影视批评.docx
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影视批评
绪论
1.简述影视艺术鉴赏的起源
答：
艺术鉴赏活动是人类社会一种比较古老的艺术接受活动，自从有了人类，也就有了艺术鉴赏。
影视艺术是电影艺术和电视艺术的合称或简称，它是人类艺术样式群体中的一个重要分支和门类，较之其他艺术形式，它产生较晚。
1895年12月28日，法国人卢米埃尔在巴黎卡布辛路一家咖啡馆里，放映了他拍摄的影片《工厂大门》，开始了人类电影艺术的新纪元。
到了20世纪中叶，电影文法基本形成，电影艺术样式才逐渐成熟和完美。
随之而来，人类艺术鉴赏活动才进入了一个“第七艺术”的新时代，电影艺术鉴赏一跃而超过其他艺术门类，成为20世纪上半叶，人类社会普遍参与的经常性艺术鉴赏活动。
电视艺术的产生要晚一些，20世纪20年代未，英国电视工程师贝尔德和英国广播公司合作，制作了人类第一部可将声音和画面配合起来向外传送的电视艺术片《叼花勇士》，1936年11月，英国广播公司在伦敦亚历山大宫，建成世界上第一座公共电视台，标志着电视艺术的辉煌时代已经到来。
从此，电视艺术鉴赏也开始兴盛起来，并且在20世纪中后叶，超过电影，成为一种颇受人们欢迎的大众传播艺术形式。
2.怎样认识影视艺术鉴赏的美学意蕴？
答：
影视艺术鉴赏学科以研究审美主体的审美活动为主，它背靠影视艺术发展史、影视艺术理论、影视表演艺术、影视拍摄艺术等多种影视专业学科，广泛涉猎到文艺学、文化学、人类学、历史学、哲学、教育学等其他人文学科，具有明显的交叉学科和边缘学科的特征。
其核心和理论基石仍然是美学。
以考察、探讨、研究美的对象、美的审视、美的反映、美的快感、美的心理、美的思想等审美主体的“审美现象”为理论框架，究其实质，是一门影视艺术鉴赏审美主体，运用影视艺术鉴赏美学理论，进行具体的影视艺术美学实践的应用美学学科。
影视艺术鉴赏学科的美学范围广阔，从审美对象的形成到审美主体的接受，其中关联到许多审美因素。
但影视艺术鉴赏美学意义的生成和发挥，并不在于影视艺术鉴赏学科静态范围内，只有当审美主体介入审美活动，与审美客体发生了审美关系，使审美因素相互影响，处于一种动态的审美情境时，客观存在的影视艺术文本才会转换成审美主体内心世界中的影视艺术文本，在这种情况下，影视艺术鉴赏的意义才全面实现。
影视艺术鉴赏审美活动已成为当今社会、人类须臾也离不开的艺术鉴赏审美活动。
它对人类审美心理所产生的美学影响，超过以往的任何一种艺术，在调动人的各种审美器官和多种审美联想方面，它优于其他任何一种艺术。
它使人类的艺术世界变得更加真实、生动和完美，也使人类的艺术鉴赏审美活动，更加形象、丰富、立体，并且富于生活律动感。
3.试写一篇短文，论述影视艺术鉴赏的社会影响。
答：
影视艺术鉴赏活动是一种美学活动，同时也是人类的一种社会活动。
影视艺术对人类社会的影响是巨大的，一方面，这得益于它的美学魅力，另一方面，也得益于它的思想价值，此外，还在于它善的诱惑。
影视艺术对人类社会可以产生积极影响，但它的负面效应也显而易见，许多人常被影视艺术作品中的“假、丑、恶”所蒙蔽，所欺骗。
在这种情况下，正确的影视艺术鉴赏方法，清醒的影视艺术鉴赏态度，扎实的影视艺术鉴赏功底，就成为影视艺术鉴赏成功的必然前提。
在当今社会中，影视艺术作品日益成为人类认识自身所处社会环境的理想文化范式，影视艺术鉴赏社会活动的社会意义也正在于此。
影视艺术鉴赏对人的社会人格塑造是毫无疑问的，它不仅使人类社会得到了美，与此同时，它还让社会得到了许多有关公平和正义的神话。
影视艺术鉴赏的出现，不是偶然的，它是一种艺术的必然和社会的需要。
只因为有了人类社会的需要，才有了人类社会的影视艺术创作。
影视艺术鉴赏正是这样一个艺术需要的社会化产物。
影视艺术鉴赏活动不仅是社会个体的一种个体化艺术再创造劳动，而且也是社会全体的一种社会化艺术再创造劳动。
它的展开，不仅会对社会个体的文化心理、审美习惯产生持久性结构影响，而且，也会对整个人类社会的集体文化心理和审美意识产生深远性结构影响。
第一章影视艺术鉴赏本体论
1.什么叫影视艺术鉴赏？
它与影视艺术欣赏和观赏的区别是什么？
答：
影视艺术鉴赏，是影视艺术美学的基本概念和范畴，它是影视艺术鉴赏主体即审美主体，在一定的审美环境即鉴赏场所中，对影视艺术鉴赏客体即审美客体所发出的“美”的信息，进行审美接受、审美判断和审美批评的一场美学活动。
通俗讲，影视艺术鉴赏是一般影视艺术观众和专业艺术批评家对影视艺术作品，进行鉴赏和赏析的艺术文化活动。
影视艺术鉴赏是在影视艺术欣赏基础上的一种有计划、有目的的影视艺术接受活动，它的特点是具有强烈的思辨性、逻辑性和判断性，或者说它具有强烈的理性色彩；影视艺术欣赏是一种无明确目的、随意性较强的影视艺术接受实践活动，它的特点是：
它“纯粹是一种直觉的活动”，具有深刻的本能性、体验性和感受性，或者说，它具有强烈的感情意味。
影视艺术观赏是一种理性和情感都处于零度状态的审美方式，它与影视艺术鉴赏和影视艺术欣赏的最大区别是：
在审美时审美主体什么都不要付出。
如果说“影视艺术鉴赏”与“影视艺术欣赏”是影视艺术审美的两个极端状态的话，“影视艺术观赏”则是二者之间的一个中间状态。
2.试论影视艺术鉴赏的特性。
答：
影视艺术鉴赏的特性分为九种：
①理论实践特性：
它表现出一种意欲倾向实践的审美特性，亦具有一种意欲倾向理论的审美特性。
②主观客观特性：
影视艺术鉴赏离不开两个因素：
影视文本，代表审美客体一方；具有“鉴赏能力”的人群，这是审美主体的一方。
③精神物质特性：
是由主观客观属性派生出来的，它致力于影视艺术鉴赏的实践开掘。
④个人社会属性：
对于审美主体来讲，它不仅是一名普通观众的个体文化艺术行为，还是全体社会观众的整体文化艺术行为。
⑤价值目的的属性：
具有一种特定的审美价值属性。
⑥意义增值特性：
影视艺术文本信息通过传递、传播和接受，加上主体的有效介入，使影视艺术作品文本意义出现了一种增值现象。
⑦空间时间特性：
影视艺术是一种空间艺术。
⑧综合审美特性：
影视艺术是一种综合艺术，调动起鉴赏者的听觉、视觉、直觉、感觉，从而达到一种“综合审美”。
⑨全知全能特性：
影视艺术运用多种艺术语言，进行综合艺术叙事，得到一种全知全能的艺术审美享受。
3.为什么说影视艺术鉴赏是一种再创造艺术劳动？
试说明之？
答：
影视艺术鉴赏是一种再创造多维审美结构世界的纯粹艺术劳动。
首先，是影视编剧从人类的社会劳动结构世界中，发现并再创造了影视艺术的第一维审美结构世界。
其次，导演是影视艺术鉴赏过程中，第二个对影视艺术进行再鉴赏和再创造的社会角色。
影视艺术鉴赏第三维审美结构世界的再创造者们是在导演调度下，由演员、道具师、服装师、美工、烟火师、摄像等前期制作人员完成的。
第四维审美结构世界是在导演指导下，由剪辑师完成的。
第五维审美结构世界，是音响师、拟音师、配音演员、音乐师、字幕师、动效师、合成师等影视艺术社会职业创作者们创造的。
第六维审美结构世界由广大观众和艺术批评家们创造。
影视艺术鉴赏是一种再创造综合审美结构世界的纯粹艺术劳动。
影视艺术是一种综合艺术，因而，影视艺术鉴赏是一种综合艺术鉴赏，是艺术领域内各种艺术的综合。
它的第二个含义是：
影视艺术鉴赏为鉴赏者创造了融文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞台艺术等多种艺术结构世界为一体的综合艺术结构世界。
影视艺术鉴赏是一种再创造大众审美结构世界的纯粹艺术劳动。
首先，影视艺术鉴赏开创了一种符合大众审美心理结构的艺术鉴赏形式，其次，影视艺术鉴赏开辟了一种借助大众传播媒介，进行社会化艺术鉴赏的最佳审美活动结构形式。
4.影视艺术鉴赏的本质是什么？
其基本形态怎样？
答：
影视艺术鉴赏是一种再创造多维审美结构世界的纯粹艺术劳动，是一种再创造综合审美结构世界的纯粹艺术劳动，是一种再创造大众审美结构世界的纯粹艺术劳动。
影视艺术鉴赏有三种形态：
影视艺术鉴赏的原始形态：
是一种对影视文学剧本进行鉴赏的审美形态。
影视艺术鉴赏的过渡形态：
是一种对影视艺术分镜头稿本或工作台本进行鉴赏的审美形态。
影视艺术鉴赏的标准形态：
是一种对影视艺术作品文本进行鉴赏的审美形态，也是广大影视艺术鉴赏者通常运用最多的通俗鉴赏形态。
5.写一篇短文，论述影视艺术鉴赏的规律和标准。
答：
影视艺术鉴赏的规律：
①鉴赏主体和鉴赏对象间的声画对位规律：
作为一名合格鉴赏者，鉴赏主体必须具有善于听取声音美的耳朵和善于明察画面美的眼睛，只有实现声音与画面的“声画对位”，审美感官与声画美的对位，影视艺术鉴赏才能顺利完成。
②鉴赏思维与鉴赏情节间的平行运动规律：
影视艺术鉴赏活动离不开鉴赏主体的大脑审美思维活动，也离不开影视艺术作品情节的铺陈和展开。
③鉴赏状态与鉴赏品质间的同质异构规律：
虽然三种形态的影视艺术鉴赏中，它的审美结构、审美关系、审美方法迥然有异，但在本质上，它们仍表现的是相同的东西，相同的主题、相同的剧情、相同的人物形象、相同的人物命运、相同的艺术氛围。
④鉴赏心理与鉴赏角色间的相互干涉规律。
影视艺术鉴赏的标准：
①真的标准：
即生活的真，历史的真，科学的真，艺术的真。
它不等于生活事实本身,而是一种艺术真实。
②善的标准：
“善”成为衡量人格和艺术形式是否完美的至高无上的标准，也成为影视艺术鉴赏中最起码遵循的标准。
③美的标准：
影视艺术鉴赏活动就是人类许多认识美、审视美的艺术活动之一。
综上所述，真、善、美是影视艺术作品的统一。
第二章影视艺术鉴赏主体论（上）
1.影视艺术鉴赏审美知觉的特点、向度和原则是什么？
答：
主体审美知觉的特点：
整体性、选择性、理解性。
主体审美知觉的向度：
向度指认识事物的方向和程度，一般来说，影视艺术鉴赏实践中，鉴赏主体借助审美视知觉和听知觉所形成的知觉优势，沿两个向度，对影视艺术作品进行审美知觉。
这两个知觉向度是：
时间向度，空间向度。
主体审美知觉的原则：
分离原则、整合原则、理念原则。
2.简述影视艺术鉴赏审美意识的种类、形成和作用。
答：
影视艺术鉴赏审美意识一般可分为两种，即个体审美意识和集体审美意识。
影视艺术鉴赏审美意识是在长期影视艺术鉴赏实践中，鉴赏者耳濡目染、习惯成自然的结果。
影视艺术鉴赏审美意识的作用：
①它表现在影视艺术鉴赏主体的具体鉴赏过程中，将鉴赏主体的鉴赏活动变成一种有目的、有计划的创造性意识活动，并且反映了鉴赏者渴望鉴赏的主观审美动机、审美欲望和审美目的等。
②影视艺术鉴赏审美意识的作用也凸现于具体的影视艺术鉴赏活动中。
③影视艺术鉴赏审美意识也决定支配着鉴赏主体的美感表达。
④影视艺术鉴赏的审美意识也显现在其对鉴赏主体心理和行为的调节和控制上。
3.试析影视艺术鉴赏审美心理的特质和结构阶段，其形成的学说有几种？
答：
审美心理的特质反映出了鉴赏主体的审美倾向、审美习惯、审美情绪、审美风格、审美模式等个人审美素质，具有持续发生、不断变化、可以调节、影响鉴赏等审美意义功能。
结构阶段：
①审美期待心理结构阶段，或鉴赏前审美心理结构阶段。
②审美融合心理结构阶段，或鉴赏中审美心理结构阶段。
③审美回味心理结构阶段，或鉴赏后审美心理结构阶段。
形成学说有三种：
预成说、偶成说、构成说。
4.影视艺术鉴赏的审美情感有几种，如何认识它?
答：
审美情绪是一种较低弱的审美情感形式，它的产生与鉴赏者的审美心境有关，生活中的某些挫折通常是其产生的前提。
审美热情是一种情绪高涨，心理迫切的审美情感。
它的基础是影视艺术鉴赏主体，对影视艺术怀有一种与众不同的审美偏爱、审美兴趣或审美嗜好。
审美激情是一种迅速、强烈、不可扼制的审美情感形式。
它源于影视艺术作品对鉴赏者的强烈刺激。
审美情结是影视艺术鉴赏主体在长期的影视艺术鉴赏实践中，审美情感的文化积淀物。
审美情感是影视艺术鉴赏实践的美感中心，它更多地体现了影视艺术作品“人情味”的人文价值。
5.浅论审美趣味在影视艺术鉴赏中的巨大作用？
答：
审美趣味的巨大作用可以从它与审美兴趣、审美爱好、审美理智、审美理性等审美概念的对比中分辨出来。
审美趣味与审美兴趣有着相近的含义，但其本质却明显不同，前者较后者更具有稳定性。
审美趣味与审美爱好不同，作为一种使人愉悦、感到有意思、有吸引力的美感特性，它通常使鉴赏者处于一种回味无穷、兴致勃勃的鉴赏状态，而审美爱好从某种意义上，它是审美兴趣的一种意义延伸，在特定情况下，它甚至还是审美兴趣的代名词。
审美理智体现的是一种审美理性法则或知识理性法则，而其审美趣味却反映的是一种审美感性法则或感情理性法则。
审美理性是一种人们普遍恪守的审美原则，审美趣味却是一种鉴赏者个体自我遵循的个人的审美方式。
审美趣味是影视艺术鉴赏主体审美人格的外化表现，也是影视艺术鉴赏主体世界观和人生观的有机表达，人类一切文化心理活动，都可从审美趣味流露出来。
第三章影视艺术鉴赏主体论（下）
1.试论影视艺术鉴赏的审美气质。
答：
影视艺术鉴赏的审美气质是鉴赏主体审美能力和个人审美魅力的崇高境界，是鉴赏主体在长期的鉴赏实践活动中，培养、熏陶、修炼而自然形成的一种独特个人审美素质、审美个性的审美人格，是鉴赏主体身上所具有的最高贵、最伟大、最稳定的个人审美品格和审美秉性。
审美气质分为：
浪漫型审美气质、理想型审美气质、现实型审美气质、忧郁型审美气质。
2.影视艺术鉴赏的审美人格有哪几种分类学说，试论述之。
答：
在鉴赏作品前，产生审美信赖人格危机；在鉴赏初期，产生一种审美自律人格危机；鉴赏过程中，产生一种审美创新人格危机，同时也产生一种审美价值人格危机；在鉴赏艺术作品时，需找到一种熟悉自身的感觉，如果没有这种感觉，则面临审美成熟人格危机；鉴赏后，产生一种审美威望人格危机；也会产生一种审美幸福人格危机和审美智慧人格危机。
3.影视艺术鉴赏的审美视角有几种，其含义是什么？
答：
全知全能审美视角：
观众会随着场景变化和剧中人物变换，忠实地目睹各种艺术人物形象的酸甜苦辣和悲欢离合，亦可称为“变换式鉴赏主体的审美视野”。
单向体验审美视角：
观众喜欢进入自己所喜欢的影视艺术形象角色，进行单向式观察体验，也称“单一式鉴赏主体的审美视野”。
角色里审美视角：
称为“内涵式鉴赏主体的审美视野”。
角色后审美视角：
以讲故事人的身份出现来叙述，采用大量回忆叙事法，称为“外延式鉴赏主体的审美视野”。
4.简述影视艺术鉴赏的审美方式。
答：
直觉的审美方式：
人类直接了解或认知客观事物发展变化的一种感觉。
移情的审美方式：
鉴赏主体把自己的审美情感外射，转移并注入影视艺术对象身上的方式。
目击的审美方式：
不将鉴赏主体的情感转移到影视艺术对象身上，而将其独立出来。
通感的审美方式：
指人的一种审美感觉引起另一种审美感觉的审美方式。
5.影视艺术鉴赏主体的审美思维有几种？
其意义如何？
答：
具象审美思维：
它借助具象审美思维，成为鉴赏主体的一种定势审美思维心理，对人的影视艺术鉴赏产生深刻的影响。
形象审美思维：
对象情感的细腻性，心理的丰富性，行为的矛盾性和人生的复杂性。
意象审美思维：
具有强烈的鉴赏主体的个人主观审美色彩和个性审美色彩。
抽象审美思维：
它是一种指涉影视艺术作品本质的审美方式，也是一种有可能将一般影视艺术鉴赏上升到影视艺术批评高度的审美方式。
6.漫谈影视艺术鉴赏的审美判断原则。
答：
合情的审美判断规则：
影视作品反映的是人世的悲欢离合，揭示人间喜怒哀乐，因此在作判断时，必须合乎人情的法度，具有人情味。
合理的审美判断规则：
它不仅是一种人的情感活动，而且还是一种人的理性活动。
合法的审美判断规则：
在审美判断时，必须合乎影视艺术的语法和文法。
第四章影视艺术鉴赏客体论
1.简述影视艺术复原原理。
答：
影视艺术复原经过三个阶段：
第一阶段，利用摄影机对影视艺术的物质现实进行复原和再现，这是真实的复原和再现。
第二阶段，利用放映机械对影视艺术的物质现实进行复原和再现，这是一种假定的复原和再现。
第三阶段，观众在大脑中对影视艺术的复原和再现。
2.什么叫影视艺术对象？
其本质是什么？
答：
指影视艺术鉴赏过程中，隐藏在影视艺术作品中的，能直接作用于鉴赏主体审美思维活动中的一切美的因素和美的方面。
影视艺术对象是“人的本质力量的对象化”，是鉴赏主体审美情感的客观外化形式。
3.什么叫影视艺术文本？
结构主义和新批评派的有关观点为何？
答：
影视艺术文本是指未被人们鉴赏的影视艺术作品本身，它是纯粹的影视艺术客观存在，不以鉴赏主体的作用而发生变化。
结构主义的“影视艺术文本”观是一种客观存在的“物质形态”，它要求人们在分析影视艺术作品时，忠实原作，不加入自己的主观想法，以免曲解、误解原作所蕴含的思想内容。
新批评派的“影视艺术文本”观，是艺术批评的唯一根据，别的任何研究方法，都有可能将艺术批评引入歧途，甚至还能导致鉴赏主体鉴赏活动的“意图谬误”和“感觉谬误”。
4.影视艺术符号学的代表人物和著作为何？
其理论流派观点怎样？
答：
影视艺术符号学的代表人物及著作有：
德国电影理论家克利斯蒂安•麦茨《电影，语言还是言语》、《想象的能指》，意大利电影理论家温别尔托•艾柯《说明的暗示》，英国电影理论家彼德•沃伦《电影的符号和意义》。
言语过程是由影视艺术符号这个“影视艺术形式”的“构件”及其结构的“变化规律”来完成的。
这个系统，作为一种结构，它是作为共时性的现象被感觉到的，因为它发生语言作为言语时刻，可以说，激发它的音位原则是一种最基本的结构概念。
符号学理论强调符号的两个功能，一是符号的能指作用，一是符号的所指作用。
影视艺术符号是一个包容的结构。
5.影视艺术界影响最大的三个符号学理论体系为何？
试论述之。
答：
麦茨的“八大组合论”，理论基础是从自然语言状态结构里普遍存在的一纵一横状态关系中，找到建立影视符号学的两根主轴。
“八大组合论”指：
非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、括号组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。
艾柯的“三层分节说”，影像分为影像的象形图像、影像的象形符号、影像的象形义素。
沃伦的“三大类体系”，象形符号体系是影视艺术创作和鉴赏中的技术主义倾向；指示符号体系是影视艺术创作和鉴赏中的写实主义法则；象征符号体系是影视艺术中的最高境界。
6.试对影视艺术语言的句子成分进行划分，它有哪些镜头句子类型和转换技巧？
掌握其概念。
答：
影视艺术语言的句子成分分为：
影像—影视艺术语言的最小单位；镜头—影视艺术语言的基本词汇；分节—影视艺术语言的句子类型；段落—影视艺术语言的意义层次。
镜头句子类型：
前修饰句、后修饰句、并列语句、递进语句、暗示语句、双关语句、叙述语句。
转换技巧：
蒙太奇技巧：
影视艺术的造句法则。
①表达蒙太奇②对比蒙太奇③比喻蒙太奇④并列蒙太奇⑤重复蒙太奇⑥叙事蒙太奇⑦连续蒙太奇⑧平行蒙太奇⑨交叉蒙太奇⑩心理蒙太奇
时空转换技巧：
影视艺术的分段法则。
①借助光学技巧转换②利用景物镜头转换③利用字幕技巧转换④无技巧剪辑转换
第五章影视艺术语言鉴赏论
1.试析影视艺术画面语言的美学特征。
答：
构图美，影视艺术画面语言中的一种美的话语，方式有：
横线、斜线、对角线、十字、S型、圆型、对立、梯型、多点。
色彩美，画面语言的色彩具有远较构图美深厚丰富的艺术审美。
形体美，是影视艺术画面语言中最引人注目的一个重要语素。
动作美，连续的动作是影视艺术情节发展的重要标志。
空间美，提供给鉴赏者一个被表现的对象，位置恰当，距离清晰，大小分明，远近效果良好的视觉审美感受。
质感美，摄影师合理用光，巧妙选位，选择正确色温，使摄影机色彩还原真实，逼真表达。
2.简述影视艺术音乐语言的美感层次。
答：
①影视艺术主题性音乐语言与立意美②影视艺术背景性音乐语言与渲染美③影视艺术转场性音乐语言与过渡美④影视艺术环境性音乐语言与真实美⑤影视艺术戏剧性音乐语言与冲突美⑥影视艺术抒情性音乐语音与情感美⑦影视艺术叙述性音乐语言与故事美⑧影视艺术喜剧性音乐语言和幽默美⑨影视艺术幻想性音乐语言与浪漫美
3.举例说明影视艺术文学语言的审美特征。
答：
字幕美，表现内容丰富，美感效果十分明显。
对白美，恰当时刻的对白才是美的。
独白美，艺术主人公在影视情节中的心理活动的自我表露。
旁白美，不表现情理感情变化。
第六章影视艺术叙事鉴赏论
1.影视人物叙述鉴赏的代表学说有哪几种？
试论述之。
答：
影视艺术人物叙事的“中心说”，好的小说总是以刻画人物为主，以人物叙事为中心。
影视艺术人物叙事的“三原则说”，①作品与环境必然完全相符②要认识产生作品的环境③作品产生取决于时代精神和周围的风俗。
影视艺术人物叙事的“典型说”，特点：
阶级性、代表性、个性、人性
影视艺术人物叙事的“性格说”
2.举例说明影视艺术情节叙事鉴赏的全过程。
答：
序幕：
情节展开的前奏。
开端：
情节的首发事件或初始事件。
发展：
情节矛盾逐渐频繁，冲突逐渐加剧，也是鉴赏日益紧张、激烈、升华的过程。
高潮：
艺术矛盾冲突的顶点。
结局：
主要矛盾已经得到解决，意味着戏剧冲突已结束，事件有了最终结果，主人公命运有了合情合理的注解。
尾声：
交代结局直接结束全剧。
3.举例分析影视艺术细节叙事鉴赏的六种形式。
答：
“背景性细节”，往往成为影响观众鉴赏的主要因素。
“环境性细节”，只有借助镜头描述真实细节，才能表现出主人公生存的真实环境原貌。
“行动性细节”，人物和背景是静态的，而行动、冲突和情节是动态的，它才是推动事情向前发展的真正力量。
“表情性细节”，由人内心思维活动决定。
“印证性细节”，为了标注某些特定细节本身，经常需要大量的补充、说明性细节。
“省略性细节”，为了保存那些有意义的细节，对细节元素进行选择，删去多余细节。
第七章影视艺术结构鉴赏论
1.什么叫影视艺术的文艺学结构？
它有哪些具体的艺术文本结构？
其内涵和特性怎样？
答：
影视艺术的文艺学结构是按照影视艺术方法，将影视艺术影像符号，组织成镜头、分节、段落等联结样式的存在状态。
⑴传统式影视艺术文本结构：
人们习惯将那些采用传统戏剧式结构，采用传统文学式结构，具有现实主义或浪漫主义风格特点的影视艺术文本结构，统称“传统式影视艺术文本结构”，它以讲故事为主，具有鲜明的写实主义特点。
⑵现代式影视艺术文本结构：
是人们在影视艺术创作中，大量吸收借鉴现代派艺术思潮进行影视艺术结构探索的产物，它以宣泄人的情绪为主，具有鲜明的写意主义特点。
⑶时空顺序式影视艺术文本结构：
是一种依照事件进程的自然顺序进行谋篇、组织情节、推动剧情和拓宽时空结构的结构方法。
⑷时空交错式影视艺术文本结构：
不依事件发展进程进行叙事，打破时空顺序界限，交错叙事。
⑸戏剧式影视艺术文本结构：
大量借鉴舞台艺术、戏剧特点的传统式文本结构手法。
⑹小说式影视艺术文本结构：
与戏剧式相并列结构形式，强调故事性。
⑺散文式影视艺术文本结构：
与小说式同属文学式文本结构，强调叙事的抒情性。
⑻综合式影视艺术文本结构：
既运用戏剧式文本结构手法，又融入小说、散文式文本结构手法。
⑼主观式影视艺术文本结构：
以人的主观叙述手段的影视艺术文本结构。
⑽客观式影视艺术文本结构：
从旁观者角度，对影视艺术事件、人物、情节作不带任何思想倾向的叙述的结构手段。
⑾单线式影视艺术文本结构：
只有一条比较明显的情节线索。
⑿复线式影视艺术文本结构：
结构线索不只一条。
⒀轴心式影视艺术文本结构：
指众多艺术线索围绕一个中心线索进行叙事。
2.正确认识影视艺术审美学结构鉴赏与艺术学结构鉴赏的区别，了解他们的基本观点。
答：
审美学结构鉴赏与艺术学结构鉴赏的区别在于，它更关注于从影视艺术鉴赏主体的角度审视影视艺术结构，因而它是影视艺术文本结构，而后者却是从影视艺术创作主体的角度出发的，它只关注影视艺术文本结构，忽略了影视艺术鉴赏主体这个结构环节。
它们是不同类型、不同性质的结构。
3.从文化学角度分析影视艺术符号结构的意义和价值。
答：
文化学角度分析影
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