韩典亮小论山西唐墓室壁画线刻艺术.docx

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韩典亮小论山西唐墓室壁画线刻艺术

分类号：

密级：

无

UDC：

单位代码：

10118

山西师范大学

研究生硕士学位论文

论山西唐墓室壁画艺术

韩典亮

指导教师赵廷仁副教授山西师范大学书法学院

申请学位级别艺术硕士专业名称美术学

论文提交日期2016年月日论文答辩日期2016年月日

学位授予单位山西师范大学学位授予日期2016年月日

答辩委员会主席

评阅人

2016年月日

论文题目：

论山西唐代墓室壁画艺术

专业：

美术学

硕士生：

韩典亮　　　　　　　　　签名：

指导老师：

赵廷仁签名：

摘要

本文研究对象为山西唐朝时期墓室壁画艺术，唐朝是中国封建社会的繁盛时期，社会经济文化高度发展，少数民族文化的融合与交流开始呈现日益频繁的趋势，这些都极大地推动了唐朝壁画文化的发展与繁荣，也为我们研究山西唐朝墓室壁画的绘画艺术提供了许多有价值的史料和文献。

本文研究唐朝墓室壁画通过从唐朝不同的时期和地域去研究山西唐墓室壁画的发展风格和面貌，并对山西唐代墓室壁画做出归纳和总结。

第一个阶段从唐高祖到唐太宗中期，墓室壁画还沿袭北朝和隋代旧制度，研究代表的墓室壁画有三原李寿墓和长安公主墓。

第二个阶段是唐高宗和武则天在位时期，这一时期唐代墓室壁画在题材和内容上有了突破，墓室壁画逐渐地走向世俗化。

出现了最有研究价值的墓室壁画如山西万荣的薛儆墓。

第三阶段是唐皇室西返长安神龙二年到唐玄宗开元十年，这个时期是唐朝墓室壁画繁荣时期以乾陵墓葬为主，展现唐代墓室壁画的最高水平。

，这一时期的代表性墓室壁画有懿德太子李重润墓和永泰公主李仙蕙墓。

第四个阶段是唐宪宗年间到唐末。

通过对唐代不同时期的墓室壁画进行横向和纵向的比较发现，不仅题材上丰富，而且在技法上相对成熟，形神兼备，最终呈现出崭新的具有与唐朝政治、经济、文化社会背景相适应的墓室壁画的艺术风格和特色，至此，山西墓室壁画继承和发展了唐墓室的优势，为我们进一步研究山西唐墓室壁画绘画艺术的风格和艺术特色奠定了基础。

整篇文章以墓室壁画研究为主线，本文通对唐代山西不同时期墓室壁画绘画艺术的研究和分析加以概括得知唐朝时期的墓室壁画的发展规律，不仅总结了各个时期的题材内容和绘画技巧、更多的是概括出唐朝的绘画时代风格和时代面

貌，也反映出当时的社会风貌及绘画精神对世俗文化的影响，从而对山西墓室壁

画线刻艺术的的兴起、发展变化、自身风格的形成等方面都有了较为全面而深刻

的认识，不仅丰富了线条艺术的风格面貌和创作意识形态，而且也从中达到理论指导实践的目的。

【关键词】　墓室壁画线刻艺术风格线雕艺术线条艺术

【论文类型】基础研究

Topic:

ShanxiofTangDynastytombmuralart

Major:

ChinesePainting

Name:

HanDianLiangSignature:

Supervisor:

ZhaoTingRenSignature:

Abstract

Inthispaper,theresearchobjectforShanxiduringtheperiodoftheTangDynastytombmuralpaintingart,theTangDynastyisathrivingandprosperousperiodofthefeudalsocietyofChina,thepoliticalcultureoftheadvanced,theprosperityofsocialeconomy,culturalspiritdeveloped,minoritycultureintegrationandexchangesbeganshowingatrendofthefrequentexchangeof.ThesearegreatlypromotedthedevelopmentandprosperityoftheTangDynastytombmurals,butalsoprovidesmanyvaluablehistoricalmaterialsanddocumentsforthestudyofthepaintingartoftheTangDynastytombmuralsinShanxi.Inthispaper,thedivisionoftheTangDynastytombmuralsinTangDynastyindifferentperiodsandplacestostudythestyleanddevelopmentofShanxiTangtombmuralsoftheface,andtheTangDynastytombmuralsinShanximakeasummaryandconclusion.ThefirststagefromtheEmperorTangGaozutoMidTangTaizong,tombmuralsalsofollowedtheNorthernDynastiesandtheSuiDynastyoldsystemandResearchonbehalfofthetombmuralshaveSanyuanLiShoutombandChanganTomboftheprincess.ThesecondstageistheTangemperorandEmpressWureign,thisistheTangtombmuralsonthethemeandcontenthasbeenabreakthrough,thetombmuralsgraduallytowardssecularization.ThisperiodappearedinmostoftheresearchvalueofShanxiWanrongtombmuralsXueJingtomb.ThethirdstageistheTangDynastyRoyalWesttoreturntoChangandragontwoyearstoXuanzongKaiyuanyears,duringtheprosperousperiodofthe

TangDynastytombmuralsinQianlingtomb,showingthehighestleveloftheTangtombmurals.Duringthisperiod,therepresentativeofthetombmuralshaveEstherLeeZhongrunPrinceandprincessLiXianhuiofYongtaitombtomb.ThefourthstageisTangXianzongyearstotheendoftheTangdynasty.ThroughthedifferentperiodoftheTangDynastytombmuralsofhorizontalandverticalcomparison,itisfoundthat,notonlythethemesontherich,andthetechniqueisrelativelymature,Xingshenjianbei,isfinallyshowingnewandalsohastheartisticstyleandcharacterofthetombmuralsandadapttotheTangDynastypolitical,economic,culturalandsocialbackground,sofar,ShanxitombmuralsoftheinheritanceanddevelopmentoftheadvantagesofTangtomb,laidthefoundationforthefurtherstudyofShanxiTangtombmuralsoftheartofpaintingstyleandartisticcharacteristics.

Thewholearticletothetombmuralsresearchasthemainline,thispaperthroughtheresearchandanalysisoftheTangDynastytombmuralpaintingartindifferentperiodsinShanxiandsummarizesdevelopmentlawthattheTangDynastytombmurals,notonlysummarizesthevariousperiodsofthethemeanddrawingskills,moreissummarizedtheTangDynastypaintingstyleandappearanceofthetimesalsoreflecttheinfluenceofthesocialstyleandpaintingspiritofthesecularculture,thusShanxitombmuralslineengravingartofriseanddevelopment,changetheirstyleformandotheraspectsofamorecomprehensiveandprofoundunderstanding,notonlyenrichthelineartcreationofthestyleandfeaturesofideology,butalsotopracticethepurposeofthe.

【KeyWords】Tombmurals、Lineengravingartstyle、inecarvingart、lineart

目　录

1绪论1

1.1选题研究的目的与意义1

1.2本选题的国内外研究动态1

1.3主要研究内容及其方法1

2唐朝时期墓室壁画的萌芽和发展2

2.1初唐时期墓室壁画的概况3

2.2中唐时期墓室壁画的概况3

3山西唐代不同时期墓室壁画的艺术特色4

3.1第一阶段，墓室壁画的初始时―――唐高祖时期至唐太宗中期4

3.1.1长乐公主李丽质墓艺术风格4

3.1.2李寿墓室壁画艺术风格5

3.2墓室壁画的高度发展时期―唐高宗和武则天时期6

3.2.1薛儆墓室的构造、墓葬形式的艺术风格6

3.2.2薛儆墓中墓室上的石刻线画的艺术风格6

3.2.3薛儆墓中石雕艺术品的艺术风格8

3.2.4薛儆墓石椁线雕作品的艺术风格9

3.2.5薛儆墓室壁画整体的艺术风格14

3.3墓室壁画繁荣时期——唐皇室西返长安神龙二年到唐玄宗开元十年15

3.3.1永泰公主李仙蕙墓室壁画的艺术风格15

3.3.2懿德太子李重润墓室壁画的艺术风格15

3.4墓室壁画的转型时期唐玄宗以后到唐顺宗时期16

3.4.1苏思勖墓室壁画的艺术风格16

4山西墓室壁画绘画艺术形式和风格16

4.1墓砖画16

4.2墓棺石刻线画18

4.3石雕线雕画18

5研究唐墓室壁画中线性之美19

5.1“线”的书写性19

5.2“线”的装饰性21

5.3“线”的平面性22

5.3“线”的时代性22

5.4“线”的绘画性23

5.4“线”的情感性24

6从唐代墓室壁画来看中国墓室壁画艺术的发展脉络25

总结27

致谢28

参考文献29

攻读硕士期间发表的论文、参加的展览30

1绪论

1.1选题研究的目的与意义

在中国传统绘画发展史上，我们了解或熟悉有着许多不同壁画的种类，墓室壁画便是其中的一种，它展现着唐朝先进的政治、历史和文化的发展，我们通过研究唐朝墓室壁画能更好地了解唐朝的绘画历史。

唐朝经济繁荣，在文化上提倡开放化，并不断地吸收外域少数民族文化。

同时唐朝也是一个法度森严的国家，在书法和绘画上遵守着严格的法度，并不断的在精神上自省。

在唐代，一些文人注重在实践方面不断地对笔法和墨法进行探索，完善了从“样范”到“笔墨”的过渡。

在当时，无论是宫廷画师还是民间的文人画师均或多或少地服务于宫廷和寺院，两种不同的社会背景，不同的社会价值观，不断地进行着文化和思想上的交融，创造出了既能满足贵族又能符合大众化审美情趣的画风，因此，唐朝墓室壁画的艺术风格和当时社会整体绘画的主流风格是一致的。

要客观全面地了解山西唐朝时期墓室壁画的发展及演变历程，就要有针对性地了解唐朝不同时期﹑不同地域墓室壁画的艺术特色，也只有在了解这些情况之后，再对山西唐墓室壁画进行研究才算是相对完整的。

本篇文章旨在通过对唐朝不同时期和地域的墓室壁画的内容、题材、风格的研究，进而让世人对山西唐朝时期的墓室壁画有一个全面深入的了解。

从而使这一时期的绘画知识体系更加系统而全面。

1.2本选题的国内外研究动态

目前以唐朝墓室壁画为主体进行研究的课题并不完善，已知道的有邹满星老师研究的唐代墓室人物画“胡化”，贺西林、李清泉老师所著的《中国墓室壁画史》中有对这一方面的研究，其中主要以自汉代至明清时期以来的墓室壁画为主，对唐朝的花鸟画只是做了简要性的介绍，并探讨了唐代壁画对传承中国传统文化的告承。

李星明老师所著的《唐代墓室壁画研究》一书中，对唐墓壁画进行了概括性的描述。

另一些学者则将考古材料用于墓室壁画研究，对于唐代的墓室壁画面貌做出了新的观察和分析，例如张正《唐代贵族侍女服装之初探》在前人成熟的理论研究成果和研究方法的基础上对唐朝不同时期侍女的服饰做了对比性分析和研究。

随着考古材料不断的发掘，给唐代墓室壁画研究的发展提供了新的信息，正是在这样的大背景之下，使得进一步的研究和整理工作成为可能。

唐代墓室壁画的发展，由于传世作品稀少，所以我们需要借助考古资料和文献来进行研究，要充分利用考古资料提供的信息，例如：

壁画出土的时间、地点、样貌及其他因素来综合考虑，这样也会对绘画问题的解决提供有效的帮助。

1.3主要研究内容及其方法

本篇文章的研究的对象是山西境内的唐代墓室壁画，研究重点是墓室壁画的内容、题

材、线性之美、艺术形式和艺术风格。

尤其是在山西境内发现的盛唐时期的墓室壁画，将

它与同时期不同地域的墓室壁画进行对比性的分析和研究。

最后终由局部到整体，反映了整个唐朝墓室壁画的艺术特色，洋溢着唐朝朝气蓬勃的时代特征，论文根据唐朝不同的时期进行阶段式的研究，并以唐朝各个时期的墓室壁画作为重点研究和讨论对象，从其各具特色的题材内容、艺术风格、艺术特色和线性的发展演进中寻找内在的共性，最后归结到唐朝时期大的时代特性之下。

本文所研究的的唐代墓室壁画包括墓道、过洞、天井、甬道、石椁、石棺装饰以及墓室中的各处壁画。

2唐朝时期墓室壁画的萌芽和发展

隋唐文化高度繁荣，有着深刻而宽容的人生自省精神，当时以道教为国教，以儒家进取精神为精砺，最终却以佛教对生命状态的认识为心灵的归宿，真正完成了文化上的“三教归一”。

唐人在绘画方面初步完成了由“样范”到笔墨的基本过渡，以“笔”率“墨”，确立了以“描”而“皴”的笔法及由“染”而“晕”的墨法。

如唐代一些文人画家，在实践中对笔法的重视和主观探求，创造“高古游丝描”，还有表现力度与转折的“铁线描”，善于表现缓急与流动的“兰叶描”。

唐代“笔法”和“墨法”的创立，丰富了墓室壁画中的线条、形式和色彩变化，摆脱了“物体”的羁绊，完成了造型能动性。

对于隋唐时期的墓室壁画，古代文献中不全面，探究其中的原因以下两个方面：

一．中国古式墓葬制度具有严格的礼仪规范，使得严格的礼仪规范使陵构建为一种只有时代规则，不具有其它审美功能。

二．墓室壁画的绘制与墓室建筑总体是由统一的匠作完成的，他们的创作题材与样式很少，大多数严格的遵循墓葬规则，而缺乏主观创作。

纵观整个中国墓室壁画的发展史，从用笔线条上由简单到丰富；从内容和题材上，内容丰富，题材广泛，更直观地反映由虚构幻想之境，逐渐转变为现实生活情境；在绘画精神面貌上，由“物象”到“造型”的主观能动性地转变，为后世绘画的自由化发展奠定了基础。

探究其唐代壁画和唐代墓室壁画的线条、内容、题材与风格的演变及对后世绘画产生的影响，既对我们当代学习传统绘画和墓室壁画提供了学习方法，又能从中取其精华，为我所用。

我们要研究在山西境内发现的唐代墓室壁画，就必须从唐代绘画发展史上去了解。

隋唐时期是美术上南北统一，逐渐走向鼎盛的时期。

唐朝文化﹑经济﹑社会高度繁荣，并不断扩大疆土吸收外域文化，这使文化的发展走向了多样化。

唐代的绘画在隋代的基础上得到了继承和不断地发展。

唐朝也大量地吸收外域文化，与本土文化进行相互的融合。

来自全国各地能人异士汇聚于此，大多善画宗教题材，也有画贵族生活题材的。

唐代的绘画在隋朝的基础上得到了全面的发展，在内容、题材、和技法上也不断地丰富，更重要的是在书法上有了突破，把笔法和墨法剥离分开，初步完成了由“样式”到“笔墨”的转变，

并确立了以“描”而“皴”的笔法及由“染”变成“晕”的墨法。

这一突破对整个唐朝绘画的发展做了非常重要的铺垫，并影响到壁画和墓室壁画。

唐人注重主观自省的精神，追求不断地突破和创新，打破了原有的“物象”的束缚，完善了造型的主观能动性。

这样我们可以从唐代绘画的整体发展面貌上更全面的去了解在山西发现的一批唐代墓室壁画。

2.1初唐时期墓室壁画的概况

在初唐时期，人物画得到了高度的发展，山水画在隋朝的基础上得到了继承和发展，宗教绘画逐渐的走向了世俗化。

壁画的形式是单栏式，整个墓室壁画的布局都一致，壁画的内容也不断的丰富，由原来的出行图逐渐转向游乐场景，在壁画侍女人物中部也渐渐地出现了影作的仿木结构，更好丰富了画面中男女侍从的形象，从而使墓室壁画呈现了一种新的宅院画风。

这一时期也是特殊的时期，人物画、山水画和花鸟画逐渐地分离开来，这样对于我们研究其绘画分科的发展，提供了相当有价值的研究资料，我们可以从发现的敦煌莫高窟壁画和新疆出土的绢画中发现其绘画的艺术特色，这些画作都生动地展现了唐代初期的经济、社会和文化面貌。

2.2中唐时期墓室壁画的概况

到了中唐时期，绘画上一方面不断地完善中唐风貌，另一方面又开辟了新的领域。

这个时期墓道中的壁画逐渐减少，墓室中的壁画题材主要有墓主人像和折扇式人物屏风画。

在“笔法”和“墨法”发展的基础上，不仅以以周昉为代表的侍女画和宗教画进一步得到了完善，同时又出现新的绘画样式，即水墨画和泼墨画的出现，这是绘画史上新的突破。

尤其在山水画中原来一直以单线勾勒在填色，在“笔法”的丰富，出现了“皴法”和“墨法”上的突破“晕染”。

在山西墓室中我们能清楚地看出这种变化，同时这种笔法和墨法在墓室壁画中的应用，使墓室壁画在技法上更进一步得到了丰富和发展。

这一突破也推进了现代绘画发展的多样化

在盛唐时期，中国绘画的发展进入了高度发展繁荣的时代，同时也呈现了新的绘画风格。

唐朝在文化上开放吸收外来文化，在审美上也不断地产生新的审美价值观，由于受胡人文化的影响，宗教绘画也不断地走向世俗化，绘画内容上也不断地出现了新的绘画特点，如以丰肥为时尚的现实生活妇女逐渐的进入画面中，比较有代表的人物是吴道子和张萱的人物侍女图，他们的画作内容已经从从初唐时期描绘政治历史事件为主开始转向描写日常生活的场景，在造型上更加生动形象。

盛唐时期的文化背景直接影响了后期我们发现的山西唐当代墓室壁画的研究，在山西发现的一些唐代墓室壁画中我们发现盛唐时期文化大繁荣的景象，如山西万荣县发现的薛儆墓、永泰公主李仙慧墓和懿德太子李重润墓等，通过比较我们可以清楚地看到这些墓室壁画在内容、题材和风格上都展现着盛唐时期的绘画面貌。

这些壁画中在人物的刻画上也展现着盛唐时期以丰肥为美的审美时尚，同时，也可以明显的看到一些侍女人物在相貌和服装上受到了胡人文化的影响.

2.3晚唐时期墓室壁画的概况

到了晚唐时期，绘画上一方面不断地完善中唐风貌，壁画的形式越来越简单，屏风里的内容以云、鹤花鸟屏风画，另一方面又开辟了新的领域。

我们能清楚地看出在山西出土的一些墓室壁画中，我们能更好的把握笔法和墨法在墓室壁画中的应用，在技法上更进一步得到了丰富和发展。

这一突破也推进了现代绘画发展的多样化。

纵观整个唐朝的绘画发展史，我们可以清晰地了解唐朝的文化和社会的发展脉络，一个朝代的文化和社会的发展代表着这一时期的特殊的文化发展背景，也代表着这一时期先进的文化水平，文化的发展推动着与文化相关的中国传统文化的发展。

唐朝在经济、文化的发展高度繁荣，在文化上也不断地融合了外域少数民族的文化，这推动了文化多样性的发展。

在绘画的题材、内容和技法上也不断地丰富和发展，这对我们研究山西唐朝墓室壁画的线条、内容、和题材与风格的演变有着重要的意义。

也为我们研究中国传统绘画提供了材料和学习方法。

3山西唐代不同时期墓室壁画的艺术特色

壁画艺术在隋唐时达到极盛。

唐代壁画方面继承了汉魏的传统，另一方面又有很大地发展，壁画题材由人物﹑佛传故事、扩大到表现山水、花竹、禽兽等方面，在内容和技巧上有了很大地提高。

唐代是墓室壁画发展史上黄金时代。

在1950年以来的考古发掘中，发现了大量唐代墓室壁画，其中有许多墓室都有了明确的发掘纪年，这就形成了一个壁画的发展脉络。

在陕西﹑山西地区分布着唐代帝陵和皇族、贵族的坟墓，其中这些陵墓装饰集中体现了当时最优秀的物质水平和工匠劳动者的技术水平，为研究唐墓室壁画的绘画风格及面貌和绘画的艺术特色提供了重要的实物资料。

为了更清晰地分析山西唐墓室壁画不同区域的艺术特色，我们分为以下四个阶段进行分期研究:

3.1第一阶段，墓室壁画的初始时―――唐高祖时期至唐太宗中期

这个时期的壁画布局和内容仍然是沿袭北朝和隋代的旧制度，同时这一时期的墓室壁画也融合了北齐、南方墓室的装饰手法，但有些方面仍然呈现出很大地不同。

代表性的墓室有三原李寿墓和礼泉长安公主墓。

3.1.1长乐公主李丽质墓艺术风格

长乐公主是唐太宗的第五女，贞观十七年陪葬昭陵。

整个墓室壁画在表达方式上注重写实的风格，在人物细节的刻画上相当丰富，简洁的用线勾绘出人物的特征，在服装上也呈现出简洁明快的风格。

在题材上重点描绘仪仗、车行、侍女等场景。

在墓室中的壁画多以

飞腾的苍龙，长啸的白虎，奔驰的骏马，庄严隆重的仪卫，和男女侍从为主。

值得注意的是在墓道壁上画的升仙图，整个画面充满了一种庄严的气势，加强了整个画面的张力，同时在人物的塑造辅以精细流畅的线条，并加以渲染，增强了人物的动感。

在画面里加入了云和车等，在画作的内容上有了新的突破。

在唐墓中我们很少