于非暗谈中国画的颜料.docx
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于非暗谈中国画的颜料
于非暗谈中国画的颜料
于非闇大师1940年作女史箴图手卷
中国画颜色的品种及性质叙述
中国绘画有悠久辉煌的历史，几千年来，经过很多画家的钻研创作，已形成独持的形式与风格。
遗留下来的经验非常丰富、广泛，我们如果能够以科学的态度，加以分析、批判、接受，对于发扬我国民族绘画的传统，创造具有民族形式的现实主义的作品，是有莫大益处的。
在接受民族绘画遗产时，关于物质材料和技法上的特点的了解，也不容忽视，所以如何认识和使用中国画一向使用的颜色，当然是一个重要的课题;它是中国画的物质基础之一，对于创造民族形式的艺术，具有重要的作用，而当前有不少美术工作者，并不完全熟悉我国优秀的传统的绘画颜色，这一情况在一定程度上是会影响我们“推陈出新、百花齐放”的工作的。
今天，我们还可以看到不少着有色彩的古代绘画作品，重要的如:
辽阳、望都等地的汉墓壁画、西北各地的石窟壁画以及隋、展子虔的“游春图”（故宫博物院藏）唐周日方的“簪花仕女图”（东北博物馆藏）五代顾闳中的“韩熙载夜宴
图”（故宫博物院藏）宋赵佶的“芙蓉锦鸡”（故宫博物院藏）……等，这些作品距今最远的已有二千年前后，近的也有八九百年，而画上的颜色都还保持着一定的艳丽，还具有各种色调气氛，显示了古代画家使用颜色的才能。
”中，提出从文献上看，距今一千四百多年前，在画家谢赫传述的“六法了“随类赋彩”的理论。
距今一千一百多年以前，美术批评家张彦远在他作的“历代名画记”中，叙述了当时绘画颜色产地，使用情况以及历久不变的原因。
后来各代有不少画家通过实践或多或少写出了使用颜色的经验，这些材料对于研究中国绘画的颜色问题都有很高的价值。
矿物质颜料
一、赤色
甲朱砂又叫辰砂，属于辉闪矿类。
主要成分是硫化汞。
分子式HgS0它生在石灰岩中，成块形、柱形、板形、马牙形、箭头形。
我国主要产地分布在湖南的凤凰、晃县、麻阳、乾城，贵州的玉屏、毕节、贵筑、安顺，四川的酉阳、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。
最好的是表面光华像镜子似的天然朱砂。
已经提炼出水银的，不宜作为绘画颜料。
乙朱标将朱砂研细，兑入清胶水，浮在上面比黄丹更红些的叫朱标。
（标也可写作膘，膘是说朱砂上浮的部分像油脂，标是指它浮出的部分，但意义是相通的。
）
丙银朱又叫紫粉霜。
这是我国古代发明最早的化学颜料。
从前的制法是:
用水银一斤，石亭脂（药名，即是制造过的硫黄）二斤同研，盛入大口瓦罐内，上面用铁锅盖严，再用铁丝把锅和罐拴紧，用盐泥封固，放在铁架上，下面用炭火烤罐。
在火烤时，另用棕刷蘸冷水，刷上面盖着的铁锅，随烤随刷冷水，大约经过一个钟头即成。
俟冷后，揭开铁锅，锅里和罐里全生着银朱，石亭脂仍沉在罐底。
水银一斤，可得银朱十四两。
鸦片战争以后，海运大开，水银出口，价值既贵，用它提炼银朱的很少。
主要的产地是福建漳州。
到今日，连一包（重一两）银朱也很难找到了。
今日用“一硫化汞”替代。
丁赭石又叫土朱，有火成的，有水成的。
入画的赭石，是出在赤铁矿中的。
原石伴随赤铁矿产出，用手抚摩它，感觉滑腻的是好颜料。
原产山西雁门
一带，古属代郡，所以又叫“代赭”。
凡是有赤铁矿的地方，全产赭石。
戌黄丹又叫漳丹，产福建潭。
今各颜料店均有，制法是把制作铅份剩下的铅，再炒一下，即成黄丹。
二、黄色
石黄、雄黄、雌黄、土黄是根据颜色浓浅分的，其实都产在一起，成分是三硫化砷，分子式AS2S3石黄是正黄色，雄黄是橙黄色，雌黄是金黄色，土黄是土的黄色。
甘肃是重要产地。
特别是湖南有世界最大的雄黄矿。
这四种都忌和铅粉同用。
甲石黄又叫黄金石，它的外面疏松、色黯、有臭味的不要，里面一二层是好石黄。
乙雄黄在黄金石里被石黄色裹着的，或是成块不被包裹着的。
又有泛些光泽的，色更深，叫雄精。
丙雌黄雌黄也生在黄金石中，它是一片一片的，好像云母石，很容易碎，所以民间的俗语有:
“四两雌黄，千层金片。
”
丁土黄这即是包在黄金石外面臭味最重的土黄色。
其实前面那三种也都有些臭味。
它的主要成分是氧化铁及氢氧化铁。
分子式Fe203"3H20余为陶土。
三、青色
梁朝陶宏景（画家，也是药物学家452—536）“名医别录”上说:
“空青生有铜处”这话和近世学者认为石青是盐基性碳酸铜，分子式3CuO"2C02"H20产于赤铜矿是相合的。
它的品种有空青、扁青、曾青、白青、沙青五种，均有毒。
分述如后:
甲空青它的块状像杨梅。
据宋代苏颂（公元1058年前后）说:
“今饶、信州时有之，状若杨梅，其腹中空，破之有浆，绝难得。
”（见“图经本草”）北宋以前的医家画家喜谈空青，说它出自金矿或是铜矿。
我只见过四川出产形象似杨梅果的石青，中间仅有些小的空隙，并无浆水，也不甚好用。
乙扁青又叫大青，云南、缅甸都有。
产云南的叫滇青，产缅甸的叫甸青。
这就是清代王概所说的梅花片石青。
（见“芥子园画传”）缅甸产的块更大，但不如滇青娇艳。
丙曾青（曾应作层次的层字解。
）它是一层深一尽浅，或是几
要都是深色的青。
画家喜爱它的浅表色，就把浅色多的晕集在一起研炼出来的浅青叫天青。
出山西、湖南、四川、西康、西藏。
丁白青又叫碧青，出云南、贵州、四川。
比天青更浅，无光泽，画家用的很少。
戊沙青又叫佛青，又叫回青，是从西域传来的颜料。
我国古书上虽无明文记载，但是在佛建筑彩画上、建筑彩画上，无论是敦煌的壁画，是明清的佛像，常用沙青。
它分粗沙、细沙两种，粗的颗粒有谷粒大小，细的更小些，但不是粉末，每包重四十八两。
现在西康、西藏、新疆等地仍有。
民间画工把产自西藏的叫“藏青”。
四、绿色
宋范成大“桂海虞衡志”上说:
“绿，出右江有铜处，生石中，质石者名石绿。
又有一种脆烂如碎土者名泥绿。
”这也和现代说石绿2CuO，C02（H20产在铜矿中的相合。
均有毒。
现分四种叙述如后。
甲石绿成块状的，云南会泽、东川、贡山出产的最好，文本南丹、宾阳次一些。
还有波斯、缅甸也产大块石绿。
乙孔雀石也是块状的。
有自然生成浓淡相间的花纹，很像孔雀翎毛的翠绿色。
出自我国西北和马来半岛。
民间工艺品使用它作雕嵌的装饰。
零碎断片，也可以制成绿的颜色。
丙铜绿又叫铜青。
不畏日光，是它的特点。
这也有在铜矿中自然生成的。
从前人工的制法是:
“把黄铜打成板片，用好醋泡一夜，放在糠内，微火烤薰，刮取铜绿。
”这也是我国人民发明最早的化学颜料。
（见李时珍著“本草纲目”公元1590年出版和宋应星著“天工开物”，公元1637年出版）。
现在的制法是:
用胆矾溶液加炭酸钠，取沉淀。
丁沙绿出西藏和波斯国，成为沙粒，色较深暗。
五、白色
白色在民族绘画上和大青大绿一样，都被认为是“重色”。
（对淡着色而言）这里包括白垩、铅粉、蛤粉。
蛤粉虽是由贝壳煅成，但是经过煅炼已变为石灰质，所以也把它列入矿物质的颜料里。
甲白垩又叫白土粉。
成分是炭酸钙。
分子式CaC03古代绘画非常重视它。
在公元五三六年以前就把它称作“画粉”。
（梁陶宏景）这是汉魏以来壁画上主要的材料。
它随处都有，河北、山西、安徽、河南出产的更好些。
它是历久不变的。
（敦煌北魏的壁画，用它合银朱或漳丹调成了肉色，画人面、身手，后来银朱漳丹变成黑色，也影响了它。
）
乙铅粉又叫胡粉、官粉、亚铅华。
成分是盐基性炭酸铅，分子式2PBC03"pb（OH）2就是从前妇女擦脸的粉。
因把它制成银锭形，所以又叫锭粉。
也是我国古代用化学方法制造出来的颜料。
一说是汉张骞使西域时带来的方法。
它的造法是:
用铅百斤，熔化成薄片、捲成铅筒，把它安放在木桶里，桶底和桶的中间各安放醋一瓶，把盖盖严，用泥和纸封固，不让走气。
再用风炉通火，经过七天，打开盖，铅桶都生了白霜，把这霜扫入缸内，再将铅筒入桶，依依旧制造，以铅尽为度。
每扫下白霜一斤，掺豆粉二两，蛤粉四两，即成铜粉。
如果把铅粉放在炭炉里，它仍返还成铅。
所以用铅粉绘画，日久便变成黑色，叫作“返铅”。
再用“双氧水”轻轻的洗，又返回白色。
丙蛤粉又叫珍珠粉，这也是古代民族绘画征用的颜料。
宋代绘画都用它代替白垩。
制法是:
拣选海中的文蛤，蛤壳坚厚，壳口微带紫红色的，用微火煅成石灰质，研到极细，即成白粉，注水后，就由生石灰（贝灰）变成消石灰。
兑胶使用、永久不变。
六、黑色
黑石脂产湖北湖南，入药，中国药店可以买到。
它的别名叫石黑。
它的性质是入口粘舌，和煤不同。
主要的成分是炭，古代画家把它研细，用它画须眉。
以上是现在常用的矿物质颜色。
此外，如玛瑙、珊瑚、宝石、松花石、琥珀„„不是普遍被使用的颜色，恕不缕述。
植物质颜料
一、红蓝花又叫红花，很像胶蓝，球形花汇。
早晨采花，一二日又由汇上生出，直到采完为止。
把花捣碎，用布绞绞黄汁，阴干，捏成饼。
用时以温水泡开，用布拧汁，兑胶使用。
今只有一些少数民族地区，仍用它染红色。
在过去，我们喜庆事所用的红纸，都是用它和“茜草”染成的。
自鸦片战争之后，外国的洋红面、品红等大量入口，它和蓝淀在颜料市场上就逐渐被舶
来品代替了。
二、茜草是蔓生的草，叶像枣叶、方梗中空，每节生五叶，开红花，它的根是紫红色，用根挤熬成水，制成红色颜色。
现在河北、河南、西北仍有野生的茜草。
它的红色比红蓝花更红。
三、紫铆（铆音矿）又叫紫梗，又叫紫草茸。
产于我国西南边疆上。
入药，电气工业上也需用它。
它是一种天然的树脂——虫胶。
远在唐代张彦远，就说它是“蚁铆”，是制成紫红色颜色的原料。
它不溶解于水，研细兑胶就可使用。
四、胭脂又写作燕支、燕脂、赤支、月燕脂。
它是用上面所述的红蓝花、茜草、紫铆作的。
据传说:
“在公元前1183年商代纣王的时候，人民就用红蓝花汁创造了胭脂（作为妇女的‘桃花妆’（见‘中华古今注’）。
即胭脂）。
胭脂饼用在妇一说是汉张骞使西域，从‘马耆’国带来了‘焉支’（
女的化装上，是和‘锭粉’一样的。
晚近也由‘洋胭脂’（装盒的化妆品）代替了它。
到今天，真正的胭脂饼就很难找到。
作者从前找到广东的胭脂饼，它的颜色近于紫，是紫铆制成的。
也找到过福建的胭脂饼、杭州的棉花胭脂，这都是用红蓝花茜草制成的。
听说，甘肃新疆和西南边疆等地的胭脂格外的红，只不知现在还有没有?
民族绘画的绯红色、紫色和在朱砂上再染红色，在古代都是以胭脂为主要的颜色。
不过，胭脂画成的画，经过年代久了，也要褪色。
现在用西洋红代替它，更加鲜艳。
五、檀木又叫苏木，是染木器用的。
色深紫，也可熬水收膏使用。
六、蒜黄藤是海藤树，落叶乔木，高五六丈。
这是热带金丝桃科的植物。
由它的树皮凿孔，就流出胶质的黄液，用竹筒承接这液，等它干透，中间略空，就是我们绘画上所用的“笔管藤黄”。
藤黄和前节所说的石青石绿铜绿都有毒，不可入口。
我们在颜料店里买它时，颜料店总是叫它“月黄”。
因为越南产的顶好，其次是缅甸、泰国店家把“越”简化成“月”，一直到今（便叫它“月黄”。
这种颜料，在唐代以前即输入我国，称为“真腊画黄”，又称“林邑之黄”。
七、槐花用未开的槐花蕊，制成的是嫩绿色。
用已开的花制成的是黄绿色。
制法都是采下来用沸水一烫，然后捏成饼，用布绞出汁来即可。
尤其是使用石绿时，必须用它罩染。
八、黄叶北京叫黄木、是四川出产的。
颜色深黄，可以防蠹虫。
可以煎熬成水，兑胶收膏使用。
九、生栀子中国药店可以买到。
捣碎去皮煎水，兑胶使用，可以代替蘸黄。
十、花青是用蓝淀（又作靛）制成。
我国用蓝淀染色，发明最早。
古书如“月令”，如“说文解字”，都说蓝是染青色的草。
到了光绪末年，各地染布逐渐改号了洋蓝，（煮蓝）民族绘画用的花青，也采用普鲁士蓝（简称普蓝）制成的了。
现在只有西南苗族还种植它，还用它染布。
它比普蓝颜色更加鲜艳，能抗拒日光，不太变色。
蓝是蓼科植物，一年生草本，茎高二三尺，叶是椭圆形，叶柄基部有包茎的筒状托叶，秋天由叶腋长出长茎，茎尖上开穗样的红色小花，有带红色的花萼。
它的叶，就是作蓝淀的原料。
它有四五种、都可作蓝淀。
蓝淀的制法是:
在秋天采集了“蓼蓝”或是“大蓝”的叶，一层一层的铺在木板上，喷上些水，上面盖上麻袋，使它发热发酵（发酵之后，把麻袋取下，等它干燥，再上下搅合，再喷上水，再使它发酵。
这样多次，至不发酵为止，就制成了天然蓝淀。
这个比用石灰去沤它，较为是干净。
画家把这样制成的蓝淀，放任乳钵里去擂，大约四两蓝淀，要用八小时去擂它。
擂研以后，兑上胶水放置澄清，澄清后，把上面浮出的撇出来，所撇出来的，就是我们所需要的好花青。
十一、墨这是民族绘画的主色——黑色。
墨，是我国劳动人民创造出来并在世界驰名的。
分松烟墨、油烟墨、漆烟墨三种，主要产于徽州。
十二、百草霜又叫灶突墨，又叫锅底烟。
这是烧柴烧草的黑馏炱，兑胶使用。
画须发，画翎毛都用它。
十三、通草灰又叫灯草灰，是把通草（入药）放在铁筒内，烧成了灰，兑胶使用。
它是画蛾画蝶一类专用的黑色。
以上是一般常用的植物质颜色，中国画家通称它们作“草色”，是对矿物质颜色而言的。
矿物质颜料通称“石色”。
西洋红早已被中国画家所采用。
它是动物的沉淀色质。
它不浸蚀纸背，不染笔毛。
旧德国“大德颜料公司”出品的是粉末，旧德国“派利堪厂”出品的是块状（已加入胶。
苏州姜思序堂卖的是前一种。
这两种，无论是兑冷水热水，都没有腥臭气味、价钱都很贵。
另一种西洋红是英国制，色较暗较深，也不染笔毛，不浸蚀纸背，但有腥气。
金银
金和银不能与其他颜色相配台而产生间色，它们又是民族绘画上必不可少的东西，特在这里加以叙述:
一、黄金民族绘画上所用的黄金，都是用锤成的金箔的再制品。
包括“泥金”“洒金”“打金”。
金箔是苏州的特产，分“大赤”“佛赤”两种。
“大赤”是金的本色，“佛赤”则是更赤一些。
另外还有“田赤”，它是淡黄色。
这些金都是十张为一“帖”，千帖为一“箱”。
“洒金”在民族绘画上不用。
“打金”惟在纸或绢上先完成了了构图，其余空白的部分，“打”上金地子（然后再进行着色。
“打金”分“雨金”“鱼子金”“冷金”等，只苏州有此专家。
“泥金”是在碟内用手指加胶把金箔研成细泥，用笔蘸着描绘，苏州姜思序堂颜料铺，有泥成的金丸及和胶粘在小磁盅上的金碗。
又苏州姜思序堂颜料铺有泥成的洋金，价较廉。
二、白银银色入画，用处较少，只在鞍马刀矛上用着它。
银箔也产于苏川。
把它按照泥金的方法用手指研细，用笔蘸着使用。
有的把银箔和水银食盐用乳钵研细，然后再烧去水银（加酒点饶），漂去食盐。
这法子既省时间，又容易研细。
又银箔雄黄熏黄泥细，可以充黄金用。
但日久褪色。
若用泥银画后，再用栀黄罩染，也成黄金色，日久并不变。
在画面上，虽然用的是真金真银（但并无光泽，人住往认为是假金假银。
这是使用上的毛病。
使用它们必须多放人胶水，使它们沉在碟底，用笔由碟底蘸着使用，自然发生光泽，这也是和其他颜色在使用上不同的地方。
第四节胶矾
中国绘画的色彩，鲜艳明快历久不变，是经过画家们不断的劳动创造的结果。
一方面是选择原料，加工炼制，一方面是利用胶矾，使它固着不剥不落。
尽管是不溶解于水的原科，只要它色彩鲜明历久不变，也可以把它固着在画面上（这就是胶和矾的功用。
今分述如后:
一、黄明胶又叫广胶，产广东广西。
是用牛马皮筋骨角制成的。
（牛马等皮筋骨角中的硬蛋白质加水加热分解而生成的新物质。
）黄色透明，成方条状，无臭昧。
加水用微火融化，只用上层清轻的兑入颜色，下面浑浊的不用。
二、阿胶又叫传致胶。
也是用牛马等兽类的皮筋骨角制成的。
出山东阳谷县东北六十里的阿井，胶有三种，清薄透明，色淡黄的，选作兑颜料用。
另一种清而厚的，或黑如漆的入药用。
其余浑浊不透明的，只可以粘器物用。
画家用时，也加清水微水融化，只用上面的清水。
三、瓶胶水这是一般的玻璃瓶胶水。
用它兑用颜料，第一不妨碍颜料固有的色彩。
第二它的本身不发光泽。
第三它有防腐剂在内，夏日不臭不腐。
第四凝集力和附着力不弱于黄明胶和阿胶。
著者用它已过十年，并未发见颜色剥落的毛病，而且用它也特别简便洁净，只是价钱贵些。
近日有兑入甘油的瓶胶水，却不宜采用。
四、明矾又叫白矾，味涩（是由矾石煎炼而成的。
半透明、仿佛水晶，主要的产地是安徽卢江。
中国画中除了水墨画和着色的大写意画外，差不多都要利用矾水来固定颜色。
如果是上几层颜色的画，每隔一、二层就要涂上一些淡矾水;尤其是底层的颜色。
这是为了防止颜色再上时，底下的颜料动摇。
比如:
先上一层朱砂——无论是用多么浓的胶，若不上矾水，再用胭脂色去染深浅时，朱砂就会动摇起来，和胭脂相混。
上了矾，朱砂就固着不动了，无论怎样罩染部可以。
还有，把生纸（如“六吉料半”“六吉棉连——生纸名）制成熟纸，也必须用胶矾水刷在生纸上。
因为生纸用墨着色要晕渗，刷上胶矾，不晕不渗，就叫它熟纸。
生绢制成熟绢——又叫绘绢，也用此法。
我们用绘绢进行绘画，有时若将绢地污损，或是画上去的某一部分感觉不甚妥当，或是写上去的字句发现错误时，可以用胶把它们去掉，变成原来的白绢。
方法是:
用黄明胶或阿胶，熬成浓稠的胶液，把它向预备去掉的部分倾注上去，等自然干燥后，按着绢上经纬线斜着用力一绷，整个的胶片，就纷纷的崩裂下来，所欲去掉的部分，也随着胶片崩下来，出现了洁白的绢地。
这方法，只要不是油污，不曾透过背面的墨和色，全有效。
所倾注上的胶液，必须使它自然干透，不可火烘，不可日丽。
也不可把绢的四周压平，越有皱纹，越易绷掉。
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