全国大学生英语竞赛B类英语专业真题详解视频网课.docx
《全国大学生英语竞赛B类英语专业真题详解视频网课.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《全国大学生英语竞赛B类英语专业真题详解视频网课.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
全国大学生英语竞赛B类英语专业真题详解视频网课
全国大学生英语竞赛B类英语专业真题详解视频网课
全国大学生英语竞赛B类(英语专业)真题解析班(网授)
说明:
本课程共包括2种电子书、41个高清视频(共56课时)、1种打印版(赠品)、1种图书。
网授课程
全国大学生英语竞赛B类(英语专业)真题解析班【共56课时】
序号
名称
课时
1
全国大学生英语竞赛B类考试解读与备考指南
01:
35:
33
2
2018年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
00:
46:
37
3
2018年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
00:
35:
03
4
2018年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(3)
00:
36:
33
5
2018年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(4)
00:
47:
16
6
2017年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
01:
19:
10
7
2017年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
01:
29:
51
8
2017年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
01:
04:
13
9
2017年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
01:
05:
16
10
2017年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(3)
01:
02:
19
11
2016年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
01:
00:
45
12
2016年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
01:
18:
22
13
2016年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(3)
01:
05:
08
14
2016年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
00:
58:
03
15
2016年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
01:
14:
29
16
2016年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(3)
01:
02:
02
17
2015年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
00:
31:
15
18
2015年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
01:
01:
57
19
2015年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(3)
01:
09:
00
20
2015年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(4)
00:
40:
47
21
2015年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
00:
44:
10
22
2015年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
01:
07:
14
23
2014年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
01:
05:
50
24
2014年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
00:
52:
18
25
2014年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(3)
00:
49:
15
26
2014年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
01:
21:
31
27
2014年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
01:
05:
58
28
2014年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(3)
00:
54:
38
29
2013年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
00:
55:
07
30
2013年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
00:
50:
32
31
2013年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(3)
01:
09:
46
32
2013年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解(4)
00:
55:
54
33
2013年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
00:
49:
34
34
2013年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
00:
49:
34
35
2013年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(3)
00:
54:
38
36
2013年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(4)
00:
41:
13
37
2012年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(1)
01:
24:
30
38
2012年大学生英语竞赛B类初赛真题及详解
(2)
01:
34:
51
39
2012年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(1)
01:
08:
59
40
2012年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解
(2)
01:
03:
16
41
2012年大学生英语竞赛B类决赛真题及详解(3)
00:
46:
44
电子书(题库)
∙全国大学生英语竞赛B类(英语专业)历年真题及模拟试题详解(2015~2019)
∙全国大学生英语竞赛B类(英语专业)历年真题及详解(2007~2014)【部分视频讲解】
∙
试看部分内容
第一部分 考研真题精选
一、名词解释
1彩陶[厦门大学2011年研;清华大学2006年研]
答:
彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然的矿物质颜料进行描绘,用赭石和氧化锰作呈色元素,然后入窖烧制,在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样等美丽图案,形成的纹样与器物造型高度统一,达到装饰美化效果的陶器,它是新石器时代最重要的艺术形式。
以仰韶文化(例“人面鱼纹彩陶盆”)与马家窑文化(例“舞蹈纹彩陶盆”)的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2005年研]
相关试题:
舞蹈纹彩陶盆[中央美院2017年研]
答:
舞蹈彩陶盆是指1973年青海省文物考古工作者在大通县上孙家寨遗址甲区发掘第20号汉墓时发现的陶器。
舞蹈画面简洁,线条明快,笔法酣畅。
透过静止的画面,仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰,它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件杰出的优秀彩陶工艺品,表达了欢乐的主题,集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作,体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境,富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]
答:
鼎是指用以烹煮肉和盛贮肉类的器具,是青铜器的最重要青铜器物种之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征,三代及秦汉延续两千多年一直是最常见和最神秘的礼器。
它是我国青铜文化的代表,是文明的见证,也是文化的载体。
更具禹铸九鼎的传说,我国远在4000多年前就有了青铜的冶炼和铸造技术;中国历史博物馆收藏的司母戊鼎就是商代晚期时青铜鼎,是现存最大的商代青铜器。
鼎腹内有“司母戊”三字,是商王为祭祀他的母亲戊而铸造的。
4马家窑文化[厦门大学2003年研]
答:
马家窑文化是指仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支,它上承仰韶文化庙底沟类型,下接齐家文化,按时间先后,分成石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。
考古认为人口压力、农业经济与狩猎、采集经济的结合是马家窑文化从仰韶文化中分化出去的主要原因。
5原始瓷器[华南师大2004年研]
答:
原始瓷器是指“商周时期所出现的,以瓷石为制胎原料所制作的具有较低吸水性的带釉陶瓷产品”。
它是相对于成熟期瓷器而言的。
原始瓷器和白陶器与印纹硬陶器相比,有坚硬耐用,器表有釉不易污染及美观等优点。
原始瓷器是商周时期所出现的,已具备了瓷器的基本条件,但与后来的瓷器相比,质量较差,还处于原始阶段的瓷器。
其器形有尊、豆、罐、瓮、钵等。
6“六齐”[华南师大2004年研]
答:
“六齐”是指中国古代冶炼青铜的六种不同性能的铜锡配制比例。
青铜是红铜加锡的合金,青铜器的合金成分,视用途与器类之不同而有不同的铜锡比例。
“六齐”的出现表明在战国时期人们对合金成分、性能和用途之间的关系已经有所认识。
7比德说[湖北美术学院2006年研]
答:
比德说是指春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点,是儒家将自然物的属性特征与人的道德精神品质做形象比拟的学说,含有重要的美学意义。
其基本涵义是:
自然美之所以为美,在于作为审美客体的自然物象,可以与人“比德”,即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。
8毛公鼎[湖北美术学院2006年研]
答:
毛公鼎是指西周晚期著名青铜器。
整个器身形成优美、流畅而又富于变化的轮廓曲线。
纹饰极其简洁,仅于口沿下饰两道弦纹,中填以重环纹,充分体现出西周艺术的时代特色。
铭文497字,记述周宣王诰诫和褒赏其臣下毛公厝事。
为现存铭文最长的青铜器,有重要的史料价值。
9马家窑文化彩陶[华南师大2004年研]
答:
马家窑文化彩陶是指仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种类型,主要分布于甘肃和青海的部分地区,晚于半坡类型。
装饰花纹以点和螺旋形花纹最为出色,点之外,围有螺旋纹,具有强烈的动感,内彩特别发达,从器口到器足,布满全体,有丰满繁缛之感。
归纳起来,就是这样三个特点:
①满,纹样满饰;②内彩;③点和螺旋纹。
因此马家窑文化彩陶具有旋动、流畅的美感。
10原始瓷器[华南师大2004年研]
答:
原始瓷器是指相对于成熟期瓷器而言的原始青瓷,它是瓷器的萌芽,在许多商代文化遗址出土了原始青瓷器物和残片。
这些器物都是以高岭土或瓷土为原料,烧成温度一般达到摄氏1100℃以上,器表施有薄釉,釉色青绿带褐黄,吸水率比陶器低,胎质比陶器更坚固。
原始瓷器是商周制陶工艺的一大发明,也是中国制陶业的转折点,在中国陶瓷工艺史上占有重要地位。
11《马踏匈奴》[厦门大学2010年研]
相关试题:
(1)分析“马踏匈奴”石刻的艺术特色。
[论述题,山东大学2012年研]
(2)简述马踏匈奴的艺术特色。
[简答题,云南师大2016年研]
答:
马踏匈奴石刻是指霍去病墓石刻纪念碑群雕的主体,是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品,是思想性与艺术性完美统一的典范,是西汉纪念碑雄刻取得划时代成就的标志。
作品的外轮廓雕刻得极其准确有力,马头到马背部分,作了大起大荡的处理。
马腹下不作凿空处理,虽是技术的局限,但加强了作品的整体感和厚重感。
整个作品风格庄重雄劲,深沉浑厚,寓意深刻,耐人寻味,既是古代战场的缩影,也是霍去病赫赫战功的象征。
12画像石[厦门大学2006年研;湖北美术学院2005年研]
答:
画像石是指汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。
所属建筑,绝大多数为丧葬礼制性建筑,因此,本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。
汉画像石在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面;在艺术形式上,上承战国绘画古朴之风,下开魏晋风度艺术之先河,奠定了中国画的基本法规和规范,成为我国文化艺术中的杰出代表和文化艺术瑰宝。
画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰,而且对汉代以后美术艺术也产生了深远的影响,在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
13长信宫灯[首都师大2017年研]
答:
长信宫灯一般是指西汉长信宫灯,是中国汉代青铜器。
长信宫灯以汉代宫女形象为基本造型,灯身通体鎏金,有铭文“长信”二字。
宫女作跪坐状,以左手持握灯座底部的座柄,右臂高举,袖口向下宽展如同倒置的喇叭,与体腔为空心相连,燃灯时起到烟道和消烟的功能。
灯盘呈“豆”形,可以调节照度和照射方向。
长信宫灯的设计,将功能性、科学性与灯的造型设计完美地统一起来。
14传神论[厦门大学2005年研]
答:
“传神论”是指顾恺之的绘画思想的核心,是中国古代美术史中有关美学的一个命题,东晋画家顾恺之是已知画史上最早用“传神”评价美术现象的。
历来传神论者,大体有两种意见:
一类贵神贱形;另一类形神兼得,由形似求神似。
一般文人写意画家为前者,宫廷、肖像画家为后者,从理论意义上看,彼此是相互补充的。
前者并非完全否定形似,要求的不过是约形;后者也并非外形的酷似,而是要求更严。
为达到传神的目的,对观察与描绘方法古代画家主张整体、运动地观察对象,反对孤立、静止的表现方法,这一原则在元代以后传神论述中取得一致认同。
15颜真卿[厦门大学2012年研]
答:
颜真卿是唐代中期杰出书法家。
他创立了“颜体”楷书,与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。
他的行书遒劲郁勃体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例,被后世誉为“天下第二行书”。
颜真卿用笔匀而藏锋,内刚劲而外温润,字的曲折出圆而有力。
楷书代表作品有《东方画赞碑》《中兴颂》和《颜家庙碑》等。
真书墨迹有《自书告身》,其行草书《祭侄文稿》《争座位帖》抑扬顿挫,上下气脉连属,信笔书来。
通篇气势完足,皆无妩媚之态。