1、小学六年级上册写字校本课程写 字 课 程 教 材 开 发 组 编 印目录 技法篇: 一、什么是八卦格 3二、“双姿”详解 4 三、硬笔书法间架结构要领 6 四、汉字间架结构28法 11 五、楷书间架结构例谈 14 字帖篇: 六年级上册生字表 21 技法篇一、 什么是八卦格什么是八卦格?2011年11月20日,中央电视台10套我爱发明栏目播放了书法家翟东的发明八卦格练字法。八卦格在田字格、回宫格的基础上,增添了正八边形字框和四个角标,能把所有汉字容纳其中。使练习者一目了然地了解汉字点画位置及结构特征,很快掌握汉字的书写方法。这种方法比起传统的田字格、米字格、回宫格等方法有诸多优点。田字格和米字格
2、都只有一个点位可以参照,不容易弄清汉字点画的位置;回宫格也只有四个参照点。而八卦格则有多达二十五个参照点。因而使学习者能很容易找准汉字的每一个点画的起止位置、走向及变化,从而写好汉字。所以小学生借鉴八卦格练习书法是一种不错的选择,将会达到事半功倍的效果。(图)技法篇二、 “双姿”详解“写 字 双 姿”要 求 细 则一、坐姿硬笔字和毛笔字的坐姿大体相同。正确的姿势是“头正、身直、肩松、足安”八个字,臀部坐在椅子上,大腿不上椅,胸离桌沿约一拳远。头正,就是头部端正,稍微向前,呈端正之势。这样视线直,下笔就容易看得准。头距纸面约一尺远,不要低伏在纸前,也不要向左右侧偏。这样可防止视力损伤,有利于把字
3、写端正。身直,就是身子要坐得正直,不能侧偏,两肩齐平,腰部挺直,呈挺健之势。这样能保持精力充沛,另外胸部不要贴桌沿,距离约一拳远,以免妨碍呼吸,并能预防长期造成的脊柱弯曲。肩松,就是两肩放松,两臂自然撑开,放在桌面上呈均衡之势,两肘悬空。右手执笔,左手按纸,这样写字时能挥笔自如,横易平,竖易直,撇捺也易放得开。足安,就是两脚要自然平放地面,与肩同宽,双腿不要交叉、伸展或蜷曲,呈稳定之势。二、执笔姿势1、毛笔执笔毛笔执笔常用的是五指法(古称拔镫法):按、压、钩、顶、抵,充分说明了五指执笔各指间的相互关系。按:用大拇指上指端,从笔管的左侧面按住与食指共同捏住笔管。压:用食指的上节与拇指相对捏住笔管
4、。钩:即中指弯曲钩住笔管。向下、向左下、右下运笔时主要靠中指钩的力量。顶:用无名指的指甲根部顶住笔管,起到由里向外的推动作用,它的用力和中指是相对的,写钩、挑等笔划时靠顶的动作。抵:因无名指力量不足,小指紧紧依附在无名指下面而碰不到笔管,用力方向随无名指,起辅助作用。五个指头配合运用就能把笔管牢牢地控制在手里。五指的力量集中在笔上,笔就自然稳固,但不要用僵劲,运笔时要自然灵活,各指力量既有主次,又相互配合。毛笔执笔还须做到五项要求:即指实、掌虚、腕平、肘起。指实:就是五个手指都要实,小指紧贴无名指,其余手指都着实贴住笔管。掌虚:就是要求执笔掌心空虚,好象握一个鸡蛋,小指和无名指都不要碰到掌心。
5、腕平:就是手腕要与桌面平行(主要是指横向而不是纵向),这样有利于把笔竖直,便于运腕。肘起:即右臂完全悬空,腕和肘都不靠在桌面上,一般要求下臂与桌面平行(横向与纵向都平),用于写大字、写行草书的时候,对一般小学生不强作要求,小学生一般都是写小、中字,利用枕腕和悬腕即可。关于执笔高低,可以灵活掌握。有小字一寸、中字二寸、大字三寸之说,小学生练字,小指离笔头一、二寸之间即可。2硬笔执笔(“一尺一寸一拳”:胸离桌,一拳头;手执笔,只一寸;眼和纸,离一尺。)硬笔包括铅笔、钢笔、圆珠笔等,执法类同。硬笔执笔方法可概括为捏、托、垫、靠。捏,用大拇指、食指捏住笔杆离笔尖约一寸的地方。托,用中指第一节垫在笔杆下
6、端。垫,无名指、小指依次自然弯向手心,并放在中指下方。靠,笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处。使笔杆倾斜度保持在45o60o为宜,写小字倾斜角宜大,写大字倾斜角宜小,以充分保证笔尖的活动范围,发挥弹性作用。执笔规范、持久。另外,写硬笔字手腕要着桌面,横向略倾,不能外翻,以保持笔尖始终朝左前方,才能运用自如,避免出现拖笔写字的错误用笔方法。技法篇三、硬笔书法间架结构要领 (1)上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即(4)以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读
7、(5)有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集(13)横长竖短。如:十、上、下、士(14)横短竖长。如:才、斗、丰、井(15)上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦
8、(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉(21)由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾(22)由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树(23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留(24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、累(25)左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻(26)右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细(27)外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器(28)
9、内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿(29)斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也(30)平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦(31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又(32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或(33)横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志(34)伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛(35)承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文(36)屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉(37)马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马(38)上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、(39)下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰(40)有几个捺画的字,
10、应有缩有伸。如:谈、茶、黍(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森(42)上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅(44)以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐(45)纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气(46)横腕笔,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底(48)有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿如:友、及、反、皮(49)连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形(50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、流、海(51)以下部
11、为主的字,下部应宽。如:表、禹(52)以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖(53)以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘(54)以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰(55)以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;(56)以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡(57)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走(58)土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考(59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨(60)结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾(62
12、)当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单(63)字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;(64)字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;(68)趁()的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止(70)虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜(71)笔画少的字,要写的丰满些;如:上、下、千、小(72)笔画多的字,要写的均匀。如:赢、鼎(73)堆叠的字,也要消
13、溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森(74)积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡(75)下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭(77)走之上的字,应上略大而下稍小。如:远、还、逮(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。莫、矣、矢、契(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu)(83)从“卩”的字,以此为标准;如:印
14、、叩、却(84)从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻(85)从“阜”(左阝)的字,以此为标准。如:阪、陔(86)从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳(87)从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察(88)从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚(89)从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、豪(90)从“亻”的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休(91)从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包提按结合。提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究,而且在硬笔的运笔中也不可轻视。提与按是硬笔运笔的基本动作。因为提笔与按笔的运
15、用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。在书写中只按不提,笔画呆板、笨拙;只提不按,则笔画轻软无力,缺少个性。所以在书写时要提按结合,写出坚实有力,活泼而富有变化的线条,是写好硬笔书法的重要一环。笔笔做到起行收。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。起笔就是笔尖与纸面接触时,也叫下笔。在起笔时,首先要弄清是轻落笔还是重落笔。如点画、捺画的起笔就是轻落笔;横画、竖画的起笔就是重落笔。行笔就是起笔后,通过手腕与手指的运动,使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化,做到胸中有数,变化自然。收笔就是笔画写到位后把笔收住。要根据笔画特点提收与
16、按收。如撇与钩画要提收;横与点画要按收。在书写时要看好分清笔画的特点,哪里提,哪里按,行笔要流畅,过渡要自然,做到胸有成竹。做到准确起笔,轻松行笔,果断收笔,写出完美流畅的线条来。技法篇 四、汉字间架结构28法第1法 首点居正 唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。 第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整齐划一,便不为书。 第3法 点竖直对 一字之中,上有点下有竖者,当
17、思是否直对,如直对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。 第4法 中直对正 一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。 第5法 中直偏右 凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。 第6法 底竖斜位 凡竖在
18、下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。 第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。” 第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。 第9法 上收下展 上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔
19、雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。 第10法 上展下收 上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。 第11法 上正下斜 上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。 第12法 上斜下正 凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静,体物象而成形。 第13法 下方
20、迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纡,紧密而势出;下坠者,中宫散涣,软弱而缓滞。 第14法 左收右放 凡左右结体者,以左收右放者居多。一独体字,如置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”即是。 第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字势必殇,有应无呼,无源之水,均不能立。呼者以斜而取势,应者以平而安神。呈左动而右稳,书呼疾而应迟。 第16法 对等平分 陈绎曾翰林要诀论书云:“对者宜等,间者宜半。”凡左右结构字,有避让迎就者,也有对等平分者。对等平分,是为高低对等、宽窄平分
21、,不可一方过高、一方过小。虽有呼应,但各占一半,以求平实。 第17法 左右对称 凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出,先思捺笔位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。顾盼呼应,笔意相连。若撇捺不对称,必重心不稳,其势必危。 第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。主笔担其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。主宾相顾,四面停匀。右军云:“欲书先构筋力,然后装束。”然主笔者,不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。 第19法 中宫收紧 清包世臣艺舟双楫云:“凡字无论疏密斜正,必有精神挽结之处,是字之中宫,然中宫有在实画,有在虚画,有在
22、虚向,必审于字之精神所注”中宫者,核心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为核心,分领纵展,神韵必生。 第20法 收缩纵展 此为常用之法,学书凡不可悖。收缩为其纵展,纵展反为收缩。一展一收,神采飞动,不展不收,缓弱呆板。包世臣曰:字体收展“如老翁携幼孙行,长短参差而情意直挚,痛痒相关。”但又不可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不顾颠错。 第21法 牵丝粘连 使转粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。清蒋和书法正宗云:“字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度同一。
23、第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心不移。双肩合抱,互带穿插,鳞羽错落,呼应曲直。斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精神。 第23法 大小独具 一幅书作中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。 第24法 联撇参差 一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。清冯武书法正传中云:“一字之中,亦有重(chong)笔,不可不变。”书贵变不离其本,字尚新不悖其源。 第25法 三部呼应 凡三部者,
24、应朝揖顾盼,避就相迎。如只书一部,绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱无章。 第26法 钩趯匕刃 包世臣曰:“钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不可作飘势挫锋,有失趯之义也。”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。古人云:“趯峻而势生。” 第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”,均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感,行书尤甚,古人有“兴致不弘曰速”之说。 第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。元陈绎曾云:“太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用
25、耳。”技法篇五、 楷书间架结构例谈独体字点1,点复者,宜偃仰向背以求变 有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然 横1,画重者,宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉 2,上下有画,须上短而下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚 3,平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦 4,斜勒者,不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也 、 乜、此 竖1, 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午2,画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱 3,
26、画长直短,撇捺宜缩 横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。如:乐、集 4,横长直短 在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士 5,当悬针而垂露,则无韵 当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾 6,当垂露而悬针,则无力 当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单捺1,纵捺之字,必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又 字形正斜胖瘦高矮 1,体虽宜斜,而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力; 2,形本自正,而骨力必坚 字体本是正的,要写得有骨力;如:
27、正、主、本、王 3,字本瘦者,其形勿短 字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝4,字本矮者,用笔宜肥 字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四 5,虽宜肥,而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止 6,虽宜瘦而勿臞 笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜 7,疏而丰之 笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、小 8,下占地步者,任其下阔 以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹 9,下画宜微长,以承右竖之末 下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、 10,卜字直勿偏,与上截中部相对 卜字要写正不要偏,与上截的
28、中间相对。如:是、足、走 勾1,纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气 2,横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛 3,末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭 4,纵戈之法,最忌力弱身弯 纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成5,横戈不厌曲 有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志、或 6,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马 上下结构上1, 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字,其余
29、笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 2,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、 下1, 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 2,上下钩趯者,下钩明而上钩暗 上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔 3,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅 结构1,两段者,上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留 2,承上之人,正中为贵 承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文 3, 横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如
30、:喜、吾、安 4,上占地步者,听其上宽 以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐 5,画长撇短者,右不宜用捺 横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契 、莫6,盖下之法,撇捺宜均 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命; 7,趁下之势,左右相称 撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷 8,从葵之字准此 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。如:登、凳 9,从祭之字准此 带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察 10,从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚 11,从豕之字准此 从豕的字,以此为标准;
31、如:家、象、豪 12,上下占者中小 以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡 左右结构左右偏旁大小1, 让左者左昂右低 以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即 2,左占者,左无嫌偏大 以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘 3, 让右者右伸左缩 以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读4,呈勾之势,退缩斯宜 左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉 5,右占者,右不妨独丰 以右部为主的字,右部可丰满些。如:施、腾、靖 左右字头上下1,上平之字,宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、 2,下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰 3,两平者,左右宜均 由
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