中国传媒大学艺术学内部笔记.docx
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中国传媒大学艺术学内部笔记
美术部分
有关美术的历史与理论，参考书有：
①《中国美术简史》②《外国美术简史》③《艺术发展史》
贡布里希对70、80年代中国美术的发展起奠定作用，设计史走向现代以后，和西方的绘画可以叠在一起。
首先对于西方美术史（西方是关键），可以分为几个阶段A古希腊罗马B文艺复兴C19世纪法国美术D现代主义美术，其中文艺复兴是关键点。
A古希腊时期的美术也称为古典时期，主要集中在建筑，审美比较典雅（进步的伟大）理想美，造型适合于人体，非常准确，如米隆《掷铁饼者》韵律感和节奏感
古罗马主要成就市政建设，公共场所建设，如券拱组合--斗兽场，万神庙的特点是没有一个窗户，只有一个门。
雕刻：
古罗马与古希腊由外在转向内在，主要有（卡拉卡拉—奥贡斯都）外在肌肉骨骼转向内在的个性和内心。
中世纪的美术：
1拜占庭式的，壁画是镶嵌式的如圣常维亚教堂2罗马式的，纪念碑式的如比萨斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充满了理性。
B文艺复兴时期（关键）分为1文艺复兴早期2文艺复兴中期和盛期3文艺复兴晚期。
文艺复兴从中世纪的神性走向人性。
早期：
典型人物有乔托，最先确立现实主义的人《逃亡埃及》《哀悼基督》
佛罗伦萨马萨乔《出乐园》
波里利切《春》《维纳斯的诞生》回到古希腊的审美
把神性逐渐退去转向人性，把透视性运用到绘画中。
中期：
三杰：
达芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎的微笑》；米开朗基罗，雕刻悲剧的人物《摩西》《夜》《晨暮》；拉斐尔，画风柔美《西斯廷圣母》《雅典学院》，成为后来学院派基本审美标准。
后期：
威尼斯画派以风景为主提香《沉睡的维纳斯》
C19世纪，文艺复兴后期以后→200年
鲁本斯巴洛克画家（凡代克油画亚麻画）强调的运动感、激情感、神秘感、空间感；
伦勃朗酱油调酒窖式《自画像》《夜巡》很强的舞台效果；
洛可可风格受东方绘画的影响布歇
主要人物又分为三个时期：
1新古典主义学院式大卫《萨宾女人》
2浪漫主义德洛克洛瓦《自由引导人民》《梅杜萨之画》安格尔《大宫女》
3批判现实主义突尔贝《打石工》米勒《晚钟》罗丹《思想者》
印象派：
风景莫奈《日出印象》；新印象主义---点彩派：
修拉《大碗岛上的星期天下午》；后印象主义：
梵高、高更和塞尚（现代艺术之父，结构画—需要空间、对象的结构）现代主义的奠基人
关于设计的部分，现代设计史是关键：
1、现代设计产生的文化背景与思想因素
19世纪中后期—现代设计，主流是巴洛克艺术风格，新的艺术发展对当时的艺术欣赏的冲击力最先出现在建筑领域的变化现代设计思想艺术：
（1）对传统的否定
（2）时代感（3）空想社会主义思潮，思想发生变化，设计使更多的人欣赏享用
2、1851年的伦敦世博会，水晶宫与拉金斯设计理论
建筑与工艺产品设计运用了古典主义的风格，引起现代设计的讨论功能与形式的碰撞
拉金斯理念有五点：
A设计的重要性B强调设计的社会功能，为占多数的人民服务C设计发展两条路一是观察自然二是表现自然D设计的基本原则是实用性的目的E提出工业化批量生产是不可避免的，也是必须走的路。
3、新艺术运动
出现在英国，工艺美术运动手工化运动回到中世纪的传统浮世绘（日本）反对机械美学
默里斯要求诚实艺术19世纪末期----20世纪初期（时间不长）
欧洲大陆：
新艺术运动：
英国工艺美术运动迷恋古典，欧洲放弃了英国的古典传统，主要运用自然，走向自然。
特点：
装饰运用曲线、弧线，反对直线。
法国比较流行。
德国产生青年风格，早期自然风格→抽象几何化慕尼黑
4、包豪斯与现代主义设计运动
包豪斯：
德国成立的学校，20年左右的时间，1910年—1930年从过去手工与机械的矛盾中间解脱出来，现代主义设计的运动，设计教学的基本理念：
（1）设计人员必须会操纵机械
（2）所有设计要有机械生产为基础（3）一切有创造性的设计是相互依存的，离不开实用（4）一切工业生产与设计是共同合作的结果（5）设计人员必须对他的专业有透彻的实践理论知识。
课程：
（1）三大构成课
（2）材料学的课（3）模型课结果：
产生现代主义的设计理论
主张：
（1）功能第一，形式第二
（2）机械化对设计具有绝对性的重要作用（3）现代主义设计对新技术和新材料的运用（4）追求以直线为艺术的美，机械美（5）建筑和产品设计必须采用机械化的生产方式。
5、波谱设计
20世纪60年代出现的波谱设计运动POP流行的意思最早出现于绘画服装中特别流行波谱艺术是知识分子精英化的运动的立场特点：
（1）大胆
（2）满足自我为核心（3）色彩绚丽波谱设计比较表面化
6、后现代主义的设计
后现代主义设计及运动包括了波谱运动和波谱主义。
两个阶段：
（1）前期把现代主义发挥到极致，用现代主义逻辑攻击现代主义逻辑
（2）后期反抗现代主义要创新，很典型的折中。
历史折中的办法有一定的娱乐性。
特点是装饰主义（后现代），反装饰的（现代）
中国部分
主要是绘画：
1六朝绘画魏晋南北朝顾恺之《迁想妙得》《传神写照正在阿堵中》《洛神赋图》第一个高峰2唐人物画吴道子鬼神画张宣《捣练图》周坊《水月观音》《杨贵妃出浴图》3北宋山水画荆浩—北派关同—北派董源—南派巨然—南派李成—北派范宽—北派4南宋四大家—刘松年李唐马远夏圭（马一角，夏半边）5元四家—黄公望吴镇王荣倪瓒另一个高峰6明四家—文证明唐寅沈周仇英7清代四王画派--王时敏王鉴王翠王原祁四个和尚（要求创新）---八大山人弘仁髡韬石涛扬州八怪—郑板桥
当代电影理论文选
电影历史：
中国电影史和外国电影史
电影史电影理论作者作品三个大方面
电影的发生和发展：
中国电影诞生1905年世界电影诞生1895年
电影是什么？
三个元素：
（1）美国好莱坞电影是商品
（2）以法国人代表电影是艺术（3）中国人的电影。
电影是宣传意识形态宣传品（这样的功能强调要极致）
电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。
电影跟文学是密不可分的。
电影跟戏剧是密不可分。
有戏剧的功能。
电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术关系。
电影和其它视觉艺术的。
电影与舞蹈的关系。
（跟科学的发展有直接的关系）
电影有漫长的发展过程，16格早期→有声→24格现在
主要人物美国卢米埃尔兄弟法国梅里爱美国鲍特
美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起，主要叙事模式：
1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉（电影叫梦幻工厂）4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。
（极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理）
20、30年代欧洲超现实主义电影布努埃尔《一条安达鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影《大都会》《卡里加里博士的小屋》
苏联的俄罗斯学派蒙太奇学派爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等
美国经典电影时期（30年带初—40年代末）
1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度
西部片西部片大师约翰?
福特的《关山飞渡》等
喜剧片卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》
警匪片《教父》《唐人街》《美国往事》
歌舞片《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》
剧情片家庭情景剧《男人女人》《上一代下一代》
二次大战之后意大利战后的电影—意大利新现实主义电影采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表
罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》
德西卡《偷自行车的人》《擦鞋童》
维斯康帝《大地在波动》《罗柯和他的兄弟》
开启法国的电影理论—法国的新浪潮及左岸派
强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。
镜头内部的运动和内部的关系。
长镜头的问题：
（1）镜头与人的运动
（2）电影对现实世界最真实的，是直觉经验。
长镜头理论的要素。
戈达尔（重点）特吕弗（重点）夏布洛尔
左岸派阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印度之歌》等
六七十年代新好莱坞的兴起代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》
欧洲新德国电影运动
法斯宾德《爱比死更冷酷》《玛利亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《罗拉》
施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》
赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己，上帝为大家》
维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》
东欧电影—文化上倾向欧洲而不是苏联
波兰的瓦依达波兰斯基捷克的米洛斯?
佛尔曼等
苏联电影的第二个高潮《士兵之歌》《雁南飞》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》
美国七十年代以后1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。
美国独立电影的兴起开始于1918年至今
索德伯格《性，谎言，录像带》独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。
导演A伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《性爱宝典》《开罗紫玫瑰》B贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》C《女巫布莱尔》
日本电影沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京物语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》
大岛渚《官能的王国》《马克思，我的爱》
韩国电影
中国电影导演六代的划分
第一代张石川郑正秋
第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有〈〈神女〉〉〈〈渔光曲〉〉〈〈新女性〉〉〈〈桃李劫〉〉〈〈大路〉〉〈〈马路天使〉〉〈〈十字街头〉〉〈〈一江春水向东流〉〉〈〈万家灯火〉〉〈〈小城之春〉〉〈〈乌鸦与麻雀〉〉〈〈假虚凤凰〉〉〈〈哀乐中年〉〉〈〈太太万岁〉〉等
“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”，文革期间的八个样板戏
文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉
1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有〈〈一个和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦王〉〉《蓝风筝》
第六代路学长张元路川
戏剧部分（主讲人:
施旭升）
戏剧是特殊艺术类型,时空综合性艺术,表情造型相结合的综合性艺术（表情→音乐,造型→绘画、舞蹈）,也是一门古老的艺术,人类产生文明就有了古老的戏剧.戏曲:
中国传统戏剧的统称.戏剧:
狭义上就是话剧,西方戏剧,1907年戏剧传人中国（春柳社按西方样式编演新戏剧<茶花女>.新剧旧剧的对应即话剧与戏曲的对应贯穿整个20世纪:
新剧—文明戏（1927年田汉洪森命名为话剧）;旧剧:
昆曲\皮黄戏\京剧等.宋元之后,南戏与杂剧以歌舞演故事→王国维
板腔体花雅之争:
花→地方戏,雅→昆曲.2001年昆曲被列入联合国教科文组织世界非物质及口头文化遗产.
世界范围内得以保存下来的三大戏剧文化体系:
古希腊罗马的古典戏剧（悲喜剧）,古印度的梵剧和中国的戏曲.前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式.西方文化为主导文化,古希腊为源头,西方文化强势,而东方文化系统和印度梵剧已消亡,日本的能剧和歌舞仍存在.有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧,中国戏曲的特点是角色行当化,表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化.
戏剧是与人类文明,人类本性,人类之根相结合,戏剧属于物质文化更属于精神文化.三大文化:
物质,制度,精神.戏剧起源:
关系到人的模仿的本能,表现的本能,观看的本能,社会化.戏剧是群体艺术,与人的社会性相关,与社会化本能相结合.
戏剧本质特征与要素—构成要素有不同说法,基本要素有四个1）演员和表演艺术（核心要素）◎傩戏是中国戏曲的活化石
（2）观众的因素,观演关系—戏剧的基本关系和基本矛盾（3）剧本因素（意味着表演一个故事）戏剧的特定情境,剧本对戏剧的规定性,情节和戏剧冲突不可缺少.表演最早产生,戏剧稍晚,剧本的产生标志戏剧的成熟.意大利文艺复兴的即兴戏剧:
演员即兴表演,“案头剧”仅供阅读,非完整意义上的戏剧.中国“慕表剧”:
只有剧本大纲,无具体剧本,早期戏曲形态,流于荒唐不严肃,文明戏的堕落与此有关.剧本不是唯一的决定性要素.样板戏强调剧本.（4）.剧场与导演艺术:
艺术空间,自觉的艺术,剧场的出现与导演分不开,19世纪七八十年代德国旅行剧团梅宁根公爵成为世界上第一个导演.导演由自觉走向成熟,使剧场作为整体出现.情景喜剧:
现场有观众,制造现场感,罐头的笑声.影视剧和广播剧是其变异.
西方戏剧发展历史阶段:
（1）古希腊罗马
（2）中世纪（3）中世纪后期14—16世纪文艺复兴时期（4）17世纪古典主义戏剧（5）18世纪启蒙运动到浪漫主义时期（6）19世纪浪漫主义,现实主义兴起（7）19世纪后期现代主义的戏剧.
地域范围逐渐扩大:
地中海（东部）—古罗马帝国—犹太民族（基督教文明）—意大利和西班牙
重要演变:
源头:
古希腊罗马
没有形成完整的戏剧概念,但主要有两种悲剧和喜剧.分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式
古希腊三大悲剧家（注:
都要了解,这里为便于记录就省略）特点分别是悲剧之父,最主要的悲剧家,作品大众化
悲剧的美感,恐惧,怜悯,宣泄和绵延理论,老师重点提到了“卡塔西斯”,“净化”,俄底浦斯命运的悲剧体现了欧洲文化深层心理
喜剧分旧喜剧--阿里斯托芬和新喜剧—米兰德（代表作品略）,喜剧的人物不是大人物王公贵族,而是一般人,有性格和行为心理缺陷的.悲剧给人心灵的震撼,既怜悯又恐惧.喜剧表现比我们更差的更坏的人,引人发笑,这是最大特征,主要分两种:
幽默滑稽的和讽刺嘲讽的.
罗马时代的文化缺乏原创性,是对古希腊的继承和模仿.
基督教文明
对古希腊文明的压制和否定,中世纪宗教黑暗统治,压制科学和人文精神,政教合一.基督教的原罪观点忏悔意识,人类民间的草根文化,对欧洲戏剧的影响很大,尤其是悲剧.欧洲文明被称为“两希文明”即源头一是古希腊二是希伯莱文明（宗教）
文艺复兴:
戏剧
发源地意大利,反封建,肯定人的价值尊严.但丁<神曲>就是批判中世纪的神学.西方人的观点:
戏剧是诗的一部分,也是最重要的部分.意大利民间的即兴喜剧和<十日谈>对欧洲戏剧的影响.文艺复兴时期最重要的戏剧成就集中在西班牙和英国.西班牙:
维迦<羊泉村>.英国有大学才子派剧作家和莎士比亚.后者成为欧洲戏剧的另一高峰,有悲剧,戏剧,历史剧和传奇剧.莎的悲剧是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破,其四大悲剧远远超越了古希腊罗马悲剧的格调,更加丰富多彩1）吸收中世纪宗教文化和民间的
（2）打破锁闭式结构.锁闭式结构例如俄底浦斯式结构—从起因到冲突,矛盾的迅速展开到爆发,亚里士多德<诗学>认为这是发现是突转,即一个个发现到情节和人物命运的突转,例如曹禺<雷雨>.与之相对的开放式戏剧结构则是自由结构,如<哈姆雷特>（3）悲剧美感上:
人物可以是好人也可以是坏人,如<麦克白><李尔王>,品质卑劣的主要人物,其悲剧值得肯定的是麦克白杀人以后的忏悔意识,揭示了人性.总而言之,和古希腊悲剧不同.莎的喜剧既有讽刺又有幽默喜剧,还有浪漫喜剧<仲夏夜之梦><第十二夜>等,如喜剧<威尼斯商人>有浪漫和讽刺,戏核是法庭,夏洛特这吝啬形象多侧面,喜剧人物赋予了悲剧因素,而不是单一的.他的戏剧影响到了世界.如有用中国传统戏剧演莎剧,日本导演黑泽明改变莎剧,好莱坞现代版的罗米欧与朱丽叶.
文艺复兴以后受科学理性主义的影响,分化为以语言动作为主的科白剧（话剧）;以声腔表演为主的歌剧;以舞蹈表演为主的表演剧,后二者属于宫廷贵族的表演趣味.
17世纪的古典主义
以法国为中心,向古典回归,对古希腊罗马考证加以教条化
（1）‘三一律’古典主义的代表者布瓦洛<诗的艺术>即时间一天之内,一个地点,三整一
（2）尊重王权,尊重理性.代表人物有:
两个悲剧家—高乃依和拉辛（后者是古典主义心理悲剧）,侧重于教化;一个喜剧家莫里哀<席德><赫拉斯><昂德马克><费德尔>,其戏剧精神则是属于民间的,娱乐的.艺术是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律.发展到18世纪后期成为教条,影响深远.
18世纪启蒙运动
大百科全书派的狄德罗也是戏剧家,首先提到演员,表演的艺术;其次提出‘严肃喜剧’的概念,以市民为表现对象,既严肃又是下里巴人的,市民剧即现在所说的悲喜剧.德国的莱辛<汉堡剧评>（<拉奥孔>美学）.戏剧主要成就:
法国的博马舍<塞维里亚的理发师><费加罗的婚礼>,德国狂飙突进运动的主要人物歌德和席勒（<强盗><阴谋与爱情>,歌德使德国文学走向世界,‘魏玛的孔夫子’<浮士德>中以浮士德的形象总结欧洲文艺复兴运动以来300多年思想历程,形式很散,不符合三一律,但戏剧性很强,建立在两个契约—上帝和魔鬼之间,魔鬼和浮士德之间.戏剧情境真正体现戏剧特征.戏剧是对人生情境的一种设置,假设…就会…,意大利哥尔多尼是戏剧史上继莫里哀之后以杰出的喜剧家,其喜剧创作展现意大利人特有的喜剧精神.如<一仆二主><女店主>,成为18世纪欧洲戏剧代表人物.
19世纪浪漫主义
承续启蒙思想解放运动,在艺术上进一步打破古典传统,张扬激情.雨果<克伦威尔>序言被认为是浪漫主义宣言,<欧那尼>是战胜古典主义的标志,浪漫主义戏剧有很多不足之处,结构松散,不能持续长久,激情之后一部分专心于钻研戏剧技巧,如斯克里布‘佳构剧’（只作了解）
19世纪中后期自然主义和现实主义
仍以法国为中心,斯汤达,福楼拜,巴尔扎克等的小说.左拉:
自然主义小说和戏剧,自然主义把现实主义提升到极端,（背景是科学成果巨大,人们对科学的迷恋,认为科学能解决一切问题）,应该像科学一样反映人生.左拉的自然主义→安托万提出“第四堵墙”的戏剧观念,一种极端写实的观念→斯坦尼拉夫斯基的心理体验.现实主义戏剧代表:
易卜生<玩偶之家>等,又有象征主义表现主义的因素;契诃夫<海鸥><三姐妹><樱桃园><万尼舅舅>奠定了他世界级戏剧大师的地位,由自然主义细节的真实转向到心理的真实;严肃戏剧大师代表奥尼尔是美国现代戏剧之父;田纳西威廉斯;阿瑟米勒<推销员之死>.----现实主义传统的延续
20世纪表现主义和象征主义的兴起
欧洲思想文化的变化,心理学的崛起,向内转表现人的心理世界,精神分析学说---现代主义的兴起---戏剧方面:
现代主义戏剧大师易卜生的表现主义作品;表现主义的代表是瑞典的斯特林堡的<梦剧><鬼魂奏鸣曲>等;象征主义代表梅特林克<群盲>和他的儿童剧<青鸟>;存在主义代表萨特（哲学家）强调人类生存境遇,他人就是地狱;荒诞派戏剧以反戏剧的面目出现,贝戈特<等待戈多>和犹勒斯<犀牛><椅子>,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题,后来由英国戏剧家收集编著,称之为荒诞剧,其特征:
反传统（外在冲突转向心理冲突）,淡化情节—布莱希特反亚里士多德,提出“史诗剧”或叫叙事剧,讲究陌生化或间离效果.
戏剧:
叙述体（荷马史诗）→代言体（剧中人表演）→史诗剧（布莱希特<四川好人><爸爸妈妈和他们的孩子>
中国戏剧（话剧）
（1）萌芽幼年时期（1907年文明戏—五四运动）
（2）酝酿时期（20年代—30年代<雷雨>出现之前）话剧的命名:
田汉和洪森,北方的陈大悲和南方的田汉（南国戏剧社）
（3）成熟时期30年代<雷雨>三一律式（有古希腊,易卜生,莎士比亚,佳构剧的影子）,其后的<日出>（学高尔基）<原野>（学奥尼尔）<北京人>（转向契诃夫）夏衍<上海屋檐下>田汉的街头剧形式新颖<好一记鞭子>（三出小戏）即<三江好><最后一记><放下你的鞭子>
（4）黄金时期抗战A国统区以重庆为代表,郭沫若<屈原>等B上海孤岛李健吾杨绛<弄假成真><称心如意>C40年代后期解放区延安戏剧活动秧歌和话剧民族化运动:
北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临（南黄北焦）1957年反右,话剧寒冷的冬天到来,只有八个样板戏.改革开放后80年代探索戏剧的出现北京人艺的高行健编剧;<桑树坪记事>朱晓平编剧;<狗儿爷涅磐>
推荐补充材料董健<戏剧艺术十五讲>北大出版社,其中的两讲关于中外戏剧的历史线索
中国音乐史（近现代）
1、我国清代戏曲的四大声腔有哪些？
答：
昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔
2、我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些？
各举一例
答：
北方的鼓词（山东大鼓，京韵大鼓），南方的弹词（苏州弹词）
3、什么叫“学堂乐歌”？
答：
自1904年左右开始，在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲（1903年，张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行）。
这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲（包括一些艺术歌曲），由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。
代表曲目有《何日醒》（夏颂莱编词）《中国男儿》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》等。
4、创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些？
答：
沈心工（重点了解）曾志泯，李叔同（重点了解），高寿田，冯亚雄等
5、学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义？
答：
学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽，学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头；为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。
6、歌曲《满江红》（岳飞词）的来历？
答：
1925年，“五卅运动”中杨萌浏将元代诗人萨都喇作词的《金陵怀古》一曲，填上岳飞的《满江红》词而成，这首歌曲从1920年代下半叶以来，在我国传唱甚广。
7、从20世纪以来的“新民歌”看民歌的传承演变规律。
答：
民歌在传承中，其曲调的变化比较缓慢，但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处于变化之中，如《五更调》《孟姜女》《苏武牧羊》等，以及30-40年代的“红区民歌”和“解放区民歌”等都体现这一规律。
8、我国第一所高等专业音乐教育机构是？
答：
上海国力音乐专科学校，成立于1927年，这所学校的建立，标志着中国高等教育音乐的开始。
9、“五四”时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么？
答：
（P53-P54）欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”；中国音乐“落后”和“不科学”。
10、王光祈对中国音乐学建设的主要贡献。
答：
王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。
主要著作有《中国音乐史》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等。
通过这些论著，他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论，并促使人们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐。
此外，他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论。
11、萧友梅对中国专业音乐教育的历史贡献。
答：
（P58）萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人，上海国立音乐专科学校的创办者和首任校长。
他在专业音乐教育的学科建设，教材，教法，音乐创作等方面做出了巨大贡献，为中国培养了大量本土的专业音乐人才，中国的专业音乐作曲也自他而始，改变了中国历史上音乐的“集体创作”和“依曲填词”的创作传统。
12、赵元任的“中国化”音乐发展观与实践。
答：
（P62—P69）要点：
第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系，第一个明确提出“中国化”的中国音乐发展道路，对于其“中国化”音乐发展观的实践进行了大量的创作实践（如《教我如何不想她》，中国化的和声探索等）。
此外，他也是中国第一个
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