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学写格律诗资料大全
【 写格律诗三十八句口诀】
格律诗中平仄明,声律关系要弄清。
佩文古韵为依据,平上去入在其中。
句内平仄相间错,联内平仄要对应。
两联之间粘相处,一韵到底应平声。
律诗起承接转合,中间两联对仗行。
一三五可约不论,二四六字声分明。
基本句式仅四种,举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救,孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间,一定要救按律行。
孤平拗救共两种,本句对句两类型。
本句自救仄平脚,三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾,对句必为仄平声。
小拗五字可不救,大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字,本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚,互换五六两字通。
律诗基本四要素,韵声粘对必须明。
精通基本规则后,可学李杜进诗城!
注:
本口诀以七言为例,同样适合五言。
如"小拗五字可不救,大拗六仄下五平"就变成"小拗三字可不救,大拗四仄下三平"。
另;关于"一三五可约不论,二四六字声分明。
"虽不严谨,但对初学者还是应记住的。
A,B,C,D共四种基本句式。
例如;写仄起平收入韵式七绝,那么就参照如下B式句的"BDAB",(前四句)如写律诗就为"BDAB十CDAB"(全句)
如写五绝及五律,就去掉每句前两字既可。
如A式句,就为"(仄)仄平平仄"
(A式)
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄平
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄仄平平
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄平
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄仄平平
(B式)
B:
(仄)仄 平 平 仄 仄平 D:
(平)平(仄)仄仄平平
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄平
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄 仄平
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平平 仄 仄平
(C式)
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄 仄平平
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄 平
C:
(仄)仄(平)平平 仄仄 D:
(平)平(仄)仄仄平 平
A:
(平)平(仄)仄平平 仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄 平
(D式)
D:
(平)平(仄)仄仄平平 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄 平
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄 仄平平
A:
(平)平(仄)仄平平仄 B:
(仄)仄 平 平 仄 仄 平
C:
(仄)仄(平)平平仄仄 D:
(平)平(仄)仄仄平 平
一:
《韵》佩文古韵为依据,平上去入在其中。
一韵到底应平声写格律诗要依平水韵,以《佩文韵府》为准。
(今韵也可,但要注明),平声韵,一韵到底。
注意入声字
二:
《声》
句内平仄相间错
1:
句内平仄相错(既二,四,六分明),
如"风光不与四时同"光,与,时为平仄平。
2:
联内平仄相对,联内平仄要对应
如:
"待月西厢下,
迎风户半开。
"
联内的上句"月与风,厢与半"相对(平仄相反)。
3:
两联之间要相粘,
即上联对句与下联上句平仄相同(指二,四,六字),如:
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
这里上联的"里","征","未"与下联的,"使","城","将"对应平仄相同。
4:
中间两联对仗行
如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对)
以毛主席七律《答友人》为例:
九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
我欲因之梦廖廓,芙蓉国里尽朝晖。
这里中间两联对仗。
颔联中的"斑"对"红"形容词对形容词,"竹"对"霞"名词对名词,"一枝"对"万朵","千滴"对"百重"是数量词对数量词。
颈联中,"洞庭"对"长岛",地名对地名,"涌"对"歌""连"对"动"都是动词对动词。
"天"对"地",天文对地理。
"雪"对"诗"名词对名词。
所以这首诗,对仗很工。
三:
关于拗救就四种情况;(以七言为例)
格律虽严可拗救,孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间,一定要救按律行。
孤平拗救共两种,本句对句两类型。
1;对句救
上句如是平仄尾,对句必为仄平声。
小拗五字可不救,大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救,本上两句全救清。
A式句既"平平仄仄平平仄"的第五笫六字可拗,第五字拗为小拗,第六字拗为大拗。
既变仄,但一定在下句中第五个字为 "平"。
这叫对句救。
如:
"一身报国有万死,双鬓何人无再青。
"这里上句"一身报国有万死"为A式句,"有,万"二字应平,但用的是仄声,拗了。
在下句"双鬓何人无再青"中"无"本为仄,用平字"无"补救了"有万"二字,这就是对句救。
2:
本句救;
本句自救仄平脚,三拗五救很轻松。
B式句中"仄仄平平仄仄平"第三字可拗,既变仄,但第五字一定要"平",这叫本句救,七言诗称"三拗五救"。
如:
"眼见四朝全盛时"为B式句(只有B式句能自救)句中"四"字应平,但拗了,第五字"全"字平救了"四"字,这叫本句自救。
3;特殊句救:
特殊句式仄仄脚,五六互换三应平。
特殊句式是C式句"仄仄平平平仄仄"第五,六两字可互换。
但前提是第三字必须平。
如:
"况是清平好天气"为C式句,"仄仄平平平仄仄"这里"好"应平,"天"应仄,但互换了,允许,第三字必须平,"清"字。
4:
可救可不救,小拗五字可不救。
在A式句中的第五字拗了,称小拗。
可救可不救。
以上就是孤平拗救的四种形式,掌握了,写诗时就宽松多了。
律诗基本四要素,韵声粘对必须明。
精通基本规则后,可学李杜进诗城。
综上三大点,记住了也就掌握了写格律诗的基本原则
第四讲 韵律
任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外。
所不同者,在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。
诗词是最富音乐性的文体,欲使其歌咏动听,除平仄声调力求合律外,尚须押韵。
韵是诗词格律的基本要素之一,也是诗词语体的基本特征,是诗词同其它文学体裁的最大分别,在很大程度上取决于其独特的音乐美。
诗词押韵讲平仄,是中国几千年文化底蕴的闪华,她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍,朗朗上口为人民大众传诵不衰。
诗人在诗词中用韵,叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。
而且不少新诗,就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中,都离不开它。
因此,这是学诗的前提。
第一节 押韵的作用
一是串联作用。
押韵将许多涣散之音,联络贯串,以成为完整之声调,使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来,令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。
诗之有韵,使人读之琅琅上口,即使篇幅较长,也易于背诵。
第二节 诗韵的由来和延续
诗韵由何而来?
简言之,是历史形成、古人规定、历代延续至今。
大家知道,汉字不是拼音文字。
同一个字,在不同地区读音有很大差别。
反言之,尽管各地语言差别很大,文字却是一样的。
这种特点,对于保持民族和国家的统一,发挥了历史性的积极作用。
但对于作诗,却有一个必须解决的问题。
诗是韵文,各地对文字读法不同,就无法统一对押韵和平仄的认识,好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。
他们制定了统一的韵书。
哪些字属于平声,哪些字属于仄声,每个字在音韵上具体归属哪个部类,都在韵书里列出来,作出了统一的硬性的规定。
尽管其中可能有不完全合理的地方,但有个统一的规定,仍是非常重要和必要的,总比没有统一规定好。
最初,这些规定是基本符合当时口语的。
早在隋以前的六朝时代,就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书,但个人著作没有权威性,不被公认。
后来隋朝的陆法言著《切韵》,被唐朝的科举所采用,用作判卷的准绳,经稍修改后称《唐韵》,成了皇家认可的音韵规范。
从此,一致公认的权威性的规则被确立起来。
《切韵》,共分206韵部,分部太细,不便押韵。
唐初规定相近的韵可以同用。
宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵,主要是增字加注,改称《广韵》。
宋末金代,官方对《广韵》又作了一些修订,使之进一步完善。
以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,修订后的韵书最初刊行于"平水"(今山西临汾市)这个地方,即世人所谓之《平水韵》,"平水韵"一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》,也就是明清以后一般所说的"诗韵",一直延续下来。
《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。
就是说,并没有完全按照当时的口语来彻底修改,只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整,并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》,从而保持了诗韵的基本连续性。
《平水韵》主要是把唐以来就规定可以"同用"的一些韵目,名正言顺地正式合并起来,当然自己也作了几处归并,这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。
总的看,《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严,所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗,自然也就符合《平水韵》了。
总之,几次修韵,并没有实质性改变,连续性没有中断。
后来说的诗韵,泛指格律诗用韵,通常是指《平水韵》。
唐以后尽管人们的口语不断有所变化,但诗韵一直被沿用不废,原因何在?
大概主要是因为它的这样几个特点:
一是历史性。
历代积累下来的传世名作,都是按诗韵写的,后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵,这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。
二是权威性。
因为诗韵是被朝廷认可的,长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之,影响到海内外。
三是公认性。
历代写诗、读诗、研究诗的人,都承认它,运用它,有人即使觉得其中有些不合理之处,自己也无法改变,改了得不到大家的承认也是枉然。
任何新的韵则,都必须具备权威性和公认性才行。
当然,只要有足够的权威力量,修韵是可以成功的,是能够得到公认的。
汉字简化很难,不是也搞成了吗。
在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下,不少人认为,最好是既按平水韵写诗,又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。
例如,按诗韵"梅"和"开" 同韵,"元"和"门"同韵,现在读起来很别扭,回避不用就是了。
这样写出来的诗,一般人读着顺口,那些特别讲究"诗依平水"的人也不会说你外行。
不过,这样写诗的难度会大些。
现代人写诗,仍按古人定的韵书来用韵,确实令人感到别扭。
古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识,不像现代人这么准确和科学,所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。
古韵书对韵的分类,与现代人的语言实际相距就更远一些了。
"韵" 也是现在颇具争论的一大块,因为有古音和今音之区分,学术家们及各自的"粉丝""钢丝"帮腔起哄,也争执得面红耳赤。
依老叶看来,与其躲躲闪闪、吵吵闹闹,不如大大方方、舍远求近,直接用新韵(今韵),现在流行的新韵如《诗韵新编(新十八韵)》《现代诗韵》等都不错,一是与普通话不抵触;二是利于今人学写格律诗;三是利于格律诗发展承传。
古韵在当时不也是新韵吗?
今人用新韵算不上不在行、跌份儿吧?
新旧韵都有各自不足。
说多了,还回来,精彩继续。
第三节 介绍二种韵书
所谓韵书,就是人为把汉字按照拼音的韵母不同进行分类,便于学诗写诗者使用的书。
押韵必须依照韵书。
1、《平水韵》
鉴于平水韵目前还要用,而且将来也不能完全废除,正像繁体字不能废除一样,因此,学诗的人还必须了解它。
现在主要用于读古诗和依其用韵。
平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声,共五大部分。
其中的上平声、下平声,都是平声,并没有什么实质区别,只不过因为平声字多,书中分为上、下两卷来写罢了。
每个声类都包含若干个韵目。
上平声15韵,下平声15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
韵目按次序排列,有固定的序号。
如上平声的15个韵,是按照 "一东"、"二冬"、"三江"、"四支"、"五微"……这样排下来的。
数字只表示排列顺序,没有其他意义。
例如"四支",只表示"支"这个韵是排在第四的,并不是说除了"四支"之外还有其他五支、六支之类。
支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都属于"四支韵",或简称"支韵"。
一首诗如果用"四支韵"。
几个韵脚都必须从这个韵目中选字。
李益《江南曲》:
"嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期,早知潮有信,嫁与弄潮儿。
"此诗用的就是"四支韵"。
韵脚"期"和 "儿",按现代普通话来读,是不押韵的,但按平水韵是押韵的,而且不出韵。
如果按某些方言读,也押韵顺口,因为上海话把"儿"读作"ni",广东话则读作 "yi"。
为了大体了解《平水韵》,现把它的106个韵列出来。
上平声:
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声:
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
上声:
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、
十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九槛
去声:
一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
入声:
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
初学者看到这个列表,会感到摸不着头脑。
其实对此只须大体了解一下,先不必硬记。
这个韵目列表对查字典颇有用处。
有些老字典、老辞海,对每个字都注明属于什么韵。
如查"昔日"的"昔"字,老字典中会注明"陌韵"。
对照上面的表,就可以知道"昔"是入声字,在平仄分类中属于仄声,不能作平声字用。
每个韵包含的字数,有多有少。
因格律诗用韵甚严,每首诗的韵脚只有从一个韵中选字,所以包含字数多的韵(主要指平声韵)选字余地大,比较好用,叫做"宽韵"。
宽韵有:
支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。
有的韵包含的字少,叫做"窄韵"。
窄韵有:
微、文、删、青、蒸、覃、盐。
还有的韵,可选用的字很少,叫做 "险韵"。
险韵有:
江、佳、咸。
其余的韵,称为"中韵"。
用险韵作诗虽难,但也有的诗人故意用它来显示才华。
过去科举考试,一般是命题限韵作诗的。
所谓"限韵",就是只准从指定的韵中选字押韵。
诗人互相和诗,以对方用过的韵和字来作诗酬答,叫做"步韵"或"次韵"。
2、《诗韵新编(新十八韵)》
是以现代汉语普通话字音为基准,参照黎锦熙(1890~1978)先生在四十年代初所编《中华新韵》,分为十八韵部,每部分平、仄两类,平声分阳平、阴平,仄声分上声、去声及旧部之入声。
十八部中有些韵部可与某他部通押(下表中列于同一行),这样,与十三辙相近。
而关于入声的通押,有两种主张,一主张分三组(麻波歌皆、支齐、鱼姑),各组通押;另一主张仄声字一律通押。
一麻:
a ia ua
二波(通歌):
o uo
三歌(通波):
e
四皆:
e ie ue
五支(通儿、齐部):
i
六儿(通支齐部):
er
七齐(通支、儿部):
i
八微:
ei ui
九开:
ai uai
十姑(通鱼部):
u
十一鱼(通姑部):
u
十二侯:
ou iu
十三豪:
ao
十四寒:
an
十五痕:
en in un
十六唐:
ang
十七庚:
eng ing
十八东:
ong
第四节 什么是韵和押韵
主要的直接就记下面四个基本概念好了。
别的慢慢就会明白。
何为韵?
何谓押韵?
何谓"韵律"?
何谓韵脚和白脚,二者区别?
1、何谓"韵"?
答:
"韵"的基本定义是,两个以上的韵母相同的汉字,按照一定的间隔规律,放缀在不同句子的最末一个字的位置,以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果,这就构成了"韵"。
刘勰于【文心雕龙】说:
"同声相应谓之韵"。
换句话说,"韵"即是"同一收音"称之为韵。
如"东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆"等字,皆以ong为收音,即同属一韵。
而取"东"字为代表,称之为 "东"韵。
又如"先、天、填、年、千、煎、绵、延、前"等字,皆以ian为收音,亦同属一韵,而取"先"字为代表,称之为"先"韵。
粗浅地理解,"韵"就是一系列韵母相同的字。
2、何谓"押韵"?
答:
在写作格律诗的过程中,把一些韵母相同的字(同韵之字),用在一定句式的固定位置(一般都是最末一字)出现,以形成一种节奏美和音韵美,就称之为"押韵",押韵也就是韵的使用方法。
3、何谓"韵律"?
答:
格律诗词中对韵的运用规定称之为"韵律",这和我们平时理解的韵律一词的意思不一样。
韵律有两种解释,常见的某人跳舞很有韵律啊,韵律操啊方面等,是我们通常理解的含义。
但实际的解释就是:
"平仄和押韵规范",所以在格律诗词中它就是专业的术语。
4、何谓"韵脚"和"白脚"?
二者何分别?
答:
押韵必然押在那一句的最后一个字,就像人躺下来,放在脚底一样,因此有韵的那个地方(那个字)又称之为"韵脚",反之不押韵的那一句最后那个字就叫做"白脚"。
很显然,"韵脚"一定是平声,"白脚"一定是仄声,这叫做"脚分明"。
如果"白脚"写成了平声,就犯错误叫"踩脚"。
韵脚好比穿了袜子,白脚好比光着没穿。
老叶是春夏秋冬只要躺下睡觉就白脚,一起床就韵脚。
不像我们论坛有的人,睡觉还韵脚,起床却白脚,夏天更是白脚一夏天。
哈哈,开个玩笑,幽一小默,放松一下。
第五节 学韵律术语 知韵律规则
韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。
上面介绍了一些,接着再集中介绍韵律术语,学习术语还可以了解很多韵律规则。
1、诗韵。
指作诗所押的韵或所依据的韵书。
2、韵部。
将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
3、押韵。
简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。
大家知道,汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的(少数字只有韵母)。
如"汉"字,它的声母是h,韵母是an ,合起来读han (汉)。
而押韵同声母无关,如"弹"字,声母:
d,韵母:
an 。
虽然二字读音不同,但用的是把同一个韵母-an 运用到诗句的尾字中,以起到押韵的作用。
格律诗押韵既便于吟诵或记忆,又使作品具有节奏、声调之美。
4、叶韵。
一作"谐韵"、"协韵"。
诗韵术语。
谓有些韵字如读本音,便与同诗其他韵脚不和,须改读某音,以协调声韵,故称。
南北朝有些学者按当时语音读《诗经》,感到好多诗句韵不和谐,便将作品中某些字临时改读某音。
明陈第始用语音演变的原理,认为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就能谐韵,不应随意改读。
还表示这里是押韵的地方(韵脚),叶音同协,表示与上面协调的意思。
5、邻韵。
古代的韵分得比现代的严格,譬如"eng"和"ing"就分为两类,不过在现代的诗韵学说里,因为发音比较接近,已经归纳成一个韵部。
当然,现代韵部中,还是有比较发音接近的韵部,譬如"姑部"和"衣居部",因此,这种比较发音接近的韵部,称之为邻韵。
唐宋诗人用韵的情况,平声韵可分为几组,每一组都属于邻韵。
①东、冬;②支、微、齐;③鱼、虞:
④佳、灰;⑤真、文、元、寒、删、先:
⑥萧、肴、豪;⑦庚、青、蒸;⑧覃、盐、咸。
按此分类来掌握邻韵,是比较严格、比较正规的。
但实际上,现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。
有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用,一般也认可了。
6、合韵。
属于同一个韵部的韵脚,称之为合韵。
7、通韵。
诗韵术语。
邻韵的韵借来一用,这种做法称之为通韵。
指两个或两个以上的韵部可以相通,或其中一部分相通。
作诗时通韵可以互押。
如"平水韵"中"一东"与 "二冬"、"四支"与"五微"、"十四寒"与"十五删"等可通押。
古体诗通韵较宽。
通韵在填词中用得比较多,但在格律诗中,要求则很严格,即使有用,只限第一句,因为格律诗中都是隔句押韵(偶数句),至于第一句押韵不做强求(称之为可押可不押),既然不强求,借借邻韵来帮帮忙,也就不是什么大不了的事情。
8、换韵。
诗韵术语。
从这个韵部换到另外一个韵部,这种手法称之为换韵。
"换平"就是指换成另外一个平声韵部,反之"换仄"亦然。
9、转韵。
从同一韵部的平声韵(或仄声韵)转到仄声韵(或平声韵),就叫转韵。
所以"转平"或"转仄"就很好理解了。
值得注意的,要和换韵分清楚,换韵是在两个不同的韵部之间换;转韵只在本韵部内转。
归纳一下就是:
"外换内转"。
须知,格律诗中绝对不可以转韵或换韵,这只有在词中才有的押韵方式,至于怎样押,不用记忆,词都指定好了的。
10、宽韵和窄韵。
属于同一个韵部的韵字,有的多有的少,多的韵部写起诗词来当然方便了,反之就有一定难度。
因此,多韵字的韵部就称之为宽韵,反之为窄韵。
11、险韵。
诗韵术语。
指语句用艰僻字押韵,人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。
唐朝愈喜用险韵。
宋苏轼曾用"尖叉"二字为韵,旧时推为险韵中的名作。
12、唱和。
亦作"唱酬"、"酬唱"。
谓作诗与别人相酬和。
大致有以下几种方式:
一是和诗。
只作诗酬和,不用被和诗原韵;二是和韵。
包括:
依韵,亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字;用韵,即用原诗韵的字而不必顺其次序;次序,亦称步韵,即用其原韵原字,且先后次序都须相同。
13、和韵。
又称依韵,即和他人诗,而同用其韵。
吴乔答万季埜诗问云:
"和诗之体不一,意如答问而不同韵者,谓之和诗;同其韵而不同其字者,谓之和韵;用其韵而次第不同者,谓之用韵;依其次第者,谓之步韵(亦称次韵)。
步韵最困人,如相殴而自絷手足也。
盖心思为韵所束,而命意布局,最难照顾。
"。
14、次韵。
又称步韵。
谓和人之诗,而依原诗所用之韵及次第也。
顾炎武【日知录】云:
"凡诗不束于韵而能尽其意,胜于为韵束而意不尽"。
次韵不成功的标志,则以韵为主,而以意相从,想表达的意思不能通达,好比血脉横亘,句联意断。
近世诗人,亦多有"次韵"之作,然如眼高而才窘,心壮而手低,则不如不作。
15、用韵。
就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。
16、分韵。
又称赋韵,旧时作诗方式之一。
诗友相约赋诗,选定数字为韵,由各人分拈,而各人依拈得之韵成诗。
叫做"分韵",一称"赋韵"。
古代诗人联句时多用之,后来并不限于联句。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》:
"素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。
"分韵大都以人数为定,如四人则取成语,五七人则取古人诗句为宜。
17、限韵。
数人一起写诗填词时,限定一个韵,依韵成篇。
限韵有两种情况:
①限韵不限字。
②限韵也限字,即限定用某韵中的某几个字。
18、分题。
旧时作诗方式之一。
若干人相聚,分找题目以赋诗,称分题,亦称探题。
大抵以各物为题,共赋一事。
分题有时分韵,但不限制。
19、叠韵。
凡赋诗重用前韵,即称为叠韵。
一说,"叠"不是指前后字的叠,而是指前后句的叠,是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。
也就是说"韵角"(末尾)两字有两个韵,最后一字是轻音节韵,这种韵式在诗词里也就更为罕见了,倒是在曲艺和儿歌中比较多见。
如,
你我分别好久啦,度日如度三秋啦。
虽然朝思暮想啦,甜蜜却润心头啦。
末尾第二字(久`秋`头)三字押的是"由求"韵,尾字押的是"发花"韵,这就是所谓的叠韵。
重用前韵例,如:
戏赠乐天复言 元稹
乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤;
弄涛船更曾观否,望市楼还有会无;