摄影知识试题.docx

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摄影知识试题

试题库六

一、单项选择题（第1题－第160题。

选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。

每题0.5分，满分80分）。

1、职业道德是一种（）的约束机制。

A、强制性B、非强制性C、随意性D、自发性

2、爱岗敬业的具体要求是（）。

A、看效益决定是否爱岗B、转变择业观念C、提高职业技能D、增强把握择业的机遇意识

3、（）是企业诚实守信的内在要求。

A、维护企业信誉B、增加职工福利C、注重经济效益D、开展员工培训

4、下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是（）。

A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭B、“一分钟应看成是八分钟”C、勤劳节俭符合可持续发展的要求D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱”

5、（）是银版摄影术的发明者。

A、边盖尔B、C、D、

6、以下叙述不正确是的（）。

A、人眼可见光的波长范围是380-780毫微米。

B、波长短于380毫微米的光人眼看不见。

C、波长长于780毫微米的光人眼看不见。

D、视力好的人能看到波长范围在380-780毫微米以外的光线。

7、（）符合几何光学对光线的定义。

A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条

8、光的（）原理是小孔成像现象的依据。

A、反射定律B、折射定律C、直线传播D、会聚成像

9、焦点至透镜的距离是：

（）

A、物距B、焦距C、像距D、物体至照相机的距离

10、在乳剂中添加（）可以扩大胶片的感色范围。

A、防灰雾剂B、感光剂C、促进剂D、增感剂

11、以下几种药品中，（）是常用的黑白显影剂。

A、米吐尔B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠

12、显影液中使用保护剂可以（）。

A、防止高温冲洗时出现的脱膜现象B、避免胶片在冲洗过程中刮伤C、减缓显影液的氧化进程D、使药水永久保存

13、（）部分不能算作照相机的基本结构。

A、主体、镜头B、测距器和调焦装置C、取景器和快门D、输片机构和计数器

14、取景器中影像尺寸大、清晰、明亮，没有（）是单镜头反光取景式120相机的优点。

A、取景柔焦效果B、像场弯曲C、取景视差D、取景畸变

15、以下（）不是120中型照相机。

、D（Hasseblad）500C/M哈苏、（Mamiya）RB67C玛米亚、BFM2）Nikon（尼康、A．

勃朗尼卡（Bornica）SQ－A

16、（）不是照相机维护保养必须做到的“五防”中的内容。

A、防震、防潮B、防晒、防热C、防盗、防丢失D、防潮、防尘

17、鱼眼镜头的焦距很短，（）。

A、抽象畸变B、口径很长C、像场弯曲D、视场角≥180°

18、（）不属于镜头主要光学特征的三个参数。

A、焦距B、景深C、相对孔径D、视场角

19、标准镜头的焦距近似或等于（）对角线长度。

A、取景口B、照相机后备C、胶片画幅D、照片画幅

20、视场角为（）的镜头属于标准镜头。

A、80°以上B、70°-95°C、90°D、40°-60°

21、镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫作镜头的（）。

A、相对孔径B、有效孔径C、口径D、景深

22、控制镜头透光多少是（）的主要作用。

A、照相机机身B、测距离C、摄影镜头D、光圈

23、常用照相机光圈系数的排列顺序：

（）。

A、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20B、f/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8D、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8

24、相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（）。

A、1/5B、4倍C、1/2D、8倍

25、感光乳剂层和它的（）是感光材料的主体结构。

A、防光景层B、结合层C、载体D、保护层

26、黑白感光胶片按（）分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。

A、具体的用途B、不同载体C、感光性能D、制作原料

27、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：

（）。

A、彩色正片、X光片、全色片B、抛光片、彩色反转片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

28、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（）。

A、为全黑B、为黑白效果C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反

29、（）多用于电影拷贝片、幻灯片，可用于翻拍黑白照片或图表。

A、红外片B、全色片C、色盲片D、分色片

30、分色片对可见光中的（）色光不敏感。

A、黄、绿、青B、红、橙C、蓝、紫D、黄、绿、青、蓝、紫

31、（）是全色片感受色光的范围。

A、红外光B、激光C、灰色光D、全部可见光

32、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（）。

A、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色负片C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

33、（）上记录的影像色彩是被摄物体的补色。

A、全色片B、彩色负片C、彩色中间片D、色温片

34、（）上记录的影像色彩与被摄物体同色。

A、彩色正片B、彩色负片C、彩色反转片D、一步成像彩色片

35、（）的彩色胶片对色温的要求为5500K。

、所有灯光型D、所有日光型C、所有彩色负片B胶片135、柯达、富士等A．

36、色温为3200K适应于（）彩色胶片的拍摄。

A、所有的彩色负片B、所有的彩色反转片C、所有的日光型D、所有的灯光型

37、（）是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法。

A、增强照明光源的强度B、加用闪光灯作补助C、提高灯光型彩片对色温的要求

D、降低光源的色温

38、黑白相纸按反差性能分为（）。

A、光面、绸面、绒面B、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

39、胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且（）。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在储藏过程中不会分解变质D、片基柔韧而富于弹性

40、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）。

A、主要是溴化银B、主要是溴化银、氯化银、氟化银C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

41、一般彩色感光材料必须保存在（）的温度。

A、0℃B、高于20℃C、低于0-8℃D、低于10℃

42、照相纸号数越大，它的（）。

A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小D、反差越大

43、照相纸纸基的特性主要表现为（），而且抗水性较强。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、柔韧而富于弹性、不易变形C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白D、有一定的透明度

44、保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（）的基本组织部分。

A、感光材料B、彩色负片C、照相纸D、黑白负片

45、感光材料的保护层具有（）或产生摩擦灰雾的作用。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩率小、不易变形C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D、防止乳剂层被划伤

46、（）是片基上背面层的基本功能。

A、防光晕、防静电和耐酸碱等B、防光晕C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等

D、防光晕、防静电和防卷曲等

47、（）胶片一般应保存在0℃以下。

A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片

48、一般（）黑白负片的保存温度为13℃以下。

A、慢速B、低速C、高速D、中速

49、一般彩色感光材料必须保存在（）的温度。

A、0℃B、高于20℃C、低于0℃-8℃D、低于10℃

50、（）表示物体反射光线的能力。

A、散射度B、光线位移C、衍射率D、反光率

51、通常大部分被摄体的（）都接近18%中灰。

A、阻光率B、透光率C、测光亮度D、平均反光率

52、形成物体亮度的基本因素：

（）、反射率。

A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率C、吸收率D、照度

（）不影响曝光。

、53．

A、光源、景物B、镜头的焦距C、光圈与快门D、胶片的性质

54、（）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。

A、密度组合参数B、反差组合参数C、景深与焦距组合参数D、曝光组合参数

55、景物或影像的明暗对比差别称为（）。

A、密度B、对比度C、宽密度D、反差

56、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：

（）。

A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

57、下列现象中，（）是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚B、影像没有层次C、对应于景物亮部的密度往往很大D、对应于景物暗部的密度往往很小

58、曝光过度底片的主要表现：

底片的（）较厚，影像没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

59、正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物（）的再现。

A、艺术性B、夸张性C、客观、真实性D、抽象性

60、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：

（）。

A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正确曝光

61、（）属于室外光的光线性质。

A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直射光和散射光

62、摄影光源的光位种类：

顺光照明、（）、逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

63、侧光摄影布光应注意（）的变化。

A、光照度B、光明度C、光位D、光比

64、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（）。

A、反光板、闪光灯B、反光板、加大光圈C、闪光灯、放慢速度D、散射光照明、照明光照明

65、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（）。

A、景深B、焦距C、光圈D、胶卷的感光度

66、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离（）调整曝光量。

A、平方成正比B、平方成反比C、正比D、反比

67、按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（）。

A、ISO200/24B、ISO200C、ASA200/24°D、ISO200/24°

68、感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（）。

A、DIN27B、DIN24C、DIN21

D、DIN18

69、感光度和曝光量的关系是（）。

A、ISO50比ISO100的感光度高B、感光度和曝光量没关系C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多

70、ISO、ASA、DIN、GB为（）的四种标注方法。

A、感光性B、宽容度C、光亮度D、感光度

71、确定曝光的组合参数在摄影中称为（）

A、光圈大小的确定B、快门速度的确定C、测光D、订光

72、常规摄影的订光方法为：

以光照度订光和以（）订光。

A、50%的灰板B、30%的灰板C、18%的灰板D、13%的灰板

是指胶片对不恰当曝光所允许的程度。

（）、73．

A、胶片感光度B、胶片曝光宽容度C、胶片反差性D、胶片的感色性

74、胶片的宽容度—景物的曝光范围=（）。

A、曝光宽容度B、胶片感光度C、光源的光照度D、被摄物的光亮度

75、胶片的宽容度（），曝光宽容度越大。

A、越大B、越小C、适中D、不变

76、景物的（）范围越大，曝光宽容度越小。

A、光照度B、曝光C、拍摄D、远近

77、亮度测光表的测光原理是以（）再现测光亮度。

A、18%中灰色调B、28%中灰色调C、38%中灰色调D、100%中灰色调

78、当拍摄的画面为（）时适合于阴影曝光模式。

A、主体位于大面积明亮背景前B、逆光拍摄C、以明亮物体为视觉中心

D、以暗物体为视觉中心

79、高光曝光模式适合于（）画面的曝光控制。

A、人物位于黑色墙壁前B、雪景C、逆光拍摄D、以白纸为背景的黑色皮包的产品照

80、（），拍摄按平均测光会导致曝光不足。

A、拍摄黑色皮包的产品照时B、被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前时C、当被摄体以深暗色调为主时D、主体位于大面积深暗背景前时

81、对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（）。

A、平均曝光法

B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式

82、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（）。

A、集中后卖掉B、留下备用C、任由顾客处理D、派专人销毁

83、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为（）。

A、公民个人所有权B、公民个人无形财产权C、公民个人所有权总和D、公民名誉权

84、未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于（）。

A、侵犯公民名誉权B、侵犯公民知情权C、侵犯公民肖像权D、侵犯公民特惠权

85、消费者（）的根本原因是需要。

A、产品的外观形状B、对产品的品牌认可C、对产品质量的认可D、产生消费行为

86、了解顾客审美倾向的诸多方法中，（）是一种不正确的方法。

A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点B、通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C、通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点

87、（）可以产生生理上的快感，是审美经验的起点和基础。

A、感知B、感觉C、知觉D、印象

88、（）极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感受。

A、审美感觉B、审美印象C、审美感知D、审美知觉

89、通感，也就是心理学上说的（）。

A、同感B、知觉C、感觉D、联觉

90、在审美心理结构中，感知、想像、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（）。

A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立、互不渗透的并列结构C、环环相扣的环状结、层层推进的递进结构D构．

91、（）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。

A、审美意境B、审美联想C、审美意象D、审美感知

92、大型团体照的背景里必须尽量避免（）的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。

A、来自人物前侧方B、人物周围C、高于人物并直射镜头D、取景范围外

93、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准（）。

A、左右两侧人物B、最前端的人物C、第二排被摄者D、后排被摄者

94、用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转（）度。

A、120B、132C、141D、153

95、处理软调（低反差）照片的要领是：

（），用软性（低反差）相纸制作。

A、用聚光灯拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗C、用硬光拍摄，用任意一种显影药液冲洗D、用软光拍摄，用任意一种显影药液冲洗

96、（）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在柔和的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影区C、选择阴天D、在睛天的阳光下

97、后期制作（）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、高调照片B、低调照片C、硬调照片D、软调照片

98、在进行室内拍摄时，（）。

A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得柔光效果B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光C、采用影室闪光灯并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果D、采用影室闪光灯并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光

99、黑白摄影中（）的基本作用包括控制影调、改变空气透视，调整反差。

A、色温转换镜B、柔光镜C、PL镜D、滤光镜

100、在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（）。

A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔

101、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（）。

A、三级光孔以上B、四级光孔以上C、七级光孔D、两级光孔以内

102、处理好高调照片的关键包括（）。

A、用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量

C、必须用软光拍摄，减少曝光量D、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些

103、对于高调照片而言，曝光量（）。

A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感

C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感D、越多越好，多多益善

104、为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（）拍摄静物，广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光C、侧顺光D、侧平光与平光

105、为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（）拍摄。

A、任意角度的平光B、高角度的侧顺光与逆光C、任意角度的侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光

106、构图中的“破”含义是对照片画面里（）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

．

A、过分死板的线条或大面积单一色块B、过分活跃的纹路或小面积块C、过分活跃的线条或纹路D、过分激烈的块和纹路

107、构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（）来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。

A、暖调符号B、视觉元素C、曲线符号D、线条、纹路符号

108、拍摄艺术人像时，（）。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（）。

A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用

110、色光通过滤光镜的规律是（）。

A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光。

B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光D、只能吸收与其相同光，通过其相邻的补色光

111、“8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，（）的构成模式是一种典型的高调。

A、“2”级黑占画面的2%B、“3”级白占画面的2%C、“1”级黑占画面的2%B、“6”级灰占画面的2%

112、“2”级黑占画面的85%，（），“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的低调。

A、“2”级灰占画面的10%B、“8”级黑占画面的10%C、“9”级白占画面的10%B、“3”级黑占画面的10%

113、色温滤光镜的基本类型有（）

A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

114、影调的配置原则是（）。

A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”C、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”

115、（）构图的特点是人像视线直视读者。

A、写直人像B、时尚人像C、开放性人像B、封闭性人像

116、（）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致和完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。

A、“完美”的构图原则B、“求险”的构图原则C、“均衡”的构图原则D、“求稳”的构图原则

117、（）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“平衡构图”B、“立体构图”C、“求稳”的构图D、“求险”的构图

118、（）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。

A、“构图讲究”B、“立体构图”C、“压抑感构图”D、“色彩缤纷”的构图

119、（）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

、平衡的线条D条线性伏起、C、竖型线条B、平行线条A．

120、表现人物立体感的主要方法有（）。

A、以恰当的顺光和准确的曝光来获得良好的质感，选择正面拍摄角度，利用透视对比

B、以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等

C、选择恰当的背景和前景来获得人像的纵深感，选择正向拍摄角度

D、以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调

121、（）的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。

A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤C、表现人物憔悴面容D、表现人物外形轮廓

122、（）的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。

A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤C、表现人物光润面容D、表现人物容光焕发

123、在熟悉曝光参数的灯光下近距离拍摄时，如果使用了延长焦距的附件，恰好相机又没有内测光，那么，正确的补偿曝光倍数可以根据（）计算出来。

A、原镜头的焦距和接圈长度B、接圈长度和像距C、原镜头的焦距和像距D、光圈值、原镜头焦距和像距

124、在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔100mm，那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加（）级曝光量。

A、1B、2C、3D、4

125、仿拟效果的照片（）。

A、只是一种高调照片B、只是一种低调照片C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法D、只是一种平调照片

126、（）几种常见效果有：

油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。

A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙、仿旧效果婚妙照DC、仿拟效果婚妙照127、（）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。

A、淡彩效果婚妙照B、重彩效果婚妙C、仿旧效果婚妙照D、平调效果婚妙照

128、淡彩效果婚妙照的用光（）

A、可由顾客任意选择B、要用软光，