影视发展对中国民居的影响.docx

影视发展对中国民居的影响.docx

《影视发展对中国民居的影响.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视发展对中国民居的影响.docx（3页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

影视发展对中国民居的影响

影视发展对中国民居的影响

　　中国的民居研究发于20世纪50年代，大发展于近20年间。

而让人们认识并重视民居的引线却是影视业的发展。

民居是历史上出现最早的建筑类型，也是建造量最大，数量最多的建筑类型。

它是我国建筑大家族中的重要组成部分。

是指那些乡村的、非官方的、民间的、一代又一代延续下来的、以居住类型为主的“没有建筑师的建筑”。

民居建筑不仅紧紧地与自然环境及生活方式相辅相配，有着明显的地域性、民族性，而且还随着时间的推移、生活的改进技术而变化、提高、发展，有着时代的特色。

民居的造型是在不断演进中形成的。

从客观上讲，影视发展使世人认识了中国民居，并挽救了濒于衰败破落的有价值的建筑遗产。

　　一、中国民居的发展历史

　　我国民间住宅的历史非常悠久从距今7000-6000年时，母系氏族中成员共居的大房子到父系氏族社会的小房子。

发展到秦汉时期，人们对住宅的立面、布局都很讲究，形式不灵活但平面上多样化了，产生了悬山、囤顶、歇山、攒尖和庑殿五种基本形式。

出现了庑殿顶和披檐组合发展而成的重檐屋顶。

这是中国古代建筑最富有代表性的形式。

到了唐宋时期，民间住宅艺术空前繁盛，对于一切设施都有具体的等级差别和礼仪制度，但在技术上和艺术上、规模上都达到了高度成熟，住宅形式清新活泼，富丽丰满。

明代民间住宅的规模远胜前人，出现了我国最早的单元式楼房，整个建筑恢弘清丽，强调平淡天然之美，重视人们在心灵的自由。

发展到清代，形式绚丽多彩，注重装饰，重点在门窗、山花等处，但雕琢气太重，而在技术上远远超过前代。

　　二、中国民居的现状

　　就目前民居的现状来看，历史遗留下来的规模庞大的民居群体正在以惊人的速度消失，尤其是改革开放的近20年，破坏消失状况更为严重。

当然造成这种现象有多方面的原因，首先旧城改造和旧房更新。

由于经济发展迅速，人口规模呈速倍增长，房地产业十分火爆，所以造成在城市的中心地带拆除低矮民居建造高楼大厦的现象。

在没有充分调研的情况下。

对传统民居成片的拆除，留下了历史的遗憾。

而对于一些农村，农民富裕了，为了改善生活条件，首先要建房，但是由于用地紧张，大多采用旧房改造。

有些地区已经改动了好几次，旧民居的面貌不复存在。

而有些改为了玻璃窗，水泥墙面，甚至外墙面贴了现代装饰材料――瓷砖。

另外，由于建筑业的发展，农村与城市的联系也极为密切，城市的建筑发展改变了多年遗留下来的传统建筑风格，取而代之的是砖混结构的“方盒子”组合成的“新宅”，这样的民居失去了建筑的精神和文化性。

其次，我国近20年来的经济飞速发展了，而国民的精神文化方面的素质并没有快步提高，认识不到传统文化的重要价值。

这也是造成上述状况的原因之一，再有现在社会上流行的收藏，把镜头也瞄准了民居建筑，对其中的中建筑构件门、窗、挂落、石雕等情有独中，如闽南某村一夜之间全被偷走。

这就是我国传统民居的目前的状况。

　　三、影视发展对中国民居的影响

　　近年来，许多历史街区及古村镇被影视界选为外景地来拍摄影视剧，对于拥有地方特色传统民居的偏远地区来说，经济得到了发展，人们的视野得到拓宽，同时对这些传统民居的保护也带来了不利的因素。

　　1、促进对传统民居的保护和旅游业的发展

　　为了影视剧组能在此处拍摄，为了让地方传统民居走出去，发展旅游业，促进经济发展，对于民居现存较为残破的，当地政府积极投资进行修缮。

这样既利用了传统民居的价值，而且也促动了保护与开发。

而随着大量影视剧的播出，有些地区的传统民居名声大振，使全国人民乃至全世界人民开始认识了解中国传统民居，比如晋中与晋南民居的代表――位于山西晋中祁县乔家堡村的乔家大院，它是清代商业资本家乔致庸的宅院，始建于公元1755年（清乾隆二十年）。

现存占地面积10642平方米，由6个大院、20个小院组成，房屋313间，整个院落呈字型布局。

从远处望去，跌宕起伏、错落有致，置身院内，给人以雅典大方、古朴幽静的美感。

通过电影《大红灯笼高高挂》、连续剧《乔家大院》等影视作品的播出，揭开了其神秘的面纱，被更多的人认识。

它是中国古代劳动人民高超建筑艺术的结晶，被专家学者誉为“清代北方民居建筑中的一颗璀璨明珠”，这地区民居的特点是外观简素，但是住宅内极为华丽，富裕者常用砖木雕装饰前檐，甚至有使用斗拱的。

正房有前廊，雕饰有精美的格扇和挂落，个别住宅正房梁架尚有青绿彩绘。

在影片中的场景中我们也能看到。

另外大型电视连续剧《白银谷》、《金锁记》、《龙票》、《亮剑》等主外景拍摄地――常家庄园，也属于晋中与晋南民居，随着大量影视作品的播放，晋商文化的最高水平，被称为“中国传统文化的结晶，传统民居建筑的绝唱”的常家庄园被世人所了解。

它是中国儒商第一家，拥有中国最大的北派私家园林、民居书院、家族祠堂、藏书楼、中国建筑最精美的砖木石雕和汉纹锦彩绘。

常家庄园展示了晋商初现、发展、兴盛、衰败的历史。

再有旅游胜西递村、宏村，通过电影《菊豆》，《卧虎藏龙》等影片被人们所熟悉。

同时带动了旅游业，从而揭开了徽州民居的神秘面纱。

徽州地区人多地少，土地宝贵，所以民居主体建筑一般为三开间两层楼，天井院较为狭小，井窄楼高，全部房间的采光要靠天井的间接光线，所以房间光线阴暗。

从影片中我们也能看到。

徽州民居的空间组合规整，外型上注重形体轮廓及马头墙的运用，用色十分精巧，并十分重视庭院绿化及小空间的处理。

这些都可以说是一种积极的现象。

　　2、阻碍中国传统民居保护

　　首先随着影视剧的大量拍摄和旅游业的蓬勃发展，使世人认识了中国民居，也让当地的人民认识了世界。

当地的人均收入有了显著的提高，但国民的文化素质还处于较低的阶段，认识不到传统民居的重要价值，认为是落后的东西，不必有意维护。

致使不少古民居已经遭到破坏或正在遭到破坏，许多古民居岌岌可危。

一些古民居已被拆除建了新房，或在一些传统民居中夹杂水泥楼房，或将古民居瓷砖贴面。

也有一些地方政府在对当地有影响的古民居进行修复的过程中，由于技术力量不够，造成了“保护性”的破坏。

还有一些古民居的居住者、使用者，因为不满于古民居的生活、居住功能，拆除或更新了这些古民居。

其次，发展中有些地区没有妥善处理开发旅游与古民居保护的关系，一味的把古民居当成摇钱树，随意开发，造成建设性破坏。

再有，加上各地的收藏热和装修行业的蓬勃发展，中国民居中的门、窗、挂落等都成了收藏家和设计师们的重点，造成了大量传统民居构件的流失和损坏。

像抚州民居――婺源，传统民居中的建筑构件――门、窗、等处都换成了现代建筑材料铝合金的，而其他部位，拆的拆，毁的毁，面目全非了。

他们为了一己私欲，把祖辈遗留下来的文化遗产就这样贱卖了。

　　四、展望未来，加强保护

　　影视行业的蓬勃发展，使世人了解认识了中国传统民居的神圣魅力，赞叹我国劳动人民的伟大智慧，同时也拓宽了研究中国民居的通道。

随着我国社会主义现代化建设的快速发展，古建筑中的“老房子”即古民居的保护与创新由为重要，传统民居的精神和文化应当被继承和发展，也应赋予传统民居新的生气，使它富有生命力，使它成为真正安全舒适，适应环境及使用方便的各类建筑空间环境，建筑文化不是封闭的，而是继承、创造、延续的产物，我们在建筑创作上应该借鉴民族的传统文化，吸取外来的精华。

但是，并不是所有的传统民居都是这种发展前景，有的悄然退出历史舞台，有的幸存至今或成为文物。

因此，在继承优秀建筑文化传统时还必须了解和研究传统文化的内涵。

只有这样，才能从得到上根本的改善，使历史的文脉得以持续发展。