史达祖《秋霁江水苍苍》全词翻译赏析模板.docx

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史达祖《秋霁江水苍苍》全词翻译赏析模板

史达祖《秋霁·江水苍苍》全词翻译赏析

秋霁

史达祖

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。

废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。

故园信息，爱渠入眼南山碧。

念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。

还又岁晚、瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。

露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。

年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。

【注释】

①倦柳愁荷：

柳枝荷花凋落的样子。

②废阁：

长久无人居住的楼阁。

③古帘：

陈旧的帷帘。

④渠：

你。

⑤入眼：

看上。

⑥上国：

首都。

南宋京城临安。

⑦脍鲈：

指鲈鱼脍。

晋人张翰在洛阳为官，见秋风起而思家乡吴中的鲈鱼脍等美味，辞官归乡。

后遂以鲈脍作为思乡的典故。

⑧岁晚：

岁未。

⑨俊游：

好友。

⑩浑：

还。

断：

订约。

苒苒：

柔弱貌。

剪梅：

用陆凯寄梅给范晔的典故。

【译文】

江面茫茫，我同忧愁的残荷，衰疲的垂柳，共同感受萧瑟的秋色，显示出无限的哀伤。

荒废的楼阁透进丝丝秋凉，陈旧的帘幕，在暮色中空垂着显得格外凄凉。

被秋风的阻着，远征的鸿雁难以飞翔。

羁旅中企盼故园的消息，我爱那映入眼帘的南山，翠色欲滴，郁郁苍苍。

我眷念京城，感叹有谁像我这样憔悴困顿，怀恋家乡却归不去？

眼看着又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋风的凄凉？

夜里又听到一片秋声，更牵动我的满腹愁肠。

蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋里闪动着孤灯的青光。

我只能翻检旧书，两鬓也染上白霜。

少年时豪爽俊逸的气概不会变样。

只可怜如今已成惊弓之鸟，怕听空弦的声响。

怎能在南边的渡口处采摘花香，怎能在烟水迷茫的驿站剪折梅影寄给亲友，寄往故乡？

【译文二】

江上烟水苍茫，望衰倦的杨柳含愁的败荷，仿佛共同感受了深深秋意。

废旧楼阁最先透进寒凉，古旧的帘幕空映照沉沉暮色，远征的鸿雁最怕猛劲的风力。

远方游子企盼家乡信息，永远难忘那满眼的南山翠碧。

在这繁华的京城，有谁会像我这样，怀恋家乡脍鲈却不能回归？

眼看又到了岁末，我瘦骨嶙峋独立西风，听夜晚萧瑟的秋声，心中感到分外寂寞伤悲。

冷屋青灯，蟋蟀浴露悲吟，想翻书解闷反而愁得鬓发变白。

少年同游的俊友全断了消息，最可怜的地方还是，如今我总是百般无奈胆战魂惊。

我想在南浦采香草，在驿馆剪梅花，可向哪里投寄？

【评点】

这是词人羁旅他乡时送客的一篇词作。

开禧三年（1207年），词人因韩侂胄北伐失败而受到牵连，受黥刑并被流放到江汉一带。

写此词时，他已经被贬好几年了，思乡之情日益强烈。

在深秋，他又要送别友人，客中送客，难免凄凉。

全词借萧瑟的秋景，表达自己内心的忧愁与哀伤。

国家之痛、身世之感都堆积于胸，无法不言，可又不能明言，所以全词呈现出了沉郁苍凉的风格。

上片写目见秋景所引起的归思和对身世的感伤。

开篇三句描写秋景，为全篇定下凄凉的基调。

江水、柳、荷都是自然之物，词人运用“移情”的手法把自己的感情加在它们身上，所以才有了“倦柳愁荷”。

“废阁”、“古帘”与下文“清灯冷屋”都是对居所的描写。

阁已“废”，但还在住人；帘已“古”，可是依然在使用，从中可见词人生活之苦。

身在异乡，自然思念家乡。

所以“故园”两句描绘了家乡之景。

“爱”和“碧”，与上文被贬居所景象的感情色彩形成了鲜明对照。

不过，词人虽然身遭不幸，但依然忠君爱国。

“谁是、脍鲜江汉未归客”其实是词人反躬自问，实指自己。

在这里，词人化用晋人张翰思吴中脍鲈的典故，言明自己不会像张翰那样保全自身，远离祸害。

写到此，词情更为沉郁，已经由单纯的伤秋怀乡转为感伤身世了。

下片写深夜听秋声，心生流放异乡的惶恐和无法形容的孤寂，寄寓贬谪生涯的凄苦。

换头以“还又”二字过渡，凄凉之意更进一层。

江水苍茫，柳倦荷愁，词人已经不堪神伤，更何况又值“岁晚”，临风听秋声呢！

“瘦骨”写词人因遭贬而身体消瘦，容颜憔悴。

“夜闻秋声，吹动岑寂”二句进一步写在流放之地的见闻和感受。

秋风大作，吹过凋零的草木，发出肃杀之声，这种声音被称为“秋声”。

“岑寂”是冷清、寂寞的意思。

词人羁旅他乡，耳闻肃杀的秋声，无法不产生寂寥之情。

更何况，作为一名爱国志士，眼见国事日趋衰落，怎么可能无动于衷呢？

所以说，这种情既是由景而生，也是由身世、国事而生。

“露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白”，被流放期间，词人的鬓发都白了。

在嘉泰元年（1201），张镃为词人的词集作序，写他“郁然而秀整”，“须发未白”。

短短几年，词人竟然已是“骨瘦”、“鬓白”。

而此时，他还不到五十岁，未老先衰。

词人在年轻时曾到过江汉一带，与好友游览的情景还历历在目，仿佛发生在昨天，可是如今被流放到故地，同游的好友都已音信杳然，所以才有了“年少俊游浑断得”的感慨。

北伐失败后，史弥远发动政变：

韩侂胄被杀害；丞相陈自强也被贬，最后死在雷州；北伐主帅苏师旦在韶州被处斩。

虽然史弥远对外屈膝投降，但对政敌却从不手软。

词人已经被流放，但依然被史弥远掀起的刀光剑影笼罩，他会不会受到新的迫害无人可知，但这种被迫害的威胁却无时不在。

就词人而言，他无雄才大略，也缺乏英雄豪气，所以才在词中感叹“但可怜处，无奈苒苒魂惊”。

“苒苒”是柔弱的意思。

“苒苒魂惊”写自己惊魂不定，透出词人性格上软弱的一面。

也正因为如此，这首词虽然是送客词，但只有感叹，而无壮语赠送友人，只是在结尾点名这是寄远之辞。

“南浦”，指南面的水边。

《离骚》中有“送美人兮南浦”的诗句，这里用“南浦”点出送别之意。

“剪梅”也是寄远的常用之词。

全篇在哀怨中结束，更显凄凉。

全词笔力清峭劲健，风格沉郁苍凉。

【赏析】

词人是在公元1207年（开禧三年）被黥面流放到江汉一带的。

当时开禧北伐失败，史弥远政变，太师韩侂胄遇害身死，他被牵连下狱，家产也被抄没。

写作此词时他被贬已有几年时间，怀归思乡之情日益强烈，适值深秋，又逢送别友人，故孤独惆怅之情一寄于词。

词以写景导入。

“江水苍苍”三句是愁人眼中的秋色。

江水浩渺而苍茫，秋天江潮常是最为壮观的，但在流放异乡的词人看来，江水仿佛离人之泪，纵使秋江都是泪，也流不尽许多愁。

“倦柳愁荷”更是情景交融。

秋霜以后，柳叶行将败落，已不是春夏时节的青翠欲滴，荷叶几个月来辛勤扶持着娇艳的荷花，这时花落叶老，往日的郁郁葱葱已不复存在，以至只留下听秋雨的“残荷”（别本“愁”即作“残”）。

而这江、这柳、这荷，都感受到秋天的袭来。

“废阁”、“古帘”与下文“清灯冷屋”都是写词人居所的。

阁已“废”，却还住人；帘已“古”，却还挂着，可见词人生活的清贫。

“雁程最嫌风力”句，“雁程”，指雁之行程。

“嫌”，即怕。

雁飞最怕风大，逆风飞翔，吃力而难停歇，自然也就不能捎来故园信息。

史达祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗绍兴末年，一生大部分时间是在南宋都城临安度过的，其亲友也大都在那里。

这里的“故园”，应指其西湖边葛岭一带的家园。

“爱渠入眼南山碧”一句是忆旧。

“渠”，即它。

“南山”在临安是实有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。

西湖周围尚有南屏山、南高峰，皆可谓之“南山”，但这里当是泛指居所南面的群山。

词人身处贬所，故格外留恋过去临安的家居生活。

一“爱”字，一“碧”字，与上文贬所景象之感情色彩成了鲜明对照。

“念上国”一句，明白道出所念乃是京都。

词人尽管身遭不幸，而忠君爱国之心并未改变。

“谁是脍鲈江汉未归客”一句，乃反躬自问，这江汉未归之客实指词人自己。

“江汉”指长江、汉水间的地域。

如杜甫在江陵（今属湖北）作诗自称“江汉思归客”，即指旅居在江、汉之间。

此词的“江汉未归客”字面亦当本于杜诗。

“脍鲈”用晋人张翰的典故。

张翰任齐王冏之东曹椽，因秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂辞官，命驾归。

作者以张翰自诩，但却不能如张翰之全身远祸。

宋代官员得罪流放远州，轻者送某州居住，稍重曰安置，又重曰编管，皆指定居住地，受地方官约束，不得自由行动。

况且他是鲸面流放，身不由己，有家难归，并非留恋爵禄。

词写至此，词情更为抑郁，便由伤秋怀乡转而感伤不幸身世。

过片句以“还又”二字作过渡，更进一层。

苍苍江水，倦柳愁荷，已使江汉未归之客黯然神伤，又值“岁晚”，况是“瘦骨临风，夜闻秋声”，故倍增孤寂之感。

“岁晚”，犹岁暮。

俗话说：

“年怕中秋月怕半”，中秋以后，一年过去大半，仿佛日之黄昏，无怪乎杜甫《秋兴》诗中“一卧沧江惊岁晚”即谓深秋为“岁晚”。

“瘦骨”二字道出词人贬中体貌枯槁，精神憔悴。

“夜闻”二句写客中的所闻所感。

秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声，而称“秋声”。

庾信《周谯国公夫人步陆孤氏暮志铭》谓“树树秋声，山山寒色”。

秋声乃西风吹动树木所发。

“岑寂”，为冷清、寂寞之意。

词人孤身羁旅，对萧瑟之秋风，萌发寂寥之情。

此情既是触景而生，也是贬谪中的爱国志士无往而不在的身世之感的真实流露。

词人一心报效祖国，他曾“每为神州未复”（《龙吟曲》）而忧心忡忡，也曾幻想“趁建瓴一举，并收鳌极”（《满江红》），更希望有一天能“办一襟风月看升平，吟春色”（《满江红》）。

但他寄予厚望的开禧北伐失败了，主战者的头颅成了向敌人讨好的贡品，当时的形势诚如王夫之《宋论》指出的：

“侂胄诛，兵已罢，宋日以坐敝而讫于亡。

”国事一日不如一日，有着报国之心的词人不能无动于衷。

但眼前的现实却如此冷酷：

“露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。

”蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鸣，仅有冷屋中的一盏孤灯与词人相伴，只能以“翻书”来打发这漫漫长夜。

屋是冷的，阁是破的，词人的心也是碎的。

他忧国伤时，故愁得鬓发都白了。

曾几何时，公元1201年（嘉泰元年）张镃为他的词集作序时还称他“郁然而秀整”，且“须发未白”，时间过去不多几年，他竟然已“瘦骨临风”、“鬓毛白”。

其实他这时还不到五十岁，却已早衰。

他早年也曾到过江汉一带，当时正值青春年少，与好友们相约嬉游的情景还历历在目，犹如昨日。

可是此时贬谪故地，却是万般无奈，惊魂不定。

史弥远政变的刀光剑影仿佛还在词人眼前晃动。

继韩侂胄遇害后，丞相陈自强也被贬死雷州，北伐主帅苏师旦被处斩于韶州。

史弥远虽对外只会腆颜事敌，但对政敌的迫害却从不手软。

这时，史达祖在贬所会不会受到新的迫害只有天才知晓，但这种威胁是无时不在的。

他既无辛弃疾那样的雄才大略，性格上也缺少稼轩的英雄气慨，在这首词中也不难看出。

“苒苒”二字乃柔弱之意，“苒苒魂惊”，正透出他性格上软弱的一面。

故当其客中送客之际，只能一洒志士之泪，却无一壮语赠别，连牢骚也不敢发。

后结二句，为送别寄远之辞。

“南浦”指南面的水边。

《离骚》有“送美人兮南浦”之句，又江淹《别赋》云：

“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！

”这里借“南浦”而点出送别之意。

“烟驿”，指词人之居所，与前文之“废阁”、“冷屋”同义。

“剪梅”乃寄远常用之典。

据《荆州记》载，“陆凯、范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：

‘折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

’”因无所有而折梅寄远已属可叹，何况词人身处贬所，寄远之际更多一番不足为外人道的苦情。

词即在这哀怨之中结束了，更显得一往情深。

这首《秋霁》词，是史达祖被贬江汉时的作品，大约作于公元1212年（嘉定五年）前深秋时节。

词以伤秋怀归为题材，艺术地展示了他贬谪时期的孤寂生活，抒发了落难志士仁人的痛苦心情。

从这首词的艺术表现手法看，也是颇具特色的。

词人身遭不幸，家国之恨、身世之感郁积于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一种沉郁苍凉的风格和回环往复、虚实相间的抒情结构。

词人深沉哀怨之情是历历可感的。

“雁程最嫌风力”、“无奈苒苒魂惊”等语，都写得沉郁深挚，颇为感人。

梅溪词受清真影响，在章法结构上常常通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右，回环吞吐地描摹出他所要表达的东西，看到的和想到的融于一篇。

这一特点，在他被贬流放后的作品中表现得尤为突出。

这首词正是如此。

词中之江水、柳、荷、废阁、古帘、清灯冷屋，都是实景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游浑断得”则是回忆与想象，全词以伤秋怀归贯穿全篇，虚虚实实，欲言又止，摇曳生姿，朦胧而不晦涩，这就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人寻味。

含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。

陈匪石《宋词举》评“露蛩悲”三句说：

“寥寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。

”俞陛云《宋词选释》谓：

“废阁古帘，写景极苍凉之思。

”结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见于言外，显得含意隽永，余音不绝。

清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰作，显然是有见地的。