丝网印刷心得范文.docx

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丝网印刷心得范文

丝网印刷心得范文

丝网版画是版画艺术的一种，丝网版画是在木制或是铝合金制的

框子上，像绷油画布一样在框子上面绷上带有细小网纹的布，依照艺术家的形象所需，制作出渗透与不渗透的部分，将油墨或丙烯等颜料透过网布，然后再用纸张来进行转印的依照版画艺术表现形式。

它的历史很短，大概在上世纪20年代兴起，80年代__美术学院版画系主任李桦先生的倡导下，中央美术学院版画系建立了大陆第一个丝网版画工作室，中国的丝网版画才算开始了它的发展历程。

第一次接触丝网版画到如今，都一直深深地喜欢着，都被其所具有的独特的艺术魅力所深深的吸引。

回想当初实际创作丝网版画的时候，也曾想过那技术工艺太麻烦，用手工分版太浪费时间等诸如此类对丝网版画简单、片面的认识，而后渐渐地深入研究和对比之后，才清楚认识到，正是由于这些特殊的制作方式和表达不但使其具有艺术因素而且还存在着技术因素。

而我选择以丝网版画作为我毕业创作的表现形式，一方面是检验自己对于丝网版画的掌握和理解是否有更深一层，另一方面是在前人已有的技法、表现形式上，做更大胆的创新，用不同的手法，去丰富创作。

一、浅谈《痒》的创作理念

“艺术源于生活，并体现生活”生活就像是一面镜子，同时生活

也是艺术，它们之间有着必然的联系，艺术与生活就如同鱼与水一样，

没有了水，鱼会死掉；没有了生活，艺术也会枯萎死去。

作为现代美

术学专业的大学生既要关注社会现象，表现现代社会发展中的景象；

也同时去回顾传统历史文化，从中汲取优秀的食粮；还可以反思现代

物质文明发展下的环境危机等发生在我们身边的内容。

每个国家、每

个民族都有自己的历史，文化的积淀、传承为我们提供了宝贵的资源，

把握好现代人文与传统文化的链接也是一直以来画家们关注的课题，

值得我们在毕业创作中去研究和探索。

创作《痒》是我在日常生活中

关注新闻，特别是最近的热点话题——食品安全，而我做为一名学艺

术的学生，通过自己的表达方式，直观地向读者传达出这种生活存在

着这样的危机，创作过程中，将很多无法用语言形容和表达的，融入

到作品当中去，通过色彩对比、肌理表现、图形分布等，能够与读者

产生共鸣，能够理解我画面当中倾入的想法和感情，更重要的是让读

者在生活中更关注这一现象，并付诸行动，从我做

1

起。

因为，对于艺术的魅力让每个读者以其不同的观察角度、不

同的人生体验、不同的情感宣泄，会有属于自己的世界观、人生观。

在创作过程中，也在不断的修改手稿，画面不够饱满，内容太空，色彩太闷，内容之间的叠加等问题一直困扰着我，指导老师提出修改意见的同时，建议我多去欣赏王广义、张桂林、罗必武等丝网版画大师的作品，特别是张桂林作品中鱼的表现形式、实物曝光中渔网的摆放走势，破网的把握之处的一些细节问题，好好的深入研究和学习借鉴，王广义《大批判》系列作品，给了我更多的创作灵感，让我在创作过程中结合了更多本土的历史和文化。

而后，自己也找了外国丝网版画大师安迪.沃霍尔和吉尔伯特.乔治相关资料和作品，去深入分析，学习电脑制版在画面中，如何更好的运用，如何与手工制版更好的结合以及分布。

通过一些列的学习和分析，做好稳定思绪、明确思想和

创作理念的前提工作，创作出形式感更强、画面更新颖、更富有创意、想法表现到位的丝网版画作品。

二、浅谈《痒》的创作意识

1．形式感的把握

丝网版画作品的形式感主要是指色彩、图像和构成方式，其中色

彩和构成方式是作品表现的基础。

我在明确的创作思想指导下，收集素材，明确表现手法，明确图像的造型方式后接下来所做的就是确定画面的色彩和构成方式。

这里的色彩指的是两个方面：

一是画面上所有色层并置以及重叠所产生的整体效果；二是色彩的相互关系，包括

冷暖、明暗、纯与灰等。

构成方式指的是画面图像的组合关系，即构

成画面的点、线、面、体等要素在画家精心安排下的有机组合，是画

面上形象的相互连接关系及总体构架。

在这两方面刚画手稿时，都没

有过多的注意，以至于画面的冷暖关系没处理好，正负画面都没有明

确的感情色彩，而画面的分割上，层次间的重叠关系没有处理好，导

致画面出现一种很乱的感觉。

作品的形式感是思想、观念的具体体现,

画面形式所产生的视觉效果是画家与观众沟通的桥梁。

必须精心设计，

才能使作品更好地传递信息。

2

2．运作的合理化

丝网版画创作一般先构思好作品主题，然后画出作品小稿，再根据小稿分版、制版，在这个基础上按顺序印制，最后做适当调整。

在整个运作过程的设计中尽量合理、科学，所以小稿要仔细画，分版及印制顺序要有条理，要最大限度地把我的思想及创作动机表现充分；在印制过程中应及时调整差距，并恰当地把握好偶然效果；在调整阶段，尽量考虑画面的整体性，突出画面的中心，使作品层次丰富，和谐统一。

3.丝网版画创作的设计意识的特点

（1）注重对理念的关照这也是现代艺术的根本特点。

艺术发展

至今，绘画表现技法已相当丰富，艺术家不必为完善某一技法而苦苦

思索，而应当注重理念的表达，注重体现现代人文价值。

丝网版画是

版画界中一致公认的表现力最强的版种，它能表现出手绘的效果、能

表现丰富的肌理、能表现透亮的色彩、能再现逼真的场景?

?

因此，在

创作中必须明确创作动机，注重人文观念和画家理念的表达。

（2）时代性丝网版画是现代工业的产物，印刷器材、印制技术所体现的现代性，远远超过了其他画种。

另外，现代科技正不断地充实完善它的表现能力。

因此，它和传统意义上的艺术形式有着明显的区别，并且在创作中画家都以现代人的观念去把握和处理画面，所以创作中的“设计意识”具有强烈的时代性。

（3）本体性丝网版画的“印痕”不像木版或铜版那样，痕迹本身就是一种视觉美感，它的美感在于“印痕”的组合所产生的整体画面效果，其优势在于发挥它均匀整齐的色面重叠、渐变及色彩组合所产生的其它版种无法达到的层次丰富、多变透亮的美感。

可以说丝网版画创作玩的正是色彩设计与形式构成的和谐统一。

因此，丝网版画创作必须明确网版印刷的特点，注重本体性，不断强化设计意识，注重色彩的设计和形式感的把握。

三、浅谈《痒》创作过程中的电脑制版法现如今有很多人对丝

网有着各种各样错误的理解，有人认为丝网版画比其他三个版种来说，

非常容易制作和掌握，特别是在制作过程中，有其他专业的同学就认

为，丝网版画创作过程中的制版，都可以用电脑直接制版，然后直接

的印刷。

这样就过于

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简单的认识丝网版画，而且对于丝网版画中的电脑制版法，没有

过多的去了解和掌握在电脑制版法中，所要掌握的知识，以及电脑制

版法在丝网版画创作中的运用。

我在创作《痒》过程中，也运用了电

脑制版法，因为合理地运用数码技术，要使其为艺术作品的主题表达

服务，灵活机动地将数码语言和其他丝网版画表现语言相结合，大胆

地对其“动手术”，使之改头换面，为作品增添光彩。

1、除繁归整法将创作过程中的色版整合，抛弃过多繁琐、而影

响画面的小色块，使之整合成一两个专色版，所以在我作品中，画面

是被用色版分割出来的。

丝网版画的优势体现在对色彩的处理与掌控

上，“版”味决定了版画表现语言独特的限定性。

在这个意义上，丝

网版画的色彩不是一般意义上的色彩叠加及混合，而是对整个

画面色彩的组织与构建。

针对印刷机械性与单一性的缺陷，需要对其重新定位与调整，使得数码出片技术也向“版”味和“画”味靠拢。

在色稿的设计上，突出丝网版

画色彩概括的优势，用专色出片代替四色还原，根据画面需要，

设计主版或辅版为专色出片，再结合其他色版套叠，既增强作品色彩

的整体感，又体现数码语言成像的精确性。

如图一、图二。

图一图二

2、移花接木法就数码语言在丝网版画创作中的具体运用方法而

言，指的是将数码语言和传统的手绘丝网技法结合的综合表现方法。

在出片后的黑稿处理上，对原有图像中呈现的电子化样式加以大胆

“破坏”。

根据构思及画面需要，采用尖利的工具，通过刮、擦、划、

刻等方法对原有图像秩序进行重新构建。

另外也可直接采用手绘法对

原稿进行再加工，手绘的表现方法是丰富多彩的：

笔触和线条的强弱

疏密、水墨的浓淡干湿等等，都可以用来表现画面所需要的图像和肌

理。

通过这样的处理，感光后

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的印刷得到的是与处理前完全不同的视觉映像。

采取多种方式的

“破坏”，建立了新的画面秩序。

如图三、图四。

图三图四

3、重位互补法是另一种在分版时采用的经济实用的办法，其目

的是发挥丝网版画套版随意多变的特点。

对丝网版画来说，分版套色

是建立在画稿设计的基础上的，作品的画面效果要通过分版套色的过

程来完成。

分版套色是将色彩稿进行分类、叠加、印制的过程。

如果

画稿色彩复杂，则需要多个丝网版感光完成。

除去传统的一版多色的

省版技法，重位互补法也是另一种改造数码版的省版方法。

比如：

利

用废旧报纸根据待印版的需要，撕（切）出所需的形状（正形或负形），

然后粘贴在已印电脑图像版的正面。

这样，报纸的正（负）形与正版

的图形相互交叠，在印刷时产生了第三种图像，其结果新鲜有趣，撕

（切）出的印迹比较自然，并且节省了丝网版。

如图五、图六。

虽然，数码技术在画面的应用不是太多，但是，最终还是为艺术

创作服务，以实现数码技术在丝网版画中的真正价值，体现丝网版画

艺术中其独特的语言。

图五图六

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丝印工序学习总结

线路制作

线路制作也叫图形转移，利用菲林通过光化学转移过程，将各种图形转移到生产板上。

图形转移的定义：

就是将在处理过的铜面上贴上或涂上一层感光性膜层，在紫外光

的照射下，将菲林底片上的线路图形转移到铜面上，形成一种抗蚀的

掩膜图形，那些未被抗蚀剂保护的不需要的铜箔，将在随后的化学蚀

刻工艺中被蚀刻掉，经过蚀刻工艺后再褪去抗蚀膜层，得到所需要的

裸铜电路图形。

图形转移工序包括：

LDI的工作原理是通过光绘数据利用激光在贴好干膜的生产板上

绘制内外线路，完成对位曝光。

在操作时要保证板面不能划伤，不能

反向，防止膜面脱落等现象

内线制作的控制事项

LDI铜厚大于2oz的内线不能做；

内层板小于100mm*100mm尺寸，未钻定位孔的，不能使用LDI制

作

不同的铜厚对内线菲林制作有什么不同？

铜厚大于等于2oz的不能用干膜，需用湿膜；

内线路制作流程

开料→前处理→贴湿膜→菲林对位→曝光→显影

内线与外线的菲林区别：

内线有胶流点、铆钉孔、销钉孔，内线菲林多半为负片菲林；外

线菲林边上铜皮；只有外层对位孔；外线菲林多为正片菲林，

干膜：

又名干菲林，干膜光阻剂，Dryfilm，俗称干膜。

用于线路板图形转移的感光材料，

厚度均匀，具有光敏性，热敏性，对工作条件，环境，储存条件

等有特殊控制要求；工作储存环境温度控制在20±5℃，湿度50±10%，必须在黄色灯光或者无紫外线光源的