诗词格律十讲 王力.docx

1、诗词格律十讲 王力诗词格律十讲 王力诗词格律十讲 第一讲 诗韵和平仄 这本书可是难得一见的，1962年出版的，著名语言学家王力的一本薄薄的著作，是学习古诗词的入门必读教材。这本书网上是绝对没有的，外面卖的纸质的是文革后修改过的，有些歌功颂德的东西，看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版，广播中国传统文化之种 以下是正文: 诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事:第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗:登鹳雀楼

2、 王之涣 黄河入海流。 白日依山尽， 欲穷千里目， 更上一层楼。 相思 王维 红豆生南国， 春来发几枝。 愿君多采撷， 此物最相思。 江南曲 李益 嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿。 这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如登鹳雀楼，“流”字读li，“楼”读lu，都是收音于ou的;相思，“枝”字读zh，思字读s，都是收音于i的。这就显得非常和谐了。 有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。例如江南曲，“期”字读q，“儿”字读r，

3、很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念n，在很大程度上保存了唐代的古音。 至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声(仄就是不平的意思)。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降;其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。 上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下: (仄)仄平平仄 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。)

4、有一件事值得注意:在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平;入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可(可查商务印书馆出版的同音字典)。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。 这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说

5、，每句的第一个字可以不拘平仄。”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的试看第一句第一个字，“白第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式(在这三首诗中是第三句)，第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。 这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。 诗词格律十讲 第二讲 五言绝句 绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种: (仄)仄平平仄

6、平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 这里有四种句式:第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。 第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下: (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 听筝 李端 鸣筝金栗柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚: (仄)仄仄平平 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 塞下曲 卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 行宫 元稹

7、 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 溪居 裴度 门径俯清溪，茅檐古木齐。 红尘飞不到，时有水禽啼。 第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚: (平)平仄仄平 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 闺人赠远 王崖 花明绮陌春，柳拂御沟新。 为报辽阳客，流芳不待人。 在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子: (平)平平仄仄 (仄)仄平平仄 (仄)仄仄平平 平平平仄仄 忆旧游 顾况 悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断肠时，月明枫子落。 律绝只有四种句式，即使是仄

8、韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。例如: 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 拜新月 李端 开帘见新月，即便下阶拜。 细语人不闻，北风吹裙带。 夜思是平声韵，拜新月是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”，“细语”句“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。 诗词格律十讲 第三讲 七言绝句 七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音:如

9、果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表: 1. 平仄脚: 五字句?(仄)仄平平仄 七字句(平)平(仄)仄平平仄 2. 仄平脚: 五字句?平平仄仄平 七字句(仄)仄平平仄仄平 3. 仄仄脚: 五字句?(平)平平仄仄 七字句(仄)仄(平)平平仄仄 4. 平平脚: 五字句?(仄)仄仄平平 七字句(平)平(仄)仄仄平平 七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是: (平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 早发

10、白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 题金陵渡 张祜 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。 将赴吴兴登乐游原 杜牧 清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。 欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚: (仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉

11、壶。 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 秋夕 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵(这一种比较少见): (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 忆江柳 白居易 曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。 遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。 第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵: (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平

12、(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。 七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀:“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。 诗词格律十讲 第四讲 五言律诗和长律 我们在第二讲中讲

13、了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句，四十个字，比五言绝句(指律绝)的字数多一倍，可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。 跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首: (仄)仄平平仄 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 春望 杜甫 国破山河

14、在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首: (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 新春江次 白居易 浦干潮未应，堤湿冻初销。 粉片妆梅朵，金丝刷柳条。 鸭头新绿水，雁齿小红桥。 莫怪珂声碎，春来五马骄。 第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句: (仄)仄仄平平 平平仄仄平 (平)平平仄仄 (仄

15、)仄仄平平 (平)平平仄仄 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 终南山 王维 太乙近天都，连山接海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 月夜忆舍弟 杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有北皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。 第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句(这一种比较少见): (平)平仄仄平 (仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 (仄)仄仄平平 (平)平平仄仄 (仄)仄平平仄 平平仄仄平 风雨 李商隐 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 心断新

16、丰酒，销愁斗几千。 律诗中间四句要用对仗。所谓对仗，就是名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词等。关于对仗，后面还要专题讨论。 长律是超过八句的律诗，有长到一百六十韵的。两句一押韵，一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵(清代规定五言八韵)，那是应科举时写的。例如: 湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传湘浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰清。 长律的平仄很容易知道，因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外，中间各句都是要用对仗的。

17、长律一般只是五言诗，七言长律非常罕见的。 诗词格律十讲 第五讲 七言律诗 七言律诗，就其平仄格式说，是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句，五十六个字，比七言绝句的字数多一倍，正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。 第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝: (平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 望蓟门 祖咏 燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。

18、 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝: (仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。

19、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 第三种七律等于第三种七绝的两首: (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。 遣悲怀 元稹 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。 顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。 野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。 今日俸钱过十万，

20、与君营奠复营斋。 第四种七律等于第四种七绝的两首: (仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 (平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 阁夜 杜甫 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。 闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 七律跟五律一样，中间四句要用对仗;至于头两句和末两句，一

21、般不用对仗。特别是末两句，像杜甫的闻官军收河南河北那样的情况是很少见的。 讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。当然，在“粘”的时候，第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。 知道

22、了粘对的道理，要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律，也不会背错一个字。 违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义);违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的渭城曲)，但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体)，或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。 诗词格律十讲 第六讲 平仄的变格 上面说过，前人做律诗、绝句有个口诀时:“一三五不论。”这是就七言说的;如果是五言，那

23、就应该时“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。 例如: 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达,归雁洛阳边。 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 蜀相 杜甫 丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。 出师未

24、捷身先死， 长使英雄泪满襟。 值得注意的是:如果时平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一，否则末三字变成平平平，而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲)，最好律诗、绝句不要用它。 现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的，然而它们时律诗、绝句所容许的。 (1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。依前面五讲的说法，仄仄脚的律诗，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”;但是，这个格式有一个最常用的变格，就是: 五言:平平仄平仄 七言:(仄)仄平平仄平仄 这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调以后，五言

25、第一字、七言第三字不再时不拘平仄的，而是必须用平声，例如: 杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦，烽烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干, 咏怀古迹(其三) 杜甫 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。 这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。 (2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。依前面五讲的说法，

26、平仄脚的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”;但是，这个格式也有一个变格，就是: 五言:(仄)仄平仄仄 七言:(平)平(仄)仄(平)仄仄 这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄，甚至五仄)，七言第四、六两字都用仄声。但是，有一个附带的条件，就是五言对句第三字，七言对句第五字必须用平声。例如: 与诸子登岘山 孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑字在，读罢泪沾襟。 草 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹及生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 夜泊水村 陆游 腰间羽箭久

27、凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 讲到这里，我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。 (3)孤平拗救。所谓孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是，拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平;七言第三字用仄，第五字用平，即: 五言:仄平平仄平

28、 七言:(仄)仄仄平平仄平 试看下面的例子: 夜泊山寺 李白 手可摘星辰。 危楼高百尽， 不敢高声语， 恐惊天上人。 回乡偶书 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用，向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样，倒数第三字(如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。 我们应该白变格和例外

29、区别开来。变格是律诗所容许的格式，甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有时候，诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“拗体”。但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。 平仄的变格相当复杂，我们了解这个，主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗，自然不一定要用变格。 诗词格律十讲 第七讲 对仗 绝句用不用对仗是自由的;如果用对仗，一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗，在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。例如: 旅夜书怀 杜甫

30、 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 钱起 谷口书斋寄榻补阙 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家僮扫罗径，昨与故人期。 野望 杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子(这里是“危樯独夜舟”)来对它。又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型就一致了。