古诗词的语法特点DOC.docx

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古诗词的语法特点DOC

古诗词的语法特点

由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染力。

近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中的意义句，它是以基本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其语法仍然保留着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规则仍占主导地位。

张相的《诗词典语辞汇释》，中华书局。

王鍈的《诗词典语辞例释》，中华书局。

朱居易《元剧俗语方言例释》，商务印书馆。

第一节词类活用

一、名词用作动词

自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首

作者：

杜甫年代：

唐体裁：

五律

白盐危峤北，赤甲古城东。

平地一川稳，高山四面同。

烟霜凄野日，粳稻熟天风。

人事伤蓬转，吾将守桂丛。

东屯复瀼西，一种住青溪。

来往皆茅屋，淹留为稻畦。

市喧宜近利，林僻此无蹊。

若访衰翁语，须令剩客迷。

道北冯都使，高斋见一川。

子能渠细石，吾亦沼清泉。

枕带还相似，柴荆即有焉。

斫（zhuó）畬（yú）应费日，解缆不知年。

牢落西江外，参差北户间。

久游巴子国，卧病楚人山。

幽独移佳境，清深隔远关。

寒空见鸳鹭，回首忆朝班。

渠：

开渠。

沼：

蓄为池沼。

——你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。

“渠”本是个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠”的意思，我们姑且把“子能渠细石”当作一个省略句来理解；“沼”也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼”的意思，全句也可以看成是一个省略句。

曲江二首

杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身？

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

巢：

筑巢。

诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：

落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。

君不见，玉环飞燕皆尘土。

（辛弃疾《摸鱼儿》）

化为尘土。

自是人生长恨水长东。

（李煜《相见欢》）

东：

东流。

二、形容词、副词等用作动词

如杜甫《客亭》句：

秋窗犹曙色，

落木更天风。

“犹”、“更”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。

杜甫《蜀相》

丞相祠堂何处寻？

锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

自：

犹自呈现出。

空：

徒然发出。

杜甫《秋兴》昆明池水汉时功，

武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月，

石鲸鳞甲动秋风。

波漂菰米沉云黑，

露冷莲房坠粉红。

关塞极天唯鸟道，

江湖满地一渔翁。

虚：

虚有。

三、形容词、动词的使动用法

李白《秋登宣城谢朓北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公？

寒、老：

使动用法。

第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:

陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。

这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。

我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。

王昌龄

《从军行》

　　青海长云暗雪山，

　　孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲，

　　不破楼兰终不还。

暗：

使雪山暗淡无光。

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。

青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。

这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。

它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

秦观《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台，月迷津渡。

王武子《玉楼春》

一声落尽短亭花。

如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句：

涧花轻粉色，

山月少灯光。

——涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。

“轻粉色”就是“使粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。

在句中具有使动用法的词，以形容词为多。

用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。

三、形容词的意动用法

如岑参《登总持阁》句：

槛外低秦岭，

窗中小渭川。

——从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。

形象而精炼地写出总持寺之高。

“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭川小”或“以渭川小”的意思。

同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思。

陈亮　水调歌头·送章德茂大卿使虏　

不见南师久，漫说北群空。

当场只手，毕竟还我万夫雄。

自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。

且复穹庐拜，会向藁街逢。

尧之都，舜之壤，禹之封。

于中应有，一个半个耻臣戎。

万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。

胡运何须问，赫日自当中。

耻：

以向金称臣为耻。

以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至一篇生色的关键性的字。

王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的意境清新活跃。

第二节成分的省略

一、省略比喻句中的“如”“同”等

李白《渡荆门送别》

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

月下如飞天镜，云生如结海楼。

李白《秋登宣城谢朓北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

两水如夹明镜，双桥如落彩虹。

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

试问闲愁都几许？

如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

如白居易《答客问杭州》句

山名天竺堆青黛，

湖号钱唐泻绿油。

——山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。

再如文天祥《过零丁洋》句：

山河破碎风飘絮，

身世浮沉雨打萍。

——山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。

二、省略主谓结构中的动词

如白居易《渡淮》句：

春浪棹声急，

夕阳帆影残。

——每句都可以看作是由两个主谓结构组成，即“春浪高而棹声急，夕阳斜而帆影残。

”但每句的第一个谓语被省略了。

再如温庭筠《商山早行》句：

鸡声茅店月，

人迹板桥霜。

——每句都由两个名词或名词短语组成，没有谓语动词，而且也很难补出动词。

温庭筠《菩萨蛮》

宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。

杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。

鸾镜与花枝，此情谁得知？

芳草长满江南岸

三、把关联词和动词都省去

只把一连串名词和名词性短语排在一起，创造意境。

温庭筠《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

陆游《书愤》其一

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!

柳梢青·春感

刘辰翁

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。

笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。

那堪独坐青灯!

想故国,高台月明。

辇下风光，山中岁月，海上心情。

第三节语序的变换

一、主语后置

黄鹤楼

（唐）崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

崔颢《黄鹤楼》诗：

“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。

晴川：

阳光照耀下的江面。

历历：

清清楚楚。

汉阳：

今武汉汉阳。

萋萋：

茂盛的样子。

鹦鹉洲：

原在江中，现在与汉阳陆地相连。

再如杜甫《遣意》句：

云掩初弦月，

小树花传香（“香传小树花”才是对的）。

——云彩遮掩了初弦的月芽，小树的花香向四外传播开来。

“香”是主语中心词却在宾语位置，为的是押ang韵。

二、宾语前置

辛弃疾<贺新郎>

　　把酒长亭说。

看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。

何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。

要破帽、多添华发。

剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。

两三雁，也萧瑟。

佳人重约还轻别。

怅清江、天寒不渡，水深冰合。

路断车轮生四角，此地行人销骨。

问谁使，君来愁绝？

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。

长夜笛，莫吹裂。

看风流酷似渊明、卧龙诸葛。

杜甫诗《月夜》赏析

今夜鄜（fū）州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

杜甫《月夜》诗：

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。

如王维《春日上方即事》句：

柳色青山映，

梨花夕鸟藏。

——青山映柳色，夕鸟藏梨花。

“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律就放在了主语的前头。

三、主宾换位

叶梦得《水调歌头》词：

“秋色渐将晚，霜信报黄花。

”也显然是“黄花报霜信”的意思。

卢纶《塞下曲》其二

　　林暗草惊风，将军夜引弓。

　　平明寻白羽，没在石棱中。

林暗风惊草

四、以宾语面貌出现的状语

杜甫《秋兴》（三）

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。

五、定语的位置。

（1）定语挪前。

王昌龄《从军行》诗：

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。

（2）定语挪后。

李白《梦游天姥吟留别》诗：

“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。

”意即“一月夜飞渡镜湖”。

又如杜甫《赠翰林张四学士垍（jì）》句：

内分金带赤，

恩与荔枝青。

——内分赤金带，恩与青荔枝。

“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词之后（句脚）。

六、状语挪后

又如杜甫《夔（kuí）州歌》句：

晴浴狎鸥分处处，

雨随神女下朝朝。

——晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下。

“处处”“朝朝”本应做“分”和“下”的状语，但为了格律的需要却放在了补语的位置。

七、在主谓结构之间插进另一个词或短语

如杜甫《客至》句：

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅（pēi）。

——市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅。

“盘飧无兼味”，从整体上看是一个主谓结构，为了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘飧”和谓语“无兼味”之间：

同样，原句中的“家贫”也是插在主谓之间的。

插进来的两个语词可以理解为省略了介词“因”的状语，分别修饰“无兼味”和“只旧醅”。

在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常