格律诗基础知识讲座.docx

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格律诗基础知识讲座

格律诗基础知识讲座

        第一节  格律诗有关概念

   一、格律诗

   我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。

若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。

古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。

其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。

格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。

自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。

格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。

   二、平仄

  古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。

其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。

古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。

随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。

现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。

古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。

如：

   八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；

   达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；

   法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；

   飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。

  有的字平仄两读，要根据字义来确定读音，根据读音来确定平仄。

如磨、担、骑、遗、数、间、干、难、分、量、称、更、兴、誉、中、重、冠、强、相、胜、和、荷、当、浪、供、观、背等字。

  有的字可以平仄两用。

如：

看、教、忘、听、场、拥、空、为、思、令、禁、过、醒等字。

  按照现代汉语来写格律诗，把阴平、阳平字归入平声类，把上声、去声字归入仄声类。

作诗时把平仄两类字按规则组合起在格律诗中，平仄两类字按照一定规则组合起来，形成鲜明节奏，读起来抑扬顿挫，琅琅上口，富于特有的审美情趣。

三、押韵

     1、什么是押韵.押韵就是把韵母相同或者相近的字放在诗句固定的位置上，一般放在句尾，所以又叫韵脚。

如宋代范成大《四时田园杂兴》：

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

   诗中“麻”、“家”、“瓜”三字韵母中都有“a”，读起来押韵。

押韵的目的是为了声韵和谐，构成音韵回环美。

随着语言的发展，语音的变化，有的诗古代读起来是押韵的，今天读起来并不那么押韵。

如唐代杜牧《山行》：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

  “斜（xie）”和“家（jia）”、“花（hua）”，今天读起来是不押韵的，古音“斜”读“xia”,是押韵的。

  2、韵部隋唐以前的诗，是以当时口语为标准押韵的，那时没有韵书，也不分韵部。

到了魏晋南北朝时期，人们按照汉字声、韵、调的关系编成韵书，如李登《声类》、吕静《韵集》、周研《声韵》、张谅《四声韵林》、段弘《韵集》、王该《文章音韵》、刘善经《四声指归》、周彦伦《四声切韵》、沈约《四声》等。

隋代陆法言的《切韵》，把汉字分为193部。

唐代扩展到206部，并规定有些韵可以同用。

南宋平水人刘渊删繁就简，将同用的韵合并，编成《壬子新刊礼部韵略》，把汉字分为107韵，被称之为“平水韵”。

后来金人王文郁又减少到106韵，一直沿用至今。

“平水韵”共106韵，上平声15部（东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删），下平声15部（先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸），上声29部，去声30部，入声17部。

 “五四”运动后，人们依照现代汉语声韵来编纂韵书，《中华新韵》、《诗韵新编》归纳为十八部。

《中华诗词》2004年5月号正式公布了《中华新韵（十四韵）常用字简表（试用）》，韵目为：

  麻（a、ia、ua）

  波（o、e、uo）

  皆（ie、üe）

  开（ai、uai）

  微（ei、ui）

  豪（ao、iao）

  尤（ou、iu）

  寒（an、ian、uan、üan）

  文（en、in、un、ün）

  唐（ang、iang、uang）

  庚（eng、ing、ong、ueng、iong）

  齐（i、er、ü）

  支（-i）零韵母

  姑（u）

 《诗韵新编》十八部是把韵母为“e”、“er”、“ü”和“ong、iong”的单列为韵部。

   四、格律诗音节节奏形式与声律节奏点

  音节节奏形式。

格律诗根据语义按单音节、双音节划分节奏形式。

五言诗音节节奏常见形式有“二、二、一”和“二、一、二”。

如“风正一帆悬”，“江春入旧年”（唐代王湾《次北固山下》）。

前句音节节奏形式为“二、二、一”，后句音节节奏形式为“二、一、二”。

七言诗音节节奏常见形式有“二、二、二、一”和“二、二、一、二”。

如“楼船夜雪瓜洲渡”，“塞上长城空自许”（宋代陆游《书愤》）。

前句音节节奏形式为“二、二、二、一”，后句音节节奏形式为“二、二、一、二”。

  声律节奏点。

格律诗平仄组合时，一句诗从前至后每两个字为一个节奏点，最后一个单字为一个节奏点。

五言诗三个节奏点分别在第二字、第四字和第五字。

如“潮平两岸阔”，“海日生残夜”（唐代王湾《次北固山下》）。

前句节奏点在“平”、“岸”、“阔”字，后句节奏点在“日”、“残”、“夜”字。

七言诗四个节奏点分别在第二字、第四字、第六字和第七字。

如“铁马秋风大散关”，“鑜中衰鬓已先斑”（宋代陆游《书愤》）。

前句节奏点在“马”、“风”、“散”、“关”字，后句节奏点在“中”、“鬓”、“先”、“斑”字。

   第二节  韵律

   一、格律诗用韵规则

   格律诗一般押平声韵，常见规则有三条。

     1、首句不押韵（仄声），偶句末字押韵，即每首诗的第二、四、六、八句末尾的字必须是同一韵部的字。

如唐代李白《渡荆门送别》：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

   诗中“游”、“流”、“楼”、“舟”都是押的“平水韵”的“尤韵.

  五言诗以首句不入韵为正格。

     2、首句入韵，首句末字与第二、四、六、八句末字是同一韵部的字。

如宋代文天祥《过零丁洋》：

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

   诗中首句末字“经”和第二、四、六、八句末字“星”、“萍”、“丁”、“青”同属下平声“青”韵。

   七言诗以首句入韵为正格。

      3、首句可以押邻韵。

如唐代杜牧《清明》：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

   诗中“魂”、“村”属上平声“元”韵，而首句末字“纷”属上平声“文”韵，文韵和元韵是邻韵。

平水韵平声部邻韵相通的有：

东冬、江阳、支微齐、鱼虞、佳灰、真文元（部分）、元（部分）寒删先、萧肴豪、庚青、覃盐咸。

歌、麻、蒸、尤、侵为独韵，无邻韵。

中华新韵十四韵无邻韵。

   二、用韵的几种特殊形式

（一）、分韵与限韵。

分韵就是指朋友聚会唱酬时，事先约定用一句诗或一句成语作韵脚，每人各分得其中一个字作为自己这首诗的韵，就按这个韵来作诗。

古人诗题中说的“得某字”，就是指分韵这回事。

    限韵就是指朋友聚会唱酬时，事先限定用某韵或某字为韵来作诗。

（二）、和诗与和韵。

和诗指诗人之间按照一定的诗意，以诗赠送、酬答，相互唱和，不一定用对方的原韵或原韵脚。

和韵是指诗人之间和诗时，用对方的原韵来和。

和韵主要有依韵、用韵、次韵三种。

   1、依韵。

和诗时必须与原诗为同一韵，可不必用原韵脚字。

   2、用韵。

和诗时不仅要用原诗的韵，而且要用原诗的韵脚字，但韵脚字不要求按原韵脚字的先后顺序。

   3、次韵。

也称“步韵”，或称“步原玉”。

和诗时不仅要用原诗的韵，用原诗的韵脚字，而且韵脚字的先后顺序也不能错乱。

   三、用韵的忌避

   1、忌出韵。

格律诗用韵时，如果各句韵脚字出现非本韵部的字（首句借用邻韵的字外），叫出韵，也称飞韵，这是不允许的。

   2、忌重韵。

同一个字在同一首诗中作韵脚字，只能出现一次，出现多次叫重韵，这是不允许的。

  3、忌凑韵。

指为了押韵而勉强使用语义不通或生硬的韵脚字，这是不允许的。

  4、忌同义字为韵。

同义的字不可在同一首诗中同时作韵脚字。

如一首诗中押韵时用了“芳”字，就不能再用“香”字押韵；用了“花”字押韵，就不能再用“葩”字押韵。

  5、忌混韵。

现在提倡古韵、新韵“双轨并行”，但在同一首诗中，古韵和新韵不能混用。

     第三节 声律

     一、平仄组合规则

（一）、末字平仄规则。

每首诗第二、四、六、八句末字必须是平声，第三、五、七句末字必须是仄声；首句末字入韵用平声，不入韵用仄声。

如：

杜甫《春望》：

 国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

   诗中第二、四、六、八句末字“深”、“心”、“金”、“簪”为平声字，第一、三、五、七句末字“在”、“泪”、“月”、“短”为仄声字。

   又如白居易《钱塘湖春行》：

 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

   诗中第三、五、七句末字“树”、“眼”、“足”为仄声字（“足”为入声字），第二、四、六、八句末字“低”、“泥”、“蹄”、“堤”为平声字，首句末字“西”为平声字，与“低”、“泥”、“蹄”、“堤”同为上平声“齐”韵。

（二）、一句中平仄相间。

平仄相间是指每句诗节奏点平仄间开（除末字外）。

如“国破山河在”，其平仄组合为“仄仄平平仄”（“国”为入声字），第二、四字“破（仄）”、“河（平）”，平仄间开；“孤山寺北贾亭西”，其平仄组合为“平平仄仄仄平平”，第二、四、六字“山（平）”、“北（仄）”、“亭（平）”，平仄间开。

  （三）、一联中平仄相对。

格律诗上下两句（也称出句和对句）为一联，一联中上下句节奏点平仄是对立的（除首句末字外）。

如“国破山河在，城春草木深”，上句平仄组合为“仄仄平平仄”，下句平仄组合为“平平仄仄平”，“春”和“破”平仄对立，“昨”和“河”平仄对立。

如“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，上句平仄为“平平仄仄仄平平”，下句平仄组合为“仄仄平平仄仄平”（“云”字处可平可仄），“面”和“山”平仄对立，“平”和“北”平仄对立，“脚”和“亭”平仄对立。

 （四）、上下联平仄相粘。

平仄相粘是指上联下句与下联上句节奏点平仄相同（除末字外）。

如“国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”上联下句“城春草木深”的平仄组合为“平平仄仄平”，下联上句“感时花溅泪”的平仄组合为“平平平仄仄”（“感”字处可平可仄），“时”和“春”的平仄相同，“溅”和“木”的平仄相同。

又如“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

”上联下句“水面初平云脚低”的平仄组合为“仄仄平平仄仄平”（“云”字处可平可仄），下联上句“几处早莺争暖树”的平仄组合为“仄仄平平平仄仄”（“早”字处可平可仄），“面”和“处”平仄相同，“莺”和“平”平仄相同，“暖”和“脚”平仄相同。

    二、基本句式

  五言诗的基本句式有四种类型。

  第一式：

仄仄平平仄      第二式：

平平仄仄平

  第三式：

平平平仄仄      第四式：

仄仄仄平平

（平为可平可仄，仄为可仄可平，下同）

  七言诗句型只要在五言诗句型前面加上一个相反的节奏单位。

 第一式：

平平仄仄平平仄   第二式：

仄仄平平仄仄平

 第三式：

仄仄平平平仄仄   第四式：

平平仄仄仄平平

除特殊情况外，格律诗的平仄组合都是由这四种基本句式组成的。

    三、基本格式

  按照四种基本句式和平仄组合规则，可以构成格律诗的16种基本格式。

 五绝四种基本格式如下：

   1、仄起仄收式：

如唐代王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

              （“白”、“一”为入声字）

   2、仄起平收式。

如唐代卢纶《塞下曲》：

林暗草惊风，将军夜引弓。

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平明寻白羽，没在石棱中。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

 （“白”、“石”为入声字）

3、平起平收式。

如唐代苏廷硕《汾上惊秋》：

北风吹白云，万里渡河汾。

平平仄仄平，仄仄仄平平。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

 （“北”字处应为平声而用仄声，用“吹”字补救；“白”为入声字）

    4、平起仄收式。

如唐代李适之《罢相作》：

避贤初罢相，乐圣且衔杯。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

为问门前客，今朝几个来。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

  五律四种基本格式如下：

     1、仄起仄收式。

如李白《送友人入蜀》：

见说蚕丛路，崎岖不易行。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

山从人面起，云傍马头生。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

升沉应已定，何必问君平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（“说”为入声字）

    2、仄起平收式。

如唐代杜审言《蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山》：

北斗挂城边，南山倚殿前。

仄仄仄平平，平平仄仄平。

云标金阙迥，树杪玉堂悬。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

半岭通佳气，中峰绕瑞烟。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

小臣持献寿，长此戴尧天。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

    3、平起平收式。

如唐代杜甫《题玄武禅师屋壁》：

何年顾虎头，满壁画沧州。

平平仄仄平，仄仄仄平平

赤日石林气，青天江海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平

锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。

平平平仄仄，仄仄仄平平

似得庐山路，真随惠远游。

仄仄平平仄，平平仄仄平

    （“石”、“得”为入声字；颔联出句“石”字处应平而仄，对句在应仄处用平声“江”字补救。

）

    4、平起仄收式。

如唐代王维《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

平平平仄仄，仄仄仄平平

明月松间照，清泉石上流。

仄仄平平仄，平平仄仄平

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

平平平仄仄，仄仄仄平平

随意春芳歇，王孙自可留。

仄仄平平仄，平平仄仄平

  （“歇”为入声字）

   七绝四种基本格式如下：

     1、平起平收式。

如宋代王安石《春夜》：

金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

                              平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

                              仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

     （“得”为入声字）

           2、平起仄收式。

如白居易《直中书省》：

丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻露长。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

   （“阁”、“独”为入声字）

     3、仄起仄收式。

如唐代杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

  窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

                               平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

   （“一”、“白”、“泊”为入声字）

     4、仄起平收式。

如唐代杜牧《赤壁》：

 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平

 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

  （“折”为入声字）

  七律四种基本格式如下：

     1、平起平收式。

如宋代欧阳修《答丁元珍》：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平

  残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

  夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

        （“啼”为入声字，“思”为平仄两用字，这里为仄声）

     2、平起仄收式。

唐代刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

 今日听君歌一曲，暂将杯酒长精神。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

（“十”、“笛”、“一”为入声字）

    3、仄起仄收式。

如宋代黄庭坚《清明》：

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

  雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

  人乞祭馀骄妾妇，士甘焚死不公侯

 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

   贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

  （“节”、“蛰”“足”、“一”为入声字）

   4、仄起平收式。

如唐代李商隐《无题》：

 相见时难别亦难，东风无力百花残。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平

 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

 （“别”、“觉”为入声字；“看”为两读字，此处读平声）

   三、特定格式

  前人作诗，在运用基本句式第三式时，把五言诗“平平平仄仄”句式第三字和第四字交换位置，变成“平平仄平仄”；把七言诗“仄仄平平平仄仄”第五字和第六字交换位置，变成“仄仄平平仄平仄”。

如“无为在岐路，儿女共沾巾”中“在”和“岐”交换了位置，“仍怜故乡水，万里送行舟”中“故”和“乡”交换了位置；“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”中“与”和“明”交换了位置，“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”中，入声字“说”和“惶”交换了位置。

这种格式本不合相间律（交替律），但古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。

   五、孤平、三平尾和三仄尾

（一）避免孤平。

孤平是指在平脚句中，除句尾平声字外，句中只有一个平声字且不和句尾平声字相连。

一般在基本句式第二式中容易出现孤平，这是格律诗最忌讳的诗病。

（二）、防止三平尾。

三平尾是指在平脚句中，句尾三个平声字相连，这时作格律诗应防止的诗病。

 （三）、尽量回避三仄尾。

三仄尾是指在仄脚句中，句尾三个仄声字相连。

前人诗句中虽然出现三仄尾现象不少，作为初学者要尽量回避。

   六、拗救

  在格律诗中，把合乎平仄相间规则的句子，称为律句；把不合乎平仄相间规则的句子，称为拗句。

前人作诗时，如果因为需要，使用了拗句，就进行补救，称为拗救。

拗救后不合律的诗句，也算合格。

常见的拗救方法主要有两种：

（一）、本句自救。

作诗时用到基本句式第二式︌即在五言“平平仄仄平”句型里，如果第一字用了仄声，就会犯孤平成为拗句，必须将第三字改为平声进行补救。

如“不敢高声语，恐惊天上人”（李白《夜宿山寺》），对句第一字应为平声而用了仄声字“恐”，便将第三字改为平声字“天”进行补救。

在七言“仄仄平平仄仄平”句型里，如第三字用了仄声，就会犯孤平成为拗句，便将第五字改为平声进行补救。

如“沾衣欲湿杏花花雨，吹面不寒杨柳风”（僧志南《绝句》），对句第三字应平而用了仄声字“不”，尽管第一字“吹”也是平声字，还是要犯孤平，便将第五字改为平声字“杨”进行补救。

（二）、对句互救。

有的诗句出现拗字后，在本句无法补救，便在下句适当位置进行补救。

如“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易《赋得古原草送别》），出句“不”字拗，对句“吹”字救；“向晚意不适，驱车登古原”（李商隐《乐游原》），出句“意不”二字拗，对句“登”字救。

再如“南朝四百八十寺，多少楼台烟烟中”，出句“八十”拗，对句“烟”字救。

  七、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”

  关于格律诗的平仄组合，流传着这样一句口诀：

“一、三、五不论，二、四、六分明”。

这个口诀简明扼要，便于记诵，对于初学者掌握“一句中平仄相间”的规则有好处。

一是体现了律句平仄组合按节奏点相间、逢双必反的规则，二是反映了非节奏点上的字可以灵变通的原则。

但是这个口诀并不完善，因为机械套用，会出现孤平、三平尾、三仄尾，会忽略特定句式和拗救句式。

    第四节 联律

   联律是指格律诗的对仗及规则。

律诗的第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。

律诗一般要求颔联对仗，颈联对仗，其它联以及绝句可对仗，也可不对仗。

  一、对仗规则

（一）、字数相等。

五言诗对仗的两句都是五个字，七言诗对仗的两句都是七个字。

（二）、词性相同。

对仗的两句诗，要求相应位置的字词，词类词性相同。

实词对实词。

虚词对虚词；名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，代词对代词，副词对副词，连词对连词，语气词对语气词；专用词对专用词，人名对人名，地名对地名，颜色词对颜色词，连绵词对连绵词。

 （三）、结构相同。

对仗的两句诗，要求句法结构相同。

联合对联合，主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正。

 （四）、节奏相合。

五言诗出句音节节奏形式为“二、二、一”，对句音节节奏形式也必须为“二、二、一”；出句音节节奏形式为“二、一、二”，对句音节节奏形式也必须为“二、一、二”。

七言诗出句音节节奏形式为“二、二、二、一”，对句音节节奏形式也必须为为“二、二、二、一”；出句音节节奏形式为“二、二、一、二”，对句音节节奏形式也必须为“二、二、一、二”。

 （五）、平仄相对。

对仗的两句诗，除末字外，节奏点的平仄必须相反，当然特殊句式和拗救句除外。

   二、对仗的形式

 律诗对仗的形式有很多种，从宽严上分：

（一）、工对。

对仗的两句诗，不仅平仄、词性、句法结构和节奏符合对仗的规则，还要求词的细类也相对。

如同是名词，天文类对天文类，地理类对地理类，时令类对时令类，形体类对形体类，花果类对花果类，等等。

如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）；“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”（李白《塞下曲