小学六年级上册写字校本课程.docx
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小学六年级上册写字校本课程
◆写字课程教材开发组编印◆
目录
技法篇:
一、什么是八卦格…………3
二、“双姿”详解…………4
三、硬笔书法间架结构要领…………6
四、汉字间架结构28法…………11
五、楷书间架结构例谈…………14
字帖篇:
六年级上册生字表…………21
◇技法篇◇
一、什么是八卦格
什么是八卦格?
2011年11月20日,中央电视台10套《我爱发明》栏目播放了书法家翟东的发明——《八卦格练字法》。
八卦格在田字格、回宫格的基础上,增添了正八边形字框和四个角标,能把所有汉字容纳其中。
使练习者一目了然地了解汉字点画位置及结构特征,很快掌握汉字的书写方法。
这种方法比起传统的田字格、米字格、回宫格等方法有诸多优点。
田字格和米字格都只有一个点位可以参照,不容易弄清汉字点画的位置;回宫格也只有四个参照点。
而八卦格则有多达二十五个参照点。
因而使学习者能很容易找准汉字的每一个点画的起止位置、走向及变化,从而写好汉字。
所以小学生借鉴八卦格练习书法是一种不错的选择,将会达到事半功倍的效果。
(图)
◇技法篇◇
二、“双姿”详解
“写字双姿”要求细则
一、坐姿
硬笔字和毛笔字的坐姿大体相同。
正确的姿势是“头正、身直、肩松、足安”八个字,臀部坐在椅子上,大腿不上椅,胸离桌沿约一拳远。
头正,就是头部端正,稍微向前,呈端正之势。
这样视线直,下笔就容易看得准。
头距纸面约一尺远,不要低伏在纸前,也不要向左右侧偏。
这样可防止视力损伤,有利于把字写端正。
身直,就是身子要坐得正直,不能侧偏,两肩齐平,腰部挺直,呈挺健之势。
这样能保持精力充沛,另外胸部不要贴桌沿,距离约一拳远,以免妨碍呼吸,并能预防长期造成的脊柱弯曲。
肩松,就是两肩放松,两臂自然撑开,放在桌面上呈均衡之势,两肘悬空。
右手执笔,左手按纸,这样写字时能挥笔自如,横易平,竖易直,撇捺也易放得开。
足安,就是两脚要自然平放地面,与肩同宽,双腿不要交叉、伸展或蜷曲,呈稳定之势。
二、执笔姿势
1、毛笔执笔
毛笔执笔常用的是五指法(古称拔镫法):
按、压、钩、顶、抵,充分说明了五指执笔各指间的相互关系。
按:
用大拇指上指端,从笔管的左侧面按住与食指共同捏住笔管。
压:
用食指的上节与拇指相对捏住笔管。
钩:
即中指弯曲钩住笔管。
向下、向左下、右下运笔时主要靠中指钩的力量。
顶:
用无名指的指甲根部顶住笔管,起到由里向外的推动作用,它的用力和中指是相对的,写钩、挑等笔划时靠顶的动作。
抵:
因无名指力量不足,小指紧紧依附在无名指下面而碰不到笔管,用力方向随无名指,起辅助作用。
五个指头配合运用就能把笔管牢牢地控制在手里。
五指的力量集中在笔上,笔就自然稳固,但不要用僵劲,运笔时要自然灵活,各指力量既有主次,又相互配合。
毛笔执笔还须做到五项要求:
即指实、掌虚、腕平、肘起。
指实:
就是五个手指都要实,小指紧贴无名指,其余手指都着实贴住笔管。
掌虚:
就是要求执笔掌心空虚,好象握一个鸡蛋,小指和无名指都不要碰到掌心。
腕平:
就是手腕要与桌面平行(主要是指横向而不是纵向),这样有利于把笔竖直,便于运腕。
肘起:
即右臂完全悬空,腕和肘都不靠在桌面上,一般要求下臂与桌面平行(横向与纵向都平),用于写大字、写行草书的时候,对一般小学生不强作要求,小学生一般都是写小、中字,利用枕腕和悬腕即可。
关于执笔高低,可以灵活掌握。
有小字一寸、中字二寸、大字三寸之说,小学生练字,小指离笔头一、二寸之间即可。
2.硬笔执笔
(“一尺一寸一拳”:
胸离桌,一拳头;手执笔,只一寸;眼和纸,离一尺。
)
硬笔包括铅笔、钢笔、圆珠笔等,执法类同。
硬笔执笔方法可概括为捏、托、垫、靠。
①捏,用大拇指、食指捏住笔杆离笔尖约一寸的地方。
②托,用中指第一节垫在笔杆下端。
③垫,无名指、小指依次自然弯向手心,并放在中指下方。
④靠,笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处。
使笔杆倾斜度保持在45o—60o为宜,写小字倾斜角宜大,写大字倾斜角宜小,以充分保证笔尖的活动范围,发挥弹性作用。
⑤执笔规范、持久。
另外,写硬笔字手腕要着桌面,横向略倾,不能外翻,以保持笔尖始终朝左前方,才能运用自如,避免出现拖笔写字的错误用笔方法。
◇技法篇◇
三、硬笔书法间架结构要领
(1)上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
(2)下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣
(3)以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即
(4)以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:
绩、议、读
(5)有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安
(6)有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午
(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:
葡、萄、蜀、葛
(8)勾衄笔不应直长。
如:
句、匀、勿
(9)横短撇长;如:
左、在、尤、龙
(10)横长撇短;如:
右、有、灰
(11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱
(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。
如:
乐、集
(13)横长竖短。
如:
十、上、下、士
(14)横短竖长。
如:
才、斗、丰、井
(15)上下有横画的字,应上短而下长。
如:
丕、正、亚
(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:
目、自、因、固
(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:
川、升、邦
(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。
如:
伊、侈、修
(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:
亦、赤、然
(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:
三、冉
(21)由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:
颜、顾
(22)由三部分组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树
(23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留
(24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。
如:
章、意、素、累
(25)左偏旁小的字,要上边取齐如:
吸、呼、峰、峻
(26)右偏旁小的字,要下边取齐。
如和、知、细
(27)外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。
如:
嚣、器
(28)内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
如:
爽、齿
(29)斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。
如:
七、也
(30)平勒画若写斜了则不端正。
如:
云、去、且、旦
(31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。
如:
丈、尺、史、又
(32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
武、成、或
(33)横戈笔画不怕弯曲。
如:
恩、息、必、志
(34)伸钩之字应抱持。
如:
勉、旭、抛
(35)承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文
(36)屈钩笔之势,应缩小才好。
如:
鸠、辉
(37)马齿的钩锋,应对着四点之中。
如:
鸟、马
(38)上边为平画的字,其顶应相齐。
如:
师、明、既、野、
(39)下边为平画的字,应与底对齐。
如:
朝、故、辰
(40)有几个捺画的字,应有缩有伸。
如:
谈、茶、黍
(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
如:
禁、林、森
(42)上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:
哥、柔
(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。
如;冠、寇、宅
(44)以上部为主的字,应让上边宽。
如:
普、皆、齐
(45)纵腕笔,应弯曲而有力。
如:
风、飞、气
(46)横腕笔,应圆润俊秀。
如:
先、见、元、毛
(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如;庭、居、底
(48)有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿如:
友、及、反、皮
(49)连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。
如;修、参、须、形
(50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如:
治、洪、流、海
(51)以下部为主的字,下部应宽。
如:
表、禹
(52)以右部为主的字,右部可丰满些。
施、腾、靖
(53)以左部为主的字,左部应大些。
如:
敬、敛、刘
(54)以左右为主的字,中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰
(55)以中间为主的字,中部应大。
如:
掷、番;
(56)以上下为主的字,中间应小。
如:
莺、寡
(57)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:
是、足、走
(58)土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
如:
者、老、考
(59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
如:
繁、馨
(60)结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
如:
继、缠
(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
如:
车、申、中、巾
(62)当垂露的若悬针,则显得无力。
如:
卓、单
(63)字体虽是斜的,但字心要正。
如:
易、乃、母、力;
(64)字体本是正的,要写得有骨力;如:
正、主、本、王
(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:
身、目、耳、贝;
(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:
白、工、日、四
(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:
会、合、金、命;
(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。
如:
琴、吝、各、谷
(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:
土、山、公、止
(70)虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。
如:
了、寸、才、卜
(71)笔画少的字,要写的丰满些;如:
上、下、千、小
(72)笔画多的字,要写的均匀。
如:
赢、鼎
(73)堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:
晶、磊、森
(74)积累的字,要笔画清晰。
如:
糜、零、靡
(75)下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。
如:
丁、宇、亭
(77)走之上的字,应上略大而下稍小。
如:
远、还、逮
(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:
作、仰、冲、行
(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。
如:
臣、巨、佳
(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:
官、空、宰、
(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如:
赫、鹧、鬻(yu)
(83)从“卩”的字,以此为标准;如:
印、叩、却
(84)从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:
郊、郑、邻
(85)从“阜”(左阝)的字,以此为标准。
如:
阪、陔
(86)从“登”字头的字,以此为标准。
如:
登、凳
(87)从“祭”字头的字,以此为标准;如:
祭、蔡、察
(88)从“聚”字底的字,以此为标准;如:
聚
(89)从“豕”的字,以此为标准;如:
家、象、豪
(90)从“亻”的字,以此为标准;如:
仁、仪、俯、休
(91)从“彳”的字,以此为标准;如:
徐、循、行、很
(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。
如:
乳、乱、色、包
提按结合。
提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究,而且在硬笔的运笔中也不可轻视。
提与按是硬笔运笔的基本动作。
因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。
在书写中只按不提,笔画呆板、笨拙;只提不按,则笔画轻软无力,缺少个性。
所以在书写时要提按结合,写出坚实有力,活泼而富有变化的线条,是写好硬笔书法的重要一环。
笔笔做到起行收。
每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。
起笔就是笔尖与纸面接触时,也叫下笔。
在起笔时,首先要弄清是轻落笔还是重落笔。
如点画、捺画的起笔就是轻落笔;横画、竖画的起笔就是重落笔。
行笔就是起笔后,通过手腕与手指的运动,使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。
书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化,做到胸中有数,变化自然。
收笔就是笔画写到位后把笔收住。
要根据笔画特点提收与按收。
如撇与钩画要提收;横与点画要按收。
在书写时要看好分清笔画的特点,哪里提,哪里按,行笔要流畅,过渡要自然,做到胸有成竹。
做到准确起笔,轻松行笔,果断收笔,写出完美流畅的线条来。
◇技法篇◇
四、汉字间架结构28法
第1法首点居正唐太宗论笔法云:
“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:
“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
第3法点竖直对一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
第4法中直对正一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:
“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:
“为竖必努,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。
”
第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
第9法上收下展上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。
上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。
阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。
第10法上展下收上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄。
行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。
第11法上正下斜上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。
上正者以平其势,下斜者以化其板。
凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。
斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。
第12法上斜下正凡上下结体之字,上斜下正者居多。
上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。
顾盼相应,神气贯连。
飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。
禀阴阳于动静,体物象而成形。
第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下方宜上移迎就。
上移则为抱紧,下坠必为脱节。
上移者,钩环盘纡,紧密而势出;下坠者,中宫散涣,软弱而缓滞。
第14法左收右放凡左右结体者,以左收右放者居多。
一独体字,如置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”即是。
第15法左斜右正凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字势必殇,有应无呼,无源之水,均不能立。
呼者以斜而取势,应者以平而安神。
呈左动而右稳,书呼疾而应迟。
第16法对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云:
“对者宜等,间者宜半。
”凡左右结构字,有避让迎就者,也有对等平分者。
对等平分,是为高低对等、宽窄平分,不可一方过高、一方过小。
虽有呼应,但各占一半,以求平实。
第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。
撇笔未出,先思捺笔位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。
顾盼呼应,笔意相连。
若撇捺不对称,必重心不稳,其势必危。
第18法主笔脊柱字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。
主笔担其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。
主宾相顾,四面停匀。
右军云:
“欲书先构筋力,然后装束。
”然主笔者,不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。
第19法中宫收紧清包世臣《艺舟双楫》云:
“凡字无论疏密斜正,必有精神挽结之处,是字之中宫,然中宫有在实画,有在虚画,有在虚向,必审于字之精神所注……”中宫者,核心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为核心,分领纵展,神韵必生。
第20法收缩纵展此为常用之法,学书凡不可悖。
收缩为其纵展,纵展反为收缩。
一展一收,神采飞动,不展不收,缓弱呆板。
包世臣曰:
字体收展“如老翁携幼孙行,长短参差而情意直挚,痛痒相关。
”但又不可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不顾颠错。
第21法牵丝粘连使转粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。
清蒋和《书法正宗》云:
“字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。
”笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度同一。
第22法斜抱穿插两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势穿插者为甚。
形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心不移。
双肩合抱,互带穿插,鳞羽错落,呼应曲直。
斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精神。
第23法大小独具一幅书作中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。
大字不可令小,小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。
第24法联撇参差一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。
应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。
鳞羽参差,错落有致。
清冯武《书法正传》中云:
“一字之中,亦有重(chong)笔,不可不变。
”书贵变不离其本,字尚新不悖其源。
第25法三部呼应凡三部者,应朝揖顾盼,避就相迎。
如只书一部,绝不可成其独字。
行书急就,也不可杂乱无章。
第26法钩趯匕刃包世臣曰:
“钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不可作飘势挫锋,有失趯之义也。
”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。
古人云:
“趯峻而势生。
”
第27法围而不堵围而不堵、守不宜困为“口”之常法。
凡书大“口”,均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感,行书尤甚,古人有“兴致不弘曰速”之说。
第28法笔画增减古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。
元陈绎曾云:
“太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用耳。
”
◇技法篇◇
五、楷书间架结构例谈
独体字
点
1,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:
亦、赤、然
横
1,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:
三、冉
2,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:
丕、正、亚
3,平勒者,不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。
如:
云、去、且、旦
4,斜勒者,不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。
如:
七、也、乜、此
竖
1,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午
2,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱
3,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:
乐、集
4,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:
十、上、下、士
5,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
如:
车、申、中、巾
6,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。
如:
卓、单
捺
1,纵捺之字,必要攒头收尾有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。
如:
丈、尺、史、又
字形正斜胖瘦高矮
1,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。
如:
易、乃、母、力;
2,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:
正、主、本、王
3,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:
身、目、耳、贝
4,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:
白、工、日、四
5,虽宜肥,而勿肿虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:
土、山、公、止
6,虽宜瘦而勿臞笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。
如:
了、寸、才、卜
7,疏而丰之笔画少的字,就写的丰满些;如:
上、下、千、小
8,下占地步者,任其下阔以下部为主的字,下部应宽。
如:
表、禹
9,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
10,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:
是、足、走
勾
1,纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。
如:
风、飞、气
2,横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。
如:
先、见、元、毛
3,末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。
如:
丁、宇、亭
4,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
如:
武、成
5,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。
如:
恩、息、必、志、或
6,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋,应对着四点之中。
有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如:
鸟、马
上下结构
上
1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
2,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:
官、空、宰、
下
1,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣
2 ,上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:
哥、柔
3,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。
如;冠、寇、宅
结构
1,两段者,上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留
2,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文
3,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安
4,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。
如:
普、皆、齐
5,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。
如:
矢、契、莫
6,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:
会、合、金、命;
7,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。
如:
琴、吝、各、谷
8,从葵之字准此带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。
如:
登、凳
9,从祭之字准此带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:
祭、蔡、察
10,从众之字准此带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。
如:
聚
11,从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:
家、象、豪
12,上下占者中小以上下为主的字,中间应小。
如:
莺、寡
左右结构
左右偏旁大小
1,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即
2,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。
如:
敬、敛、刘
3,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:
绩、议、读
4,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。
如:
鸠、辉
5,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。
如:
施、腾、靖
左右字头上下
1,上平之字,宜齐首上边为平画的字,其顶应相齐。
如:
师、明、既、野、
2,下平之字,宜齐足笔画靠下的字,应与底对齐。
如:
朝、故、辰
3,两平者,左右宜均由