诗词格律十讲 王力.docx

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诗词格律十讲王力

诗词格律十讲王力

诗词格律十讲第一讲诗韵和平仄

这本书可是难得一见的，1962年出版的，著名语言学家王力的一本薄薄的著作，是学习古诗词的入门必读教材。

这本书网上是绝对没有的，外面卖的纸质的是文革后修改过的，有些歌功颂德的东西，看着不舒服。

现将原版一点点的录为电子版，广播中国传统文化之种~~~~

以下是正文:

诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。

古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。

因此，诗和声律就发生及其密切的关系。

诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事:

第一是韵，第二是平仄。

其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。

现在先请大家读几首唐诗:

登鹳雀楼王之涣

黄河入海流。

白日依山尽，

欲穷千里目，更上一层楼。

相思王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

江南曲李益

嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

这是三首五言绝句。

在这些诗里，逢双句押韵。

所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。

韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。

例如《登鹳雀楼》，“流”字读liú，“楼”读lóu，都是收音于ou的;《相思》，“枝”字读zhī，思字读sī，都是收音于i的。

这就显得非常和谐了。

有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。

例如《江南曲》，“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。

古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。

平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。

平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降;其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。

诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。

上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。

每首只有二十个字，其平仄格式如下:

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。

）

有一件事值得注意:

在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平;入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。

平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。

入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。

唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的《同音字典》）。

大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。

这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。

特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。

这三首诗是严格依照平仄格式写成的。

一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。

”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的试看第一句第一个字，“白

第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。

唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗中是第三句），第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。

这一讲所讲的是最基本的东西。

讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。

讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。

讲的虽然是诗，但是可以类推到词。

诗词格律十讲第二讲五言绝句

绝句都是四句。

五言绝句可以分为律绝和古绝两种。

现在先谈律绝。

律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。

第一讲里所讲的平仄格式是第一种:

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

这里有四种句式:

第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。

这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。

第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下:

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

听筝李端

鸣筝金栗柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚:

（仄）仄仄平[平]平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

塞下曲卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

行宫元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

溪居裴度

门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飞不到，时有水禽啼。

第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚:

（平）平仄仄[平]（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

闺人赠远王崖

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。

其余两种都是少见的。

去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。

现在只举一个例子:

（平）平平仄仄（仄）仄平平[仄]

（仄）仄仄平平平平平仄[仄]

忆旧游顾况

悠悠南国思，夜向江南泊。

楚客断肠时，月明枫子落。

律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。

依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。

古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。

例如:

夜思李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

拜新月李端

开帘见新月，即便下阶拜。

细语人不闻，北风吹裙带。

《夜思》是平声韵，《拜新月》是仄声韵。

“疑是”句“平仄仄仄平”，“细语”句“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。

诗词格律十讲第三讲七言绝句

七言绝句也是四句，总共二十八个字。

七言律绝是以五言律绝为基础的。

跟五言

律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音:

如果

是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成

仄起的七字句。

试看下面的比较表:

1.平仄脚:

五字句——?

?

（仄）仄平平仄

七字句——（平）平（仄）仄平平仄

2.仄平脚:

五字句——?

?

平平仄仄平

七字句——（仄）仄平平仄仄平

3.仄仄脚:

五字句——?

?

（平）平平仄仄

七字句——（仄）仄（平）平平仄仄

4.平平脚:

五字句——?

?

（仄）仄仄平平

七字句——（平）平（仄）仄仄平平

七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。

不过，七言绝句以首句押

韵为比较常见，所以次序应该改变一下。

第一种七言绝句是:

（平）平（仄）仄仄平[平]（仄）仄平平仄仄[平]（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]早发白帝城李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

题金陵渡张祜

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

将赴吴兴登乐游原杜牧

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

泊秦淮杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第

三句仍然收仄脚:

（仄）仄平平仄仄[平]（平）平（仄）仄仄平[平]（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

芙蓉楼送辛渐王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

乌衣巷刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

赤壁杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

秋夕杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）:

（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

忆江柳白居易

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵:

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

九月九日忆山东兄弟王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

夜上受降城闻笛李益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。

七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因

此相传有这样一个口诀:

“一三五不论，二四六分明。

”但是，这个口诀是不全

面的，在正常的情况下，第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不

能不论，否则犯了孤平。

凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。

诗词格律十讲第四讲五言律诗和长律

我们在第二讲中讲了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。

五言律诗共有

八句，四十个字，比五言绝句（指律绝）的字数多一倍，可以说两首五言绝句合

起来就是一首五言律诗。

按发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗的一半;但

是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。

跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。

第一种五言律诗等于第一种五言

绝句的两首:

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

塞下曲李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

春望杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首:

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

山居秋暝王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

新春江次白居易

浦干潮未应，堤湿冻初销。

粉片妆梅朵，金丝刷柳条。

鸭头新绿水，雁齿小红桥。

莫怪珂声碎，春来五马骄。

第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句:

（仄）仄仄平[平]平平仄仄[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（平）平平仄仄（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

终南山王维

太乙近天都，连山接海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

月夜忆舍弟杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有北皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句（这一种比较少见）:

（平）平仄仄[平]（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

（仄）仄仄平[平]（平）平平仄仄

（仄）仄平平仄平平仄仄[平]

风雨李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒，销愁斗几千。

律诗中间四句要用对仗。

所谓对仗，就是名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词等。

关于对仗，后面还要专题讨论。

长律是超过八句的律诗，有长到一百六十韵的。

两句一押韵，一百六十韵就是一千六百个字。

有一种试贴诗规定五言六韵（清代规定五言八韵），那是应科举时写的。

例如:

湘灵鼓瑟钱起

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传湘浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰清。

长律的平仄很容易知道，因为它只是把五言绝句加起来。

例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。

除头两句和末两句以外，中间各句都是要用对仗的。

长律一般只是五言诗，七言长律非常罕见的。

诗词格律十讲第五讲七言律诗七言律诗，就其平仄格式说，是七言绝句的扩展。

七言律诗共有八句，五十六个

字，比七言绝句的字数多一倍，正好把两首七绝合成一首七律。

七言律诗也有四

种平仄格式。

第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝:

（平）平（仄）仄仄平[平]（仄）仄平平仄仄[平]（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]望蓟门祖咏

燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。

钱塘湖春行白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝:

（仄）仄平平仄仄[平]（平）平（仄）仄仄平[平]（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史柳宗元城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

无题李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

第三种七律等于第三种七绝的两首:

（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

客至杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

遣悲怀元稹

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

第四种七律等于第四种七绝的两首:

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]（平）平

（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]

（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]

阁夜杜甫

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。

闻官军收河南河北杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

七律跟五律一样，中间四句要用对仗;至于头两句和末两句，一般不用对仗。

特别是末两句，像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。

讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。

平仄有“对”的规则和“粘”的规则。

单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。

第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。

出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。

下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。

当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同;在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。

总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。

知道了粘对的道理，要背诵口诀（平仄格式）就不难了。

只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。

即使是百韵长律，也不会背错一个字。

违反粘的规则叫做“失粘”（广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义）;违反对的规则叫“失对”。

唐人偶尔有不粘的律诗、绝句（如王维的《渭城曲》），但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。

至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”（律诗未定型以前的诗体），或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。

诗词格律十讲第六讲平仄的变格

上面说过，前人做律诗、绝句有个口诀时:

“一三五不论。

”这是就七言说的;如果是五言，那就应该时“一三不论”。

其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。

至于五言第三字，七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。

例如:

次北固山下王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达,归雁洛阳边。

送友人李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

蜀相杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

值得注意的是:

如果时平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一，否则末三字变成平平平，而三字尾连用三个平声是古风的特点（见第八讲），最好律诗、绝句不要用它。

现在讲到三种特别的句式。

这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的，然而它们时律诗、绝句所容许的。

（1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。

——依前面五讲的说法，仄仄脚的律诗，在五言是“（平）平平仄仄”，在七言是“（仄）仄（平）平平仄仄”;但是，这个格式有一个最常用的变格，就是:

五言:

平平仄平仄

七言:

（仄）仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。

对调以后，五言第一字、七言第三字不再时不拘平仄的，而是必须用平声，例如:

杜少府之任蜀川王勃

城阙辅三秦，烽烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

月夜杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干,

咏怀古迹（其三）杜甫

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。

（2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。

——依前面五讲的说法，平仄脚的律句，在五言是“（仄）仄平平仄”，在七言是“（平）平（仄）仄平平仄”;但是，这个格式也有一个变格，就是:

五言:

（仄）仄平仄仄

七言:

（平）平（仄）仄（平）仄仄

这里五言第二、四两字都用仄声（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六两字都用仄声。

但是，有一个附带的条件，就是五言对句第三字，七言对句第五字必须用平声。

例如:

与诸子登岘山孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑字在，读罢泪沾襟。

草白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹及生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

夜泊水村陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

讲到这里，我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。

（3）孤平拗救。

——所谓孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。

由于除了韵脚以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。

凡不合平仄的句子叫做拗句。

拗句和律句是反义词。

孤平的句子也是拗句的一种。

但是，拗句可以补救。

补救的办法是:

前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。

所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平;七言第三字用仄，第五字用平，即:

五言:

仄平平仄平

七言:

（仄）仄仄平平仄平

试看下面的例子:

夜泊山寺李白

手可摘星辰。

危楼高百尽，

不敢高声语，恐惊天上人。

回乡偶书贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言则是四、六字同仄）同时并用，向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。

这样，倒数第三字（如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字）所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。

上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。

我们应该白变格和例外区别开来。

变格是律诗所容许的格式，甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。

有时候，诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“拗体”。

但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。

平仄的变格相当复杂，我们了解这个，主要为了欣赏古人的律诗、绝句。

至于自己写诗，自然不一定要用变格。

诗词格律十讲第七讲对仗

绝句用不用对仗是自由的;如果用对仗，一般用在首联。

律诗中间两联必须用对仗，在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。

至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。

三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。

例如:

旅夜书怀杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

钱起谷口书斋寄榻补阙

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早，秋花落更迟。

家僮扫罗径，昨与故人期。

野望杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

登高杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对仗首先要求句型的一致。

例如杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。

又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。

又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型就一致了。