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古代文学复习资料
古代文学复习资料
《蒹葭》
一、写作特点
1．以景起兴，借景抒情。
以景起兴，寓情于景，借景抒情。
诗中所写的“蒹葭”，既是用来起兴而怀“伊人”，又是用来烘托抒情主人公的。
对于心中思慕的“伊人”，主人公知其地，而莫定其所。
他就不断克服艰难险阻，希望与“伊人”一遇。
诗的每一章开头都用“蒹葭”起兴，引出对“伊人”的追寻，用清秋萧瑟的景象来烘托主人公空虚和惆怅的感情。
2．重章叠句，回环往复。
本诗所采用的重章叠句形式，不仅有回环往复、一唱三叹之美，有一种回旋跌宕的艺术效果，而且有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。
白露之“为霜”、“未晞”、“未已”，体现了时间的推移，暗示了追寻时间的延伸；“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，体现了空间的移动，暗示了追寻对象的飘忽难觅，虽然只用了几个字来表现，但其间的微妙变化和幽深意蕴却十分耐人寻味。
3、词汇丰富，富于变化。
描绘蒹葭的繁茂，三章分别用“苍苍”、“凄凄”“采采”三个同义的叠词，表现道路的艰难。
分别用“长”、“跻”、“右”，描述道路的遥远、陡峻、迂曲，表现“伊人”的可望不可即。
分别用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子，显示“伊人”位置的移动。
在重复中有变化，在变化中有重复。
4．意境矇眬，含蕴不尽。
《蒹葭》主旨含蓄，意境矇眬。
“伊人”飘忽不定，给人以扑朔迷离、悠渺难测之感。
其实，如果把“在水一方”视作一种象征，它就涵盖了世间各种可望而不可即的人生境遇。
这样，贤才难觅、情人难得的怅惘，乃至前途渺茫、理想不能实现的失望等心灵的回响，也就都可以从《蒹葭》矇眬的意境中得到感应。
二、练 习
有人认为《蒹葭》“是一首怀念情人的诗，诗中的情人望之而不可即，求之而不可得。
”你对此是怎样理解的？
我们认为《蒹葭》是一首怀人的诗。
将此诗简单地理解为“怀念情人”的诗，失之主观偏颇。
至于所怀何人，因年代久远而不可考，但从诗人所流露的情绪来看，全诗只有敬慕之意，只有渴望愿见之思，而无儿女之私。
显而易见，这个“伊人”是超凡脱俗、可钦可敬之人，又是难求之人。
对于此诗，理解为怀人之作即可。
如“固执以求之”，就会失之于穿凿附会。
诗中重章叠句的艺术手法对表现抒情主人公的思想感情有什么作用？
诗中重章叠句的艺术手法对表现抒情主人公的思想感情有以下作用：
（1）形成缠绵婉约的基调。
全诗由三章组成，每章分别由“蒹葭苍苍”、“蒹葭萋萋”、“蒹葭采采”起兴，造成一种迷茫、矇眬的氛围。
重章叠句、反复咏叹的形式，使诗歌形成缠绵婉约的基调，恰到好处地配合了诗人缠绵情感的抒发，具有委婉动人的艺术魅力。
（2）显示了情感的逐层加深。
诗歌在重复中变换个别词语，写出了白露从凝结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表现了时间的推移与思念之情的流动。
章法的重叠也显示了情感的逐层加深，达到了情景交融的艺术境界，使诗人的情感抒发显得更加浓郁。
你认为《蒹葭》的中心意象是什么？
这一意象有何象征意义？
中心意象是“所谓伊人，在水一方”。
“伊人”象征了世间各种可望而不可即的人生境遇
二、 以《蒹葭》为例，请谈谈你对诗歌中存在的“朦胧美”有何看法。
（自己总结）
“伊人”究竟是什么人，没有具体所指，飘忽不定，似近而远；再加上“宛”字的妙用，使诗的意境显得空灵朦胧，引人遐想。
《冯谖客孟尝君》
如果说冯谖初为门客时频频争地位待遇是自信的表现，那么形成他的这种自信的主客观原因何在？
主观原因：
冯谖不甘碌碌无为的用世精神和深谋远虑的卓越才能。
客观原因：
孟尝君宽容大度，礼贤下士的良好品质
文中描写冯谖初为门客时频频争地位待遇的作用是什么?
答：
文中刻画冯谖的形象，主要采取了欲扬先抑、层层深入的方法。
开始写他“无好”、“无能”，寄食于人却再三弹铗而歌，要求优厚的生活待遇，仿佛是不知餍足的小人。
但当孟尝君召人收债时，他自告奋勇，挺身而出，迅速“市义”而归。
在孟尝君失势就国看到“市义”的奇效后，冯谖又作出了更远的谋划，为孟尝君“复凿二窟”，孟尝君从此高枕无忧，长保荣华富贵。
由此可见，冯谖起初是故意深藏不露，有意试探，而在盂尝君礼贤下士、真情相待之后，才不遗余力地为之出谋划策，这体现了“士为知己者死”的信念。
一波三折、生动有趣的情节，既彰显出冯谖的独特个性，又收到了引人入胜的效果。
从哪里可以看出冯谖与孟尝君之间是互为对照的?
答：
孟尝君与冯谖形成对照。
冯谖的再三弹铗，反托出孟尝君的宽容大度。
而当冯谖大展奇才的时候，又显出孟尝君的目光短浅：
他不懂“市义”的意义，不明诸侯之间的矛盾可资利用，不知借宗族关系保护自己。
而冯谖则深知百姓的艰难，以“市义"来赢得民心，利用齐王与梁王之间争夺贤才的矛盾来抬高孟尝君，以宗庙之重巩固孟尝君封地。
人物之间的映照，使全文波澜迭起，姿态横生。
请谈谈你对冯谖为孟尝君营就“三窟”的看法。
答：
策士冯谖为孟尝君营就“三窟”、巩固政治地位的经过，展现了冯谖不甘屈居人下、报效知己、深谋远虑的奇特风采，同时也表现了孟尝君宽容大度、礼贤下士的品德，从一个侧面反映了战国时期的“养士”风气和政治风貌。
当然，对冯谖注重民心向背和孟尝君的礼贤下士，在今天也应当给予充分肯定，但对其中的权术观念和“士为知己者死”等意识，则还须进行现代理性分析，不可全盘接受，也不能一概否定。
联系“毛遂自荐”、“伯乐相马”一类故事，试析实行“唯才是举”（曹操）、“不拘一格降人才”（龚自珍）等主张的社会条件和环境。
毛遂自荐，伯乐相马都是讲了人尽其才的问题。
而曹操的“唯才是举”和龚自珍的“不拘一格降人才”等主张都是为人才的“各尽其能，各展所长”创造了良好的社会条件和环境。
这在当时，就是人才制度改革的大胆探索和尝试，是达到人尽其才、才尽其用的较高境界。
在我们改革开放大力发展经济，创造和谐社会的今天，更需要各类大量的人才，因此，我们应该解放思想，尊重科学，大胆探索，完善制度，形成一个科学合充理、充满活力的用人机制，营造鼓励人们干事业、支持人们干成事业的社会氛围。
这样，我们的现代化建设就一定能够人才辈出、兴旺发达。
从择选、设计人生道路的角度，谈谈“狡兔三窟”的双重性意义（积极的和消极的）。
一个人，应该在自己的人生设计上考虑周全一些，俗话说人无远虑，必有近忧，深谋远虑，才能使自己永远不处于危险的境地。
但是任何事情都是有两面性的，如果过多为将来打算，就容易使自己畏首畏尾，止步不前，失去创造力。
《张中丞传后叙》
体会并说明本文记叙与议论并重的特色。
（见教材99页）
体会并说明本文议论与叙事紧密结合的特色。
答：
全文的最大特色是议论与叙事并重。
前半部分侧重议论，驳斥了污蔑许远的错误论调，并补叙和赞扬了张巡、许远守城捍卫天下的事迹。
后半部分侧重叙事，着重记叙南霁云乞师于贺兰进明的英勇事迹，然后补叙张巡、许远的轶事。
前后两部分虽各有侧重，但又有内在联系，前者议论是后者补叙的“纲”，后者是前者的事实佐证，两部分相辅相成，紧紧围绕着赞美英雄、斥责小人的主题。
本文在塑造英雄人物形象时，采用了哪些方法?
试作具体分析。
答：
本文通过细节描写，将张巡、许远、南霁云这三个主要人物，写得生动传神。
如写南霁云拔刀断指、抽矢射塔的细节，淋漓尽致地刻画出人物的刚烈和嫉恶如仇的个性。
补叙张巡轶事几乎全用细节，如读书过目不忘，不过三遍，就能记一辈子；写文章不需打草稿，一挥而就；对守城的近万名士卒，只要见过一面，以后没有不认识的。
这些细节充分表现了张巡过人的记忆和非凡的文才，使张巡的形象更加生动、丰满。
作者笔下的张巡不仅是为国殉身的武将，同时也是一位博通今古、文思敏捷、智勇双全的英雄。
3．本文为什么叫作“后叙”?
答：
本文是韩愈在读了李翰《张巡传》后，感到有所不足，用来补叙张巡、许远、南霁云等人守卫睢阳的英雄事迹和其他轶事，因此名为“后叙"。
概括南霁云的性格特征，并分析作者所用的细节描写手法。
答：
作者补叙南霁云乞师贺兰，未加一句评论，而是抓住三个具有典型意义的行动，表现南霁云气概豪壮、忠心为国、嫉恶如仇的英雄气概。
（1）写他拒绝宴请而慷慨陈词：
“云来时，睢阳之人不食月余日矣。
云虽欲独食，义不忍；虽食，且不下咽。
”
（2）写他拔刀断指以为志：
“拔所佩刀断一指，血淋漓，以示贺兰。
”“吾归破贼，必灭贺兰，此矢所以志也。
”（3）写他箭射浮图以为记：
“将出城，抽矢射佛寺浮图，矢著其上砖半箭"。
同时文中还记叙了南霁云与张巡同时殉难的情景。
当城陷南霁云被俘，敌人劝降，南霁云初“未应”，而张巡一句话，南霁云笑答：
“欲将以有为也；公有言，云敢不死!
”作者采用了精彩的场面描写、侧面烘托的手法，歌颂了南霁云的凛然正气. 赞美其忠肝义胆。
韩愈写作本文的起因是什么？
主要意图是什么？
天宝十四载冬，安禄山起兵叛变，长安危急，玄宗西避蜀中，各军则迁延不进。
面对这种形势，张巡与许远合守睢阳，孤军奋战，以少击众，扼其咽喉，坚持一年之久，力挫叛军锐气，屏蔽了朝廷财赋主要来源的江淮地区，为以后官军全面反攻、收复失地创造了有利时机和条件。
最后终因敌强己弱、粮尽援绝而城破身死，他们的英勇气概和历史功绩，深受后世称仰。
乱平以后，朝中有人利用张巡、许远后代的幼稚无知，竭力散布许远降贼有罪的谣言，制造破坏国家统一的舆论，为割据势力张目。
韩愈对此十分愤慨，为说明事实真相，驳斥小人的谬论，他写下本文，以弘扬正气，打击邪恶。
三、具体分析本文塑造人物形象的方法。
（见教材99页）
本文几个英雄人物形象生动，光彩照人，这主要得力于传神的细节描写。
如南霁云的拔刀断指、抽矢射塔，张巡的好学、记忆力超人和就义时“颜色不乱，阳阳如平常”，都是文中的精彩片断。
其次，作者有意让英雄人物的不同性格相互映衬，如张巡之从容镇定、博闻强识、视死如归，许远之宽厚谦和、甘心让贤，南霁云之忠勇刚烈、嫉恶如仇，相互辉映，相得益彰。
此外，反面人物贺兰进明的卑劣无耻，也有力地反衬出英雄们的磊落胸怀和凛然正气。
〈春江花月夜〉
一、艺术特点
1．立意新颖，诗情哲理融为一体。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境，立意新颖，融诗情、画意、哲理为一体。
2．全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而以月为主体。
这首诗描写了春、江、花、月、夜，以月为主体，逐渐展现春、江、花、夜神话般迷人的景色。
诗情围绕着明月的初升，高悬、西斜、下落的过程而展开，前起后收。
“月”是诗中情景交融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷用月统摄群像，在色调上是以淡寓浓，体现出了春江花月夜清幽的意境美。
3．诗的韵律节奏饶有特色。
全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。
以平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微级（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，韵律婉转。
加上对仗、顶针句式的灵活使用，前呼后应，一唱三叹，既回环往复，又顿挫悠扬，琅琅上口，音乐节奏感强烈，语言清新流畅。
有人认为，这首诗的情感基调是“哀而不伤”，请谈谈你的感受和认识。
诗中虽有对人生短暂的感伤，但却“哀而不伤”，并不颓废与绝望，正是由于对人生的追求与热爱，诗人从大自然的美景中感到了一种欣慰。
“月光”是否是全诗的灵魂？
为什么？
无论从形式上还是从内容上讲，月亮都是控引全诗笔墨运行的轴心，是统领全篇的灵魂。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为中心，春、江、花、夜都是在月光下展现出来的。
全诗以月升起，以月落结。
开篇八句点题：
将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：
将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。
中间由景生情，转情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。
诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。
在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。
而在这种神话般迷离优美的艺术气氛中，诗人对大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。
情景交融，收到十分完美的艺术效果。
本诗哪些地方用了暗示手法？
白云、月亮的移动、鸿雁、鱼龙等
前人曾评论说该诗艺术技巧极高，试简要分析该诗艺术手法。
（1）诗的艺术结构严谨完美。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的升落而起伏曲折。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
（2）善于烘托和铺垫。
第一段由春江引出明月，渐次引出花林、芳甸。
江伴月，月伴花，将“春江花月夜”组合成一个优美完整的画面，谱写了一首春的颂歌，这首春的颂歌又反衬着青春的哀愁。
接着诗人面对春江明月，抒发了宇宙永恒、时空久远的感悟，从中寄寓着对人生短暂的深沉慨叹！
然后，推出游子、思妇“相望不相闻”的情思哀愁。
这是诗的精华、高潮部分。
然而，它的形成与诗人层层铺垫、步步烘托有关。
汇细流而成江海。
读者的欣赏正好沿波讨源，渐入佳境，随步步烘托而达高潮。
（3）选择景物极具典型性。
春江花月夜，一字一画，本身就很优美，很典型。
叙离别选“青枫浦”以抒情，述哀愁选“妆镜台”以达意，都是很典型的。
按说月照高楼，楼上景物无所不照，为什么写独照“离人妆镜台”呢？
景物的选择，包蕴了丰富的内容。
古人云：
“女为悦己者容。
”女子是为心爱之人而打扮的。
此妆镜台在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？
物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐；离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。
（4）语言清晰，韵律婉转。
全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强。
另外，诗句韵律婉转，对仗工整，加上顶针句式的灵活使用，又使语言清新流畅，顿挫悠扬，琅琅上口，连绵不绝。
《项羽本纪》
项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。
夜闻汉军四面皆楚歌
（1）项王乃大惊曰：
“汉皆已得楚乎？
是何楚人之多也！
”⑵项王则夜起，饮帐中。
有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。
于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：
“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
⑶骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！
”歌数阙，美人和之。
项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。
1“四面楚歌”的意思？
四面楚歌这个成语形容的是孤立无援、四面受敌的处境。
2这个细节说明了项羽的什么性格特征？
这个细节说明了刘邦的足智多谋、善于打心理战，以及项羽的心无城府、有勇无谋。
3项羽多次强调自己失败的原因是“天之亡我，非战之罪”，你的看法是什么？
请结合司马迁的评述作简要分析。
项羽到死都没有觉悟，自己的失败恰恰在于自身性格缺点：
崇尚武力并以此夺取、治理天下；自矜攻伐而不知借鉴古人；不知赢得民心。
《赤壁赋》
本文表现出苏轼怎样的人生态度?
答：
宋神宗元丰二年（1079），苏轼因“乌台诗案”被捕入狱，经胞弟苏辙及一些大臣的营救，方才得免死罪。
获释后被贬谪到黄州，为团练副使，生活艰难，行动也受到监视。
在如此重大的打击面前，苏轼感到沉重的苦闷，想从山水之乐及佛老思想中寻求精神解脱。
写于元丰五年的这篇《前赤壁赋》，就反映了作者的这种心理状态。
文章通过泛游赤壁的所见所感以及主客之间的相互辩驳，反映了作者由故作旷达到陷于苦闷，又由苦闷到解脱的思想过程，表现了他身处逆境仍适意自然、热爱生活的积极乐观的人生态度。
一个封建社会的知识分子在极端失意时能忘怀得失，处之坦然，是很难得的。
作为一篇文赋，《前赤壁赋》在行文上有什么特点?
主客对话的实质是什么?
答：
本文将骈句和散句交错使用，用韵时疏时密，极尽变化之能事，而终归于行云流水般的平易自然。
作者把政治失意的苦闷通过客来宣泄，把乐观旷达的情怀通过主来表现。
主说服了客，反映了其思想中积极的一面战胜了消极的一面，从而肯定了积极乐观的人生观。
指出文中描写江水、明月、清风的地方，说明这些景物描写在文章的抒情、议论方面有什么作用。
答：
文中描写清风的句子“清风徐来，水波不兴”、“惟江上之清风„„耳得之而为声”；描写江水的句子“白露横江，水光接天”、“逝者如斯，而未尝往也”；描写明月的句子“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”、“盈虚者如彼，而卒莫消长也”、“山间之明月„„目遇之而成色”。
作者借这些景物，抒发遗世独立的旷达之情，阐明事物具有变与不变两重性的哲理。
作品是如何描绘箫声的?
答：
作者从三个角度描写了洞箫声：
“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉”，直接写箫声的哀怨悲凉；“余音袅袅，不绝如缕”，描写箫声的余音不断；“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇"，描写箫声荡人心魂的艺术效果。
其中“余音袅袅，不绝如缕”用了比喻，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇"用了对偶。
苏轼《前赤壁赋》说明了什么样的哲理？
表明了他怎样的人生态度？
阐明了事物具有变与不变的两重性的哲理。
从变与不变的角度去看待人生的长短与价值，可以更客观找到普通大众的人生立足点：
在人类的长河中，生命生生不息；作为短暂的个体，必须与自然合一，才是最有价值的。
（5分）苏轼弘扬道家的宇宙观和价值观，肯定了平凡人生的意义和价值，表明了苏轼乐观旷达的人生态度。
（5分
《声声慢》
李清照《声声慢》体现了词人怎样的处境和心情
本词铺叙词人从早到晚一天的感受，抒写她晚年因国破家亡，孤苦无依的生活景况及内 心深处的一种绝望的忧愁。
情调虽然低沉，却反映了南渡初期许多背井离乡、骨肉分离 的人的共同感受，有一定的现实意义。
写出李清照《声声慢》开篇七组叠字，并说明其包含的思想内容与含义。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
开篇七组叠字，出奇制胜，字字扣人心弦，一下子就把抒情主人公的愁情送上了高峰，并且浓烈地渲染了气氛，从而立刻抓住了读者。
“寻寻觅觅”是一种心神无主，若有所失，并竭力寻求寄托的状态。
“冷冷清清”，字面上是写环境，实际上是揭示内心世界的空冷。
“凄凄惨惨戚戚”，描写了找不到寄托后的情形。
“凄凄”是隐痛；这种本来就是内心的隐痛，得不到抚慰，便上升为“惨惨”──剧烈的痛苦；这种剧痛无法抑止，随即转为“戚戚”──脸上呈现出难以忍受的痛苦。
下阕“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，再次运用叠字，突出愁情缠绵如雨，难以排遣。
如此准确地大量运用叠字，前所未有，堪称创举。
《长恨歌》
白居易的《长恨歌》最后一段对刻画杨玉环的形象及表现“长恨”的主旨有何作用？
最后一段着重描绘了杨的美丽风姿，特别是“梨花一枝春带雨”的形象，脱去生前的尘俗气；而且描写了她到仙境后依然对玄宗的忠贞不渝的思念，体现了她不仅外表美，而且心灵美，使杨这一人物更加丰满。
最后，作者怀着对美人不幸的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤，点出了全诗的主题：
“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”进一步深化了主题。
《长恨歌》以“长恨”命题，你怎样理解诗篇的结句“此恨绵绵无绝期”？
答：
恨，就是遗憾，遗恨。
诗中的最后一节，在铺写了李、杨二人生死隔离，思而不能相见，爱而不能复聚的情况以后，于是诗人用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”这样两句情深意长的诗句，结束了全篇。
在诗人看来，一对彼此刻骨思念的情人，遭遇到这样的不幸，正是一个令人哀怜的悲剧，这对于这对情侣来说，以至对于后人来说，都只能为之遗恨千古，悲叹莫置。
《长恨歌》在叙事中插入多处景物描写，移情入景，情景交融，试作具体分析。
答：
举例：
唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。
在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。
这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。
诗人对唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧持何种态度？
这首诗深深打动你的是哪几句？
答：
诗人以宣扬至情至性与美感为主旨，其他理解诸如“丽色误国”等均是次要的，更多后人渲染的成分。
这首诗打动人，能够千古流传的原因也在此。
试结合诗中第三段对景物的描写，分析它们是怎样和表达情感结合起来的。
答：
文中极力铺写美景与萧条相映衬，通过两者穿插起来形成强烈的反差，以烘托极度的悲伤。
如“春风桃季”与“秋风梧桐”。
另外，通过当下的孤零的回忆昔日的欢愉，同样形成强烈的反差，如“池苑依旧”、“落叶不扫”。
第三，通过孤景的直接抒发与联想，如“萤飞”、“孤灯”。
突出一点：
一切景语皆情语
《饮酒（其五） 》
本诗反映了作者怎样的人生态度和生活情趣?
对此应如何评价?
答：
这首诗表现了陶渊明弃官归田后的人生态度和生活情趣。
既反映了他厌弃世俗、不满现实、洁身自好的心态，也流露出与世无争、独善其身的消极情绪。
体现出陶渊明摒弃浑浊的俗世功名后，返璞归真，陶醉自然，乃至步入得“真意”而“忘言’’的人生境界。
深人体悟诗中“心远’’的三层内涵。
答：
全诗以“心远”为纲领，分三层揭示“心远”的内涵和深度：
首四句写身居“人境”而精神超脱功名的虚静“忘世”心态，有“大隐隐于市"的深致；中四句写静观周围景物而沉浸自然韵致的物化“忘我”心态，有“物性即我’’的深致；末二句：
写“心”在物我浑化中体验到了难以言传的生命真谛，有“美在无意识之中’’的深致。
三层意蕴是层层推进的。
你认为作者所谓“真意”指的是什么?
答：
“此中有真意，欲辩已忘言”直接抒写诗人心灵的感受，含有浓厚的哲理色彩，它表明诗人的愉悦绝非出自偶然，而是真正领悟到了人生的真谛，达到了无须辩说的大彻大悟的境界。
请说说适意自然心态与本诗风格的关系。
答：
从虚静、到物化、再到“得意”，从忘世、到忘我、再到“忘言”，这是陶渊明适意自然人生哲学的深刻揭示，也是他返璞归真诗歌风格的充分体现。
而构成这人格、诗风的关键，则都在“无我”二字。
王国维在《人间词话》中说：
“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
’’“以物观物”，就是以超功利、忘物我的物化心态观物。
显然，这首诗是陶渊明“以物观物”所创造的“无我之境"的代表作。
“悠然见南山”的“见"字，有的版本作“望”字。
对全诗意境来说，用哪个字更好?
为什么?
答：
用“见”字更好。
因为“见”字写出了诗人在大自然面前的悠然自得、自由惬意、被动的、无意识的心态，而这与全诗的主旨和意境是一致的。
“望”则显示出主动的、有意识的心态，与全诗的意境不和谐。
《短歌行》
全诗反复出现一个“忧”字，诗人“忧”什么？
人生短暂、人才难求。
如何理解“对酒当歌，人生几何？
譬如朝露，去日苦多”这四句诗的思想感
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