上海杭州苏州园林专业实习报告.docx

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上海杭州苏州园林专业实习报告

实习报告

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杭州——大山水西湖景区

根据资料显示：

半个世纪以来，杭州城市绿化经历了先普遍绿化后美化彩化、从追求开阔气势到讲究生态效应的几个不同阶段。

西湖山林大规模的植树造林，环西湖绿色景带的建设，市区新建改建马路绿带的同步实施，滨河公园绿地的形成，新建住宅小区的绿化配套，工厂单位环境的改善，均给杭州城市绿化事业带来了新的生机。

现今的城市绿化设计既讲究景观面貌，也追求生态效应，城市绿化建设已经提出了“把森林引入城市”的口号。

杭州城市的绿化设计力求乔、灌木搭配合理，常绿树、落叶树的结构比例适度，四季花木色块组合令人赏心悦目，大块面的绿化效果突出，给市民提供游憩晨练的极佳场所，给城市带来现代化的气息和良好的小气候环境。

从老西湖十景到新西湖十景，西湖以不同的风韵出现在人们的眼中。

1、整体规划

西湖景区之所以有如此迷人的魅力吸引众多的游客前往，不能不称赞它的整体规划。

山环水绕，自然植被丰富是先决条件，而后的一次又一次规划改建使它更加风姿卓越。

西湖中横卧苏白两堤，将其分为三部分，又桥桥相连，岛岛相依，将传统的一池三山发挥到了极致。

再加上湖畔的各个景点相顾相盼，将整个西湖的风景串成一体，让游人的眼球应接不暇。

2、植物造景

园林植物造景特色，杭州园林除了湖光山色的自然因子外，最大的特点是以植物景观取胜，而园林建筑。

大型假山等其他的人为园林要素的比例要比其他城市小得多力植物景观之所以引人入胜，主要是在建设中顺应了自然规律，自始至终以当地自然群落的规律来指导绿化；其次，突出了量，乔木。

灌木、草本地被各层植物均成片栽植，气势很大，符合了大园林中没有量就没有美的规律；再次，充分运用丰富多彩的乡土植物资源，组成各种专类园，并以植物结合地形起伏来分隔空间，使园林景色更趋自然，在植物空间中配植出多种植物景观，如孤立树、树丛、树群、树坛、各种类型的草地及五光十色的宿很、球根花卉等；最后可以称道的是在植物造景中艺术性运用非常高超。

杭州园林植物造景中主要树种有香樟、银杏、白玉兰、鹅掌楸、白玉兰、油茶、厚皮香等，由于实习将近开春，一些地方的杜鹃已经开始盛开，杭州的杜鹃花科种类繁多，根据资料上所示，最突出的是毛白杜鹃和锦绣杜鹃。

众多的杜鹃花配植在林下，林缘，路旁，水际和石隙。

在实习期间发现，杭州的园林中的植物造景中运用很多大小不等的草坪。

大草坪开阔平坦，气魄大，如柳浪闻莺的草坪、花港公园大草坪等。

草坪周围乔灌木配植，以其树冠从立面上划分了植物空间。

高低起伏的地形，不但增高了乔灌木立面的高度，也增添了天际线的变化。

在杭州的园林植物造景中我们还不难发现，运用很多地被植物，在六公园和西湖一些风景点的空旷地，山坡、林下、路边，广泛栽种低被植物，一般有葱兰、韭兰、鸢尾、沿阶草、杜鹃、白三叶、菲白竹等。

杭州的地被植物还有运用一些开花和观叶的植物进行妆点，还有较多的蕨类植物。

3、铺地

此次去杭州最大的收获就是发现不管是在西湖边，或者是在城市中的人行道上，铺地的花样和格式都是不拘一格的。

特别是在西湖南线，也就是新西湖，还有西湖大道，西湖名品街和西湖大道新建的一带，铺地更是种类繁多，花样和材质都很新颖。

4、园林小品

在调查中发现，杭州的路灯极具有特色。

特别是在西湖边，路灯的式样繁多，而且许多路灯都是结合场地周围的建筑和景观做的。

与场地整体结合的比较好。

在材料的选择上，有用铁的，还有木质的。

杭州的路灯形式的多样，和场地有效的结合，这些方面是值得学习的，而往往是这些小品的设计是设计中出彩的地方。

电话亭也是重要的小品之一，而杭州在新西湖和老西湖边的电话亭就显示出了不同之处。

西湖沿线的电话亭是根据三潭映月的造型来设计的，而新西湖沿线的电话亭就显得比较现代和时尚，与新西湖周遍新建的建筑结合的比较好，材质也与建筑的材质相近。

洗手池在国内很多景区内出现的还不多，这次实习中发现了在西湖边有一些景点设置了洗手池。

造型比较别致，在停车场附近的洗手池还做成了汽笛形状，可以说是独巨匠心。

洗手池的设置其实在国外很早就有了，在国内这方面还做的不够完善。

洗手池的设置能方便游客，同时也可以作为一种装饰存在与景区中。

西湖边的指示牌也做的比较有特色，特别是西湖名品街的商店指示牌，一看到就很吸引人。

当然在西湖天地的指示牌也做的相当细致，顶上的灯也做的很欧式风格。

在风景区内这样的指示牌很显眼，能在第一时间被游人所看见。

西湖边很多指示牌都是以黑色作为底色，和西湖边建筑灰色的墙面形成照应。

在调查中发现，有许多小品，诸如垃圾箱、花坛、雕塑、空调箱都做的很有意思。

西湖名品街的花坛用瓶子做成，种上仙人掌很有异国情调。

苏州——中国传统古典园林

苏州园林的特点是：

务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。

换句话说，也就是“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。

”苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。

如何从这些面貌、风格各不相同的园林中概括出共同点来，大非易事。

作者巧妙地从游览者的角度，从苏州园林给游人留下的印象着眼，“硬”是从不同中找出同来。

中国园林艺术和诗、画艺术相通，中国园林一向被誉为如诗如画，因此，作者的这种作为游览者的感受是精当的、恰切的，这也表明作者深厚的艺术修养。

另外，对于“图画”，我们也应该深究一下，才能更好领会苏州园林的特点。

一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。

据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。

“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。

1、讲究亭台轩榭的布局

亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。

以留园为例留园建筑艺术的重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。

建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。

室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。

千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

在说拙政园中的香洲，香洲是拙政园中的标志性景观之一，为典型的舫式的

结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，它的身姿倒映在水中，越发显得纤丽雅洁。

香洲位于水边，正当东西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸登船是由三块石条组成的跳板，站在船头，波起涟漪，天地开敞明亮，满园秀色令人心爽，前眺倚玉轩，左望见山楼，右顾小沧浪。

烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉天寒地冻，这里照样是鸟飞鱼翔，胜似春光舫西是船尾，有小门通往玉兰堂后，门楣题额“野航”两字，取杜甫“野航恰受二三人”诗意，点出了景观主题。

拙政园中的这条旱船，不仅建筑手法典雅精巧，引人入胜，还能使人感悟到一种对高洁人格的追寻

2、讲究假山池沼的配合

假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。

池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。

“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。

两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。

细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。

这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。

狮子林假山，群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透。

假山群共有九条路线，21个洞口。

横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏。

游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，或平缓，或险隘，给游人带来一种恍惚迷离的神秘趣味。

“对面石势阴，回头路忽通。

如穿九曲珠，旋绕势嵌空。

如逢八阵图，变化形无穷。

故路忘出入，新术迷西东。

同游偶分散，音闻人不逢。

变幻开地脉，神妙夺天工。

”“人道我居城市里，我疑身在万山中”，就是狮子林的真实写照。

而这假山，与池沼相应成趣，池中有山，山被水绕。

3、讲究花草树木的映衬

花草树木的映衬同样“着眼在画意”。

作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：

既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。

再介绍花草树木的修剪技巧：

取法自然。

以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。

就拿拙政园来说，拙政园向以“林木绝胜”著称。

数百年来一脉相承，沿袭不衰。

早期拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。

”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。

每至春日，山茶如火，玉兰如雪。

杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。

夏日之荷。

秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。

冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。

有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。

至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。

仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。

4、讲究近景远景的层次

巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长。

拙政园中的波形廊是很好的一例，在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。

从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。

这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。

聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。

由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。

若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。

还有不能不提的沧浪亭中的漏窗，沧浪亭花式漏窗的精妙，沧浪亭园中花窗大而多，据传有108式，分布在园中各走廊上，有廊即有窗，图案精美，花纹繁多，变化各异，制作精巧，是园中一胜，也是苏州园林中借景的典范。

除了上述提到的这四点，苏州园林中还有变化丰富的铺地，富有文韵的题名和诗联，而这一切的一切，给我们的是一个又一个不舍离去的苏州园林。

周庄——古朴的江南水乡

周庄镇位于苏州城东南38公里，昆山市澄湖、蚬湖、淀山湖和南湖的环抱之中。

初名贞丰里,1086年始名周庄,清康熙初年更名为周庄镇。

独特的自然环境造就了周庄“镇为泽园,四面环水”,“咫尺往来,皆须舟楫“的典型江南水乡风貌,著名古画家吴冠中撰文说“黄山集中国山川之美、周庄集中国水乡之美”，海外报刊则称“周庄为中国第一水乡”。

周庄是座具有900多年历史的古镇。

春秋战国时期，周庄镇内为吴天少子摇的封地称摇城。

北宋元祜元年（1086年）周迪功以舍宅为寺始称周庄。

元代中期，沈万三利用周庄镇白蚬江水运之便，西接京杭大运河，东北走浏河出海通商贸易，遂成江南大富，周庄因此成为其粮食、丝绸、陶瓷、手工艺品的集散地，发展成为苏州葑门外的一座大镇。

周庄镇内河道呈井字形，民居依河建屋，依水成街。

河岸街道狭窄迂回曲折，古居鳞次栉比，临河水阁石桥错落，一派江南水乡面貌。

河道上至今还保存着元、明、清古梁14座。

其中有国内仅存的桥楼富安桥和国内罕内陆的双桥。

古朴的建筑配合当地摇撸的阿婆，构成了当地“小桥、流水、人家”的独特风韵。

上海——都市现代绿地

上海世纪公园是上海现代绿地公园的代表，园内乔灌相拥、四季花开，湖水荡漾、溪水蜿蜒，竹影斑驳、草木葱郁，是大都市中的一片绿洲，繁华中的一片宁静，是休闲、度假的怡人佳境。

公园内部的水体设计，极大的丰富了游览路线，同时深化了公园的景致。

置身于园中，看到的是满眼的绿，植物培植富有层次感，既有异国情调的植物，也种植了大量的乡土植物。

通过植物的变化，对公园进行不同的分区。

其中的水体和植物，极大的改善了周围的小气候，达到了园林的生态功能，为上海这种大都市中的人们提供了一个绝佳的休闲之处。

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