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新疆艺术学院毕业论文选题、开题报告
姓名
吴阳春
系别
美术
专业
环艺
班级
08
题一：
（选题意义、资料占有、资料来源）
题二：
（选题意义、资料占有、资料来源）
题三：
（选题意义、资料占有、资料来源）
审批意见：
签名盖章
二00年月日
备注：
每名毕业生均需备选2-3个毕业论文的题目
附件二：
新疆艺术学院毕业论文指导记录表
学生姓名
吴阳春
系别
美术
班级
08
毕业论文
（设计）题目
论室内设计中的色彩艺术设计
指导教师
第几次指导
指导记录：
年月日
新疆艺术学院毕业论文开题报告
封面样本：
新疆艺术学院
（2号宋体）
毕业论文
（小初号宋体字）
论室内设计中的色彩艺术设计
论文题目（2号宋体字）：
毕业生姓名：
吴阳春
指导教师：
专业名称：
环艺
学位级别：
班级：
08环艺
论文提交日期：
2010年4月19日
论文答辩日期：
2010年4月25日
答辩小组：
主席会 —————————— 答辩组长
正文样本：
论文题目论室内设计中的色彩艺术设计
（不超过20个字，如有必要也可加副标题）
姓名吴阳春
摘要:
（5号宋体字）色彩直接诉诸人的情感体验,它是一种情感语言,它所表达的是一种人类内在生命中某些极为复杂的感受。
梵高说:
“没有不好的颜
色,只有不好的搭配。
”而在最能体现人敏感,多情的特性并与人的生活息息相关的室内设计中,色彩几乎可被称作是其“灵魂”。
文章从色彩的基本
分类及色彩的心理感觉作深入分析,了解色彩是如何对室内设计效果产生影响的。
关键词：
色彩;心理感觉;色彩设计;室内设计
正文内的小标题（3号宋体字）
正文（4号宋体字）：
0前言
室内设计效果的形成是室内诸多要素共同作用的结果,任
何一个固定或非固定的物体一般都同时具有形体、色彩和质感
等。
色彩可以是创造环境气氛效果的一种重要手段,因为色彩
对视觉感受影响较大,易引起注意,成为室内环境艺术设计中
的一个重要组成部分。
1色彩的基本概念
人类大约在15~20万年以前的冰河时期就开始使用颜色
了。
经过几十万年的发展,人们逐渐了解了色彩,并将其运用到
生活中。
现代人越来越重视生活,在各个方面都要求舒适、品
位、以人为本的概念,在室内设计这方面也不例外。
然而色彩是
塑造品位、创造舒适的重要元素之一,因此也越来越被人们所
重视,使色彩逐步成为一门值得研究的理论。
作为一个室内设
计师必须了解认识色彩,知道如何运用搭配色彩,从而创造更
美好的室内空间环境。
1.1色彩的基本分类
1.1.1三原色
红、黄、蓝三色可以调配衍变出其他各种色彩,而其他色彩
无法反过来调出它们。
因此,红、黄、蓝色称为三原色。
1.1.2间色、复色、补色
间色:
又称“二次色”,由两种原色混
合而成。
但间色不同于原色的唯一性,它
是一系列同类相近色的总称,不过它仍然
是相当鲜艳的色彩。
复色:
又称“三次色”,是由间色混合
而成的。
复色即是包含着所有三原色成分的混合色,其色彩比
原色或间色要灰暗的多。
补色:
又称“余色”。
色环中处于180°两端的两色,一般
视为互补色。
冷暖色:
色彩在心理上有冷暖感,这是一般人都有的感受,
因此引出了色彩的冷暖感的重要特性。
不过,色彩的冷暖感觉
有个“度”的问题,即便是同一类色彩,放在一起仍有相对的冷
暖差异。
1.2色彩的对比
生活中的色彩往往不是单独存在。
我们观察色彩时,或是
在一定背景中观察,或是几种色彩并列,或是先看某种色彩再
看另一种色彩,等等。
这样所看到的色彩就会发生变化,形成色
彩对比现象,影响心理感觉。
色相对比:
色相即是色彩的第一印象,与明度和彩度无关。
大家总以“万绿丛中一点红”来形容色彩对比的鲜明性,其实
鲜艳的红与绿就是色相的对比。
对比度的强弱取决于色彩在色
环位置上的距离,距离越大对比越明显,其中180°的补色关
系最为明显。
在色彩三属性中以色相差异为主形成的对比称为
色相对比。
明度对比:
它是色彩对比中效果最明显的。
在色彩三属性
中以明度差异而形成的对比称为明度对比。
明度高的会显得明
亮,明度低的会显得灰暗。
例如同一明度的色彩,在白底上会显
得暗,而在黑色背景上却显得更亮。
纯度对比:
它是指色彩的强弱。
色彩三属性中以纯度差异
形成的对比称为纯度对比。
同一纯度的颜色,在几乎同明度、同
色相而纯度不同的两种颜色背景上时,在纯度低的背景色上的
会显得鲜艳一些,而在纯度高的背景色上会显得灰浊。
在纯度
对比中,运用时必须谨慎,避免大面积使用。
纯度对比主要运用
收稿日期:
2007-08-17
作者简介:
刘志峰（1975-）,男,上海人,毕业于南京林业大学,硕士,
讲师。
论室内设计中的色彩艺术设计
刘志峰1,周杨静2
（1.金陵科技学院,江苏南京210036;2.南京林业大学,江苏南京210036）
摘要:
色彩直接诉诸人的情感体验,它是一种情感语言,它所表达的是一种人类内在生命中某些极为复杂的感受。
梵高说:
“没有不好的颜
色,只有不好的搭配。
”而在最能体现人敏感,多情的特性并与人的生活息息相关的室内设计中,色彩几乎可被称作是其“灵魂”。
文章从色彩的基本
分类及色彩的心理感觉作深入分析,了解色彩是如何对室内设计效果产生影响的。
关键词:
色彩;心理感觉;色彩设计;室内设计
中图分类号:
TU115文献标识码:
A文章编号:
1007-7359（2007）06-0159-03
OnColorVisioninInteriorDesign
LiuZhifeng1,ZhouYangjing2
（1.JinlingInstitueofTechnology,Nanjing210036,China;
建筑与规划理论159
安徽建筑2007年第6期
于趋于灰暗的环境中用高彩度的色彩来突出建筑或其他事物。
1.3色彩的心理感受
1.3.1色彩的冷暖感觉
冷色和暖色是心理错觉对色彩的物理性分类。
对于颜色的
物理性印象,大致有冷、暖两个色系。
波长长的红光和橙、黄色
光,有暖和感;相反,波长短的紫色光、蓝色光、绿色光,有寒冷
的感觉。
夏日,在冷食或冷的饮料包装上使用冷色,视觉上会引
起你对这些食物冰冷的感觉。
冬日,把卧室的窗帘换成暖色,就
会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉,并非来自物理上的真
实温度,而是与我们的视觉与心理联想有关。
冷色与暖色除了给我们温度上的不同感觉以外,还会带来
其他的一些感受,例如重量感、湿度感等。
比方说,暖色偏重,冷
色偏轻;暖色有密度强的感觉,冷色有稀薄的感觉;两者相比
较,冷色的透明感更强,暖色则透明感较弱;冷色显得湿润,暖
色显得干燥;冷色有很远的感觉,暖色则有迫近感。
一般说来,
在狭窄的空间中,若想使它变得宽敞,应该使用明亮的冷调。
由
于暖色有前进感,冷色有后退感,可在细长的空间中的两壁涂
以暖色,近处的两壁涂以冷色,空间就会在心理上感到更接近
方形。
1.3.2色彩的轻重、软硬感
色彩的明度与纯度也能引起对色彩物理印象的错觉。
一般
来说,颜色的重量感主要取决于色彩的明度,明度低的颜色给
人重的感觉,明度高的颜色给人轻的感觉。
明度与纯度的变化还可以给人色彩软硬的印象,如淡而亮
的颜色使人觉得柔软,暗而纯的颜色则有强硬的感觉。
1.3.3色彩的空间感
色彩能调节室内的空间感是因为色彩看起来有轻重、远近、
冷暖的感觉。
其他相同条件下,同样面积的色块明度高的、暖色
的、高彩度的看起来不但大些也显得近些,反之则小些、远些。
色彩的前进、后退感运用到设计中可以很好地调节室内空
间关系。
从生理学上讲,人眼晶状体的调节,对于距离的变化是
非常精密和灵敏的,但是它总是有一定的限度,对于波长微小
的差异就无法正确调节。
眼睛在同一距离观察不同波长的色彩
时,波长长的暖色如红、橙等色,在视网膜上形成内侧映像;波
长短的冷色如蓝、紫等色,则在视网膜上形成外侧映像。
色彩的
前进、后退感除与波长有关,还与色彩对比的知觉度有关,凡对
比度强的色彩具有前进感,对比度弱的色彩具有后退感;膨胀
的色彩具有前进感,收缩的色彩具有后退感;明快的色彩具有
前进感,灰暗的色彩具有后退感;高纯度之色具有前进感,低纯
度之色具有后退感。
为了扩大建筑的室内空间感,色彩设计宜
采用乳白、浅米、象牙等淡雅明快的色调,像卫生间等特别狭小
的空间还可以利用镜子作墙面,利用镜子的反射来增加面积的
宽敞度和明亮度。
1.3.4色彩的象征性
色彩的视觉感受本来就是一种生理反应,人们生活经验不
断地积累体验色彩事物,又产生心理影响,不同的色彩引起不同
的心理联想,然后又客观或主观地赋予色彩一定的象征意义。
其
中主观的象征意义是人为的,没有普遍性。
如中国邮政使用的是
绿色,在其他国家如英国、日本等的邮政标志是红色,可见主观
象征性的非普遍性。
色彩的象征性与人的心理活动有关,也与人
的阅历、所受的教育有关,因此心理活动也有相应差异。
2室内设计中色彩的设计原则
色彩是室内设计中最能出效果的重要元素,因此色彩设计
的优劣决定了整个室内空间。
所以要清楚的认识怎样在室内空
间中运用好色彩,更好地提升室内设计效果。
室内色彩设计的
根本问题是搭配问题,这是室内色彩效果优劣的关键,孤立的
颜色无所谓美或不美。
正如梵高说的,没有不好的颜色,只有不
好的搭配。
就这个意义上说,任何颜色都没有高低贵贱之分,只
有不恰当的配色,而没有不可用的颜色。
2.1符合室内空间的功能性需求
不同的空间有着不同的使用功能,如会议室、病房、起居
室,显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相
同,色彩的设计也要随之变化。
室内空间可以利用色彩的明暗
度来创造气氛。
使用高明度色彩可获得光彩夺目的室内空间气
氛;使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰,则给予人一种
“隐私性”和温馨之感。
室内空间对人们的生活而言,往往具有
一个长久性的概念,如办公、居室等这些空间的色彩在某些方
面直接影响人的生活,因此使用纯度较低的各种灰色可以获得
一种安静、柔和、舒适的空间气氛。
纯度较高、鲜艳的色彩则可
获得一种欢快、活泼的空间气氛。
2.2符合设计的整体统一的规律
在室内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声,各
种色彩相互作用于空间中,和谐与对比是最根本的关系,如何
恰如其分地处理这种关系是创造室内空间气氛的关键。
色彩的
协调意味着色彩三要素（即色相、明度和纯度）之间的靠近,从
而产生一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷与单调。
因此,色
彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托。
为此,掌握配
色的原理及协调与对比的关系就显得尤为重要。
色彩的统一与变化,是色彩构图的基本原则。
为达到此目
的,可以采取以下几种方法。
①主调的体现。
室内色彩应有主调或基调,冷暖、性格、气
氛都通过主调来体现。
对于规模较大的建筑,主调更应贯穿整
个建筑空间,在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。
主调的选择是一个决定性的步骤,因此必须和空间的主题十分
贴切。
即希望通过色彩达到怎样的感受,是典雅还是华丽,是安
静还是活跃,是纯朴还是奢华。
主调一经确定为无彩系,设计者
应大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件
上去。
这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规,所谓“创造”也
就体现在这里。
②大部分色彩的统一协调。
主调确定以后,就应考虑色彩的
施色部位及其比例分配。
作为主色调,一般应占有较大比例,而
次色调只占小的比例。
在大部分色彩协调时,有时可以仅突出一
二件陈设,即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设,如墙上
的画、桌上的摆设、灯具、花卉等。
由于室内各物件使用的材料不
同,即使色彩一致,由于材料质地的区别还是会显得十分丰富
的,这也可作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性
的有利因素。
因此,无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一,还可以根据选用材料的限定来获得。
例如可
以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等,也可以用色、质一致
的织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。
某些设备,如花卉盛具
和某些陈设品,还可以采用套装的办法,来获得材料的统一。
2.3符合人们对色彩的感情规律
不同的色彩会给人在心理上带来不同的感觉,所以在确定室
内与饰物的色彩时,要考虑人们的感情色彩。
比如,黑色一般只用
来作点缀色,试想,如果房间大面积运用黑色,人们在感情上恐怕
难以接受,在这样的环境里,人的感觉也不舒服。
如老年人适合具
160
2007No.6
然美达到和谐统一,在理论和实践方面,表现出很强的美学性
质,显示出中古传统文化的鲜明特色。
这有利于在当代运用传
统文化的景观,创造出具有现代审美情趣又不失本土文化韵味
的环境。
3中国乡土建筑文化的当代转换
我们应该善待乡土建筑。
一方面,我们的城市需要新建筑,
需要优秀的建筑;另一方面,我们也要呵护历史乡土建筑,爱护
这些经历了近千年发展演变的城市,爱护建筑,尊重建筑师,尊
重文化,尊重艺术。
任何城市的演变都是城市的历史与引入新
因素的相辅相成。
城市的历史和历史建筑应当是我们的资源、
城市的特色,而不应当看作城市建设的障碍。
3.1形式的当代借用
将乡土建筑完全功能型、自发式的形式上升为一种概念化
的、融入审美取向和形式结构的艺术与功能并重的主动式的形
式语言。
使当代建筑既含有传统建筑的某些特征,又要保持与
其的距离,表现出创造性。
这涉及到对传统形式的概括、变体、
解构、重构等方式,完成形式上的“差异性转变”。
3.2技术上的运用与拓展
继承乡土建筑多年积淀形成的一套建筑手段与技术,因为
手段与技术同材料及建筑环境的关系极为紧密,继承可以是在
去粗取精的前提下进行,对原有技术的不足之处做相应的修
改,目的为整个建筑的过程和最终效果以及满足现代人的生活
要求服务。
3.3旧有生存经验与当前生活方式的关联
人类的意识形态与接受尺度源自于生存经验的积累,而生
存经验又来自生活经历,所接受的教育、生活习惯等的传承叠
加。
而在当前追求高效、简洁、快速生活节奏的生存方式中,在
传统积留的生存经验记忆中选取与之对应的设计元素,使人们
在忙碌的生活中及不失时尚感的情况下追溯回忆、幻想与回归
久违的自然,完成一种感觉上的精神释放与安逸。
3.4文化保护意识与当代文化建立意义上的共存
传统的消亡使当代的建筑无从谈起,因而必须有完善的政
策保障,使各处有代表性的乡土建筑,不为现代建筑环境所遮
蔽和破坏,保留文化资源的原貌。
同时,当代建筑文化的确定,
也不能是对原资源的粉饰和照搬,“假古董”永远难以与当代
社会需求相容。
对传统乡土建筑的态度只能保持在“借鉴”上,
当代创造意义是不可逃避的,最终形成的是作为传统文化的乡
土建筑与作为当代标识的当代建筑的合理共存。
4结束语
建筑需要对环境问题作出回应,建筑师不仅必须把建筑设
计看作一种技术能力或艺术创造,而且也应当看作为一种社会
责任。
应当将生态情怀和社会需求,放在与形式秩序、专业至上
这些传统准则同等重要的位置。
我们提倡中国建筑、设计领域重
新认识风水学、乡土生态建筑环境观的当代价值,出现更多植根
于中国文化土壤的当代作品。
在建筑领域里,我们呼吁与环境共
呼吸的建筑设计观,提倡各种建筑生态技术的应用,发展生态
建筑。
这不仅有助于推动全球环境品质的改善,而且有助于个人
生活品质的提高。
对于发展中国家,加大生态建筑的研究,推进
建筑的生态化,无论从环境的角度、能源的角度或是建筑设计的
角度,都将具有深远的现实意义。
随着世界性的生态观念和共识
的逐步形成,我国政府将“可持续发展”确定为基本国策。
人们
对建筑的生态属性和人文内涵的认识逐渐有了较大的观念转
变,将建筑设计中的生态环境品质提到了空前重要的高度,在生
态建筑研究方面有所建树,并在实施中取得显著成效。
生态建筑
设计反映了生态优先原则和跨世纪可持续发展的时代精神。
参考文献
[1]郑曙.中国当代室内设计地域文化特征[C].AIDIA2002亚洲室
内设计联合会论文集,2002.
[2]周浩明.乡土生态建筑与室内设计的生态解析[J].室内设计与装
修,2002（11）.
[3]王其享.风水理论研究[M].天津:
天津大学出版社,1992.
[4]尚廓.中国风水格局的构成,生态环境与景观[J].天津大学学
报,1989（增）.
[5]戚珩,丹宇.景观建筑学、生态建筑学与风水理论辨析[A].风
水理论研究[M].天津:
天津大学出版社,2001.
有稳定感的色系,沉稳的色彩也有利于老年人身心健康;青年人适
合对比度较大的色系,让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷;
儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系;运动员适合浅蓝、浅绿等颜
色以解除兴奋与疲劳;军人可用鲜艳色彩调剂军营的单调色彩;体
弱者可用桔黄、暖绿色,使其心情轻松愉快等。
橙、红、紫这几种颜色在一起会有着奇异美妙的效果。
橙色
是快乐和乐观的颜色,它能吸引人们的注意力,刺激食欲,带来
能量、热力、乐趣和青春活力。
它代表着节日的喜庆,充满了生
机,在一间用橙色装饰的房子里想要变得忧郁悲伤都是件困难
的事情。
红色也是热烈、性感和刺激的颜色,它会引起心跳加
速、血压升高,并促进食欲,增加对话。
这是一个带来行动的颜
色,代表爱与激情的颜色。
紫色能激发人们的创造力与灵感,还
代表着智慧、神秘与细致的观察,因而常常被设计师们所喜爱
和推崇。
如果橙色、红色和紫色一起使用,我们将创造出大胆活
泼、具有异国情调的房子,创造出温暖、感性、充满活力与吸引
力的房子。
__
参考文献：
（小4号宋体字）
注释：
（脚注）5号宋体字
论文用A4纸打印，一式8份。
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