让心灵开始宁静丨宋画团扇集欣赏.docx

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让心灵开始宁静丨宋画团扇集欣赏

让心灵开始宁静 丨 宋画团扇集欣赏

在文人画里，一切都在情不自禁地轻轻飘动着。

宋画是广阔的，岂止在视觉感受上，从题材、内容到形式都在自由组合中与审美达成了会心一笑似的默契和经典。

宋画是现实的，就像刚刚从老庄的思想里走出，又误入了风景或花鸟的旋律。

山水部分春山鱼艇图张训礼

春江帆饱图　佚名

澄江碧岫图佚名

层楼远眺图佚名

秉烛夜游图马麟

寒香诗思图马远

观瀑图夏珪

高秋观潮图许道宁

风雨归舟图　佚名风担展卷图赵伯骕

江亭闲眺图佚名

江天春色图佚名

江上青峰图佚名

江浦秋亭图佚名

江亭闲眺图佚名

柳塘放牧图　佚名

柳塘泛月图赵希號

柳岸远山图佚名

临流抚琴图夏珪

郊原曳杖图马麟

奇峰万木图佚名蓬莱仙馆图佚名

柳溪书屋图佚名

柳溪归牧图　佚名

柳汀放棹图佚名

山居图燕肃

僧院访友图佚名

秋山暝泊图　佚名

秋山红树图　萧照

松溪钓艇图　佚名

松湖钓隐图李唐

松风楼观图　佚名

松磴精庐图阎次平

水村烟霭图　佚名

深堂琴趣图佚名

松岫鱼村图佚名

松下赏月图佚名

松溪濯足图刘松年

松湖钓隐图李唐

松涧焚香图马远

雪山萧寺图佚名

雪涧盘车图　佚名

仙山楼阁图赵伯驹

溪山行旅图佚名

晚霭行旅图佚名

雪溪放牧图夏珪

烟岫林居图　夏珪

雪山萧寺图佚名

雪溪乘兴图　佚名

雪山萧寺图佚名花鸟部分【晚荷郭索图页南宋，纨扇页，绢本】

一只硕大的河蟹张牙舞爪，踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。

苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻作为背景衬托，更增添了萧瑟冷寂的气氛。

图中荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔勾描，笔法粗犷写实，设色鲜艳。

【群鱼戏藻图页宋，纨扇页，绢本】

小鱼欢快地游戏于荇藻之间。

鱼身用没骨法墨染而成，线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然，口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。

鱼的游向各异，远近分明，荇藻轻灵富于动感，构图生动活泼，是宋人画鱼的名作。

【春溪水族图页宋，绢本】

春暖花开，群鱼戏藻。

鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。

3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。

【蓼龟图页宋，绢本】

溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐蕊，野菊绽放。

一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望。

其悠闲自在、与世无争的状态通过仍浸于池中的后足得以充分表现。

【荷蟹图页宋，绢本】

残败的荷叶枯黄斑驳，半浸水中，一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。

潺潺流水中有水生植物红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，叶片边沿均以泛黄，显示出秋日的来临。

金秋时节，正是蟹美膏肥之时，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。

【晴春蝶戏图页宋，纨扇页，绢本】

体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放。

先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。

【豆荚蜻蜓图页南宋，蒲扇页，绢本】

豆荚一枝，果实乍结。

一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端，压得豆荚微微颤动。

画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的轮廓，用花青、石绿轻染，白粉点花瓣，线条沉稳，色彩丰富，写实逼真。

【写生草虫图页宋，绢本】

狗尾、紫菀莛叶穿插。

菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。

3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。

【青枫巨蝶图页宋，纨扇页，绢本】

嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。

一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。

更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。

细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极轻倩灵秀；设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。

【葡萄草虫图页宋，林椿绘，纨扇页，绢本】

葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。

昆虫以双勾填彩法绘制，在色彩上，敷色轻淡，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。

【菊丛飞蝶图页宋，纨扇页，朱绍宗绘】

丛菊盛开，灿若文锦。

虽是篱边野景，却饶富贵气象。

蜜蜂逐花而至，蛱蝶上下翻飞，为画面增添了动感。

花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。

花鸟与山水相结合是南宋花鸟画的一大特色。

北宋时期以崔白为代表的花鸟画家即已开始注重表现禽鸟之间的呼应关系。

南宋时期，画家马远吸收了山水之法画花鸟，在构图上摒弃了北宋时的中景布局，以边角取景，被时人称为“马一角”，寥寥一角，微微一隅，将花鸟与山水和谐地结合为一体，意境幽远，给人留以更多的想像空间，成为当时花鸟画创作的新时尚，对后世也产生了巨大影响。

画面中禽鸟形象生动，山水静逸优雅，二者动静结合，相得益彰，营造出大自然和谐安宁的氛围，体现了南宋画家对自然生灵敏锐的艺术感悟力。

【荷塘鸂鵣图页南宋，绢本】

烟雾迷濛，一曲清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。

溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。

一行白鹭破空飞向远方，将观赏者的视线引向画外；蜿蜒的清溪，则将视线推向了画景深处。

小小的册页画中略用了深远与高远的画法，就使画面意境达到了深远的效果。

【寒塘凫侣图页南宋，绢本】

塘岸土坡，一棵白梅斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛开。

两只野鸭嬉戏于水中，顾盼生姿，逗人喜爱。

对岸土坡败苇稀疏，两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方，从而把观赏者的视线引向画外，达到画有尽而意无穷的艺术效果。

【梅石溪凫图页宋，马远绘，绢本】

画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。

【乌桕文禽图页宋，绢本】

雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。

树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。

树下溪流湍急，水花飞溅。

岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。

【霜柯竹涧图页南宋，绢本】

山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。

两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。

【松涧山禽图页宋，绢本】

古松苍劲，枯藤缠绕，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飞溅。

山鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。

松干用浓墨画出，松针以花青勾染，竹叶采用严谨的双钩填色法描绘，而山石则用淡青加墨皴染，使之富有坚硬的质感。

【红梅孔雀图页宋，绢本】

溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。

孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。

毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。

此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。