韩国的搞笑文化通过家族诞生.docx

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韩国的搞笑文化通过家族诞生

목차

서론3

제1장한국의개그문화4

1.1한국개그의변천사4

1.2버라이어티쇼5

제2장현재한국개그의특징과표현방식6

2.1특징6

2.2표현방식6

2.2.1말개그6

2.2.2몸개그7

2.2.3기타8

제3장한국개그의문제점과발전방향9

3.1문제점9

3.2나아갈방향10

결론11

참고문헌12

적요

한국인의일상생활에서오락생활은큰비중을차지하고있다.일상오락생활속에서가장사람들의스트레스,고통과고민을풀어줄수있는것은개그이며,개그는한국의한가지대표적인문화가된것이다.

본논문은한국에인기가가장많은개그프로그램에대한연구를통해한국개그문화의역사와발전과정을살펴봤다.그리고한국개그중의주로된유형인버라이어티쇼에대한것도알아보았다.요금한국의개그대세인프로를분석해서현재한국개그의특징,주요표현방식,그리고지적받는몇가지문제점을깊이설명했다.

연예인출연과리얼리티는현재한국예능프로의가장큰특징인데이로인해일어난비전문진행자및보조진행자출연,제한된프로그램형식과연예인위주의출연등지적도많다.한국개그는주로말과몸으로표현하는데못마땅한말개그와몸개그때문에유행어남발과잡담위주내용,정제되지않은언어구사,그리고과장한치장등문제들이있다.

앞으로한국의개그문화를보완화시키려면어떤방향으로나아가야하는지에대한제안도제출했다.한국개그는개그의맨처음의마음을잃지않고사람들의웃음을위하여노력해서한층더올라가기를바란다.

키워드:

한국개그역사특징문제점

서론

연구의목적

개그（Gag）를국어사전에서찾아보면‘연극,영화,텔레비전프로등에서관객을웃기기위한임기응변으로하는대사나몸짓’이라하여통상적으로희극으로정의됨을알수있다.희극을다시풀이하면‘사람을웃기는연극’이다.

우리들은개그프로그램을많이들보고있다.또한집착하기까지한다.그렇지않더라도한번씩은보고신나게들웃었을것이다.개그프로에는악의없는웃음,그리고간혹사회의부조리를비꼬아서우리를웃게만든다.이러한개그프로그램에우리는집착하는이유는무엇일까?

현대사람들은일에대한스트레스,미래에대한고민,공부등복합적인요소들로인해고통을호소하고있다.그러한고통으로부터잠시나마벗어나게해줄수있기때문이다.모든사람들은항상현실적고통을회피하고싶은마음이있기에그러하다.이러한의미로본다면우리문학에서의해학과풍자는어떠할까?

이것역시마찬가지가아닐까생각해본다.

한국역사는지배층의착취와외세침략등으로부터고통받아왔다.그리고숙명처럼순응하기만하였다.그래서한의문학이라고도정의한다.하지만그러한한을풀기위해즉그러한고통을잠시나마벗어나고싶은사람들의마음이현대개그프로그램이생긴것과같이바로해학과풍자를나타나게하지않았을까?

즉해학과풍자를통해현실의고통을희석시키고나아가우리가살아갈수있는힘을제공받게되는것이다.앞으로도사람들이이런개그와웃음속에서힘을받아모든고통을이겨낼수있으면한다.그래서현대사회에서의절실히요구되는웃음,한민족을웃길수있는개그의특징,표현방식,그리고현재개그에존재하고있는문제들을살펴보도록하겠다.

연구방법

예를들어서설명하는방법과열거하는방법으로말하고자하는내용을글읽는독자에게실감날수있게하도록한것이다.주로인터넷을통한자료의수집으로한국개그문화의역사,발전,특징,표현그리고문제점을알려준것이다.

제1장한국의개그문화

1.1한국개그의변천사

한국은60~70대에코미디가부흥하여현재까지TV프로그램과대학로소극장에서상영되는개그공연으로이어지고있다.개그는예술이나대중문화의발달과맞물려있는데,초기에는연극에서근대에는영화에서,그리고오늘날에는TV에서강세를보이고있다.특히<개그콘서트>나<웃찾사>와같은전문화된프로그램의경우에는,대중문화의여러장르가운데아예하나의독보적인형태로자리를굳힌실정이다.프로그램분석에앞서한국의개그역사의발전단계를찾아보았다.

（1）5-60년대

가요프로그램위주의트릇,판소리전문프로그램이전부였으며,TV가전무한시대적배경을타고라디오에전략을쏟았다.

（2）70년대

컬러,흑백TV의등장으로급속한벌전을타게된다.그러나컬러TV의등장전,후에뚜렷한변화는찾아보기가함들었으며,외화시리즈,가요프로그램등이주류를이루고있다.

（3）80년대

쇼프로그램의개념이성립되며,연예인이등장해토크나게임을펼치는버라이어티의개념이생겨났다.

（4）90년대

초반에들어서면서방송국내부장비의향상촬영기술의발전이거듭되면서새로운전지를맞게되는데,ENG프로그램의초석이되었다고할수있다.

이당시프로그램들은방송국내부의세프를이용해비교적짧은VCR을이용,퀴즈도풀고출연자들끼리토크를나누는형식이었는데이런프로그램이발전하여,90년대중반에이르러서ENG프로그램이주류를이루게된다.지금현재도이ENG프로그램이주류를이루고있다.

（5）현재

2008년의대한민국버라이어티쇼는대부분리얼（Real）함을중시하고있다.제작만해오던제작진이자막등으로자신의생각을쓰며,연예인과같은출연을하고방송사간의벽도사라져소속방송사개그맨이다른방송사의개그프로그램애서개그를선보이는등,연예인들의가식적인모습보다는진실적인모습즉리얼리티를따르고방송사간의벽을허무는자유적인버라이어티로발전하였다.

1.2버라이어티쇼

한국개그의역사발전에따라버라이어티쇼（Varietyshowvarietyshow）는80년대에생겨난개념이다.버라이어티쇼는음악과토크,코미디,경우에따라서는게임까지포함된복합장르쇼로,대부분꽤긴시간을할애하는대형쇼를가리킨다.일반적으로사회자가진행하는다양성과복합성을체계화한버라이어티쇼의형식은무대에서부터라디오를거쳐TV에이르렀다.TV버라이어티쇼프로그램은음악,코미디,드라마등한가지소재와형식을다루는단순함에대한일부시청자들의새로운요구에제작진들이새로운내용을갖고부응함으로써시작되었다고할수있다.상업적색채가짙은버라이어티쇼는정규프로그램보다는특집프로그램의비중이높다.

최근의방송계에서는장르간융합현상이일어나고있는데다가버라이어티종류의프로그램들은일정한틀을가지고있지않아서개념이복합적이고포괄적일수있다.따라서특정프로그램을버라이어티쇼의하나의장르로분류하기에무리가있기도하다.

2008년의대한민국버라이어티쇼는대부분리얼（Real）함을중시하고있다.리얼버라이어티란프로그램의큰방향과틀만을정해놓고그안에서대화나상황은출연자의재량에맡기는이른바무형식포맷을원칙으로하는콘텐츠를의미한다.이는무한도전에서연예인들의숨김없는진실한모습이시청자들의모습에게인기를산후1박2일이나이경규김용만의라인업,해피투게더등이리얼리티프로그램으로신설및갈래를바꾸거나제작진이자막등으로자신의생각을쓰고연예인과같은출연을하고연예인들의가식적인모습보다는진실적인모습즉리얼리티를따르는자유적인버라이어티로발전하였다.

제2장현재한국개그의특징과표현방식

2.1특징

현재한국개그의가장큰특징중의하나는오락프로그램의출연진대부분은개그맨,코미디언에그치지않고여러직업군의연예인들이차지하고있다는것이다.이는다시말하면많은연예인들이자기직업의정체성을살려그에충실하기보다는어떻게든시청률높은프로그램을통해시청자에게많이알려져야생존할수있는연예계현실을반영하고있다는분석이다.그리고이를뒷받침하는구조는바로스타시스템이라할수있다.현재우리의연예계현실은배우,가수,탤런트각고유영역에서스타로군림하는것못지않게만능엔터테이너로서역할을요구받고있다.바로스타로불리는특정한몇몇연예인들이출연하는것자체로프로그램의시청률은보장받고있다.몇몇연예인들이한프로그램에반복출연하거나여러방송사의유사한오락프로그램에중복출연하는것도바로스타몇몇에의존하는방송의현실을반영한것이다.

그러나그들이보여줄수있는내용은한계가있다.따라서아이디어와기획력으로승부하는프로그램보다는몸으로떼우기식기획이범람하고있는것이다.가학성오락프로그램역시이러한기획속에서우후죽순생겨났다는지적이설득력을얻고있다.그것도현재한국개그의가장큰문제점중의하나라고본다.

또한가지는앞에지적한리얼버라이어티쇼에서나타나는리얼리티를따르는자유적인특성이다.예능프로그램에서MC의인도를따라제작진들의아이디어를이용해만들어내는게임이나스토리라인에서퀴즈도풀고출연자들끼리토크도나누는여러형식으로연예인들의가식적인모습보다진실적인모습을시청자여러분에게보여준것이다.그외에도제작진이자막등으로자신의생각을쓰고시청자들의각도로서더재미있고피부에와닿는개그를누릴수있게한다.

2.2표현방식

현재한국개그의표현방식은즉사람들이평소에말하는웃음포인트인데크게말개그와몸개그로나눌수있다.

2.2.1말개그

말그대로말개그는말을가지고장난하는것인데말개그를얘기하려면MC의역할을떠나서는안된다.MC,즉사회자는한프로의방향을잡아주는사람이고모든출연자나활동을이끌어가는사람이다.말개그를잘하는데유명하고대표적인MC는별명“메뚜기”라는유재석과요즘<강심장>의MC를담당하여인기폭발하는이승기를예로들수있다.

말개그를할땐임기응변으로하게아주지적인명언을제출하여사람들의공감을사거나언어자체의특성을이용해서단어의중의적특성이나비슷한발음을이용한말장난을해서아주교묘한효과를얻는경우가많다.문자놀이의경우가가장많다.예를들면,“누구누구전에무슨상을탔다던데…”“밉상을탔지.”그리고개그중에유명한영화의대사를읊는다던가하는대사가발전되었다.그리고대체적으로상황에따라다른언어를갖다붙여묘한웃음을자아내는방법이보급화됨으로써미래형개그로써의자리를잡고있다.（예:

내마음에플레이그를쏘는것같단말이야.）또한마음의소리같은적당한욕을섞어쓰는것역시좋은방법이다.（예:

나에게만약5분의시간이주어진다면녀석들을엿먹일완벽한계획을짤거야!

）

2.2.2몸개그

몸개그도몸의움직임,얼굴표정과과장한화장등것을포함된다.몸개그를가장잘살리는데는<개그콘서트>로뽑힌다.대한민국을웃기는<개그콘서트>는과장한행동,얼굴표정과화장을통해사람들에게많은웃음을주는데가끔너무과도해서부담스럽기까지느끼기도한다.

예능프로그램에서의몸개그를말하면막춤은대표적인것이다.한국은원래노래와춤을잘하는민족으로알려진다.춤으로사람을웃기려는데막춤은유일한길이된것이다.막춤중의대부분은일부러프로출연자의이미지를맞기위해만든것들이니까종류는많다.예를들면“닭”의이미지를가진신정환은특별이닭의움직임과아주비숫한“닭춤”을만들었다.그리고유재석의“메뚜기춤”,천명훈의“부담춤”,김종국의“관장님춤”,배슬기의”복고댄스”,지상렬의“ㄱㄴ댄스”,하명국의“8비트유로댄스”등것이있다.

모든개그를환상적으로구사할수있다면그사람은천재일것이다.하지만아무리환상적개그를구사한다한들,정작중요한만화주인공들의표정이살려져있지않으면더욱발전될가능성이작아진다.

2.2.3기타

한국의버라이어티쇼들이우습지않을수없는이유중의한가지독특한것은자막이다.제작진들이자기의생각이나시청자들을웃길수있는포인트를내용과어울린자막으로표시한다는것이다.

그리고예능에서빼먹을수없는것은출연한캐릭터의도정이미지이다.일반적으로그이미지는출연자의진실하는데사람들이원래몰랐던성격이나모습을나타나야하는것은포인트이다.인기가한창였던<패밀리가떴다>를예로하면,“띨띨천희”,“엉성천희”,“주인집아씨박예진”,그리고사람끼리맺어진관계도한가지의웃음포인트이다.국민MC유재석과국민요정이효리는“국민남매”,소심하고겁많고말많으면서서로잘맞는유재석과대성은“덤앤더머”,김수로와이천희는“계모-천데렐라”,그리고비슷한작은눈을가진김종국과대성은“실눈브라더스”……

그외에도성대모사.배경음,재미있는TV화면처리등것들을통해한국의예능프로들이사람들에게큰웃음을주고있다.

제3장한국개그의문제점과발전방향

3.1문제점

TV개그프로그램이몇가지긍정적인기능을가지고있음에도불구하고비평가나일반시청자단체들에게많은비판을빋고있는이유는이들이오락프로그램을보는시각이대부분고통된다는점에있다.심대위주,허역한주제의식,비전문진행자및보조진행자출연,제한된프로그램형식과연예인위주의출연,억지웃음유발과언어적신체적폭력성,유행어남발과잡담위주내용,정제되지않은언어구사등이이들의대체적진단내용이며현재한국개그에확실히존재하는문제점이다.

한국개그프로그램들을들여다보면개그도건강한개그가있고 몹쓸개그가있다. 지금의 개그프로그램들은 몹쓸개그가참많아졌다.방송통신심의위원회에서2주간방영된지상파방송3사의코메디프로그램을분석해본결과SBS'웃찾사'115건,MBC'개그야'76건,KBS2TV'개그콘서트'53건를지적했다. 분명 요즘개그프로그램들문제가많아보인다.그몹쓸개그들을살펴보면몇가지를지적하고싶다.

（1）남장여자, 여장남자

얼마전미수다에서도 패널이지적했지만외국에서는 여장남자를하거나남장여자를하는 개그잘하지않다. 성소수자중에 남자이면서여장을하는분들이있기때문이다. 우리는무심결에 유머소재로 삼다. 이도저도안되면  남자개그맨이여장을하고 여자들의특유의콧소리를흉내낸것이다. 초등학생학예회나어울리는이런여장남자개그,이제는초등학교에도식상하다고안한다. 여장을하는남자개그맨들을보면  그렇게웃길게없나하는안쓰러움마저든다. 

（2）뚱녀와 대머리남자는  좋은개그소재?

비교개그라고할수있다고생각한다. 예쁜여자개그맨이깔끔한맨트를치면 추녀이거나 뚱뚱한여자개그맨이 우스꽝스러운행동을하여좌중을웃긴다. 또한대머리가발을쓰고나온 남자개그맨들은 자기를보고그냥닥치고웃으라고강요한다.그러나이소재도생각해보면유쾌한개그가아니다.실제로뚱뚱하거나못생긴여자, 혹은 대머리남자는그냥웃음거리가되어야하나싶다. 비교개그들을통해 항상누군가는 손가락질받는데 그비교개그자체를이제는자제해야하지않을까싶다.누구보다잘났다라는기준점을 세우고기준점아래는웃음거리의소재로만든다면 그건올바르지도건강하지도않는 유머이다. 

（3）유행어하나만들면인기개그맨이라고생각하는착각

요즘재미는없으면서도유행어만살아남은개그프로그램들이몇개있다.개그맨들이 개그코너에서웃기지도못하면서코너에맞지도문맥에맞지도상황에맞지도않는유행어를반복해서쓰면서코너는망해도유행어는뜨길바라는모습까지보인다. 유행어만들지못해죽은귀신이씌웠나할정도로심할때가있었는데사라졌으면한다.유행어는 자연스럽게나와야 쉽게따라하고쉽게유행이된다.

3.2나아갈방향

한국의개그는사람들에게이렇게많은웃음과기쁨을주는자체가성공이라본다.하지만앞에지작한것과같이한국의개그문화중에많은문제들을아직존재하고있는것은사실이다.<패떴>의대본공개사건에서나타난“가짜리얼”문제도리얼버라이어티쇼에대한큰논의를일으켰으며한국개그에또한가지의부정적인영향을끼친다.물론노력하는모습이 피부로와닿기는하지만 잘못된방향으로의노력은 길도모르면서무조건열심히 달리다보면목적지가나오겠지하는우둔한모습도보인다.다행인것은한국게그문화를이끌어가는해당종사자들도어느정도그문제들의존재를알고있고한국의개그문화는더밝고좋은길로가도록노력하고있다.

요즘이야깃거리가되고있는<강심장>을보면알겠지만한국의개그문화는이미지금보다바람직한방향으로나아가고있다.<강심장>은토크쇼의형식을빌려시청자들에게다른어느프로에서보다더진실하고다양한연예계를보여준것이다.앞으로도한국의예능프로는더투명화해질것이고시청자들도실감날수있는연예인과보통사람간의벽을없애는방향으로나아갈것이다.

결론

개그는연극의종류중에서도희극에바탕을두고있지만,정식의무대나소도구에크게의존하지않으면서말재주나행동으로웃기는연극이며,그길이가짧은것이일반적이다.미리정해진각본보다는배우나코미디언의임기응변식재치로폭소를자아내게하는것도개그의한특징이다.

한국에서는1970년대부터텔레비젼방송을위한쇼의한부분으로 발달하기시작해서1980년대에는과장된몸동작의연기로웃기는코미디보다말재주로웃기는개그가더인기를끌기시작했다.

한국에서의개그는미국식의스탠드업（standup）코미디와일본식의만담이복합된형태인데,한국인의정서에맞게발달하였다.지금까지연구되어온한국문학의특질을알아볼필요가있다.우선도남조윤제는한국문학의특질을은근과끈기,애처로움과가냘픔,‘두어라’와‘노세’로표현하고있다.많은외세의중압속에서도은근과끈기의힘으로버텨왔으며,또한국예술은선의예술이라하면서선이기에가냘프고애처롭다고하였다.그리고자연속에서의풍류의삶을‘두어라’와‘노세’로표현하였다.한국문화는자연친화적이고인간성을품고있다.사람의요구와실제적인즐거움을중시한다.한국의예능프로그램은work와play의균형을잡아삶에서오는긴장을이완시키는중요한기능을담당하고있다.

지금은아마도상업적인이익이라든가다른원인때문에한국개그가못마땅한길로가버려비판을받는경우가많다.그래도한국개그는개그의맨처음의마음을잃지않고문제들을해결해서계속사람들에게순수한웃음을줄수있으면하고또그렇게믿는다.

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