中国古代诗歌散文欣赏理解性默写.docx

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中国古代诗歌散文欣赏理解性默写

中国古代诗歌散文赏识理解性默写（选修）（附答案）

中国古代诗歌散文赏识理解性默写（选修）

诗歌部分

第一单元

一、白居易《长恨歌》

1.《长恨歌》中“（），（）。

（），（）。

”从傍晚到拂晓，集

中描绘了唐玄宗夜间被情思缭绕、久久不可以入眠的情况。

2.《长恨歌》中表现唐玄宗对杨贵妃的喜爱、沉迷已经惹起众怒的句子是：

“（），（）。

”

3.《长恨歌》中采纳浪漫主义手法寄志托物重申誓词的诗句是：

（），

（）。

4.文中描绘杨贵妃天生丽质（貌美）的句子是：

（），（）。

5.白居易在《长恨歌》中有两个表示宁愿相爱永不变心的诗句，这两个诗句是（），（）。

6.表现贵妃对玄宗绵绵不尽的相思的句子是：

（）

7..衬着出悲凉情况的句子是：

（），（）。

二、屈原《湘夫人》

1.《湘夫人》中被誉为“千古言秋之祖”的诗句是“（），（）。

”。

2.毛泽东《七律答友人》中“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”就是化用《湘夫人》中的““（），（）。

”两句诗。

3.“（），（）。

”两句诗表现湘君走开期约地址时劝自己把目光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的执着。

4.“（），（）。

”写湘君把外套抛到江中去，把单衣丢在澧水旁。

是希望湘夫人能知道他以前来过。

5.《湘夫人》中运用比兴手法写湘君不敢对湘夫人表白心迹的句子

是：

（），（）。

6.《湘夫人》中，湘君扔掉湘夫人的赠礼，展现出无望情绪的句子

是：

（），（）。

三、鲍照的《拟行路难》（其四）

1.鲍照的《拟行路难》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤慨的控告的两句诗是“（），（）。

”

2.李白的《行路难》用比喻手法表达人活路上的困难险阻的两句诗是“（），（）。

”

3.在《拟行路难》中举杯驱愁却大放悲声的诗句是“（），（）。

”

4.《拟行路难》（其四）中表现作者极度矛盾和忍气吞声的句子：

（），（）。

5.《拟行路难》（其四）中的“（），（）。

”以浅显的比喻说明复杂的现实内容。

6.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁。

”平增的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟行路难》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是（“），（）。

”

四、杜甫《蜀相》

1.杜甫《蜀相》中高度归纳、评论诸葛亮一世伟大功业的句子是（“），（）。

”

2.《蜀相》中将对诸葛亮的崇拜、敬慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句“（），（）。

”

3.《蜀相》中以乐景写哀情，叹息碧草娇莺无人赏玩，显出英豪长

逝，古迹荒落，表露出对诸葛亮的深邃沉痛的两句诗是“（），（）。

”

4.《蜀相》中以清静的春光衬托出的威严庄严氛围的诗句是“（），

（）。

”

5.《蜀相》中写诸葛亮才华和功业的诗句是“（），（）。

”

6.杜甫《蜀相》中的“（），（）。

”以高度凝练、精粹的语言归纳了诸葛亮一世的伟绩和才德。

7.《蜀相》结尾两句“（），（）。

”，作者对诸葛亮的思表达了无穷的哀思，关于他未能实现中兴汉室、一致中原的天下大计，深表惋惜。

8.姜夔《扬州慢》词序中“寒水自碧”一句与杜甫《蜀相》中的“（）”

一句有异曲同工之妙。

五、陆游《书愤》

1.《书愤》在今昔对照中更激烈地抒发了光阴蹉跎、壮志难酬情怀的诗句是“（），（）。

”

2.《书愤》记述两次抗金获胜的句子“（），（）。

”

3.《书愤》顶用典明志的诗句是“（），（）。

”

4.《书愤》中采纳蒙太奇手法组成一幅幅正大光明、浩浩大荡军容画面的诗句是“（），（）。

”

5.《书愤》同是歌唱诸葛亮，杜甫《蜀相》中的“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”着重他的功名盖世；陆游《书愤》中的“（），（）。

”着重他的精神品行。

6.《书愤》中描述陆游青壮年期间的战斗生活的句子是：

“），（）。

”（

六、阮籍《咏怀八十二首（其一）》

1.《咏怀八十二首（其一）》直抒胸臆点破忧思悲伤的诗句是：

（），（）。

2.《杂诗十二首（其一）》运用移情修辞手法的诗句是：

（），（）。

3.《咏怀八十二首（其一）》从视觉和触觉写出一幅冷清明媚的月

夜图的句子：

（），（）。

4.《咏怀八十二首（其一）》经过听觉写出夜的死寂来表现作者孤

独忧思的两句：

（），（）。

5.《咏怀八十二首（其一）》直抒胸臆点破忧思悲伤的诗句是：

（），

（）。

七、陶渊明《杂诗十二首（其二）》（无）

八、李白《月中览古》

1.《越中览古》表达作者对勾践的讽刺和以地盛衰无常的感触的诗

句是：

（），（）。

2.《越中览古》中表现越军气概强盛，耀武扬威的两句是：

（），

（）。

3.《越中览古》表达作者对勾践的讽刺及抒发盛衰无常感触的诗句

是：

（），（）。

九、李清照《一剪梅》

1.《一剪梅》中最能令人领会到女词人万千愁绪的诗句是：

“（），（），（）。

”

2.《一剪梅》中词人挂念游子期望锦书的联想的诗句是：

“（）？

（），（）。

”

3.《一剪梅》中表现李清照期望丈夫来信的句子是：

“（）？

（），（）。

”

4.李清照在《一剪梅》中引用范仲淹《御街行》中的“都来此事，眉间心上，无计相回避”的句子是：

“（），（），（）。

”

十、黄遵宪《今分别（其一）》

1.《今分离》写出分别急忙的句子是：

“（），（）。

（），（）。

”

第二单元

一、张若虚《春江花月夜》

1.《春江花月夜》中勾画出一幅春江月夜的壮丽画面：

江潮连海，

月共潮生。

的句子是“（），（）。

”

2.写出月光像白霜同样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是“（），（）。

”

3.《春江花月夜》中写不断挪动的月光照射在离人的梳妆台，美好

的闺房中，捣衣石上的句子是（），（）。

（），（）。

”

4.《春江花月夜》中写出江水、天空成一色，没有些微尘埃，只有

光亮的一轮孤月高挂空中的句子是“（），（）。

”

5.《春江花月夜》中写出不知有几人能乘着月光回家，只有那西落

的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林的句子是“（），（）。

”

6.《春江花月夜》中写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在

则是连绵悠久的句子是“（），（）。

”这是诗人从大自然的美景中感觉

到的一种宽慰。

诗人虽有对人生短暂的感慨，但其实不是颓丧与无望，而

是缘于对人生的追求与热爱。

7.《春江花月夜》中写清明澄彻的天地宇宙，忧如令人进入了一个

纯净的世界，这就自然地惹起了诗人的遐思冥想的句子是“（），（）。

”

8.《春江花月夜》中写出不只一家、一处有离愁别恨的句子是（），

（）。

9.《春江花月夜》中写出月光照射着春江，跟着波涛闪耀千万里，

发出没有什么地方的春江没有光亮的月光啊!

的叹息的句子是（），（）。

10.《春江花月夜》中“白云”、“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云慢慢地离开，只剩下思妇站在离其他青枫浦忧虑的句子是（），（）。

11.《春江花月夜》中写出江水曲波折折地绕着花草丛生的旷野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林仿佛精密的雪珠的闪耀，点染出春江月夜中的奇怪之花的句子是“（），（）。

”

12.《春江花月夜》中一轮孤月彷徨中天，象是等候着什么人似的，

却又永久不可以如愿。

月光下，只有大江急流。

写出江月有恨，流水无情的句子是“（），（）。

”

13.《春江花月夜》中写出相互望着月亮但是相互听不到声音，希望跟着月光流去照射着你的句子是“（），（）。

”

14.《春江花月夜》中依据古代传说托鸿雁、鲤鱼捎书带信，但没实用的句子是“（），（）。

”

15.《春江花月夜》中写出梦中看见落花，意识到春季已过去大部分，

而自己还未能还家的句子是“（），（）。

”

16.《春江花月夜》中写出光阴不断消失，自己的青春、向往也跟

着消失，但是碣石、潇湘，水远山遥，怎能乘月归家的句子是“（），（）。

（），（）。

”

17.张若虚《春江花月夜》中表现宇宙永久，生命代代相传的句子：

“（），（）。

”

18.《春江花月夜》中运用想象和“鱼雁传书”的典故，委婉地表达书

信不可以来往，暗含相思之苦的句子是：

“（），（）。

”

19.生命，就个体而言，何其短暂；就整个人类而言，则是代代相

传，与明月共存于天地之间！

《春江花月夜》中的“（），（）。

”就表现了这一真理。

二、孟浩然《夜归鹿门歌》

1.《夜归鹿门歌》中写隐居之地安静幽静的自然风景，突出了诗人

的隐士形象，表现出他泰然洒脱的隐逸志趣的两句诗是“__________”

和“____________”。

2.《夜归鹿门歌》写人们渡河回家的情况，以此表现世俗之人的争

名夺利和凡间的喧杂的两句诗是“_______________”和

“_______________”。

3.《夜归鹿门歌》中诗人归鹿门所见情况的诗句是：

（）,（）。

4.孟浩然《夜归鹿门歌》表现诗人隐居处状况的句子：

“（），（）。

”

5.《夜归鹿门歌》中的“（），（）。

”写村人各自登岸还家，作者

却离家归鹿门，在两种归程中，显露出作者隐逸自得的志趣。

6.《夜归鹿门歌》中写在去鹿门的路上，月光照着树林，朦模糊

胧，美好非常，作者沉醉在这风景中，与大自然融为一体的句子是：

（），（）。

7.《夜归鹿门歌》中写作者以庞德公自况，完全意会了“遁世无闷”

的乐趣和真理的诗句是：

（），（）。

三、李白《梦游天姥吟留别》

1.《梦游天姥吟留别》中最能表现作者歧视显贵的性格（或要旨）

的句子是“（），（）。

”。

2.浪漫主义诗人李白擅长描绘想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》

中，描绘云中神仙出场时的衣着与出行工具的诗句“___________”和，

“___________”令人惊叹不已。

3.《梦游天姥吟留别》中由梦幻转入现实的过渡句是“（），（）。

（），（）。

”

4.苏轼的《念奴娇赤壁怀古》表露出悲观情绪：

人生如梦，一尊

还酹江月。

李白的《梦游天姥吟留别》中也有悲观情绪的表露：

“（），（）。

”

5.《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦幻的过渡句是“（），（）。

”

6.既从正面又从侧面描绘天姥山雄伟、挺秀的诗句是“（），（）。

（），（）。

”

7.描绘天门山翻开的宏伟气概的句子是“（），（）。

（），（）。

”

8.李白《梦游天姥吟留别》卒章显志，表现全诗要旨的句子：

“（），（）。

”

9.在《梦游天姥吟留别》中，写李白继承陶渊明“不为五斗米折腰”的崇高品行，敢于向显贵挑战，歧视显贵而追求个性自由的句子是：

（“），（）。

”

10.《梦游天姥吟留别》中，李鹤发挥丰富的想象力，描绘衣着彩虹做的衣裳，驱长风为马的神仙的句子是：

“（），（）。

”

四、杜甫《登岳阳楼》

1.杜甫在《登岳阳楼》中由个人出身转写国事危难，感慨涕泣的诗句是“（），（）。

”

2.《登岳阳楼》描绘洞庭浩大无边的诗句是“（），（）。

”

3.《登岳阳楼》虚实交织今昔比较的诗句是“（），（）。

”

4.《登岳阳楼》描绘政治生活崎岖流浪天涯怀才不遇的心情的诗句是“（），（）。

”

5.《登岳阳楼》中描绘洞庭湖水势浩大,一望无际，承载万物的句子

是：

“（），（）。

”

五、韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

1《.菩萨蛮·人人尽说江南好》一词中表达今天“莫返乡”的缘由是（“），（）。

”

2.韦庄《菩萨蛮》中描绘江南风景美和人物美的句子：

“（），（）。

”

3.韦庄《菩萨蛮》描述了江南水乡的风景（风景）美诗句是

_____________，描述了江南人的生活（情味）美的诗句是

____________，写出江南的人美的诗句是___________，

___________。

4.《菩萨蛮》写出一幅花面相映图的诗句是：

（），（）。

5.《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物孤独空虚和孤单的诗句

是（），（）。

六、王维《积雨辋川庄作》

1.《积雨辋川庄作》中描绘安逸安静的禅寂生活的诗句是：

（），

（）。

2.《积雨辋川庄作》中描绘田家生活的诗句是：

（），（）。

3.《积雨辋川庄作》中描绘自然风景的诗句是：

（），（）。

4.《积雨辋川庄作》中表现诗人淡泊名利的旷达心境的诗句是：

（），

（）。

七、杜甫《旅夜书怀》

1.《旅夜抒情》中描绘旅夜处境的诗句是：

（），（）。

2.《旅夜抒情》中以乐景写哀情的诗句是（），（）。

3.《旅夜抒情》中正话反说委婉表达感情的诗句是（），（）。

4《.旅夜抒情》顶用比喻手法表现诗人孤寂而悲忿心境的诗句是（），

（）。

5.《旅夜书怀》中表现作者心中的不平，同时揭露出政治上失落是

他流浪，孤寂的根来源因的句子是：

（），（）。

6.《旅夜书怀》中，作者以沙鸥自况，抒发心里流浪无依的感慨之

情的句子是：

（），（）。

八、《新城道中（其一）》

1.《新城道中其一》中描绘野外远景的诗句是：

（），（）。

2.《新城道中其一》描绘农家近景的诗句是：

（），（）。

3.《新城道中》（其一）中，作者运用拟人手法写东风通畅人气的

句子是：

（），（）。

4.《新城道中》（其一）中化用韩愈“晴云如絮”的一句是：

（）。

九、姜夔《扬州慢》

1.《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁荣景况的诗句是（）；实写现

在扬州的悲凉情况的诗句是（）。

2.《扬州慢》顶用拟人手法形容战乱

残忍和损坏之深重并从侧面反应了人们对战乱的深恶痛绝的诗句是：

（），3.《扬州慢》中衬着悲凉氛围并示意敌骑威迫还没有消的诗句是（），

（）。

4.《扬州慢》中既写杜郎才华又写扬州荒芜的诗句是（），（）。

5.《扬州慢》中描绘眼前波荡月冷的夜景的诗句是（），（）。

6.

《扬州慢》中描绘红药自生自灭无人赏识情况的诗句是（），（）。

7.

《扬州慢》中委婉地址出扬州昔盛今衰情况的诗句是（），（），（）。

8.《扬州慢》的“（），（），（）。

”三句，作者从听觉和触觉两

个角度把角声的悲凉和天气的严寒联系在一同，突出人为的感情色彩。

9.姜《扬州慢》中的“（），（）。

”与杜甫《春望》中“国破河山在，城春草木深”用笔相像，都以草木忙碌反荒芜衰落

十、纳兰性德《长相思》

1.《长相思》中作者身在征途：

（），（），（），（）。

（），

（），（），（）。

v第三单元

一、李白《将进酒》

1．中显示诗人对将来充满信心的诗句是：

“（），（）。

”

2．《将进酒》中抒写万古孤独之愁的诗句是“（），（）。

”

3．《将进酒》顶用比兴手法显示黄河的宏伟气概和浩高阵容的诗句是“（），（）。

”

4．《将进酒》中对人生易老光阴易逝感触的诗句是“（），（）。

”

5.李白《将进酒》中叹息光阴流逝，人生易老的句子：

“（），（）。

”

6.李白在《将进酒》中运用了比喻和夸张的手法极言人生短暂、年光易逝是：

“（），（）。

”

7.李白《将进酒》中突出表现作者对荣华豪华生活的唾弃的诗句是：

“（），（）。

”

二、杜甫的《阁夜》

1.杜甫的《阁夜》中上句写凄惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜

景，创建了一种气象雄浑的境界，被人夸赞写得“伟丽”的两句诗句是（“），（）。

”

2.《阁夜》的要旨句是“（），（）。

”

3.《阁夜》是描述冬景有萧瑟之感的诗句是“（），（）。

”

4.《阁夜》顶用听觉视觉表现诗人爱我神州痛我神州的悲壮情怀的诗句是“（），（）。

”

5.《阁夜》中形成鲜亮对照反应人民的深重灾害，显示地方风情的诗句是“（），（）。

”

6.《阁夜》中表达诗人对宇宙永久和人生无常的悲痛的诗句是“（），（）。

”

7.杜甫《阁夜》中写夜哭、夷歌之凄惨的句子：

“（），（）。

”三、李贺《李凭箜篌引》

1.《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越悦耳的诗句是：

“（），（）。

”

2.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音

乐世界的美好，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是：

“（），（）。

”

3《.李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是（“），（）。

”

4．《李凭箜篌引》中描绘音乐的震惊力的诗句是“（），（）。

”

5.《李凭箜篌引》中从音乐成效的角度衬着出乐曲美好的诗句是“（），（）。

”“（），（）。

”

6.李贺《李凭箜篌引》描绘音乐能够震破五色石，引来一场秋雨的句子：

“（），（）。

”

7.《李凭箜篌引》中正面描绘美好多变的乐声的句子是：

“），（）。

”（

8.成语“石破天惊”出自李贺《李凭箜篌引》中的“（），（）。

”

四、李煜《虞佳人》

1.《虞佳人》把抽象的感情况象化，写愁的多与源源不绝的句子是：

“（），（）。

”

2.《虞佳人》中一个诘句惊心动魄，把李煜的烦闷劈空倾注下来，这个句子是“：

“（），（）。

”这此中海涵宇宙的永久和人生的短暂无常之意。

3.《虞佳人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是：

“（），（）。

”

4《.虞佳人》一词中运用对照手法，反衬出人生无常的句子是：

“（），（）。

”

5.《虞佳人》将抽象的“愁思”形象化的句子：

“（），（）。

”

6.佳人》中以水喻愁的千古名句是“（），（）。

”

7.崔护《题国都南庄》中的人面不知哪处去，桃花仍旧笑春风”写出

桃花但人面不见的事过境迁之感，李煜《虞佳人》中的“（），（）。

”

8.李煜的《虞佳人》中，以水为愁，将抽象的感情况象化，表现愁

绪的缠绵不断的句子是：

“（），（）。

”

五、周邦彦《苏幕遮》

1.彦《苏幕遮》被王国维评为“真能得荷之神理者”的两句是“（），（）。

”

2.幕遮》中把荷花写得入迷入化的诗句是“（），（）。

”

3.彦《苏幕遮》中荷花触动诗人思乡之情，描绘荷花的句子：

“（），（）。

”

4.周邦彦的《苏幕遮》中，得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河夕阳圆”构图精华的句子是：

“（），（）。

”

5.《苏幕遮》中的“（），（）。

”两句，把小鸟洪亮高兴的喊声和

开朗灵巧的神情表现的活龙活现

六、屈原《国殇》

1.《国殇》对阵亡将士进行热情的礼赞的诗句是：

“（），（）。

”“（），

（）。

”

七、高适《燕歌行》

1.《燕歌行》用边塞的阴惨情况衬托出残兵败卒心境悲凉的诗句是

“（），（）。

”

2.《燕歌行》运用对照手法把锋芒直指汉将的诗句是“（），（）。

”

八、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封四州》

1.《登柳州城楼寄漳汀封四州》中描绘风急雨骤情况的诗句是“（），（）。

”

2.《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中以自然界的暴风暴雨隐射敌对权力，感概宦途风波邪恶的句子是“（），（）。

”

3.《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中，作者感概固然与友人们共处

南方，却不可以互通寄信的“（），（）。

”

九、温庭筠《菩萨蛮》

1.温庭筠《菩萨蛮》中写女子清晨醒来的状态的句子是：

“），（）。

”（

2.温庭筠《菩萨蛮》中写女子因没有丈夫在身旁而懒散状态的句子

是：

“（），（）。

”

3.温庭筠《菩萨蛮》中化用唐朝诗人崔护的诗句“人面桃花相映红”

来写女子容貌的句子是：

“（），（）。

”

4.温庭筠《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物孤独空虚和孤单的诗句是：

“（），（）。

”

5.《菩萨蛮》写出一幅花面相映图的诗句是：

“（），（）。

”

散文部分

第四单元

杜牧《阿房宫赋》

1.杜牧《阿房宫赋》顶用“（），（）。

”两句写秦国统治者将剽掠

而来的美玉金银珠宝等当作石头，进而表现其豪侈之风。

2.《红楼梦》中俗谚“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”出自《阿房宫赋》中“（），（）。

”两句。

3.《阿房宫赋》顶用14个字“（），（）。

”“（），（）。

”简洁简要地交代了秦王朝消亡的历史过程，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，

阿房出”的气概组成鲜亮的对照。

4.《阿房宫赋》表达人人都想过好的生活，人同此心，心同此理的句子是“（），（）。

”“（），（）。

”

5.作者用排比句衬着阿房宫的繁荣豪侈，与老百姓的的劳作吃穿作

对照，此中描绘“乐声之多与街市语言对照”的句子是“（），（）。

”

描绘“大梁的柱子与田地的农民对照”的句子是“（），（）。

”

描绘“突出的钉头与谷仓的粮食对照”的句子是“（），（）。

”

描绘“宫内的栏杆与九州的城郭对照”的句子是“（），（）。

”

描绘“屋梁上的椽子与织布机上的女工对照”的句子是“（），（）。

”

描绘“房子的瓦缝与衣服上的丝缕对照”的句子是“（），（）。

”

6.《阿房宫赋》最后要说明的道理是“（），（）。

”

7.《阿房宫赋》一文最后借秦代快速消亡的历史教训对晚唐当权统

治者这样提出警示说：

“___________，________；“（），（）。

”

8.《阿房宫赋》中从人们的主观感觉写宫内歌舞盛况。

既是以歌舞

之纷繁衬托宫殿之众多，又为下文美女充盈宫室预作铺垫的句子是（“），

（）。

”“（），（）。

”

9.用倒置式的暗喻,以绚丽晶亮的明星来比喻纷繁翻开的妆镜，既贴

切又形象。

将喻体置放在前，先予以人鲜亮的画面，令人诧异，再出现

本体，解说原由，使读者印象更加激烈的语句是“（），（）。

”

10.既在广阔的历史背景上引出阿房宫的修筑，又起到了笼罩全篇、

示意主题的作用的句子是“（），（）。

”“（），（）。