韩典亮小论山西唐墓室壁画线刻艺术.docx

1、韩典亮小论山西唐墓室壁画线刻艺术分类号： 密 级： 无UDC： 单位代码：10118山 西 师 范 大 学研究生硕士学位论文 论山西唐墓室壁画艺术 韩典亮 指 导 教 师 赵廷仁 副教授 山西师范大学书法学院 申请学位级别 艺术硕士 专业名称 美术学 论文提交日期2016年 月 日 论文答辩日期 2016年 月 日 学位授予单位 山西师范大学 学位授予日期 2016年 月 日 答辩委员会主席 评阅人 2016 年 月 日论文题目：论山西唐代墓室壁画艺术专 业：美术学硕 士 生：韩典亮 签名：指导老师：赵廷仁 签名：摘 要本文研究对象为山西唐朝时期墓室壁画艺术，唐朝是中国封建社会的繁盛时期，社会

2、经济文化高度发展，少数民族文化的融合与交流开始呈现日益频繁的趋势，这些都极大地推动了唐朝壁画文化的发展与繁荣，也为我们研究山西唐朝墓室壁画的绘画艺术提供了许多有价值的史料和文献。本文研究唐朝墓室壁画通过从唐朝不同的时期和地域去研究山西唐墓室壁画的发展风格和面貌，并对山西唐代墓室壁画做出归纳和总结。第一个阶段从唐高祖到唐太宗中期，墓室壁画还沿袭北朝和隋代旧制度，研究代表的墓室壁画有三原李寿墓和长安公主墓。第二个阶段是唐高宗和武则天在位时期，这一时期唐代墓室壁画在题材和内容上有了突破，墓室壁画逐渐地走向世俗化。出现了最有研究价值的墓室壁画如山西万荣的薛儆墓。第三阶段是唐皇室西返长安神龙二年到唐玄宗

3、开元十年，这个时期是唐朝墓室壁画繁荣时期以乾陵墓葬为主，展现唐代墓室壁画的最高水平。，这一时期的代表性墓室壁画有懿德太子李重润墓和永泰公主李仙蕙墓。第四个阶段是唐宪宗年间到唐末。通过对唐代不同时期的墓室壁画进行横向和纵向的比较发现，不仅题材上丰富，而且在技法上相对成熟，形神兼备，最终呈现出崭新的具有与唐朝政治、经济、文化社会背景相适应的墓室壁画的艺术风格和特色，至此，山西墓室壁画继承和发展了唐墓室的优势，为我们进一步研究山西唐墓室壁画绘画艺术的风格和艺术特色奠定了基础。整篇文章以墓室壁画研究为主线，本文通对唐代山西不同时期墓室壁画绘画艺术的研究和分析加以概括得知唐朝时期的墓室壁画的发展规律，不

4、仅总结了各个时期的题材内容和绘画技巧、更多的是概括出唐朝的绘画时代风格和时代面貌，也反映出当时的社会风貌及绘画精神对世俗文化的影响，从而对山西墓室壁画线刻艺术的的兴起、发展变化、自身风格的形成等方面都有了较为全面而深刻的认识，不仅丰富了线条艺术的风格面貌和创作意识形态，而且也从中达到理论指导实践的目的。【关 键 词】墓室壁画 线刻艺术风格 线雕艺术 线条艺术 【论文类型】 基础研究Topic: Shanxi of Tang Dynasty tomb mural art Major: Chinese PaintingName: HanDianLiang Signature: Supervisor

5、: ZhaoTingRen Signature: AbstractIn this paper, the research object for Shanxi during the period of the Tang Dynasty tomb mural painting art, the Tang Dynasty is a thriving and prosperous period of the feudal society of China, the political culture of the advanced, the prosperity of social economy,

6、cultural spirit developed, minority culture integration and exchanges began showing a trend of the frequent exchange of. These are greatly promoted the development and prosperity of the Tang Dynasty tomb murals, but also provides many valuable historical materials and documents for the study of the

7、painting art of the Tang Dynasty tomb murals in Shanxi. In this paper, the division of the Tang Dynasty tomb murals in Tang Dynasty in different periods and places to study the style and development of Shanxi Tang tomb murals of the face, and the Tang Dynasty tomb murals in Shanxi make a summary and

8、 conclusion. The first stage from the Emperor Tang Gaozu to Mid Tang Taizong, tomb murals also followed the Northern Dynasties and the Sui Dynasty old system and Research on behalf of the tomb murals have Sanyuan Li Shou tomb and Changan Tomb of the princess. The second stage is the Tang emperor and

9、 Empress Wu reign, this is the Tang tomb murals on the theme and content has been a breakthrough, the tomb murals gradually towards secularization. This period appeared in most of the research value of Shanxi Wanrong tomb murals Xue Jing tomb. The third stage is the Tang Dynasty Royal West to return

10、 to Changan dragon two years to Xuanzong Kaiyuan years, during theprosperous period of the Tang Dynasty tomb murals in Qianling tomb, showing the highest level of the Tang tomb murals. During this period, the representative of the tomb murals have Esther Lee Zhongrun Prince and princess Li Xianhui o

11、f Yongtai tomb tomb. The fourth stage is Tang Xianzong years to the end of the Tang dynasty. Through the different period of the Tang Dynasty tomb murals of horizontal and vertical comparison, it is found that, not only the themes on the rich, and the technique is relatively mature, Xingshenjianbei,

12、 is finally showing new and also has the artistic style and character of the tomb murals and adapt to the Tang Dynasty political, economic, cultural and social background, so far, Shanxi tomb murals of the inheritance and development of the advantages of Tang tomb, laid the foundation for the furthe

13、r study of Shanxi Tang tomb murals of the art of painting style and artistic characteristics. The whole article to the tomb murals research as the main line, this paper through the research and analysis of the Tang Dynasty tomb mural painting art in different periods in Shanxi and summarizes develop

14、ment law that the Tang Dynasty tomb murals, not only summarizes the various periods of the theme and drawing skills, more is summarized the Tang Dynasty painting style and appearance of the times also reflect the influence of the social style and painting spirit of the secular culture, thus Shanxi t

15、omb murals line engraving art of rise and development, change their style form and other aspects of a more comprehensive and profound understanding, not only enrich the line art creation of the style and features of ideology, but also to practice the purpose of the. 【Key Words】Tomb murals 、Line engr

16、aving art style 、ine carving art、 line art目录1 绪论 11.1 选题研究的目的与意义 11.2 本选题的国内外研究动态 11.3 主要研究内容及其方法 12 唐朝时期墓室壁画的萌芽和发展 22.1 初唐时期墓室壁画的概况 32.2 中唐时期墓室壁画的概况 33 山西唐代不同时期墓室壁画的艺术特色 43.1 第一阶段，墓室壁画的初始时唐高祖时期至唐太宗中期 43.1.1 长乐公主李丽质墓艺术风格 43.1.2 李寿墓室壁画艺术风格 53.2 墓室壁画的高度发展时期唐高宗和武则天时期 63.2.1 薛儆墓室的构造、墓葬形式的艺术风格 63.2.2 薛儆墓

17、中墓室上的石刻线画的艺术风格 63.2.3 薛儆墓中石雕艺术品的艺术风格 83.2.4 薛儆墓石椁线雕作品的艺术风格 93.2.5 薛儆墓室壁画整体的艺术风格 143.3 墓室壁画繁荣时期唐皇室西返长安神龙二年到唐玄宗开元十年 153.3.1 永泰公主李仙蕙墓室壁画的艺术风格 15 3.3.2 懿德太子李重润墓室壁画的艺术风格 153.4 墓室壁画的转型时期唐玄宗以后到唐顺宗时期 16 3.4.1 苏思勖墓室壁画的艺术风格 164 山西墓室壁画绘画艺术形式和风格 164.1 墓砖画 164.2 墓棺石刻线画 184.3 石雕线雕画 185 研究唐墓室壁画中线性之美 195.1 “线” 的书写性

18、 195.2 “线”的装饰性 215.3 “线”的平面性 225.3 “线”的时代性 225.4 “线”的绘画性 235.4 “线”的情感性 246 从唐代墓室壁画来看中国墓室壁画艺术的发展脉络 25总结 27致谢 28参考文献 29攻读硕士期间发表的论文、参加的展览 301 绪论1.1 选题研究的目的与意义在中国传统绘画发展史上，我们了解或熟悉有着许多不同壁画的种类，墓室壁画便是其中的一种，它展现着唐朝先进的政治、历史和文化的发展，我们通过研究唐朝墓室壁画能更好地了解唐朝的绘画历史。唐朝经济繁荣，在文化上提倡开放化，并不断地吸收外域少数民族文化。同时唐朝也是一个法度森严的国家，在书法和绘画上

19、遵守着严格的法度，并不断的在精神上自省。在唐代，一些文人注重在实践方面不断地对笔法和墨法进行探索，完善了从“样范”到“笔墨”的过渡。在当时，无论是宫廷画师还是民间的文人画师均或多或少地服务于宫廷和寺院，两种不同的社会背景，不同的社会价值观，不断地进行着文化和思想上的交融，创造出了既能满足贵族又能符合大众化审美情趣的画风，因此，唐朝墓室壁画的艺术风格和当时社会整体绘画的主流风格是一致的。要客观全面地了解山西唐朝时期墓室壁画的发展及演变历程，就要有针对性地了解唐朝不同时期不同地域墓室壁画的艺术特色，也只有在了解这些情况之后，再对山西唐墓室壁画进行研究才算是相对完整的。本篇文章旨在通过对唐朝不同时期

20、和地域的墓室壁画的内容、题材、风格的研究，进而让世人对山西唐朝时期的墓室壁画有一个全面深入的了解。从而使这一时期的绘画知识体系更加系统而全面。1.2 本选题的国内外研究动态目前以唐朝墓室壁画为主体进行研究的课题并不完善，已知道的有邹满星老师研究的唐代墓室人物画“胡化”，贺西林、李清泉老师所著的中国墓室壁画史中有对这一方面的研究，其中主要以自汉代至明清时期以来的墓室壁画为主，对唐朝的花鸟画只是做了简要性的介绍，并探讨了唐代壁画对传承中国传统文化的告承。李星明老师所著的唐代墓室壁画研究一书中，对唐墓壁画进行了概括性的描述。另一些学者则将考古材料用于墓室壁画研究，对于唐代的墓室壁画面貌做出了新的观察

21、和分析，例如张正唐代贵族侍女服装之初探在前人成熟的理论研究成果和研究方法的基础上对唐朝不同时期侍女的服饰做了对比性分析和研究。随着考古材料不断的发掘，给唐代墓室壁画研究的发展提供了新的信息，正是在这样的大背景之下，使得进一步的研究和整理工作成为可能。唐代墓室壁画的发展，由于传世作品稀少，所以我们需要借助考古资料和文献来进行研究，要充分利用考古资料提供的信息，例如：壁画出土的时间、地点、样貌及其他因素来综合考虑，这样也会对绘画问题的解决提供有效的帮助。1.3 主要研究内容及其方法本篇文章的研究的对象是山西境内的唐代墓室壁画，研究重点是墓室壁画的内容、题材、线性之美、艺术形式和艺术风格。尤其是在山

22、西境内发现的盛唐时期的墓室壁画，将它与同时期不同地域的墓室壁画进行对比性的分析和研究。最后终由局部到整体，反映了整个唐朝墓室壁画的艺术特色，洋溢着唐朝朝气蓬勃的时代特征，论文根据唐朝不同的时期进行阶段式的研究，并以唐朝各个时期的墓室壁画作为重点研究和讨论对象，从其各具特色的题材内容、艺术风格、艺术特色和线性的发展演进中寻找内在的共性，最后归结到唐朝时期大的时代特性之下。本文所研究的的唐代墓室壁画包括墓道、过洞、天井、甬道、石椁、石棺装饰以及墓室中的各处壁画。2 唐朝时期墓室壁画的萌芽和发展隋唐文化高度繁荣，有着深刻而宽容的人生自省精神，当时以道教为国教，以儒家进取精神为精砺，最终却以佛教对生命

23、状态的认识为心灵的归宿，真正完成了文化上的“三教归一”。唐人在绘画方面初步完成了由“样范”到笔墨的基本过渡，以“笔”率“墨”，确立了以“描”而“皴”的笔法及由“染”而“晕”的墨法。如唐代一些文人画家，在实践中对笔法的重视和主观探求，创造“高古游丝描”，还有表现力度与转折的“铁线描”，善于表现缓急与流动的“兰叶描”。唐代“笔法”和“墨法”的创立，丰富了墓室壁画中的线条、形式和色彩变化，摆脱了“物体”的羁绊，完成了造型能动性。对于隋唐时期的墓室壁画，古代文献中不全面，探究其中的原因以下两个方面：一中国古式墓葬制度具有严格的礼仪规范，使得严格的礼仪规范使陵构建为一种只有时代规则，不具有其它审美功能。

24、二墓室壁画的绘制与墓室建筑总体是由统一的匠作完成的，他们的创作题材与样式很少，大多数严格的遵循墓葬规则，而缺乏主观创作。纵观整个中国墓室壁画的发展史，从用笔线条上由简单到丰富；从内容和题材上，内容丰富，题材广泛，更直观地反映由虚构幻想之境，逐渐转变为现实生活情境；在绘画精神面貌上，由“物象”到“造型”的主观能动性地转变，为后世绘画的自由化发展奠定了基础。探究其唐代壁画和唐代墓室壁画的线条、内容、题材与风格的演变及对后世绘画产生的影响，既对我们当代学习传统绘画和墓室壁画提供了学习方法，又能从中取其精华，为我所用。我们要研究在山西境内发现的唐代墓室壁画，就必须从唐代绘画发展史上去了解。隋唐时期是美

25、术上南北统一，逐渐走向鼎盛的时期。唐朝文化经济社会高度繁荣，并不断扩大疆土吸收外域文化，这使文化的发展走向了多样化。唐代的绘画在隋代的基础上得到了继承和不断地发展。唐朝也大量地吸收外域文化，与本土文化进行相互的融合。来自全国各地能人异士汇聚于此，大多善画宗教题材，也有画贵族生活题材的。唐代的绘画在隋朝的基础上得到了全面的发展，在内容、题材、和技法上也不断地丰富，更重要的是在书法上有了突破，把笔法和墨法剥离分开，初步完成了由“样式”到“笔墨”的转变，并确立了以“描”而“皴”的笔法及由“染”变成“晕”的墨法。这一突破对整个唐朝绘画的发展做了非常重要的铺垫，并影响到壁画和墓室壁画。唐人注重主观自省的

26、精神，追求不断地突破和创新，打破了原有的“物象”的束缚，完善了造型的主观能动性。这样我们可以从唐代绘画的整体发展面貌上更全面的去了解在山西发现的一批唐代墓室壁画。2.1 初唐时期墓室壁画的概况在初唐时期，人物画得到了高度的发展，山水画在隋朝的基础上得到了继承和发展，宗教绘画逐渐的走向了世俗化。壁画的形式是单栏式，整个墓室壁画的布局都一致，壁画的内容也不断的丰富，由原来的出行图逐渐转向游乐场景，在壁画侍女人物中部也渐渐地出现了影作的仿木结构，更好丰富了画面中男女侍从的形象，从而使墓室壁画呈现了一种新的宅院画风。这一时期也是特殊的时期，人物画、山水画和花鸟画逐渐地分离开来，这样对于我们研究其绘画分

27、科的发展，提供了相当有价值的研究资料，我们可以从发现的敦煌莫高窟壁画和新疆出土的绢画中发现其绘画的艺术特色，这些画作都生动地展现了唐代初期的经济、社会和文化面貌。2.2 中唐时期墓室壁画的概况到了中唐时期，绘画上一方面不断地完善中唐风貌，另一方面又开辟了新的领域。这个时期墓道中的壁画逐渐减少，墓室中的壁画题材主要有墓主人像和折扇式人物屏风画。在“笔法”和“墨法”发展的基础上，不仅以以周昉为代表的侍女画和宗教画进一步得到了完善，同时又出现新的绘画样式，即水墨画和泼墨画的出现，这是绘画史上新的突破。尤其在山水画中原来一直以单线勾勒在填色，在“笔法”的丰富，出现了“皴法”和“墨法”上的突破“晕染”。

28、在山西墓室中我们能清楚地看出这种变化，同时这种笔法和墨法在墓室壁画中的应用，使墓室壁画在技法上更进一步得到了丰富和发展。这一突破也推进了现代绘画发展的多样化在盛唐时期，中国绘画的发展进入了高度发展繁荣的时代，同时也呈现了新的绘画风格。唐朝在文化上开放吸收外来文化，在审美上也不断地产生新的审美价值观，由于受胡人文化的影响，宗教绘画也不断地走向世俗化，绘画内容上也不断地出现了新的绘画特点，如以丰肥为时尚的现实生活妇女逐渐的进入画面中，比较有代表的人物是吴道子和张萱的人物侍女图，他们的画作内容已经从从初唐时期描绘政治历史事件为主开始转向描写日常生活的场景，在造型上更加生动形象。盛唐时期的文化背景直接

29、影响了后期我们发现的山西唐当代墓室壁画的研究，在山西发现的一些唐代墓室壁画中我们发现盛唐时期文化大繁荣的景象，如山西万荣县发现的薛儆墓、永泰公主李仙慧墓和懿德太子李重润墓等，通过比较我们可以清楚地看到这些墓室壁画在内容、题材和风格上都展现着盛唐时期的绘画面貌。这些壁画中在人物的刻画上也展现着盛唐时期以丰肥为美的审美时尚，同时，也可以明显的看到一些侍女人物在相貌和服装上受到了胡人文化的影响.2.3 晚唐时期墓室壁画的概况到了晚唐时期，绘画上一方面不断地完善中唐风貌，壁画的形式越来越简单，屏风里的内容以云、鹤花鸟屏风画，另一方面又开辟了新的领域。我们能清楚地看出在山西出土的一些墓室壁画中，我们能更

30、好的把握笔法和墨法在墓室壁画中的应用，在技法上更进一步得到了丰富和发展。这一突破也推进了现代绘画发展的多样化。纵观整个唐朝的绘画发展史，我们可以清晰地了解唐朝的文化和社会的发展脉络，一个朝代的文化和社会的发展代表着这一时期的特殊的文化发展背景，也代表着这一时期先进的文化水平，文化的发展推动着与文化相关的中国传统文化的发展。唐朝在经济、文化的发展高度繁荣，在文化上也不断地融合了外域少数民族的文化，这推动了文化多样性的发展。在绘画的题材、内容和技法上也不断地丰富和发展，这对我们研究山西唐朝墓室壁画的线条、内容、和题材与风格的演变有着重要的意义。也为我们研究中国传统绘画提供了材料和学习方法。3 山西

31、唐代不同时期墓室壁画的艺术特色壁画艺术在隋唐时达到极盛。唐代壁画方面继承了汉魏的传统，另一方面又有很大地发展，壁画题材由人物佛传故事、扩大到表现山水、花竹、禽兽等方面，在内容和技巧上有了很大地提高。唐代是墓室壁画发展史上黄金时代。在1950年以来的考古发掘中，发现了大量唐代墓室壁画，其中有许多墓室都有了明确的发掘纪年，这就形成了一个壁画的发展脉络。在陕西山西地区分布着唐代帝陵和皇族、贵族的坟墓，其中这些陵墓装饰集中体现了当时最优秀的物质水平和工匠劳动者的技术水平，为研究唐墓室壁画的绘画风格及面貌和绘画的艺术特色提供了重要的实物资料。 为了更清晰地分析山西唐墓室壁画不同区域的艺术特色，我们分为以

32、下四个阶段进行分期研究:3.1 第一阶段，墓室壁画的初始时唐高祖时期至唐太宗中期这个时期的壁画布局和内容仍然是沿袭北朝和隋代的旧制度，同时这一时期的墓室壁画也融合了北齐、南方墓室的装饰手法，但有些方面仍然呈现出很大地不同。代表性的墓室有三原李寿墓和礼泉长安公主墓。3.1.1 长乐公主李丽质墓艺术风格长乐公主是唐太宗的第五女，贞观十七年陪葬昭陵。整个墓室壁画在表达方式上注重写实的风格，在人物细节的刻画上相当丰富，简洁的用线勾绘出人物的特征，在服装上也呈现出简洁明快的风格。在题材上重点描绘仪仗、车行、侍女等场景。在墓室中的壁画多以飞腾的苍龙，长啸的白虎，奔驰的骏马，庄严隆重的仪卫，和男女侍从为主。值得注意的是在墓道壁上画的升仙图，整个画面充满了一种庄严的气势，加强了整个画面的张力，同时在人物的塑造辅以精细流畅的线条，并加以渲染，增强了人物的动感。在画面里加入了云和车等，在画作的内容上有了新的突破。在唐墓中我们很少