马克思小抄很全我过了.docx
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马克思小抄很全我过了
马克思主义文艺论著选读资料
一、单选
1．马克思撰写的第一篇政论性文章是《评普鲁士最近的书报检查令》。
2．“风格就是人”这一命题强调的风格的主体性因素（强调不是内容，不是形式因素）。
3．马克思在《评普》一文中指出风格的本质特征应是（主体性和客体性的辩证统一）。
4．1844年经济学哲学手稿》是马克思在1844年4月到8月在巴黎写成的。
5．《1844年经济学哲学手稿》又称（巴黎手稿），是马克思青年时代写成的。
6．历史上开创性地用社会实践的观点和方法观察美学现象的是马克思。
7．马克思观察包括美学现象在内的一切社会现象的最根本的出发点是社会实践。
8．关于劳动对自然和人的改造作用，下列说法不正确的是（使人和自然相互异化疏远）。
9．马克思最早提出并深入阐述“劳动创造了美”这一命题的著作是《1844年经济学哲学手稿》。
10．关于社会实践与美的关系，下列说法不正确的是（客观世界的美都是劳动创造）。
11．关于人的生产与动物的生产，下列说法不正确的是（动物也为自己营造巢穴，因此，动物也按美的规律来创造）。
12．下更现象能够说明人“囿于粗陋的实际需要的感觉”的是（忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都没有什么感觉）。
13．对于《1844年经济学哲学手稿》下列说法不正确的是（是对欧仁·苏的长篇小说《巴黎的秘密》的评论）。
14．《神圣家族》主要评论的作品是《巴黎的秘密》。
15．马克思恩格斯首次共同撰写的论战性著作是《神圣家族》。
16．关于《神圣家族》，下列说法不正确的是（马克思撰写的第一篇政论性文章）。
17．马克思始终主张文艺创作应该（从现实的，有生命的个人本身出发）。
18．马克思、恩格斯在《德》中指出，每一个时代占统治地位的思想都是（统治阶级的思想）。
19．在一定历史时期，那些策略地把自己的利益说成是社会全体成员的共同利益的阶级通常是（处于上升期的新生阶级）。
20．意识形态的发展既具有复杂性又有规律性，统治阶级的思想占据统治地位总是体现在这一阶段的（任何占统治地位的时期）。
21．关于意识形态发展的规律性，下列说法不正确的是（支配着物质生产资料的阶级，并不支配精神生产的资料）。
22．关于意识形态发展的规律性，说法正确的是（占统治地位的思想不过是占统治地位的物质关系在观念上的表现）。
23．关于阶级社会意识形态发展的复杂性，下列说法不正确的是（在统治阶级平稳发展时期，统治阶级的思想和艺术不可能表现出人民性和民主性）。
24．关于阶级社会意识形态发展的复杂性，下列说法正确的是（被统治阶级的作家作品也会自觉不自觉的接受统治阶级思想的影响）。
25．各阶级的意识形态存在着复杂的关系，下列说法不正确的是（被统治阶级的作家作品不会接受统治阶级的思想意识）。
26．从意识形态复杂性的角度看。
下列对文艺作品或作品类型的描述正确的是（《安徒生童话》中也可能体现剥削阶级生活方式的趣味）。
27．关于人与环境的关系，下列说法正确的是（人创造环境，同样环境也创造人）。
28．关于人物性格与社会环境的关系，下列说法正确的是（不论现实生活中的人的性格，还是艺术作品中的人物性格，都是由社会环境决定的）。
29．关于《德》，下列说法正确的是（对当时流行于德国的思辩哲学的批判）。
30．“不是意识决定生活，而是生活决定意识”首见于《德意志意识形态》。
31．在每一个时代都占统治地位的思想是（统治阶级的思想）。
32．恩格斯在《诗歌和散文中的德国社会主义》中评论卡尔·倍克的作品是《穷人之歌》。
33.恩格斯所评论的《穷人之歌》的作者是（卡尔·倍克）。
34．关于《诗歌和散文中的德国社会主义》，下列说法正确的是（对“真正的主义”思潮的深刻揭露）。
35．恩格斯《诗歌和散文中的德国社会主义》中评论的《从人的观点论歌德》一书的作者是卡尔·格律恩。
36．关于《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》，下列说法正确的是（对“真正的社会主义”代表人物思想观点的批驳）。
37．下列属于德国文学家歌德的有代表性小说是（少年维特之烦恼）。
38．卡尔·格律恩在《从人的观点论歌德》一书中对歌德的评价是（把歌德的一切庸人习气颂扬为人的东西，——因为他们意识中的“人”是抽象的）。
39．关于卡尔·格律恩《从人的观点论歌德》一书中对歌德的评价，下列说法符合实际的是（从抽象的人的观点出发的）。
40．在格律恩看来，歌德从内心上说（是个天才诗人。
）
41．下列说法不符合在《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》中对歌德的评价的是（歌德是“人的诗人”，是“完美的人性”）。
42．歌德对鄙俗的德国市民社会表示亲近的作品是（温和的讽刺诗）。
43．关于歌德身上的二重性，下列说法不符合恩格斯在《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》中所阐述的观点的是（歌德不能成为民族的诗人，因为他的使命是做人的诗人）。
44．恩格斯在《诗歌和散文中德国社会主义》中对卡尔倍克和歌德分别进行了评价，下列说法符合恩格斯观点的是（歌德虽未能战胜德国人鄙俗气，但他身上又有伟大的和天才的东西）。
45．恩格斯提出的评价作家作品的美学观点和历史观点最早见于《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》。
46．最早提出美学观点和历史观点的是（恩格斯）。
47．恩格斯在《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》中声称自己评价歌德时坚持的是（美学的和历史的观点）。
48．关于《共产党宣言》，下列说法正确的是（最早提出了生产的世界性和经济全球化思想）。
49．关于《共产党宣言》，下列说法不正确的是（最先提出并深刻阐释了“劳动创造了美”这一命题）。
50．提出关于“世界文学”的思想的马克思主义著作是《共产党宣言》。
51．马克思在《政治经济学批判序言》中所做的经典性表述是针对（历史唯物主义）。
52．在《政治经济学批判序言》中，被恩格斯称为“对于一切历史科学都是一个具有革命意义的发现”的论断是（物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程）。
53．在马克思看来,经济基础变更之后,上层建筑也会发生变革,其速度是（或快或慢）的发生变革。
54．马克思所说的“人类社会的吏前时期”的最后一种形态是（资本主义社会）。
55．希腊艺术是人类童年时代发展最完美的艺术，这是因为希腊人是（正常的儿童）。
56．《导言》阐述的主要问题是（艺术生产与物质生产的不平衡关系）。
57．希腊艺术的武库和土壤是（希腊神话）。
58．马克思在论述不平衡关系时所举的例证是（希腊艺术同现代的关系）。
59．希腊神话表现的是（希腊人对自然和社会关系的观点）。
60．按照马克思提出的精神地掌握世界的不同方式，文学属于（艺术精神）。
61．按照马克思对社会结构的分析，文学活动是（社会意识形态）。
62．在马克思看来，济金根的覆灭是由于（作为骑士反对现存制度）。
63．马克思、恩格斯致萨尔的信评论是《弗兰茨·玛·济金根》。
64．恩格斯评论《济金根》时所持的态度是（安全公正，完全批判的）。
65．在人物性格描绘方面，恩格斯肯定拉萨尔的是（对恶劣个性化的反对）。
66．在马克思、恩格斯看来，悲剧的最深刻的根源在于（客观的社会矛盾冲突）。
67．恩格斯首次使用“现实主义”概念的文章是《致斐迪南·拉萨尔》。
68．马克思、恩格斯把莎士比亚和席勒加以对比，其着眼点是（艺术表现生活的系列原则和方法）。
69．《旧人与新人》具有（社会主义倾向）。
70．两种环境指（盐场、维也纳）。
71．“每个人都是典型，同时又是一定的单个人”，其中“典型”是指（普遍性）。
72．恩格斯认为《旧人与新人》的主要问题在于（人物缺乏个性）。
73．恩格斯《致玛哈克奈斯》集中论述的是（现实主义的问题）。
74．在《致玛哈克奈斯》中，恩格斯夸赞女作家表现出了（真正艺术家的勇气）。
75．恩格斯说“阿瑟·格兰特先生是一个杰作”，意思是（人物塑造是成功的）。
76．在恩格斯看来，《城市的姑娘》的主要缺陷在于（环境不够典型）。
77．恩格斯说，我从这里，甚至在经济细节方面所学到的东西，也要比从当时所有职业的史学家，经济学家和政治学家那里学到的东西还要多。
“这里”指（《人间喜剧》）。
78．被恩格斯誉为取得了现实主义的最伟大胜利的作家是（巴尔扎克）。
79．恩斯特肯求恩格斯回信的目的是（用恩格斯的威望压服论敌）。
80．恩格斯的《致保尔·恩斯特》阐述的问题是（以历史唯物主义为指南研究文学现象）。
81．恩斯特在研究北方妇女运动问题时所犯的错误是（把对德国小市民的看法强加于挪威小市民）。
82．恩格斯指出可以和19世纪八、九十年代的挪威文学相媲美的国家是（俄国）。
83．恩格斯认为形成德国小市民特殊性格的主要原因是（失败的革命和三十年战争）。
84．在致恩斯特的信中，恩格斯以唯物主义方法为指南评价的作家是（易卜生）。
85．从致恩斯特的信中可知，恩格斯评价作家首先看其（是否塑造了成功的人物形象）。
86．恩格斯认为归根到底制约历史发展的因素是（经济条件）。
87．恩格斯致瓦·博尔吉乌斯的信主要阐述的问题是（上层建筑对经济基础具有反作用）。
88．人们创造自己的历史，但是在现有的（现实关系）的基础关系上进行创造的。
89．列宁指出，1905年的革命给俄国社会民主党带来工作的新条件是指（无产阶级争得了言论和出版的自由）。
90．“无党性的写作者滚开！
超人的写作者滚开！
”针对的是（党内的无党性的作家）。
91．列宁认为“自由的写”的服务对象是（千千万万劳动人民）。
92．列宁所说的“写作者一定要参加到各个党组织中去”意思是（党员写作者必须参加党的基层组织及其活动）。
93．列宁论述托尔斯泰的第一篇文章《俄国革命的镜子》。
94．列宁为纪念托尔斯泰八十寿辰所做的文章是《俄国革命的镜子》。
95．下列写于托尔斯泰逝世以前的是《俄国革命的镜子》。
96．《安娜·卡列尼娜》中托尔斯泰的自传性人物是（列文）。
97．列宁认为俄国1905年革命是一场（农民资产阶级革命）。
98．被列宁称为俄国反革命自由派的正式机关报是《言语报》。
99．列宁指出托尔斯泰创作的最大特点是（最清醒的现实主义）。
100．列宁认为托尔斯泰观点中的矛盾产生的原因应最终归结为（19世纪最后30多年俄国实际生活所处的矛盾条件的表现）。
101．托尔斯泰世界观转变之后，其作品的政治倾向是体现（宪法式农民利益和要求的）。
102．《关于民族问题的批评意见》发表于（1913年）。
103．为批判阶级民族文化这一反动口号列宁所写文章是《关于民族问题的批评意见》。
104．高尔基思想上出现反复的次数是（两次）。
105．高尔基思想上的第二次反复出现于（1917~1919年）。
106．《致·阿·马·高尔基》的写作目的是（深入细致地分析高尔基思想上的反复）。
107．“民族文化”口号的欺骗性和反动性体现在（资产阶级用本阶级的利益冒充为全民的利益并掩盖了其资产阶级文化的实质）。
108．列宁指出“两种民族文化”出现取决于（不同阶级的“生活条件”）。
109．毛泽东发展列宁关于“要观察，就应该在下面观察”体现这一发展的文献是《在延安文艺座谈会上的讲话》。
110．列宁致·阿·马·高尔基写作于1919年。
111．致·阿·马·高尔基发表于1925年。
112．《母亲》写于1906年。
113．被列宁称为“一本非常及时的书”的小说是《母亲》。
114．被列宁誉为“无产阶级艺术的权威”的作品是《高尔基》。
115．列宁在俄国共产主义青年团第三次全国代表大会上的演讲是《青年团的任务》。
116．“无产阶级文化并不是从天上掉下来，也不是那些自命为无产阶级文化专家的人杜撰出来的”，这一话的提出者是（列宁）。
117．《共青团的任务》最早刊载于《真理报》。
118．《讲话》创作于1942年，全文发表于1943年。
119．“人们自己创造自己的历史，但是他们并不是随心地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的，既定的，从过去继承下来的条件下创造”这句话提出者是马克思。
120．一切文学艺术的唯一源泉是人民生活。
121．毛泽东在《讲话》中提到文艺工作者对待自己人的态度是赞扬其优点，帮助其改正缺点，帮助其加快改造。
122．“不熟”是指人不熟，“不懂”是指语言不懂。
123．毛泽东所说的间接为群众所需要的提高是干部的提高。
124．毛泽东文艺批评的政治标准中所说好坏是指动机和效果。
125．在文艺批评的政治标准和艺术标准的关系上，毛泽东的观点是政治标准第一，艺术标准第二。
126．毛泽东对“鲁迅笔法”的看法是，这种笔法在鲁迅的时代环境下是完全正确的，但革命文艺家在使用时要分清对象。
127．毛泽东说我们的文艺工作者对这些以前是什么呢？
我说以前是不熟，不懂，英雄无用武之地，什么是不熟？
人不熟。
什么是不懂？
语言不懂。
128．在鲁迅的诗“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，毛泽东说“千夫”指敌人。
“孺子”指无产阶级和人民大众。
129．“大众化”的口号提出时间是二十世纪30年代左翼文艺运动时期。
130．毛泽东对批判地继承遗产首先着眼于今用。
131．鲁迅说“我们曾经……那才是怪汉子喔”中“圈子”是指批评和标准。
集中论述文艺如何正确贯彻，古为今用，洋为中用的原则的文章是《同音乐工作者的谈话》。
132．《同音乐工作者的谈话》进行的时间1956年。
133．文学的民族形式在很大程度上取决于语言的运用。
134．《关于正确处理人民内部矛盾的问题》发表于1957年。
135．毛泽东在最高国务会议第十一次扩大会议上的讲话是《关于正确处理人民内部矛盾的问题》。
136．用形而上学的观点看待马克思主义，把它看成僵死的东西，这是教条主义。
137．否定马克思主义的基本原理，否定马克思主义的普遍真理，这是修正主义。
138．百花齐放的原则最早见于毛泽东对戏曲活动的批示。
139．体现“百花齐放”方针与创作实践的标志是提倡文艺题材的多样化。
140．“放”还是“收”？
这是个方针问题，其中的“放”是指放手让大家讲意见，使人敢说话，敢于批评，敢于争论。
其中的“收”是指不许发表错误意见。
141．对于修正主义和教条主义，毛泽东的看法是修正主义比教条主义更有害。
142．在文艺与人民的关系上邓小平创造性地提出了人民需要艺术，艺术更需要人民。
143．集中体现取小平有中国特色的社会主义文艺理论科学文献《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》。
144．邓小平对建国30年来我们的文艺路线的评价是基本正确。
145．邓小平文艺思想的理论基础是建设有中国特色的社会主义。
146．对文艺与政治的关系，邓小平的看法是以文艺为人民服务，为社会主义服务的口号代替文艺为政治服务的口号。
二、填空
1马克思在《评普》中援引18世纪布封的话，强调了“风格就是人”这一命题。
2标示美的规律的两个尺度即种的尺度和内在的尺度。
3劳动为富人生产了奇迹般的东西，但是为工人生产了赤贫。
劳动创造了美，但是使工人变成畸形。
劳动用机器代替手工，但使一部分人回到野蛮劳动，并使另一部分工人变成机器。
4人类特性就是自由的、自觉的活动。
5人把内在尺度运用到对象上对，只有人才会按照美的规律来建造。
6对象如何对他说来成为他的对象，这取决于对象的性质以及与之相适应的本质力量的性质。
7五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。
8《神圣家族》是评价《巴黎的秘密》的，同青年黑格尔派进行辩争的论战性著作。
9“人创造环境，同样环境也创造人”是在《德意志意识形态》中指出。
10统治阶级的思想在每一时代都是占统治地位的思想。
11占统治地位的思想不过是占统治地位的物质关系在观念上的表现，不过是表现为思想的占统治地位的物质关系。
12所批判的“德意志意识形态”主要是指当时流行于整个德国的思辩哲学和真正的社会主义思潮。
13支配着物质生产资料的阶级，同时也支配着精神生产的资料。
14恩格斯在《卡尔·倍克·穷人之歌》指出倍克歌颂胆怯的小市民的鄙俗风气。
15格律恩把歌德的一切庸人习气颂扬为人的东西，他把作为法兰克国人和官司吏的歌德变成了真正的人。
16卡尔·格律恩在他的《从人的观点论歌德》一书中，从抽象的人的观念出发来评论歌德。
17小说《少年维特之烦恼》和诗剧《浮士德》是德国文学家歌德的代表作。
18歌德在自己的作品中对当时的德国社会的态度是带有两重性的。
19歌德心中经常进行着天才诗人和法兰克福市议员的谨慎的儿子，可敬的魏玛、枢密顾问之间的斗争。
20恩格斯指出：
“歌德在德国文学中的出现是由这个历史结构安排好了的。
21恩格斯在评论歌德和他的作品时指出：
我们决不是从道德的党派的观点来责备歌德，而是从美学的历史的观点来责备他。
22资产阶级在他已经取得了统治的地方，把一切封建的宗法的和田园诗般的关系都破坏了。
23资产阶级把人的尊严变成了交换价值。
24资本主义社会已把医生、律师、教士、诗人、学者变成他出钱招雇的雇佣劳动者。
25资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。
26资产阶级由于开拓了世界市场，使一工国家的生产和消费都成为世界性的了。
27各民族的精神产品成了公共的财产。
28民族的片面性和局限性日益成为不可能，于是有许多种民族的和地方的文学形成了一种世界的文学
29人们的意识随着社会存在的改变而改变。
30马克思、恩格斯指出：
在共产主义社会中每个人的自由发展是一切人自由发展的条件。
31物质生活的生产方式制约着整个社会生活，政治生活和精神生活的过程。
32关于艺术，它决不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础成比例的。
33希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。
34任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力。
35希腊艺术就是已经通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身。
36马克思认为济金根的覆灭是因为他作为骑士和作为垂死阶级的代表起来反对现存制度。
37恩格斯认为一个人物的性格仅表现在他做什么，而且表现他怎样做。
38马克思认为拉萨尔的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯传声筒。
39恩格斯认为文学批评应有一个“完全公正，完全批判的态度。
40三融合指较大的思想深度和意识的历史内容，同莎士比亚剧作的情节生动性和丰富地完美的融合。
41恩格斯认为悲剧性的矛盾冲突是指历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间。
42恩格斯认为我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西。
43恩格斯《致敏娜·考茨基》评论敏·考茨基的长篇小说《旧人与新人》。
44每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的：
是一个这个。
45恩格斯说我决不反对倾向诗本身。
46恩格斯认为作家不必要把所描写的社会冲突的历史的未来的解决方法硬塞给读者。
47恩格斯对现实主义的集中表述是在《致玛·哈克奈斯》这篇文章中。
48恩格斯对女作家的信《致玛·哈克奈斯》中表现出了真正艺术家的勇气。
49恩格斯说：
据我看来，现实主义的意思是除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
50恩格斯说我所指的现实主义是甚至可以不顾作者的见解表露出来的。
51恩格斯关于典型环境和典型性格的论述是在１８８８年在给玛·哈克奈斯的这封信中提出的。
52巴尔扎克能突破自己的阶级屿和政治偏见而写出他心爱的贵族们死亡之命运，恩格斯认为这是取得了现实主义的最伟大胜利。
53《城市姑娘》的副题是现实主义的故事。
54恩斯特的错误在于不把唯物主义方法当做研究历史的指南，而把它当成公式，按照它来剪裁各种历史事实。
55政治、法、哲学、宗教、文学、艺术等的发展是以经济发展为基础的。
56在致瓦·博尔吉乌斯的信中，恩格斯指出并非只有经济状况才是原因，才是积极的。
57人们创造自己的历史，但是是在现有的现实关系的基础关系上进行创造的，恩格斯所考察的时期越长，所考察的范围越广，这个轴线意识形态发展曲线的中轴线就越同经济发展的轴线接近于平行。
58列宁说对于社会主义无产阶级写作事业根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。
59俄国知识界历史上最丢脸和最无耻的十年是从1907年到1917年。
60如果我们年到的是一位真正的伟大的艺术家。
那么他在自己的作品中至少会反映出革命的某些本质的方面。
61托尔斯泰创作了无以伦比的俄国生活的图画。
62十九世纪末俄国文学作品中，广泛采用作为象征资本和资本家的形象的称呼是库庞先生。
63列尼·托尔斯泰作品中反映出来的时代是1861~1905年。
64列宁把列夫·托尔斯泰对诗、生活和创作的态度称为最清醒的现实主义。
65列宁把写作事业比做齿轮和螺丝钉来说明写作事业和无产阶级事业的关系。
66列宁分析古典作家和作品采用方法历史唯物主义。
67列宁坚持两点论用辩证分析的方法研究托尔斯泰的思想和创作，对各种政治势力评价托尔斯泰时所散布的形而上学谬论进行了有力的驳斥。
68“同化”的形式有强制同化和自然同化。
69我们提出民主主义和全世界工人运动的各民族共同的文化这个口号。
70列宁关于“两种民族文化”的学说，对我们用阶级和阶级斗争的观点方法，正确分析，评价阶级社会中的民族文化，积极开展两种民族文化的斗争，批判继承民族文化遗产，具有重要的指导意义。
71《致阿玛·高尔基》的两个问题是农民问题和知识分子问题。
72讲话的两个中心问题是为群众的问题和如何为群众的问题。
73毛泽东指出文艺批评的两个标准是政治标准和艺术标准。
74毛泽东要作家艺术家表现的新的人物、新的世界。
所谓新的人物首先是工农兵的人物，所谓新的世界，首先是工农兵的斗争生活。
75毛泽东文艺是人民大众的，首先是为工农兵的。
76毛泽东创造性地开展了列宁批判继承文学艺术遗产的思想，提出了古为今用，洋为中用，推陈出新的方针。
77《从讲话》到《谈话》标志着我国革命文艺从新民主主义革命时期到社会主义革命和建设时期的深刻历史发展。
78毛泽东提出“向古人学习是为了现在的活人”。
79双百方针是为了适应科学文化和文化艺术发展提出来。
三．多选。
1．关于人的生产与动物的生产，下列说法正确的是（）
A．动物的生产是片面的，而人的生产是全面的。
B动物只生产自身，而人再生产整个自然界。
C人只有在不受直接肉体需要支配时才进行真正的生产。
D动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造。
2．下列能够说明人“AAA于粗陋的实际需要的感觉”的现象包括（）
C对于一个忍饥挨饿的人来说，并不存在人的食物形式。
D忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都没有什么感觉。
E贩卖矿物的商人看不到矿物的美的特性。
3．关于《1844年经济学哲学手稿》下列说法正确的是（）
C提出了“劳动创造了美”这一命题。
D论述了社会实践对自然和人的改造作用。
E是1844年在巴黎写成的。
4．马克思在《1844年经济学哲学手稿》中提出的重要美学命题有（）
A．劳动创造了美。
C人也按美的规律来建造。
D美是人的本质力量的对象化。
E五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。
5．关于劳动
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