纪录片创作真题精选.docx

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纪录片创作真题精选

2020年纪录片创作真题精选

[填空题]

1情节化的叙事

参考答案：

故事的基本骨架是情节。

由于讲故事成为纪录片的叙事特点，于是围绕情节来组织素材和进行讲述，成了纪录片惯常的做法，这样的叙事方式，又叫做情节化的叙事。

[填空题]

2请指出电视专题节目中细节的类别、作用并举例说明。

参考答案：

细节的分类：

（1）文本细节

（2）视觉细节：

神情细节、动作细节、物件细节、环境细节

（3）声音细节：

语言细节、音色细节、语速语气细节

（4）剪辑细节：

对比剪辑

细节的作用：

（1）揭示主题有最大的视觉价值（难圆绿色梦）

（2）刻画人物性格（龙脊：

手，继续淘）

（3）揭示人物心态（拉下毛巾，遮住心门）

（4）传达情感的力量（沙与海）

（5）构筑全部作品（绿蝴蝶结）

（6）展示人物关系（寻找王向荣）

[填空题]

3纪录片的层次安排有以下几种：

（）、典型集合式、（）和板块式。

参考答案：

递进式；复线式

[填空题]

4结合片例谈谈如何灵活运用素材表现过去时空。

参考答案：

（1）资料

（2）亲历者的回忆

（3）熟悉着的叙述

（4）过去相关的环境及残存痕迹

（5）解说词

（6）象征性手法

（7）特技手法

（8）虚拟再现（情景再现）：

已成定论，距离今天很遥远，让观众知道，背影、局部、虚化等手段。

[填空题]

5手持摄影

参考答案：

所谓“手持摄影”是电影眼睛派的观点，就是在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。

该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。

[填空题]

6一般来讲，纪录片前期采访拍摄要完成的主要任务有哪些？

参考答案：

1.进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息。

2.考察并最后确定具体的拍摄对象。

3.为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点。

4.对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行拍摄工作进行视觉上的设计。

[填空题]

7简述英国纪录片运动的创作理念。

参考答案：

（1）主张纪录片可以成为塑造公众意识形态的最有效途径。

（2）格里尔逊主张卧室电影为讲坛。

（3）从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。

他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。

他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。

 到1937年，他们一共完成了一百多部影片，这些影片最突出的成就是以切近的角度展现了当时英国基层民众日常存在的方方面面。

代表作品：

《住房问题》（埃德加·安斯梯和阿瑟·埃尔顿/1935），《煤矿工人》（阿尔倍托·卡瓦尔康蒂/1936）。

[填空题]

8简述格里尔逊模式。

参考答案：

格里尔逊的电影理论被称为格里尔逊模式，通俗的说就是画面加解说的电影形态。

格里尔逊为纪录片所做的界定—— “创造性地处理现实”。

包含了纪录片的核心元素：

作为表现对象的现实（而不是历史、幻想或者摄影棚里的表演）与作为创作方法的创造性处理（而不是简单地机械记录）。

模式所体现的格里尔逊电影美学的基本内涵包括：

一、作为一种大众媒介，纪录电影要肩负社会责任，实施公众教育。

二、纪录电影要处理现实题材。

三、纪录电影应该是诗意的。

《漂网渔船》、《邮郎》是格里尔逊模式的代表作，现实题材、诗意表达与社会教育的完美结合，这种模式是纪录电影从无声转向有声时代的最为有力的创作模式。

[填空题]

9简要介绍《丝绸之路》。

参考答案：

我国电视史上第一部大型知识型纪录片，也是第一个中外大型合拍项目。

1980年中日合拍，《丝绸之路》摄制组完全以纪实的手法，以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸之路古道一路拍摄、采访，由东到西，探古访今。

它的拍摄作为一种国家行为，在规模上代表了当时我国所能达到的纪录片的最高水平。

[填空题]

10贾樟柯的代表作有（）、《三峡好人》、故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》。

参考答案：

《小山回家》

[填空题]

11杜海滨的代表作有《窦豆》、《高楼下面》、《人面桃花》、《电影童年》、《石山》、《铁路沿线》、《伞》（）

参考答案：

《1428》

[填空题]

12维尔托夫的代表作有《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌》、（）

参考答案：

《热情：

顿巴斯交响曲》

[填空题]

13《大国崛起》的总编导是任学安，执行总编导是（）

参考答案：

周艳

[填空题]

14《西藏的诱惑》的编导是（）

参考答案：

刘郎

[填空题]

15简述望长城》的探索意义和历史贡献。

参考答案：

《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。

这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。

一、真实再现制作者目睹的实况，镜头成为人眼睛的延伸。

我国早期的纪录片创作存在虚构

情节、用演员扮演等，严重违背了纪录片真实性原则。

《望长城》不是靠解说词，而是主要以现场采录的纪实形式。

它的客观的记录，使摄像机变成了一个冷静的观察者，如实地记录下生活得本真面貌，给人以强烈的震撼。

影响了其后将近十年的纪录片创作，成为改写纪录片话语形态的里程碑。

二、声画合一的现场感展现出电视语言的独特魅力。

《望长城》为追求有生命力的现场真实

声音，要求画面是活动的，声音也是活动的，同期录音的声音信息量比较丰富而有层次感。

三、平民化视角，关注各种社会境遇下的人生。

《望长城》追求自然，按生活本身去反映生

活，着重拍摄长城两边人群的思想、生活、风俗等。

给予观众的是一种文化品质。

四、主持人作为节目中的主角，与被拍摄对象融为一体。

长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用，长城对人民物质和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等。

[填空题]

16列举五部改革开放以来国内有影响的纪录片的导演及其代表作品。

参考答案：

（1）贾樟柯：

作品《小武》

（2）田壮壮：

作品《茶马古道-德拉姆》

（3）郝跃骏：

作品《最后的马帮》

（4）魏星：

作品《学生村》

（5）张以庆：

作品《幼儿园》

[填空题]

17在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备主要包括哪些内容？

参考答案：

在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备包括如下内容：

一般的新闻报道也很重视采访的前期工作，记者应该善于研究分析资料，并以此为据写出采访提纲。

但这种资料分析是有限的，采访提纲也是粗略的。

因为一般新闻采访最主要的目的是得到一个相对独立的事实。

所以，只要记者精于提问，往往就会有收获。

然而，单个的、相对独立事实的深度对于深度报道是不够的。

在Why（原因）和How（怎么样）上的探究，使背景资料的收集和研究成为深度报道采访前期工作中新闻工作者耗费大量精力的地方。

首先，通过对社会现实状态和发展变化的研究分析，找准受众普遍关注的热点、难点问题。

能否准确、敏锐、富有远见地选择报道题材直接关系到深度报道的成功与否。

这就要求记者对现实生活要有敏锐的嗅觉，对社会动态有明智的把握。

《中国青年报》的“冰点”是以深度报道见长的专栏，那些看似冷点的新闻事件，却正是一段时间内社会热点、难点问题的“冰山一角”，新闻记者通过艰苦的调查研究在凌乱琐碎的线索中找到适宜的报道题材。

其次，作好背景资料的收集和分析。

新闻事件的背景大致包括：

补充性的历史资料、展示事物间相互关系的资料、提供人物必要经历的资料、数据性的事实等，收集并分析这些背景材料对深度报道采访的前期准备工作是非常重要的，对报道的全过程也有深远的推动作用，包括帮助记者获得采访机会、迅速进入采访角色和取得采访对象的信任。

中央电视台记者水均益为了能独家采访基辛格博士，就在准备了大量相关背景材料的基础上，分析了基辛格博士的性格特点，然后直接打电话同基辛格的办公室联系采访事宜，还当面向办公室工作人员阐述了基辛格接受采访的种种好处，最终使基辛格接受了独家访问。

最后，拟订一个全面的、深入的、思路清晰的采访提纲。

采访提纲是记者逻辑思维和思考问题层次的体现，一个好的采访提纲，能够帮助记者坚定信心，临阵不乱、掌握采访的主动权，使采访得到完善的结果。

杜骏飞在《深度报道原理》一书中提到，美国内华达新闻学教授拉鲁·吉尔兰德曾在拟定采访提纲方面推出了设计问题的辅助公式，有一定的指导意义。

他提醒记者在设 计提问时应该涉及到下列一些具体的问题：

目标———你们（或组织）要实现的目标是什么？

  障碍———你们遇到过什么难题吗？

目前的阻力是什么？

解决———你们是怎样对付这些难题的？

是否有解决矛盾的计划？

  开始———这一设想是什么时候开始的？

是根据谁的意见提出的？

当然，采访提纲的拟订还和记者本人的采访习惯、交流方式有很大的关系，但确保问题的独特、准确、连贯、创意、引人入胜是更为重要的因素。

[填空题]

18以结构为依据，简述纪录片叙事的三个类型。

参考答案：

以结构为依据，纪录片叙事的三个类型如下：

（1）画面配合解说式。

这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。

这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。

后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。

所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。

但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。

而且，从创作的观念上来看，这种叙事方式的重点一般是更在乎共性而不是个性，重点是突出主题及结论而不是那些丰满的事件和人物，创作者很容易忘记是作为一个艺术工作者去表述自己的一家之言，却把自己当成一个政府工作者，来表达纪录片的主题。

这样的作品太过于注重作品的文化意义和社会意义，结果使得纪录片抽象不具体，空洞没有细节，渐渐地离电视的本性越来越远，丧失了纪录片的可观性。

（2）访谈配合解说式。

画面配合解说这种形式是由于时代的发展而产生的，随着时代的变迁，特别是由于观众对影视的欣赏水平大幅度提高，这种叙事方式的不足之处慢慢显露了出来，而且越来越明显。

正因为如此，纪录片的创作主体不得不去寻找探究一种新的叙事方式，在这种情况下，访谈配合解说的这种叙事方式产生了。

因为加入了访谈，解说的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了创作者主观感受对纪录片主题的影响。

另一方面，采访的部分，可以更加直观的将过去和将来的时空转换展现给观众，使得整个片子的表现力和张力大幅增加。

同时，解说与访谈的配合使用，给片子在无形中带来了节奏感，因而与观众的视听需要更加的符合。

同样作为叙事手段，采访有着与解说不同的表达方式。

不过，采访在这里指的是狭义的采访，也就是说单纯的指采访者与被采访者的话语上的交流，然后将被采访者的语言思想在片子中表现出来。

有些纪录片让采访成为贯穿纪录片始终的主线，这时候，整个纪录片的叙事作用就由采访来承担，当纪录片中要表现的内容大多都成为过去，同时也没有的音像资料可以运用的时候，采访就理所当然的成为了唯一一种可以使用的叙事手段。

有些纪录片为了克服画面配合解说这种模式的不利因素，刻意把背景因素和动态过程相融合，用采访的方式来表述事