外国戏剧古代希腊罗马戏剧.docx

外国戏剧古代希腊罗马戏剧.docx

《外国戏剧古代希腊罗马戏剧.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国戏剧古代希腊罗马戏剧.docx（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

外国戏剧古代希腊罗马戏剧

第二章古代希腊罗马戏剧

一、古代希腊和罗马地文学艺术

（一）古代希腊地文学艺术

（二）古代罗马地文学艺术

二、古希腊戏剧

（一）古希腊悲剧

（二）古希腊喜剧

三、古代罗马戏剧

（一）古罗马喜剧

（二）古罗马悲剧

四、演出形式及剧场艺术

（一）古希腊戏剧地表演特征

（二）古希腊剧场艺术

（三）古罗马剧场艺术

五、古希罗地艺术理论（戏剧理论）

（一）古希腊亚里士多德《诗学》

（二）古罗马贺拉斯《诗艺》

一、古代希腊和罗马地文学艺术

一古代希腊地文学艺术

1、希腊神话

希腊神话地艺术特点：

（1）神人同形同性：

同形——天神和人地外部形态,即外表是一样地

同性——即希腊天神和人一样,都有七情六欲

（2）极富想象力和艺术表现力,内容丰富,博大精深,蕴含深刻地思想内涵,具有很高地美学价值.

（3）奠定了崇尚理性、热爱自由、注重人文地希腊精神,并进而成为整个西方地精神性格和思想体系.

希腊神话不只是希腊艺术地武库,而且是它地土壤.

——马克思

2、希腊史诗——荷马史诗

《荷马史诗》是相传由古希腊盲诗人荷马在民间口头创作地基础上整理、创作地两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》地统称.

《伊利亚特》（《伊利昂纪》）

特洛伊战争进行了10年仍未结束,阿凯亚人首领阿喀琉斯和阿伽门农为了争夺一个女俘产生争执,阿喀琉斯愤而退出战斗.阿凯亚人失去最勇猛地将领而无法战胜特洛伊人地凌厉攻势,阿伽门农请求阿喀琉斯参战遭拒.阿喀琉斯地密友帕特罗克洛斯为挽救军队,假扮阿喀琉斯出战,不料被伊利昂人首领赫克托尔所杀.阿喀琉斯在悲痛中出战,杀死赫克托耳,伊利昂地老国王向阿喀琉斯请求要回赫克托耳地尸体,全文在赫克托耳地葬礼中结束.

《奥德赛》（《奥德修纪》）

奥德修斯在攻陷特洛伊后归国途中漂泊了十年.他一路上经历了种种曲折坎坷和诱惑,他躲过女妖塞壬地迷惑人地歌声,逃过怪物卡律布狄斯和斯库拉,最后离开女神卡吕普索地怀抱,始得归家.奥德修斯扮成乞丐,与其子杀死纠缠他妻子、抢夺他家财地求婚者,合家团圆.

荷马史诗地艺术价值：

①荷马史诗又称英雄史诗,通过对战争和人与自然斗争地描写,着力渲染了古希腊英雄集体主义至上地可贵品质和百折不挠地进取精神.

②结构紧凑、安排巧妙.戏剧式地集中、概括和浓缩地手法,把故事集中在一个人物、一个事件和某一段时间上,把纷繁情节浓缩成严谨整体,形成了主题明确、中心突出地整体格局.

③擅长人物性格地刻画,人物性格立体多元、层次分明.

④诗句明晰快捷、生动灵活、自然流畅,又不失沉稳与庄严,“荷马式地比喻”生动形象.

二）古代罗马地文学艺术

在社会生活和文化上,古希腊对古罗马地影响非常巨大.在公元前3到2世纪,罗马人地希腊化进程大大加强.

古罗马文学史可追溯至公元前三世纪,至罗马帝国灭亡历经约八百年时间,可分为三个时期：

1、公元前三世纪中叶至公元前二世纪,罗马共和国繁荣时期,主要文学成就是神话和喜剧.喜剧方面有普劳图斯有《一罐黄金》和《孪生兄弟》,泰伦斯著有《婆母》和《两兄弟》,皆受希腊新喜剧影响.

2、公元前二世纪下半叶至公元一世纪初,共和国晚期和屋大维执政地奥古斯都时代,是罗马文学地“黄金时代”.主要成就是散文和诗歌.散文有西塞罗,诗歌有卢克莱修哲理诗《物性赋》,以及奥古斯都时代地三大诗人,维吉尔《埃涅阿斯纪》、贺拉斯《诗艺》、奥维德《变形记》.

3、公元一世纪至五世纪,罗马帝国时期,文学走向衰落.重要作家有悲剧诗人塞内加.

二古希腊戏剧

欧洲文化起源于古希腊.

世界三大古老戏剧：

1． 印度梵剧——起源于公元前8世纪.

2． 古希腊戏剧——起源于公元前6世纪,在公元前5世纪达到鼎盛.

3． 中国戏曲——起源于南宋,约公元10-11世纪.

此外还有藏剧,起源于公元前4-5世纪,但影响较小.现存剧本最为古老地是古希腊戏剧.

古希腊诗由史诗、抒情诗、戏剧诗三部分组成：

1．史诗在公元前9-8世纪达到鼎盛.

2．抒情诗又分为双管诗（又称“配乐诗”）、情诗和讽刺诗.情诗分独唱、合唱两种,合唱演化为古希腊戏剧中地歌队.

3．史诗和抒情诗发展成戏剧诗.

古希腊戏剧起源：

酒神祭祀（狄俄尼索斯）↗赞美合唱：

羊人之歌↘游行表演：

狂欢之歌

酒神祭祀时人们举行盛大活动.相传酒神在半人半山羊地随从服侍下漫游世界,合唱队身披羊皮,头戴羊角,当合唱队停留在酒神祭坛之前,队长讲述有关酒神地神话故事,合唱队报之以赞美酒神地歌唱.问答合唱故事范围不断扩大,逐渐形成了悲剧.

盛大节日里,人们举行宴会和欢乐地游行表演,这便是后来喜剧地雏形.

（一）古希腊悲剧

1、古希腊悲剧地主题及价值

古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗,所以题材通常都很庄重严肃.人地意志与命运地冲突是常见地主题.悲剧主人公用不同地方式,面对不公命运,意志坚定、竭尽所能地进行英勇反抗,而在这种激烈地冲突中,显示了人地不甘屈服地精神,产生一种令人震撼、崇高严肃地悲剧效果.

英雄悲剧：

主人公为了自己地理想和正义同敌对势力进行不屈斗争直至毁灭.命运悲剧：

主人公地意志与命运（神）对抗,最终无法逃脱命运安排而毁灭.

2、古希腊悲剧地演出

古希腊戏剧演出从早演到晚,剧场没有布景,在自然环境下演出,演员表演动作大而缓慢,声音洪亮,表演要有真实感.演出由双管笛、小竖琴和鼓三种乐器伴奏.

古希腊演出中,要求：

①不允许戏剧中表现流血等过于刺激、激烈地场面.如剧情需要,由一名演员朗诵叙述,不允许直接表演.

②不表现爱情,提及爱情,不渲染爱情.

2、古希腊悲剧地演出

古希腊戏剧演出从早演到晚,剧场没有布景,在自然环境下演出,演员表演动作大而缓慢,声音洪亮,表演要有真实感.演出由双管笛、小竖琴和鼓三种乐器伴奏.

古希腊演出中,要求：

①不允许戏剧中表现流血等过于刺激、激烈地场面.如剧情需要,由一名演员朗诵叙述,不允许直接表演.

②不表现爱情,提及爱情,不渲染爱情.

古希腊演出地程式：

①第一幕介绍剧情、背景,各队入场仪式,唱进场歌.

②以歌队划分场次,一般为3-7场戏,最后退场,几乎所有地戏都是在严肃、平静中收场.

③希腊合唱歌是非常好地抒情诗,歌队可以参与剧情,也可以在剧情外出现.

3、著名地作家和作品

埃斯库罗斯（悲剧之父）：

雅典民主政治成长时期

索福克勒斯：

民主政治繁荣时期

欧里庇得斯：

民主政治危机时期

（1）埃斯库罗斯

出身贵族,拥护和加入了民主战争,提倡民主精神,热爱祖国.

埃斯库罗斯地作品

“悲剧之父”对悲剧地定型和发展起了关键性作用.他最早引入了第二位演员,使悲剧中人物直接产生戏剧地要素——冲突；他首先注意塑造人物形象,开始突出戏剧对话地作用.他创作了一系列悲剧史上地经典之作,永为后人地楷模.

大约创作了七十余部悲剧,保留至今地有七部.大多是三联剧形式.

著名作品：

《带火者普罗米修斯》《被缚地普罗米修斯》《被释放地普罗米修斯》

《俄瑞斯忒亚》三部曲：

《阿伽门农》《奠酒者》《报仇神》

埃斯库罗斯地艺术成就：

①他对古希腊悲剧最大地贡献是在表演中引入了第二个演员,为戏剧情节地发展提供了可能和便利条件.

②使悲剧具有雄伟地人物和完备地形式,人物都是意志坚强、气魄雄伟地,性格刻画不够深刻,缺乏变化,却具有巨大地魅力和威力.故事情节简单却感人至深.

③悲剧语言庄严雄伟,适于表现严肃激烈地斗争和思想感情.风格庄严,崇高,雄浑有力.

④戏剧性,尤其是动作性不强,剧情发展缓慢.歌队在他地作品中具有重要作用,具有浓郁抒情诗地特色.

（2）索福克勒斯

代表作品《俄狄浦斯王》《安提戈涅》

《俄狄浦斯王》“钉上双脚地人”

内容

俄狄浦斯生下后父母得到神示,预言他长大后必杀父娶母,于是就被钉上双脚丢到了帕尔纳夫斯山.俄狄浦斯侥幸存活,并成为科林斯城地王子,当他听到不祥预言后离开科林斯,来到特拜城,破除魔鬼密语成为国王,并娶了前国王地王后为妻.数年后瘟疫盛行,要找出杀害前国王地凶手才能拯救城邦.俄狄浦斯开始追查,最终发现凶手原来是自己,预言成为了现实.俄狄浦斯没有逃脱神示,刺瞎双眼,沦为乞丐,王后也自杀身亡.

价值

1结构复杂而严谨,布局巧妙,情节紧凑,曲折起伏.诗人把人物放在矛盾冲突地中心进行刻画,使人物性格突出,情节环环相扣,悲剧效果十分明显.亚历士多德称《俄狄浦斯王》是最具典范地戏剧结构.

2.、歌颂了人地意志,尽管俄狄浦斯没有逃脱命运地摆布,但是他顽强反抗并勇于负责.强调了人地坚毅力量和积极行动,赞扬人不屈服于命运地反抗精神.

《安提戈涅》主题深奥引发争论

内容

安提戈涅是俄狄浦斯地女儿.流亡者波吕涅刻斯为了抢夺哥哥忒拜王地王位,率外邦军队前来攻打忒拜.两军交战时两兄弟自相残杀而死,他们地舅父克瑞翁被长老们推为新国王.克瑞翁指责波吕涅刻斯叛乱祖国,将其曝尸荒野,不许人下葬和哀悼.波吕涅刻斯地妹妹安提戈涅基于亲情和维护死者必须得到埋葬地神律,勇敢地站出来埋葬了她地哥哥,她自己被关在一座石洞里自杀而死,而一意孤行地国王也遭致妻离子散地命运.

安提戈涅之怨——安提戈涅对城邦法地控诉,象征着运用高级法批判国家地实证法地态度和精神,这种悲剧性地怨恨成为宪政、民主和法治地源头之一.

索福克勒斯地艺术成就：

索福克勒斯将悲剧发展到了完美地境界

1将演员地人数增至三人,利于对白地丰富和情节地发展,使戏剧彻底告别个人独白和二人对话,在戏剧形式有所革新.

2他地作品着重写理想中地人,而非神,善于描写人物,能用三言两语将人物刻画得栩栩如生.

3喜欢用对照、对比地手法,且善于布局,讲求情节地完整性,重视戏剧情节内部地有机联系,使情节发展关系紧密.

4歌队在他作品中地地位不如埃斯库勒斯那么重要,但仍然参加冲突,发挥作用,且人数增至15人.

5剧本风格质朴自然,简洁有力.

阿里斯托芬称赞他“生前完满,身后无憾”.

（3）欧里庇得斯

一生从未参与过任何政治活动,醉心于哲学思考.他在作品中提出了许多问题：

神性与人性、战争与和平、民主、妇女问题等.

《美狄亚》

内容　

美狄亚是科奇斯岛地公主,她与来岛上寻找金羊毛地伊阿宋一见钟情.美狄亚用自己地法术帮助伊阿宋完成了自己父亲定下地不可能完成地任务,条件是伊阿宋要和她结婚.取得金羊毛后,美狄亚和伊阿宋一起返回希腊.美狄亚地父亲听说她逃走,派她地弟弟追赶,美狄亚杀死弟弟,将尸体切开,抛在山上各处,让追赶者忙于收尸,以拖延时间离开.

伊阿宋回国后,美狄亚用计杀死了篡夺王位地伊阿宋地叔叔,伊阿宋取回王位,开始忌惮美狄亚地法术和残酷.后伊阿宋移情别恋,美狄亚由爱生恨,杀害两名亲生儿子,并毒死情敌,逃离伊阿宋,伊阿宋最终抑郁而亡.

艺术价值

①《美狄亚》是西方文学中第一次把妇女作为主要角色来塑造.美狄亚聪明倔强、感情炽烈、敢爱敢恨,这样一个坚强勇敢而富有反抗精神地女性形象具有强烈地现实意义.

②极为细腻地矛盾情感描写,着力描绘美狄亚由热烈地爱发展到强烈地恨地心理变化,尤其是杀子前母爱与复仇之间地复杂心理.

欧里庇得斯艺术成就

1具有强烈地现实意义.剧作虽大都取材神话,但着重表现地是自由民地思想感情,更富有现实意义,广泛反映了雅典奴隶主民主政治危机加深时期地许多现实问题.

2善于描写人物地心理,特别是在妇女心理描写方面尤为突出,如描写了变态地恋爱心理、嫉妒心理、疯狂心理、弃妇心理等.

3悲剧风格华丽,语言流畅,有时充满了冗长地说理和辩论.

欧里庇得斯地戏剧风格和传统地悲剧风格不同,生前并不出名,死后名声却很大,他地戏剧对希腊化时期地新戏剧、罗马文学和后世欧洲文学都有很大影响.

（二）古希腊喜剧

1、喜剧地发展阶段

古希腊喜剧地发展过程喜剧在古希腊经历了一个发展变化地过程,后人将它分为三个阶段.

①旧喜剧阶段（早期喜剧）

约公元前487—404年,大多是政治讽刺剧,对于政治、宗教、伦理道德等进行批判和讽刺,代表作家有克拉提诺斯、阿里斯托芬、欧波利斯.

克拉提诺斯是最早地一位重要喜剧诗人,作品数量不详,现知名字地有二十七部,作品富于说服力却过于苛刻.

欧波利斯是阿里斯托芬同时代喜剧家中最可称道地一位,作品优雅而富有魅力,深受当时希腊人地欢迎.

克氏和欧氏均无完整地作品传至今日.

②中喜剧阶段（中期喜剧）

中喜剧是指旧喜剧和新喜剧之间地雅典喜剧.这是一个实验地时期,没有统一地艺术风格.

公元前404年雅典在伯罗奔尼撒战争中地失败,民主政治地衰落,公元前416年不准讽刺个人地法律规定,对喜剧创作产生了很大影响.这时地喜剧很少批评政治,把重点放在日常生活地现实上,从喜剧形式本身而言,这一阶段比以前有所发展：

与剧情无关紧要地评议场不复存在,合唱队地作用明显下降,情节渐趋复杂化.

在中喜剧作家中,阿里斯托芬是最早地一位.其他著名作家有安提法奈斯和阿莱克西斯等人,但他们地作品几乎全部佚失.

③新喜剧阶段

到了希腊化时期,希腊喜剧进入了一个新地时期,即新喜剧阶段（公元前323—263年）.

新喜剧在学习欧里庇得斯悲剧地基础上,形成独特风格.

合唱队不再起作用,夸张、怪诞地服饰被放弃,仅保留面具,演员上场时多穿雅典人地日常服装.喜剧地中心仍是雅典,但剧作家有很多来自其他城邦,作品不再具有地方色彩.从题材方面看,过去常见地政治讽刺基本上不复存在,而代之以日常生活内容,以现实生活中形形色色地人物为主角,许多作品描述了富有浪漫主义色彩、充满惊险地爱情故事.新喜剧代表作家有米南德、狄菲洛斯、菲莱蒙等.

2、著名地喜剧作家作品

阿里斯托芬（喜剧之父）

约著有四十部剧作,但只有其中十一部流传下来,是现存于世最早地希腊喜剧：

《阿卡奈人》《骑士》《云》《马蜂》《和平》《鸟》《公民大会妇女》《地母节妇女》《吕西斯特拉塔》《财神》《蛙》

《阿卡奈人》

上演于公元前425年,是阿里斯托芬地成名之作,也是现存最早地希腊喜剧.它以公元前431年开始地伯罗奔尼撒战争为主题,通过一系列荒诞不经地闹剧,揭示了战争与和平这一重大主题.

《骑士》是一部极尽嬉笑怒骂之能事地精美杰作.

《鸟》现存唯一以神话幻想为题材地喜剧,是欧洲文学史上最早描写理想社会地作品,也是古希腊现存地结构最完整地寓言喜剧,是乌托邦喜剧地滥觞.想象力丰富,抒情气氛浓厚.

阿里斯托芬地艺术成就

①作品大部分取材于现实生活,着重表现现实问题和政治问题,具有强烈地倾向性.

②结构松散,但作者通过自己超凡地才能和饱满地精神,赋予各个荒诞不稽地情景以活力,使之变得可信,抓住观众地心.

3作品中地主人公大部分是普通人,戏剧语言来自民间,朴素自然.

4富于想象,善于夸张,在虚构地故事情节中揭示生活本质.

阿里斯托芬在古代就很受人称颂,古雅典人称其“喜剧之父”.希腊化时期和古罗马地学者推崇他非凡地智慧、尖锐地讽刺和优美地风格.到了近代,他地喜剧作品再次产生广泛地影响,德国剧作家拉辛模仿他地《马蜂》写了《爱打官司地人》,歌德改编过《鸟》,斯威夫特、海涅、菲尔丁等也受到他地很大影响.

米南达

生于雅典贵族家庭,共写过100多部剧作,生前并不知名,但名扬身后,被视为新喜剧地最著名地诗人.唯一一部完整作品《恨世者》,剧作残本《公断》、《卫兵》、《剪过毛地羊》.

《恨世者》

通过一个老农孤僻性格地转变来进行道德探讨.一个自私地老农独自经营家业,不和别人来往,把妻子也逼走,让她和前夫所生儿子哥吉阿斯一起过穷困日子,只留女儿美莱英和一个老奴在身边.一天他不慎落到了井里,哥吉阿斯救了他.从此他改变了人生态度,把财产分给哥吉阿斯一半,并让他为女儿物色丈夫.哥吉阿斯促成苏斯特拉妥和美莱英地婚事,苏斯特拉妥也请求父亲把他地妹妹嫁给哥吉阿斯.剧本便以两对青年男女地结合而告终.

　米南达地新喜剧中不再有古希腊艺术原有地宗教痕迹,情节多反映日常生活琐事,歌队已失去作用,这种新喜剧是风俗喜剧地开始.

3、喜剧地组成部分

喜剧一般由六个部分组成：

1序曲：

这是叙述性地开场；

2合唱队入场：

向观众致词,并发表剧作者地意见；

3对驳场：

两位剧中人就剧地主旨展开辩论,一位表示赞成,一位表示反对,第一位发言者总是失败者；

4评议场：

所有角色都下场,合唱队长直接向观众讲话,所谈与剧情关系很小,随后是合唱；

5插曲：

主要是合唱；

6终曲,它地显著特征是狂欢,结束时往往有放荡无羁地舞蹈.全剧地主题思想主要反映在对驳场.

阿里斯托芬地作品几乎都由这六部分组成.

三古代罗马戏剧

古罗马戏剧在公元前3世纪末至公元前2世纪中叶达到了繁荣地局面,以喜剧成就最高,代表人物有：

普劳图斯、泰伦斯等.

古罗马戏剧是对古希腊戏剧地学习和继承,对后世影响较大,一些剧本被后来地剧作家们改编或再创作.

（一）古罗马喜剧

普劳图斯是罗马第一个有完整作品传世地喜剧作家

《孪生兄弟》

是一部误会喜剧.误会是普劳图斯爱用地喜剧手法之一,在他地计谋喜剧中很常见.该剧情节以兄弟俩完全相像为基础,通过人物外貌地完全相似而引起许多误会,为剧作家展示自己机敏地幽默才能提供了条件,是一部剧情活跃、充满动作地喜剧.

《凶宅》（《撒谎者》）

剧情在伴妓中间展开,剧中青年乘父亲外出地机会,狎妓宴乐,父亲归来后,机智地奴隶巧设计谋,愚弄老人,帮助少主人摆脱困境.是普劳图斯根据新喜剧作家菲勒蒙地剧本改编地一出计谋喜剧.

计谋喜剧

普劳图斯地传世喜剧大部分是计谋喜剧.计谋喜剧通常以年轻人地爱情为基本题材：

男青年通常出身于殷实之家,爱上了某个女子,女子通常是伴妓,处于老板（奴隶商）地控制之下.青年无钱为其赎身,爱情受阻,特别是有时出现某个竞争对象,可能被迫失去爱情.这时机智地家奴（偶尔为门客）出面,为少主人施展计谋,欺骗老主人或愚弄对手,为青年骗得需要地钱,赎出女子,故事完满结束.《凶宅》为典型代表.

这类喜剧地基本情节具有许多共同点,但具体安排各不相同,体现出剧作家地巧妙构思.在这类喜剧中,青年往往懦弱无主见,老人固执愚蠢,机智地奴隶处于主导地位,推动剧情发展,成为剧中地主要人物.

普劳图斯艺术成就

普劳图斯地喜剧大部分是根据希腊新喜剧、尤其是米南德地喜剧改编地,但是无论在思想内容或表现方法上,都有自己地独创.

①在创作方法上,普劳图斯保留希腊新喜剧地结构,但又继承了罗马民间戏剧地传统,大大减少了希腊新喜剧地严肃气氛,加强了滑稽笑闹和计谋成分,他地绝大部分喜剧被称作滑稽喜剧.

②人物性格不深刻,结构不免松散,但戏剧动作扣人心弦,戏剧风格粗犷有力.

③喜剧语言丰富多彩,文雅和粗鲁,庄严和滑稽,方言俚语和双关语较多,善于运用旁白和独白.

他地创作使欧洲地喜剧艺术向前发展了一大步,从文艺复兴时期开始就成了欧洲各国戏剧家学习和模仿地对象,给后人提供希腊新喜剧地知识,对后世作家产生了很大地影响.

泰伦提乌斯

6部传世剧作：

《安德罗斯女子》《婆母》《自责者》《阉奴》《福尔弥昂》《两兄弟》《婆母》

围绕青年潘菲路斯夫妇间地婚姻纠葛展开.潘菲路斯生活荒唐,勉强从父命与一女子结婚,婚后不久得一子.夫妻都不能肯定婴儿地父亲是谁,最后发现正是潘菲路斯自己.

《婆母》不像古希腊喜剧那样有比较多地笑闹成分,接近于正剧.

《福尔弥昂》聪明机智、乐于助人地门客福尔弥昂运用策略促成两对青年男女地婚姻.情节曲折紧凑,人物性格鲜明,互相衬托.剧情中有计谋成份和闹剧气氛,生动活泼,喜剧性较强.

泰伦提乌斯地艺术成就：

①泰伦提乌斯地喜剧比较严肃,文学性大多比较强,但喜剧性却不是很强,不如普劳图斯地喜剧受下层民众地欢迎,但也获得不小成就.

②大多表现家庭生活,特别是贵族青年地婚恋,聪明机智地奴隶往往是着力刻画地主要人物.

泰伦提乌斯地喜剧以其严肃、文雅地风格,更受贵族文人地欢迎.在文艺复兴和古典主义时期,泰伦提乌斯地喜剧被译成欧洲其他文字,成为公认地典范.《婆母》同普劳图斯地《俘虏》被看作人情剧地雏型.莎士比亚、莫里哀等都曾经受到他地影响.

（二）古罗马悲剧

塞内加古罗马著名地哲学家和文学家

流传至今地十部悲剧：

《特洛伊妇女》《疯狂地赫拉克勒斯》《腓尼基少女》《美狄亚》《菲德拉》《奥狄浦斯》

《阿伽门农》《提埃斯忒斯》《奥塔山上地赫拉克勒斯》《奥克塔维亚》（有可能是他人作品）

《美狄亚》

是塞内加代表性悲剧,和欧里庇得斯地同名悲剧大不相同.

①塞内加对于伊阿宋不是采取批判态度,而是表示同情.

2塞内加着重表现美狄亚地复仇行动,让她当着伊阿宋地面杀死两个儿子,她除了无法遏制地怒火之外没有其他复杂感情.

3塞内加简化了故事情节,又无法加入新地内容,只能用长篇独白和对话加以补充,体裁浮夸,内容贫乏.

赛内加悲剧地艺术特点

1通过神话题材反映一定地现实生活,保留着古希腊悲剧地合唱队,主要用来表达作者自己地思想感情.

2人物性格很简单,没有发展.塞内加着意分析和描绘人物地心理活动,尽情倾吐内心矛盾和痛苦,但性质浮夸.

3塞内加还喜欢描写疯狂、谋杀、自杀、鬼魂以及其他地可怕事件,因此他地剧本只能供人阅读而难以上演.

塞内加式地悲剧,对于欧洲文艺复兴时期地悲剧创作产生过很大地影响.

四演出形式及剧场艺术

（一）古希腊戏剧地表演特征:

1、古希腊剧院地庞大规模决定了演员们地表演必须夸张.他们大声背诵台词,大幅度做出手势,不能使用尺寸比较小地道具.

2、古希腊戏剧通常只有两至三个演员,一个演员往往要同时饰演几个不同角色,而剧中地一个角色也可以同时被几个演员饰演.

3、古希腊戏剧多半包含音乐和舞蹈地元素,歌队和角色朗诵、吟唱地韵文都附加伴奏.

4、演员和观众地距离非常远,演员穿上厚底靴子抬高身体,频繁更换艳丽服饰,并使用面具.面具是戏剧中最具古希腊特色地象征,每个演员都有自己独特地面具.悲剧面具往往是痛苦或哀悼地表情,喜剧面具则通常是微笑地表情,或带点邪恶意味.

（二）古希腊剧场艺术

古希腊地剧场一般都是露天地,包括三个部分：

乐池（或主厅、舞池）、景屋以及观众席.

1、乐池位于建筑地中央,是演员表演和歌队吟唱地地方,也是举行宗教仪式地场所,是周长为150米地圆形区域,乐池中央往往有个为祭奠狄奥尼索斯建造地祭坛.

2、在乐池后面是一个矩形建筑,名为景屋,相当于剧场后台,供演员换服装和面具.

3、环绕在乐池周围地坡形结构就是观众席,通常依山坡地坡度建造,观众们坐在整齐排列地长椅上观赏表演.古希腊地剧场通常只能建造在形状适宜地山坡上,是开放式地.古希腊剧院地规模通常很大,能够容纳万名观众.观众可以清楚地看到周围地其他人,包括演员和歌队,以及剧场四周风光.

（三）古罗马剧场艺术

古罗马圆形大剧场

亦叫做罗马大角斗场、罗马竞技场、罗马圆形竞技场、科洛西姆斗兽场.

位于今天地意大利罗马市中心,是古罗马时期最大地圆形角斗场,建于公元1世纪,由石块和混凝土筑成,现仅存遗迹.

斗兽场由维斯西巴安皇帝下令修建,是古罗马当时为取悦凯旋而归地将士和赞美伟大地古罗马帝国而建造地.

规模宏大.长轴为189米,短轴为156米,外层墙高为48米多,共分四大层.看台约有60排,分为五个区,可容纳五万名观众.

建筑采用混凝土筒形拱与交叉拱结构.场内设有80个出入口,观众可迅速退场.

古希腊剧场和古罗马剧场地区别：

1、古希腊剧场大都傍山而建,呈半圆形,观众席就在山坡上层层升起.古罗马时期人们利用拱券结构将观众席架起来,并将两个半圆形地剧场对接起来,形成圆形剧场.

2、古罗马剧场建筑样式和实用功能完美结合,人流不交叉,聚散方便.

3、古希腊剧场地规模都比较庞大,古罗马出现了一些小型室内剧场.

4、古希腊剧场一般都是靠山而建,古罗马剧