专题一 足下的文化与野草之美.docx
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专题一足下的文化与野草之美
专题一足下的文化与野草之美
开卷有益
足下的文化，就是关注平常人的事，关注他们的感情、他们的需要；野草之美，就是善待脚下的自然、乡土的自然。
足下的文化与野草之美，提醒我们应该尊重平常与平民，回到人性与公民性，回到土地与地方性，重建人与自然关系的和谐。
诚如俞孔坚先生所说：
“一个成熟的民族，懂得审美的民族，最能知道珍惜平常的美，尊重普通人，尊重普通的乡土物种，这便是尊重足下的文化与野草之美的真实内涵。
做到了这一点，离和谐社会要求的人与自然关系的和谐也就不远了。
”
话题链接——建筑之美
1．教材赏悟
本文通过对广东省中山市歧江公园进行景观设计时对场地、文化与自然的理解，提出了公园设计的具体方案，也指出了公园的独特设计给人们带来的另类文化和野趣之美，提醒人们要培育环境伦理观念。
2．名句赏记
跟建筑有关的诗句
◆密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。
——李商隐《正月崇让宅》
◆东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
——苏轼《海棠》
◆半廊花院月，一帽柳桥风。
——陆游《临江仙》
◆窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》
◆砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆。
——杜牧《初冬夜饮》
◆庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花》
◆帝里春晚，重门深院，草绿阶前。
——李清照《怨王孙·帝里春晚》
◆故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——李白《送孟浩然之广陵》
◆柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
——李益《诣红楼院寻广宣不遇留题》
◆绿暗红稀凤风城，暮云楼阁古今情。
——韩琮《暮春浐水送别》
◆风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
——毛泽东《水调歌头·游泳》
3．典例赏析
四合院
原文：
四合院又称四合房，是一种汉族传统合院式建筑，其格局为一个院子四面建有房屋，通常由正房、东西厢房和倒座房组成，从四面将庭院合围在中间，故名四合院。
自元代正式建都北京，大规模规划建设都城时期，四合院就与北京的宫殿、衙署、街区、坊巷和胡同同时出现了。
据元末熊梦祥所著《析津志》载：
“大街制，自南以至于北谓之经，自东至西谓之纬。
大街二十四步阔，三百八十四火巷，二十九街通。
”这里所谓“街通”即我们今日所称胡同、弄堂，胡同与胡同之间是供臣民建造住宅的地皮。
当时，元世祖忽必烈“诏旧城居民之过京城老，以赀高（有钱人）及居职（在朝廷供职）者为先，乃定制以地八亩为一分”，分给迁京之官贾营建住。
悟语：
四合院虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。
它的营建是极讲究风水的，从择地、定位到确定每幢建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行。
北京四合院，天下闻名；旧时的北京，除了紫禁城、皇家苑囿、寺观庙坛及王府衙署外，大量的建筑，便是那数不清的百姓住宅。
《日下旧闻考》中引元人诗云：
“云开闾阖三千丈，雾暗楼台百万家。
”这“百万家”的住宅，便是如今所说的北京四合院。
4．时文赏读
俞孔坚的挑战
彼得·沃克/著
纵观俞孔坚丰产而出色的职业生涯，有三个方面也许最能吸引全世界景观设计师们的关注。
第一是2019年从哈佛取得设计学博士后，归国创办的土人景观所设计出的大量作品。
第二是在中国过去二十年高度城市化的背景下，他在景观设计领域的学术影响。
第三，也是最为重要的，他的设计项目实践并检验了西方学界大多还停留在理论阶段的想法。
在20世纪20年代末的美国，行业中因缺乏耐心，导致了景观规划从景观设计中分离。
由此奥姆斯特德理念一分为二，同时将政治的权力和视野从景观设计师手中夺走，使得规划在很大程度上不再具有空间性。
第二次分裂发生于二战后，是将土木工程从景观设计中剥离出来。
有迹象表明，中国也有着同样的趋势。
比如，在中国大学里，设计与物质空间规划是两个截然不同的学科。
不过，它们之间还是有着紧密的合作关系并被划分到同一个学院里，那里老师和同学们仍然保持着日常交流。
我们也只能寄希望于中国能够抵抗住这种潜在的分裂。
诚然，无论是通过话语还是实例，俞孔坚正定义着一个范围更宽广、更具综合性的行业。
在美国与欧洲，人们正在重新审视景观设计与区域规划的关系，土地规划在行业划分上大都与景观设计相分离。
基于这种行业的分离，产生了相应的各自独立的教育。
然而，宾夕法尼亚大学的伊恩·麦克哈格（IanMcharɡ）基于生态学的规划，以及哈佛大学的卡尔·斯坦尼兹（CarlSteinitz）基于方法论，却是两个特例。
上世纪末，上述两种规划途径的继承者们尝试将这些方法与设计实践相结合，并取得实质性的进步。
中国已成立了许多家景观设计与规划相结合的事务所。
这些设计事务所往往都立足于各个高校，规划的空间尺度大到行政区域，小至独立场地。
无论在哪个向度上，大量作品都显得缺乏创意且质量平平。
然而，俞孔坚的作品，尽管也贯穿于由小到大的各种尺度，但无论在创意和实施上，都接近了尽善尽美的水准。
在中国，他成功地引领这个行业脱离以经济与工程为首要考虑目标的道路，使景观设计回归到基于生态的规划。
在各个开发尺度上，他设计的景观达到了概念与建造上的高度美感——这是在西方很少达成的理想境界。
奥姆斯特德愿景的裂痕似乎已经被荡涤殆尽，景观设计学正自由地拓展到更为广阔的视域中。
俞孔坚的空间设计中将农业景观纳入其中，作为空间划分的手段和生产性景观设计的隐喻。
他也常常将雕塑语言纳入到设计中，令人想起基于农田景观的17世纪勒诺特花园。
受到种植作物遍野的启发，雕塑有节奏地紧凑排列，他的设计在微小到广袤的空间中得以控制，运用这种朴素的技巧，把当下对于自然的怀乡情结置于一种可控而可视的组合中。
人们会迫不及待地想看到这大胆而精彩的方案在大城市和区域规划的空间中得以实现的景象。
俞孔坚的作品已经证明，最宏大和最普遍的理念是能够付诸现实的，而且这些优秀的建成项目能够在空间形态方面给未来规划的发展指明方向。
这些项目作为范例，对全世界范围的景观设计行业正在发挥着显著影响。
今天的中国也许是当今世界唯一一个在经济和社会气候层面都能让这样项目最可能实现的国度。
此外，俞孔坚向我们证明：
微观尺度的场地和宏观尺度的区域，作为设计尺度中最小和最大的两个极端，他都能够完成得如此相得益彰。
俞孔坚作为一个在推广综合规划设计道路上的不知疲倦、勇于开拓的先锋，他的成功，有一部分得益于坚持用自己的理论来引导那些决定未来中国政治版图的市长们。
无论这个四分五裂的行业表面上看起来是否完整，规划和设计的内在关系还是清晰地呈现在学生、未来公司客户以及形成同盟的从业者面前。
土人设计与北京大学的联合为俞孔坚与公众、与学术界直接对话开启了平台。
他的成就，无疑将会在未来很长一段时间内继续对规划与设计行业产生影响。
诚然，不是每位景观从业者都能够像俞孔坚一样在行业中有着如此广博的涉猎，但景观都市主义的拥护者认为景观设计师理应如此。
从业者与咨询师之间的亲密合作能够克服设计师个人专业方面的局限性，最终实现景观设计专业范围的整体性。
土人设计的作品展示了跨尺度、整体综合设计方面的巨大价值。
我们有理由相信这些在宽广尺度范围内的优秀案例，能够强化和激励西方在理论性和综合性道路上的更加深入的探索。
通过精彩的作品，俞孔坚向我们树立了一个典范，同时也提出了一个挑战。
常识链接——知人论世
1．识作者
俞孔坚，浙江金华人，中国现代学者，景观设计师。
1987年获北京林业大学园林系硕士学位，2019年获美国哈佛大学设计学博士学位，主攻景观规划与城市设计。
现任北京大学景观设计学研究院院长、北京土人景观与建筑规划设计研究院院长、首席设计师。
主要设计并建成的项目有中关村生命科学园、都江堰水文化广场、广东中山歧江公园等。
代表作品：
《生物与文化基因上的图式》《理想景观探源》《景观：
文化、生态与感知》《高科技园区景观设计——从硅谷到中关村》。
2．知背景
广东中山著名的粤中造船厂，始建于20世纪50年代初，止于20世纪90年代后期，经历了从社会主义改造到大炼钢铁到文化大革命再到改革开放所有激情燃烧的岁月，这段岁月也是中国工业化进程中最艰辛而富有意义的一段历程。
鼎盛时期的粤中造船厂曾是中山人民最为骄傲的国有企业。
1992年，随着珠江三角洲公路的逐渐发达，船只作为运输工具和交通工具日益丧失其原有的重要性。
20世纪90年代后期，船厂不得不解散。
市政府决定把船厂旧址改建成公园。
不容置疑，这里凝结了中山人太多的悲壮记忆。
市政府希望，歧江公园在成为市民休闲中心的同时，还应该满足三个功能：
其一，经济方面，应该成为提升周边地价的保证；其二，文化方面，应该成为历史的记载；其三，丰富城市资源方面，应该成为一个旅游亮点。
后来，市政府请来了北京大学教授俞孔坚博士和他领导的景观规划设计中心的工作人员。
俞教授曾经为中山市的城市规划做过专题研究，对中山市水系、绿地系统等进行过深入地了解。
在他的带领下，全体工作人员圆满完成了对歧江公园的设计。
一、字音辨识
1．单音字
①歧江（qí） ②修筑（zhù） ③卓有成效（zhuó）
④拓宽（tuò）⑤氛围（fēn）⑥脚踵（zhǒnɡ）
⑦粤中（yuè）⑧繁衍（yǎn）⑨船坞（wù）
⑩渲染（xuàn）⑪裸露（luǒ）⑫栈桥（zhàn）
⑬椽子（chuán）⑭淤泥（yū）⑮烟囱（cōng）
⑯苦苡（yǐ）⑰厄运（è）⑱抽屉（ti）
⑲茭白（jiāo）
2．多音字
①挑
②场
③乐
④莎
⑤遗
⑥栖
⑦荫
⑧折
二、辨形组词
①
②
③
④
⑤
⑥
三、近义词辨析
①湮没·淹没
[辨析]两者都有“被掩盖”的意思。
“湮没”指（风沙、砾石、荒草等）被埋没，（名声、事迹等）被埋没。
“淹没”指（大水）浸没，也比喻声音等被掩盖。
湮没家书的价值。
B．昨天，是春节假期的最后一天，长沙小区的居民们却过得不开心，家里污水横流，过年的好心情一下子全被污水给淹没了。
②裸露·袒露
[辨析]两者都有“显露、露出”的意思。
“裸露”指没有东西遮盖。
“袒露”指显露；比喻坦率地表露或流露（多用于思想、情感等）。
[运用]，但仍有多处伸缩缝裸露在外。
B．在心理医生面前，她终于袒露出自己的心扉。
四、成语识记
①无可厚非：
不可过分指摘，表示虽有缺点，但是可以理解或原谅。
（错点提醒：
侧重虽有缺点，但是可以理解或原谅。
）
②熟视无睹：
虽然经常看见，还跟没看见一样，指对应关心的事物漠不关心。
③可歌可泣：
值得歌颂，使人感动得流泪，指悲壮的事迹使人非常感动。
④稍纵即逝：
稍微一放松就溜过去了，形容时间、机会等极易失去。
（错点提醒：
适用对象一般指时间或机会。
）
⑤异曲同工：
不同的曲调演得同样好，比喻不同的人的辞章或言论同样精彩，或者不同的做法收到同样好的效果。
（错点提醒：
“工”的意思是细致、巧妙。
）
●小组合作
1．第二部分作者从人们对“文化”的认识习惯写起，有何用意？
答：
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__________________________________________________________________
答案 从人们认识“文化”的习惯写起，目的是指出城市设计不能只把眼光投射到久远的历史上，还应该关注脚下的文化。
2．第二部分最后“歧江公园的个性正是……体现出来的”，表明作者设计思路的主导思想是怎样的？
答：
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答案 这句话表明作者设计思路的主导思想是歧江公园的设计既有对传统设计的借鉴、继承，又有自己富有个性的设计创新。
3．结合文本第二部分，说说“脚下的文化”在文中的具体含义。
答：
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答案 “脚下的文化”，即日常的文化或因为日常而将逝去的文化。
在文中具体指在一个普通造船厂所存在过的那片土地上，那个时代、那群人的文化。
4．歧江公园的设计个性是什么？
答：
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答案 歧江公园的设计与传统中国园林或西方古典景观设计很不同，而更多的是吸取了现代西方景观设计特别是环境主义、生态恢复及城市更新的手法，强调了创新设计，并通过新的设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义，揭示了人性和自然之美。
5．第三部分第1段作者写人们的审美习惯，有什么作用？
答：
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答案 写人们的审美习惯，是与歧江公园的设计理念作对比，突出其设计的与众不同。
6．第三部分第2段作者举自己以前放牛的例子，有什么作用？
答：
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答案 因为放牛的经历引发了作者对园艺美的反思，说明美是源于内心上的一种爱，从本质上说野草是美的，同样值得尊重和爱惜，景观设计应向人们展示野草之美的特质。
7．第三部分第3段的中心意思是什么？
答：
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答案 此段从“新的环境伦理”的角度论证乡土物种的重要性，强调野草之美。
8．如何理解文中的“野草之美”？
答：
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答案 “野草之美”就是平常之美，那些被遗忘、被鄙视、被践踏的自然之物的美。
●疑难探究
1．阅读课文第五部分——几点遗憾，设计师有哪些方面的遗憾？
表现了他的什么态度？
答：
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答案 废旧利用不够充分；出于安全考虑，原有结构没能充分利用；加入了一些现在看来有些过分的景观元素。
这体现了作者严肃认真和严谨求实的精神。
2．本文的景观设计有何独特之处？
如何理解歧江公园设计思想中对文化与传统的态度？
答：
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答案 这篇文章向读者展示了一个富有个性的公园景观设计，表现的是珍惜足下的文化、平常的文化和因为平常而将逝去的文化的设计理念，表达了设计师追求时间之美、工业之美、野草之美以及人性之美的思想。
它的设计形式与思路和中国传统园林或西方古典景观设计很不相同，它更多地吸取了现代西方景观设计，特别是城市更新和生态恢复的手法，获得了良好的视觉效果。
文化与传统是歧江公园设计的主要依据之一，而且公园设计所要体现的是足下的文化，也就是日常生活的文化，这就要求公园在设计中要表现那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的故事。
设计中要挖掘文化和传统的内涵来体现自然的普通之美。
3．读了《足下的文化与野草之美》，你最欣赏设计师的哪些设计？
说说你的理由。
答：
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答案 思路提示一：
我最喜欢“歧江公园”的设计。
歧江公园体现了设计师富于个性与创新的设计理念，在当代中国景观设计中影响很大，设计师注意保留我们日常生活中的文化，注意人与自然的亲近和谐，所以，他没有把原先造船厂完全推倒，而是通过设计对它进行艺术性的保留，使之成为人们文化记忆的坐标。
在公园植被绿化上，设计师注意使用当地的乡土植物，用意也是很深的，这些都使歧江公园具有个性化的美。
（言之成理即可）
思路提示二：
我最欣赏设计师透出的丰富的人文、艺术内涵以及生动的文化气息。
作者尊崇的“尊重没有设计师的设计”理念和追求的人类与自然的和谐与双赢，无论是过去、现在还是将来，都是人类必须履行的。
因此，人类有必要减少对自然的伤害，必须提高我们人类自身的道德素养。
不仅包括青少年，还包括其他的人，正如吴良镛院士提出的“全民建筑学”一样，景观同样也是属于“全民”的。
我们有理由相信，在不久的将来，中山歧江公园之美也必将成为文化经典，必将给新的年轻一代留下更深的“烙印”。
●写作特点
1．语言流畅，富有文化气息
本文语言表达自然流畅，集科学性、人文性、艺术性于一体，严谨简明、形象生动而又富有文化气息。
2．结构清晰，层次分明
文章结构层次清晰，主次分明。
前四个部分都使用了“理解”一词，表现了设计师超前的设计理念和设计态度。
五个部分之间互相照应，互为补充，在层层阐发中清晰地表现出超出传统的思想和行为。
●写作应用
【写法借鉴】
本文用分类别、举例子来分析说明问题，使文章结构严谨，内容深入浅出，通俗易懂。
文章第一部分从“理解场地”的几个方面进行分类，并就每一方面的矛盾进行分析。
第四部分对“理解设计”的内容也沿用了这一方式。
语言表达自然流畅，科学阐述严谨准确。
本文结构层次清晰，主次分明，得益于作者巧妙地运用了小标题。
本文中分别使用了五个小标题，使五个部分的内容互相照应，互为补充，在层层阐述中清晰地表现出超越传统的思想，提出了公园设计的具体方案，并指出给人带来的另类文化和野趣之美，提醒人们要培育环境伦理。
【尝试练笔】
在学习与生活中，你可能会有一些“灵机一动”，这些像火花般闪烁的小发明、小创造和小技巧的设想或构思，都是智慧的结晶。
请以“我有一个金点子”为题，向同学们报告你的发现。
字数500字左右。
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【答案示例】
我有一个金点子
——西藏地下铁路
我国有世界屋脊——青藏高原。
国家为修建青藏铁路可谓大费周折。
原因很多，譬如西藏地表冻土层牢不牢固，譬如造成铁路后对西藏生态环境的影响等等。
所有如此种种的原因，给造这条铁路带来很大的困难。
但我脑海中有一个想了很久的点子——从地下做文章！
地上那么多困难，我们为什么不从地下着眼想一想呢？
这条隧道必须保持一个海拔不变。
这样隧道中行车能量耗费肯定特别少。
这也是我改在地下行车的初衷。
比较一下就会发现，在地上行车，道路从低到高不说，肯定还千折百绕，这是造山间铁路的必然。
地下车辆比起地上车辆的磨损老化程度也有天壤之别。
地上火车爬坡时，轮轨之间的摩擦，车厢结合处的拉伸挤压，肯定造成磨损，而且不安全因素很多。
大风大雪自然不用说，单就平时的低温也够旅客受的了。
现在要解决的问题就剩下车子到了拉萨地下怎么办？
我想火车站修在城市地表，既污染环境，也占得太大，索性直接在地下建火车站，再修一个地下月台直通地表出口的大型电梯，问题就解决了。
这样，很想去拉萨观光的人，很容易就到了拉萨。
人流从地下如泉水般涌出，不是也很壮观吗？
而且这条地下隧道修成就有很重要的国防意义。
单就这条战时铁血大动脉，运兵运物资将会既安全又快捷。
所以造这条地下铁路将会有双重收益。
打通这条隧道将会很困难，但依靠现代先进的科学技术，办到是不难的。
而且在地下行车节约的费用，日久天长算下来，将会是一个可观的数字，这对于国家是有利的。
所谓功在当代，利在千秋。
一、基础训练
1.下列各句中，没有错别字且加点字的注音全都正确的一项是（ ）
岐（qí）江桥其实是一道简易的人力开合桥，从两岸外伸的是木搭的栈（jiàn）桥，中间一节是活动的桥段，说白了就是一艘可撑动的有护栏的平板船。
荼（tú），它的建成将使我省交通枢（shū）纽地位更加凸显，有助于浙江在东部地区的新一轮竞争中夺得头酬。
《梅兰芳》真实再现了京剧大师梅兰芳截然不同的两面人生：
舞台上神采飞扬光鲜亮丽，生活中木讷（nè）寡言不黯（àn）世事。
D.王健林老师磨砺三十年，其书法熔真、草、篆、隶于一炉，走出窠臼，自成风骨，其作品集《观云》“提顿藏露，张弛有度”，已初臻（zhēn）“拙、重”真妙。
解析 A项，栈（zhàn）桥；B项，“酬”改为“筹”；C项，“黯（àn）”改为“谙（ān）”。
答案 D
阅读下面的文字，完成2～3题。
花朵怒放着，树叶鼓着浆汁，数不清的杂草争先恐后地成长，暑气被一片绿的海绵吸收着。
而荷叶铺满了河面，迫不及待地等待着雨点和远方的蝉声，近处的蛙鼓一起奏起了夏天的雨的交响曲。
当田野上染上一层金黄，各种各样的果实摇着铃铛的时候，雨，似乎也像出嫁生了孩子的母亲，显得端庄而又沉思了。
【甲】忽然，在一个夜晚，窗玻璃上发出了响声，那是雨，自天而降，是使人静谧、使人怀想、使人动情的秋雨啊。
【乙】也许，到冬天来临，人们会讨厌雨吧！
但这时候，雨已经化妆了，它经常变成美丽的雪花，飘然莅临人间。
但在南国，雨仍然偶尔造访大地，但它变得更吝啬了。
【丙】在冬日灰蒙蒙的天空中，雨变得透明，甚至有些干巴；但是，在人们受够了冷冽的风的刺激，讨厌那干涩而苦的气息，当雨在头顶上飘落的时候，似乎又降临了一种特殊的温暖，仿佛从那湿润中又漾出花和树叶的气息。
那种清冷是柔和的，没有北风那样盛气凌人。
2.文段中加点的词，运用不正确的一项是（ ）
A.迫不及待
C.偶尔
解析 “盛气凌人”多形容傲慢自大，以骄横的气焰压人，适用对象限于“人”，不能形容事物。
可用“咄咄逼人”，意思相近，但既可指人也可用于事物。
答案 D
中画线的甲、乙、丙句，标点有误的一项是（ ）
A.甲B.乙
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