　　44.鲁迅认为陶渊明的诗风是（自然飘逸，和平冲淡）。

　　45.鲁迅的比较文学观反映了（CA）的观念。

　　A.辩证的进化B.历史唯物主义C.辩证唯物主义D.不断进化

　　46.鲁迅在一篇小说的结尾中写道：

“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路”。

这篇小说是（故乡）。

　　47.“所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。

所谓中国者，其实不过是安排这人肉的筵宴的厨房。

不知道而赞颂者是可恕的，否则，此辈当得永远的诅咒！

”这段文字出自鲁迅杂文《灯下漫笔》。

　　48.赞扬《野草》“内含哲理，用意深邃”的作家是（许寿裳）。

　　鲁迅把清代小说分为若干类，其中属于讽剌小说的是《儒林外史》。

双项选择题

　　1.1933年，鲁迅在谈到他的创作主张时，曾说他为什么写小说，是抱着启蒙主义，以为必须是（为人生、改良人生）。

　　2.鲁迅称自己创作的小说特点具有（表现的真切、格式的特别）的特点。

　　3.鲁迅小说的现实主义，其基本特征大致可以归纳为（反映生活的深刻性、描写内容的历史纵深感）。

　　4.（解剖民族心理、挖掘社会病根）是鲁迅杂文创作的一大特点。

　　5.散文诗《野草》运用了象征主义的艺术手法，其特点主要表现在（追求表现内心世界的真实、追求表现上的蕴藉、含蓄）。

　　6.茅盾先生在评价《故事新编》时指出，（演绎历史）、（将古代与现实错综交融）是其一大特点。

　　7.1933年，鲁迅在谈到他的创作主张时，曾说（为人生）、（改良人生）是他的创作主张。

　　8.中国现代小说的大多数样式，包括（幽默小说）、（讽刺小说）、写实小说等，都可以从他的小说中找到典范性的先例。

　　9.鲁迅的杂文是适应“五四”（“文学革命”）以至（“文体革命”）而问世的。

　　10.鲁迅重视杂文的批评（社会批评）、（文明批评）。

　　11.鲁迅力主抗争的美学思想，主要内容有（主张发扬真美、移人性情）、（提出“不用之用”的观点）。

　　注：

第三“兴感怡悦”是一切艺术美的本质。

　　12.鲁迅整理的古籍，主要有《会稽郡故书杂集》、《古小说钩沉》、《稽康集》。

　　13.在《呐喊》、《彷徨》中，鲁迅着重描写的是两类（一类是农民和农村生活）、（一类是知识分子和他们的命运）。

　　14.外国文学对鲁迅创作的影响主要表现在（小说创作）、（学术研究）。

　　15.在1928年前后所发生的“革命文学”论争中，创造社、太阳社中的部分人由于受“左倾”思想的影响，指责鲁迅为（落伍者）、（封建余孽）。

　　16.1933年，鲁迅在谈到他的创作主张时，曾说抱着（启蒙主义）、以“为人生”，而且要（改良人生）是他的创作主张。

　　17.鲁迅小说的现实主义，其基本特征大致可以归纳为（理性精神、反映生活的深刻性）。

　　18.鲁迅说自己杂文创作的任务是（对于有害的事物，立刻给予反响与抗争、针砭时弊。

）

　　19.鲁迅要求的美，主要是_____、_____和“有力”与“愉快”，（而非狂欢和粗暴。

。

真挚，却非固执、美丽，却非淫艳）。

　　20.鲁迅整理的古籍，主要有《稽康集》、《古小说钩沉》。

　　21.鲁迅说，在他看来，中国文学可分两大类，一是____、二是____.（写实文学、抒情文学）

　　A.廊庙文学B.山水文学C.写实文学D.山林文学E.抒情文学。

　　22.对英国著名诗人雪莱的介绍，鲁迅突出了他的_____、_____特点。

（AD）

　　A.理想主义B.英雄主义C.对理想的锲而不舍的追求D.浪漫主义E.乐观主义

　　23.鲁迅一向来主张翻译的路子要宽，一是___选材不宜过严/批评要慎重。

　　24.鲁迅小说创作特点。

表现的深切/“格式的特别”。

　　25.鲁迅小说的现实主义，其基本特征大致可以归纳为（理性精神、反映生活的深刻性）。

　　26.（解剖民族心理）和（针砭时弊）在鲁迅杂文创作中占据相当大的篇幅。

　　27.散文诗《野草》着重表现了鲁迅（内心世界的真实感受），具有（追求表现强烈的理想主义精神）的特点。

　　28.鲁迅介绍的摩罗诗人，主要有（拜伦）、（雪莱）。

　　29.鲁迅整理古籍的内容十分广泛，主要有（EB）。

　　A.古代史地B.古代小说C.《诗经》D.神话传说E.《史记》

简答题

　　1.鲁迅小说创作的艺术成就，有哪几个突出的方面？

.

　　答：

艺术格局的丰富多彩、简洁深厚，悲喜剧交融，白描传神。

　　2.《野草》中哪些篇章体现了鲁迅的这种态度，他又是怎样揭示奴才性格的核心的？

　　答：

主要有《复仇》、《求乞者》等。

以讽刺的笔触，揭示其苟活的人生，对中庸哲学的否定。

　　3.鲁迅的悲喜剧观有哪些特点？

　　答：

鲁迅将“人生有价值”的观念引入对悲剧和喜剧的认识之中，使“悲剧”、“喜剧”与有“价值”意义的内涵相联系。

鲁迅揭示了悲剧就是要以有价值的东西被毁灭的悲愤感来感动读者、观众的心，激发他们强烈的爱憎情感，而喜剧则是将人生无价值的东西撕破给人看，使人们在诙谐、幽默中认识人生、认识社会。

　　4.哲理与诗情是鲁迅杂文艺术的一大特点，，大致可以分成哪几类，各类的特点是什么？

　　答：

两大类。

第一类的特点是叙述与抒情相互渗透，第二类是以说理为主，理中见情，在哲理的诗化中做到情理交融。

　　5.创作《野草》时，鲁迅正处在世界观矛盾而复杂的时期，思想变化有哪些特点？

　　答：

1）揭露社会的黑暗和病态；

（2）歌颂韧性战斗精神；（3）严于解剖自我，真诚坦露心胸。

　　6.鲁迅的杂文创作有哪些艺术特色？

请简要说明之。

　　答：

鲁迅杂文的艺术特色要点：

（1）逻辑性；

（2）形象性；（3）讽刺性；（4）抒情性；（5）多样性；（6）常用曲笔。

　　7.鲁迅的比较文学实践，具有哪些作用与意义？

　　答：

鲁迅企望通过翻译的作品来唤醒和激发中国人民的斗争意识，体现出一位旧民主主义革命者的思想。

，所以他的比较文学实践《摩罗诗力说》是鲁迅站在被压迫人民的立场上，为中国介绍控欧洲积极浪漫主义文艺思想，文艺作品的第一篇论文。

　　8.鲁迅是怎样概括白描艺术手法的？

其要点又是什么？

　　答：

鲁迅尤其重视运用白描手法。

鲁迅曾给白描下了一个精到的蜀说：

“‘白描’却没有秘决。

如果要说有，也不过是和障眼法反一调：

有真意去粉饰，少做作，勿卖弄而已。

”（《作文秘决》，《南腔北调集》）“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。

　　9.鲁迅对悲剧的认识是什么内容？

请简要说明鲁迅的悲剧观。

　　答：

鲁迅的悲剧观。

鲁迅曾说过：

“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。

首先，鲁迅认为，悲剧反映的对象是实体性的，是人类社会中客观存在着的。

其次，鲁迅指出悲剧是一个“毁灭”的过程，毁灭的对象是“人生有价值的东西”。

鲁迅对悲剧的论述，涉及面广，他从以上对悲剧内容的美学特征的理解出发，还在许多方面对悲剧创作提出了一系列主张。

　　10.鲁迅在杂文《坟·写在〈坟〉后记》中提到，“中间物”概念的内涵指的是什么？

　　答：

是鲁迅自己的说法。

他在《坟》的后记中说，在进化的链条中，一切都是中间物。

这是鲁迅对自己身在传统与现代之中的体验，也是他自我否定意识的体现。

　　11.鲁迅在“五四”时期写的“随感录”有哪些特点？

　　答：

尖锐而深刻、巧妙而生动的独特个性。

　　12.鲁迅在创作《野草》象征主义表现艺术的手法

　　答：

象征手法的运用使《野草》大放异彩。

《野草》正是以各种具有物质感的意象，赋予鲜明的象征主义色彩，从而独特地表现某种抽象的思想情感或寄寓某种哲理性的思考。

其途径有以下几种：

其一，自然景物的象征；其二，突出自然景物或者某种事物的自然特征，从而引申、阐发其精神实质；其三，直接诉诸于人和事，赋予某些人物或故事以象征的意义。

象征手法的成功运用，使《野草。

中不少篇章能够以短小的篇幅而取得含蓄凝练、耐人寻味的艺术效果，给人以美的享受。

　　13.对于讽刺艺术的论述，鲁迅提出了哪些精辟的观点？

　　答：

其一，夸张；其二，反语；其三，摹拟；其四，谐趣。

　　14.鲁迅杂文的历史价值和社会意义，有哪几个突出的方面？

　　答：

鲁迅的杂文展示着“时代的眉目”，是内容丰富，思想深刻，值得后人认真研读的一代“诗史”。

首先，鲁迅的杂文形象地记录了当时社会的主要动向和重大的历史事件。

其次，鲁迅的杂文中活现着一批栩栩如生的中国近现代历史人物。

再次，鲁迅的杂文形象地描绘了许多社会世象和心态。

　　15.简述祥林嫂悲剧命运的社会意义。

　　答：

从祥林嫂的悲剧中，不只揭露了封建宗法制度残酷地钳制着劳动者的命运，并且还戕害人的精神，把人变得迟钝、麻木和愚昧。

　　16.《影的告别》如何表现作者的内心矛盾？

　　答：

现实生产中形影相随，不能分开。

鲁迅在《影的告别》中巧妙地构想出影形告别的场景，从影的告别词可见，它既想决别，又对形留恋，但最后是决绝而去。

影和形的告别象征着鲁迅一个自我向另一个自我的诀别。

“影”的形象是鲁迅内心思想矛盾的化身，“影”的告别词也正是鲁迅当时内心矛盾的坦露。

　　17.“自然，‘喜怒哀乐，人之情也’，然而穷人决无开交易所折本的懊恼，煤油大王那会知道北京捡煤渣老婆子身受的酸辛。

饥区的灾民，大约总不去种兰花，象阔人的老太爷一样。

贾府上的焦大，也不爱林妹妹的”。

说明鲁迅这段话所包含的美学内容。

　　答：

（1）说明在阶级社会里，由于存在着阶级压迫和阶级剥消，存在着尖锐复杂的阶级斗争，因而在爱憎美丑的认识上，也就不可避免地存在着对立。

（2）说明属于不同思想体系的人，也不可能有共同的美感，共同的“喜怒哀乐。

　　18.鲁迅关于唐、宋传奇两者区别的看法。

　　答：

传奇小说，到唐亡时就绝了。

至宋朝，虽然也有了传奇的，但就大不相同。

因为唐