辋川闲居王维阅读答案.docx

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辋川闲居王维阅读答案

辋川闲居王维阅读答案

辋川闲居王维阅读答案三篇

篇一：

辋川闲居王维阅读答案

青菰①临水映，白鸟向山翻。

寂莫於陵子②，桔槔方灌园。

[注]①青菰：

俗称茭白，生于水中，叶如蒲苇。

②於陵子：

齐国高士陈仲子的号。

据《高士传》载：

陈仲子认为其做官的史长不义，就带着妻子到了楚国，住在於陵，自号於陵子。

楚王听说他很贤德，派人聘请他做宰相，他就又逃到别处替人浇灌园子。

8．诗的第三联描绘了什么样的景象，运用了什么艺术手法?

（5分）

答：

9．本诗表达了作者怎样的思想感情?

请结合二、四联作简要分析。

（6分）

答：

8．这两句诗勾画出了一幅鲜明的辋川风景图：

青翠的茭白掩映在清冽的水中，白鸟殿翅翻飞于苍茫的山间。

（2分）青菰、绿水与白鸟相互映衬，色彩鲜明；前一句写静景，后一句写动景，动静结合。

（答出“动静结合”一点给2分，答出两点给3分，除了“对比映衬、动静结合”以外，答对偶的也给1分。

）

9．本诗表达了对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

（2分）第二联的“时倚”、“远看”再现了诗从安逸洒脱、怡然自乐的心情。

（2分）尾联以於陵子自况，暗示了自己隐居的原因。

（2分）王维《辋川闲居》阅读答案

篇二：

辋川闲居王维阅读答案

注：

①《新唐书王维传》：

别墅在辋川，地奇胜与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。

②接舆：

春秋楚隐士，装狂遁世。

1、首联写景有什么特点？

请结合转日进行分析。

2、全诗在写景和写人之中，表现了作者怎样的思想感情？

结合全诗分析作者是怎样表现这种感情的。

（3）此诗的首联与颈联写景，诗人描绘的是一幅怎样的图景？

（4）尾联连用两个典故，诗人将比做，又将比做，表达了诗人

（5）寒山转苍翠中的转字在诗歌中的作用是什么？

（4分）

（6）全诗在写景和写人之中，表现了作者怎样的思想感情？

（4分）

（7）诗的颈联是从暧暧远人村，依依墟里烟点化而来，试分析两首诗各自的妙处.（4分）

（8）尾联刻画出了作者与裴秀才迪怎样的形象？

（4分）

答案：

1、首联写山中秋景。

转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，着一转字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。

日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一日字，却令人感觉它始终如一的守恒。

寥寥十字，勾勒出一幅有色彩、有音响，动静结合的画面。

（意对即可）

2、抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳、墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。

诗的二联和四联写人，写诗人与裴迪的闲居之乐。

倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态、超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。

全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。

（意对即可）

（3）深秋暮色，和谐静谧的田园风光。

（4）诗人将自己比做接舆，又将裴迪比做五柳，表达了诗人闲居之乐和对友人的真切情谊。

（5）写出了山的颜色渐变的动态。

（6）全诗选取富有时间特征的景物，构成了一幅和谐静谧的山水田园风景画，再加上复值接舆醉，狂歌五柳前的描述，表现了诗人隐居生活的闲适快乐之情。

（7）陶诗写出了朦胧的村庄和袅袅的轻烟，在这冲淡静谧之中，越发突出乡居生活的宁静悠闲。

王诗用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的动态感。

渡头余落日，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。

墟里上孤烟，上字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。

（8）接舆，是春秋时代凤歌笑孔丘的楚国狂士，诗人将裴迪与楚狂接舆相比，醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。

（2分）并以陶潜自况，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者形象。

（2分）

二：

（1）此诗的首联与颈联写景，诗人描绘的是一幅怎样的图景：

。

（2）尾联连用两个典故，诗人将比做，又将比做，表达了诗人。

（3）本诗写景有何特点？

（4）简析颔联、尾联的人物形象特点。

（5）全诗表现了作者怎样的思想感情？

参考答案：

（1）此诗的首联与颈联写景，诗人描绘的是一幅怎样的图景：

深秋暮色，和谐静谧的田园风光。

（2）自己接舆裴迪五柳闲居之乐和对友人的真切情谊

（3）描写景物有声、有色、有形，体现了诗中有画的特点。

所写景物带上了作者的主观色彩，写得情景交融。

所选的寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成了一幅和谐静谧的山水田园风景画。

（4）颔联刻画了诗人年事已高和安闲的神态。

尾联生动的刻画了裴迪的狂士之态。

（5）表现了诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

赏析：

王维大多数山水田园之作，描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。

或静谧恬淡，或气象萧索，或幽寂冷清，诗中有画，画中有诗。

他对自然美的感受独特、细致，笔下山水景物特具神韵，略事渲染而意境悠长。

善于细致地表现自然界的光色和音响变化。

语言精美，音节舒缓，表现的山水幽静和诗人恬适的心情。

《辋川闲居赠裴秀才迪》是一首诗、画、音乐完美结合的五律。

首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。

风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

首联写山中秋景。

时在寒秋，山间泉水潺潺作响，天色向晚，山色苍翠。

转和日巧妙。

转苍翠，示山色愈来愈深浓；山是静止的，着一转字，便凭借颜色的渐变而写出动态。

日潺湲，即日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一日字，感觉始终如一的守恒。

寥寥十字，有色彩，有音响，动静结合。

颈联写原野暮色。

夕阳欲落，炊烟初升，渡头在水，墟里在陆。

自然，人事具存。

这一联是王维修辞名句，历来被称道。

渡头余落日，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，显示落日的动态和趋向，在时间和空间上留下想象的余地。

墟里上孤烟的上字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。

颔联是诗人的形象。

柴门，隐居生活和田园风味。

倚杖，年事已高和意态安闲。

柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟。

既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极！

末联刻画了裴生狂士形象，表明诗人由衷的好感和欢迎，扣合诗题中的赠字。

篇三：

辋川闲居王维阅读答案

辋川闲居

王维

一从归白社，不复到青门。

时倚檐前树，远看原上村。

青菰①临水映，白鸟向山翻。

寂莫於陵子②，桔槔方灌园。

[注]①青菰：

俗称茭白，生于水中，叶如蒲苇。

②於陵子：

齐国高士陈仲子的号。

据《高士传》载：

陈仲子认为其做官的史长不义，就带着妻子到了楚国，住在於陵，自号於陵子。

楚王听说他很贤德，派人聘请他做宰相，他就又逃到别处替人浇灌园子。

1．诗的第三联描绘了什么样的景象，运用了什么艺术手法？

答：

__________________________________________

2．本诗表达了作者怎样的思想感情？

请结合二、四联作简要分析。

答：

__________________________________________

1．这两句诗勾画出了一幅鲜明的辋川风景图：

青翠的茭白掩映在清冽的水中，白鸟殿翅翻飞于苍茫的山间。

青菰、绿水与白鸟相互映衬，色彩鲜明；前一句写静景，后一句写动景，动静结合。

（意对即可）

2．本诗表达了对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

第二联的“时倚”、“远看”再现了诗从安逸洒脱、怡然自乐的心情。

尾联以於陵子自况，暗示了自己隐居的'原因。

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据魔方格专家权威分析，试题“阅读下面的诗歌，完成问题。

辋川闲居王维一从归白社，不复到青门..”主要考查你对古诗词阅读等考点的理解。

关于这些考点的“档案”如下：

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因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。

考点名称：

古诗词阅读古诗词阅读：

古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。

1、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。

古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

（1）古体诗：

包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：

《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

（2）近体诗：

与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

（3）词：

又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点：

调有定格，句有定数，字有定声。

字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。

词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。

词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）曲：

又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

特点：

可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

2、按内容来分类：

可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）诗眼：

“诗眼”一词最早见于北宋。

苏轼诗云：

“天工忽向背，诗眼巧增损。

”诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。

诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。

王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字，是取“绿”字的色彩，增强了文章的形象性。

（2）炼字：

炼字，修辞方法之一，即根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。

其目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。

古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境。

（3）意象：

所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。

简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。

在比较文学中，意象的名词解释是：

所谓“意象”简单说来，可以说就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。

简单地说就是借物抒情。

（4）表现手法：

表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。

分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式。

注：

又因为现代的语文已不太注重表现手法与表达技巧的区分，可认为二者是统一的。

但如果要严格区分表现手法从属于表达技巧。

托物言志、写景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、对比、衬托、烘托、卒章显志、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、托物起兴、美景衬哀情、渲染、渲染环境、虚实结合、点面结合、动静结合、以动衬静、伏笔照应、设置悬念、侧面描写、正面描写、直接抒情、间接抒情、修辞格、字词锤炼、以小见大、句式选择等。

古诗文阅读原则：

一、抓诗眼、抓意象、明意境

1、诗眼诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究“炼字”。

一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词，一般是动词、形容词。

如“悠然见南山”中的“见”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字等等，使诗歌生动形象，境界全出。

2、意象诗作中作者所写之景、所示之物，这客观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏物所言的“志”的完美结合。

古诗词中的意象往往是约定俗成，有规律可循的，例如：

“梅花”是高洁品格的象征；“月亮”代表思乡之情；“鸿雁”是传书的信使等等。

有时诗人还会创造一群意象，如马致远的《秋思》就创造了11个意象，用“断肠人”这一中心意象来表达思归怀远的秋思。

3、意境是文艺作品中和谐、广阔的自然和生活图景，渗透着作者含蓄、丰富的情思而形成的能诱发读者想象和思索的艺术境界。

优秀的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境。

诗歌意境（情景）关系往往比较多的是寓情于景、触景生情、情景交融。

意境特点有：

慷慨悲壮、雄浑苍劲、恬淡自然、雄浑壮观、悲壮苍凉、孤独冷寂等等。

可见，抓住这几个关键处，我们就可以穿越语言屏障，迅速触摸到诗人的心灵世界，走进诗的艺术境界，解诗答题。

二、掌握古诗词基本知识

诗歌分为古体诗（又称“古风”）、今体诗（又称“格律诗”）。

三、把握不同的诗作题材

就诗作题材内容的不同，古诗词可分为写景（抒情）诗、记事（咏怀）诗、咏史（怀古）诗、咏物（言志）诗、田园（山水）诗、边塞（征战）诗等等。

诗歌鉴赏五步法：

【第一步】先看一下诗歌是哪一类（按表现手法分为现实主义和浪漫主义：

按内容分为田园诗、边塞诗等）古诗一般选择唐诗宋词，以抒情诗居多，抒情诗可分写景抒情，借古感怀，托物言志。

写景抒情诗主要把握景和情的关系；借古感怀诗，一般要把握古和今的关系，可以以古喻今，也可以古讽今；托物言志诗主要领悟物和志的关系，借何物显何志，这是第一步。

【第二步】到诗词的后半部分去找诗的中心（作者要抒的情，要表达的志）。

【第三步】看诗词的前半部分，想一想，写了哪些意象，这些意象构成什么画面，这些画面有什么特点，对诗歌的中心有什么作用（这实际是景情相融，就是把握意境）。

【第四步】做到五必看：

①必看题目（题目常常是诗眼，或中心事件，有助于了解诗的内容）；

②必看作者（知人论世，了解作者风格）；

③必看注释（可以借此了解诗歌的感情基调，难懂的知识典故，有时答案也在其中）；

④必看名句（中心句、诗眼常常在此。

诗歌鉴赏也常常是名句的鉴赏）；

⑤必看题干（题干的指向性很强，必须看清要求，必须结合原诗内容、题干作答，不能空洞的阐述概念。

答案必须有针对性、指向性，一定要问什么，答什么，要什么，给什么，这一点非常重要，可谓重中之重）。

【第五步】看一看诗歌运用了哪些手法，这样古诗鉴赏就很容易做了。

组织成文时一般可用这样的表达程式：

这是一首什么类型的诗，诗人摄取了哪些景物组成了怎样一幅画卷（或通过什么形象的描写刻画），从中寄寓了诗人怎样的思想情感。

在艺术特色上，主要运用了什么表现手法，起到了怎样的表达效果。

或这样表述：

这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法，写出了（意象）的（某某）特点，表现了（突出了）（某某）思想、感情，起到了（某某）作用。

诗歌鉴赏六读：

一、读诗题。

古诗词，除一部分词、曲只有词牌、曲牌外，多数是有标题的，它们或标明写作对象，写作重点，或表现感情基调。

如《春夜洛城闻笛》就交代了时间、地点及引发情感的事件。

《听邻家吹笙》“凤吹声如隔彩霞”，扣“吹笙”；“不知墙外是谁家”，扣“邻家”；“疑是碧桃千树花”，仍是扣题，即笙声产生的幻觉（注意“疑”字），并非描写“庭院美景”。

二、读“明示”。

古诗词表达的思想情感往往是蕴含在形象之中含而不露的。

但也有些诗词中个别词句明示着思想情感倾向，阅读时对这些可贵的信息应圈点出来，结合全诗加以体会。

如赵嘏《江楼旧感》“独上江楼思渺然，月光如水水如天。

同来望月人何在？

风景依稀似去年。

”起句“独上”，表现了诗人孤单的身影，孤独的情感，第三句“同来”与之呼应。

“思渺然”，直接表露出茫然怅惘的情思。

这种情思产生的原因就在三、四句。

再如李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？

长亭更短亭。

”“伤心”、“愁”触景伤怀，孤独生愁；表现全词感情基调；“空”表现苦等无果；“归程”明确表达思归之情。

高考所选诗歌，大都是绝句律诗。

绝句一般是“卒章显志”。

第四句明示主旨，如《峨眉山月歌》“思君不见下渝州”，《春夜洛城闻笛》“何人不起故园情”等。

律诗一般是一二联写景叙事，三四联议论抒情，如杜甫的《旅夜书怀》《登岳阳楼》等。

三、读形象。

诗歌形象包括物象（意象）和人物形象。

古诗词中常用的意象往往有比较稳定的含义，如杨柳、春草、残荷、禾黍、菊、梅、竹、杜鹃（子规）、沙鸥等等。

但又不能机械地理解，如“杨柳”一般用来抒写离情别绪，但在“杨柳青青江水平”“月上柳梢头”“柳暗花明又一村”等句中的“柳”则不谐音“留”，与离情别绪无联系。

意象应联系起来看，多个意象组合起来，形成意境。

如有的学生看到“笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠”就将“无人见”、“傍母眠”片面地理解为杜甫的孤独寂寞。

联系其它意象如“糁径杨花”、“点溪荷叶”等看，诗人描写的是暮春之景的生机和意趣，表现的是喜爱之情，并无孤独寂寞之感。

人物形象，有的是描写客体的形象，如“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

为我一挥手，如听万壑松。

”更多的是抒情主公（诗人）的形象，如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

”表现的是抒情主人公（诗人）玉洁冰清的情怀。

四、读注释。

注释有交待写作背景的，有解释疑难字词的，有揭示典故含义的。

它们对理解诗词具有一定的作用。

如：

高考天津卷《听蜀僧浚弹琴》，提供了三条注释。

“①绿绮：

古代名琴。

②流水：

借用‘高山流水’典故。

③霜钟：

《山海经?

中山经》载，丰山有九钟，霜降而鸣。

”

这三条注释分别写到了名琴，听者的感受以及琴声与钟声的交融。

据此可推测理解本诗的基本内容。

五、读“有无”。

无中见有，有中见无。

古诗词言简意赅，是浓缩的作品，有很多空间需要读者去合理填补。

如：

“西出阳关无故人”，

无中见有：

再见不到故人，只见到黄沙、西风、夕阳残照，只有绵绵无尽的思念之情……“唯见长江天际流”，

有中见无：

只见流向天际的长江水，而极目远眺也望不到友人的船帆，友人随舟远逝，思念逐水而来。

“山围故国周遭在”，“周遭在”，而城已空，往日的繁华已不复存在。

类似的还有“国破山河在”，“空有姑苏台上月”等句。

六、读类型。

读诗时，根据题材了解所属类型，有助于对诗的理解。

如：

写景诗、咏物诗、送别诗、边塞诗、咏史诗、游子思归诗、思妇怀人诗等等。

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与“阅读下面的诗歌，完成问题。

辋川闲居王维一从归白社，不复到青门..”考查相似的试题有：