暗潮音乐.docx

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暗潮音乐

在经历了80年代的Post-Punk,Gothic的洗礼之后，Darkwave（中文译名“暗潮”或“黑潮”）作为一种带有阴暗色彩的音乐风格在北美和欧洲异军突起。

其音乐形式基本沿袭GothicRock（歌特摇滚），除此之外，它还糅合了与其同时代发展起来的IndustrialNoise（工业噪音），并融入大量古典音乐技法，可谓是“遗世而立的古典情怀与深不见底的黑暗文化的完美结合体”。

至于DarkWave的风格，其覆盖面也极其的宽泛。

从缥缈的Ethereal（仙乐派）到偏主流的ElectroniqueGoth（电子歌特），DarkWave均将其揽入囊中。

而从听觉上来讲，两者的差别也是非常显著的。

确切的说Darkwave不是一种具体的音乐风格，而是一类带有黑暗情愫的音乐作品的总称，经过了20多年的发展，它从最早的EBM（阴暗电子舞曲）发展成到包括Ethereal（仙音）、Neo-Classical（新古典）、Neo-Folk（新民谣）、DarkAmbient（黑暗氛围）、MediFolk（中古民谣）、Death-Folk（死亡民谣）、以及Industrial（军事工业等工业音乐）的一种音乐风格，其中有的曲调欢快，有的则充满严肃甚至阴森吓人。

Darkwave要反映的是人们身处黑暗现世对生命、爱情以及历史的一种思考。

当你仔细聆听这些音乐的时候，你也许会发现音乐中充斥着消极的情绪，也许你也会发现很多曲目充满了愉悦，似乎与所谓的黑暗搭不着边。

其实认真揣摩这些音乐，能够总结出一些共通的东西，创作者无论是用积极或者消极的方式，他们要表现的都是对纯净美好的向往，而不是肤浅的盲目悲观甚至自甘堕落。

尽管周遭是如此黑暗，他们追求的永远是一切无暇的充满光明的事务。

黯然夜色中隐藏着白昼无法赐予纯洁，这便是那一群苦行人所追求的一切。

首先申明，以下所提及的Darkwave黑浪潮的分类，只是依据其最明显的音乐形态和意识作出的划分，各个类型内部都有音乐矢量的延伸，不同类型之间也有相互的交融，各个乐队所把握的音乐一向均有不同。

所以此分类仅仅是划分各个乐队类型的基本元素。

　　而Darkwave的起源，可能因为Darkwave与Gothic在中国大约同时流行（约为1999-2000年），且包含音乐意识颇有相近之处，所以有人定义Gothic为Darkwave的源头。

但个人看法，Gothic为源自PostPunk的吉他摇滚类型，且注重对黑暗幽闭意识的探索。

而Darkwave则来自于电子——自wave一词可见Darkwave的电子渊源。

早期的黑浪潮亦是电子舞风颇浓，且如今电子音乐一直是Darkwave之重要组成部分，无论欧美。

而Darkwave所谈论的意识也不仅仅限于黑暗情结。

以下是简要分类。

　　1.GothicWave/EBM。

毫无疑问，此类音乐是Darkwave之重要组成部分，其音乐形态为电子音乐加上歌特的黑嗓，营造出浓郁的黑色气氛。

典型乐队为Artwork,GirlsUnderGlass，Endanger等。

而以电子为构架，亦可以与工业，金属等融合，延展出不同音乐类型，如融合了工业之声的DasIch，以及著名SM组合DieForm（SM是GothicWave乐队经常探讨的意识形态）。

此外，由于此类音乐发展时间长，亦有向主流靠拢的趋势，如L'ameImmortelle，GirlsUnderGlass等GothicPop乐队。

　　2.Etheral/Ambient，仙音/氛围。

此为大部分中国乐迷所接触之最早的Darkwave类型，飘逸而不食烟火的女声，合成器制造的氛围，以及飘忽的旋律，产生的是迷离虚幻的感觉，且有时会被归类于NewAge。

Darkwave的标志乐队BlackTapeForABlueGirl是此类音乐高手，而其典型厂牌Projekt下的元老乐队Lycia,LoveSpiralsDownward（拥有迷人温暖女声的乐队）也是此类乐风的代表。

此外，此类乐队也会使用真乐器来制造优美的感觉，如BlackTapeForABlueGirl的音乐中有轻盈弦乐的使用。

同时，也有注重女声和吉他的乐队会向DreamPop靠拢，典型如CocteauTwins，Mira。

　　3.Neo-Classic，新古典。

所表达的是正统的"古典感觉"（而非"古典"）。

基本元素为弦乐，管乐，女声花腔和人声合唱等古典音乐因素，体现的是正统，古朴与优雅并重。

典型厂牌Hyperium下的Stoa，Ophelia'sDream是新古典的代表。

而古典乐器也可制造出大量非主流意识形态的乐队，如淳朴的AnimaInFiamme,邪恶悲苦的SoporAeternus等。

　　4.NeoGothic，新歌特。

自Bauhaus,ChristnaDeath之类老歌特遗骸演化而来的乐风，因与Darkwave意识趋近而被归类。

形态为以弦乐和电子对旧歌特的改造，其粗糙的黑暗风格被打磨至精致，典型乐队有Ikon,Faith&TheMuse等。

　　5.GothicFolk。

民谣与歌特的融合，清新民谣曲风中也有歌特的黑暗和寒冷，歌词与歌特比更多叙事性，典型乐队有Projekt下的HumanDrama,Voltaire等。

　　6.Media，中世纪音乐。

倾向于大量使用古代乐器，如小风琴，皮鼓和芦笛，人声亦是淳朴或者宗教般圣洁，且此类乐队尤爱翻玩古谱（比如宗教圣歌"SalvaNos","Gaudalier",民间乐曲"Satarolla","TotusFloreo"……经常可以在不同Media乐队专辑里听到被演绎成各种风格，当然名称可能会因为语言——拉丁语，德语，英语等——而变化）。

而依据乐队音乐意识不同，大致可分为中世纪宫廷/宗教/民间音乐。

典型乐队以意大利的中世纪头牌Ataraxia为最，还包括中世纪民间小调乐队TheSoilBleedsBlack...，爱翻玩西班牙古谱的德国乐队FreiburgerSpielleyt，热情洋溢的德国中世纪器乐组合CorvusCorax，FiliaIrata，宗教音乐组合Estampie等，融合重金属元素的InExtremo。

此外，尤其该提及的是融合电子节奏的中世纪电子（但不是GothicWave）音乐，喜欢用圣洁的宗教吟唱结合时髦的电子节奏进行实验，典型乐队为Qntal,UnioMystica等。

同时，也有融合中世纪音乐和黑暗氛围音乐创造宏大浩淼效果的风格，被称为DarkMedia（黑暗中世纪），代表乐队有如OrdoEquitumSolis等乐队。

DeadCanDance等一干乐队也有采用如此风格，这里因为其浓厚民族特色将其独立分类。

　　7.DarkAmbient，黑暗氛围。

和黑暗工业一起最能体现Darkwave之黑暗所在的音乐类型。

CMI旗下此两类乐队无数。

黑暗氛围的构型为大量厚重的氛围与人声合唱所制造的宏大浩淼的空间感觉，以Arcana、OrdoEquilibrio为体现。

此外，DarkAmbient也与其他类型有所融合，如黑暗工业，以及新古典，新民谣，实验电子等。

　　8.DarkIndustry，黑暗工业。

早期典型乐队为BrighterDeathNow,MZ412等，直面死亡主题，单调之工业噪音直接压迫神经，只是在音量和实验态度上和工业音乐有所区别。

而DarkIndustry和DarkAmbient，极端金属融合，也有无数邪恶组合产生。

　　9.DeathFolk/NeoFolk，死亡民谣/新民谣。

Darkwave体系中庞大且神秘一族。

民谣和工业纠结的产物（典型乐队DeathInJune及其家族和工业乐队渊源颇深），僵直的人声，干燥的吉他和粗砺的工业之声，使此类音乐在可听性上和民谣相差遥远。

且所讨论的意识形态过于复杂，DeathFolk及其子系ApocalypticFolk（天启民谣）包括了许多非正统思想，后工业社会形态/纳粹和集权/异教崇拜/神秘主义……典型乐队DeathInJune,TheMoonLayHiddenBeneathACloud等。

此外，此类型也有发展为向Folk靠拢的NeoFolk乐风，民谣的清新和柔美代替工业的僵硬，且爱使用古典乐器，与GothicFolk相比更见柔和细腻，如InGowanRing等乐队。

而WorldSerpent（世界蛇）公司为此类乐风之首选厂牌。

德国厂牌Eis&licht亦是近年兴起的新民谣重要基地。

（NeoFolk最近颇为兴盛，关于它的话题非常多，嘿嘿）

　　10.EithicFusion，民族融合音乐。

此类乐风可以说是跨越Darkwave和NewAge两大领域，和Media、WorldMusic和民族音乐联系很大，但也有区别（详见SIREN站）。

爱使用古风乐器和民族乐器，合成器制造大量辽远但不空虚的感觉，人声也是古朴和悠远。

探讨的话题包括非西方的古老文明和宗教，神秘主义和避世情结。

典型乐队为4AD下的头牌乐队DeadCanDance及其单飞的女主音LisaGerrard，还有一干被称为PostDCD的乐队，如TheMoors,VAS,ImpressionsOfWinter等。

　　11.PostIndustry，后工业/反工业。

剔除工业音乐中极端的，非人性的巨型工业节拍，代之以古典，人声等音乐元素作为对传统工业音乐的反动，代表乐队包括Endraum。

Porject（北美）

　　被称为"北美4AD"的殿堂级Dark-wave厂牌Projekt于1983年由孤独的乐人SamRosenthal为出版其个人作品而一手创建，公司早年仅以卡带形式发行了一系列今已绝版的专辑。

Rosenthal更早的时候曾在他的南佛罗里达家乡编过一本名为《另类律动》（alternativeRhythms）的地下音乐杂志，鉴于对自身嗜好的沉溺和所追求的音乐理念，他在当地一间唱片店里打工时便有了操办Projekt的想法。

　　1986年Rosenthal到洛杉矶上大学的时候，他意识到自己做起了一种揉合了人声的更温暖内的音乐。

结果促成了他以BlackTapeForABlueGirl为名的首张以聚酯唱片方式发行的专辑"TheRope"。

直到1989年，Projekt才首度发行CD，是他那BlackTapeForABlueGirl的一张"AshesInTheBrittleAir"。

之后，Rosenthal开始着手将他的公司逐步转型为推介对他有所影响的艺人的作品的一个厂牌，而不仅只发表他的个人作品。

公司出手的第一炮是同年签约Projekt的哥特组合Lycia,不久，又一支感染了Rosenthal的年轻组合LoveSpiralsDownwards紧接着露了脸。

　　几张CD发行下来，Projekt惊讶的发现他们在美国本土乃至远隔大洋的受落群都在逐日壮大。

依靠自主销售与邮购的形式，Projikt最初的愿望得以达成现实Projekt于是继续搜觅具备同样特质的艺人及组合，并接二连三的签SoulWhirlingSomewhere、Lovesliescrushing、Thanatos以及近期的Arcanta、Voltaire、PeterUlrich和Mira等等。

另外一部分已于其它厂牌有所建树的艺人也纷投Projekt，逐日充实这份令人兴奋的花名册：

SteveRoach,VidnaObmana,Attrition,HumanDrama,OrdoEquitumSolis,OYukiConjugate以及AlioDie。

Projekt的唱片设计也同其音乐一般广获好评。

事实上整个厂牌所出唱片的美工工作大部分由Rosenthal一人担当，而他的设计风格往往也直接体现了那些音乐中的缥缈特质。

93年Dark-wave这个词出现之后，Projekt便理所当然的成为了这类乐派的大本营。

　　Projekt于1996年再迁往芝加哥，随着出品数的上升，其雇员队伍也日益庞大。

在全日销售与人事晋级的影响下，Projekt开始具备接受这种人事挑战的能力。

为庆祝公司的成功，同年Projekt在芝加哥历史驰名的维克剧院举行了为时二日的庆典，北美各处甚至远至台湾英国的乐迷不惜路钱赴往此地，参加这场具历史意义的活动。

随后在97和98年都有过类似的活动，地点更是拓至费城、纽约和洛杉矶这些大城市。

　　在继续支持旗下艺人的同时，Projekt还承担了一项颇有具挑战意味的任务，即再建起一间专为再版Dark-wave历史上已绝版的先驱级重要唱片的分支厂牌Relic。

于是公司保留下来的原始档案便成了再版以下这些艺人作品的希望，诸如AmberRoute、Area、Attrition、ControlledBleeding、JeffGreinke、JudgementofParis、ShinjukuThief、Slap、TheSleepofReason和VidnaObmana等等。

　　经过多年的奋半努力，1997年Projekt成功地保证了其与"ADA另类音乐销售同盟"在美国本土清一色的分布销售权。

该协会允诺Projekt，愿意协助他们提高公司在唱片市场的知名度并争得更大的份额。

Projekt公司在上个世纪的最后一年里与PolyGram/Universal公司的一个专管唱片销售的部门Ryko签定了一份协议，这个"主流"的销售部门使得Projekt的每一张出品终于得以摆上全美的唱片店货架，这于黑暗乐迷而言，无疑是大大的喜讯。

4AD（英国）

　　4AD作派都很相似：

静物，前卫艺术的封面，偶尔会有乐队成员的名单，但不会找到哪怕仅仅一张乐队的照片。

没有歌词，没有关于乐队的一丝一毫介绍，他们好象是从天外飞来的，不知道是哪国人，不知道唱着什么。

而他们的音乐也与那设计一样，朦朦胧胧，扑朔迷离，美极了，却不同于我们所接触过的任何一种美，它们都美得有点离奇，拒你于千里之外的样子。

你一听就知道，很明显，他（她）不是为你唱的，他为自己唱，我们是处在两个不同的世界：

一个在人世间，一个在想象的国度，4AD的人们，全都象生活在幻像里，他们说话不用声音，心里想了，便被听到了——自己听到。

　　这种作派跟过往流行音乐的作派实在不同，它不是倾动大众的，而只倾向于自我。

听4AD的时候，我觉得它找到了一种正确的创作态度，也是很多年以前作家写书的态度。

这种写作跟读者是有距离的，作家因为心动而写作，他只管让大家读自己的书，而不需费心于介绍自己，在书之外怎么想，怎么生活。

书就是书，它独立存在，你读它，就是得到了全部。

我们可以为一本书感动，感动完了，却不知道作者是是怎样的。

在以前，这是常有的事。

　　这样的阅读方式在一个据称是信息时代的社会里已不复存在。

我们几乎不能想象听一个永远也不知道是谁的歌手唱歌。

这个"谁"不仅指一个名字，还包括他的形象、年龄、生平、音乐主张、传媒评价，等等。

不光是唱歌，电影、戏剧、电视、舞蹈甚至包括了小说，哪一样不是一样呢。

　　4AD却开始逃离了，在一个无比紧锢的当代社会。

现在我们知道，4AD是英国的一家小型唱片公司，它坚持独立唱片公司和艺人间的"伦理精神"，即艺人的音乐创作、艺术风格、出片设计不受唱片公司任何形式的干涉。

它似乎知道，在一个高度组织化，并且艺术的生产已高度大工业化的社会，要实现一种独立，单凭艺术家个人的抵制，几乎不可能。

所以4AD首先是一个出版机构，试图在现代商业组织的夹缝中，为艺术的自由寻求一种体制上的可能。

整个世界已经是一种垄断经营，五大唱片公司瓜分了全球的市场，作为音乐制造者，这些公司不可能完全不顾及艺术；但作为商人，它们更关心的是艺术带来的利润。

如果一个艺术家，按照他独立审美作出来的作品没有办法发行，那无异于选择了淹没，艺术必须诉诸于人。

4AD没有自己的全球发行系统，它采用了由大公司代理的办法，为了免受大公司商业目的的侵蚀，它不是首先考虑销量，而是首先考虑自己如何保持独立性。

于是，它采取了不同地区、不同乐队由不同的公司代理发行的策略，这造成4AD唱片在市场上的难寻和高价位，同时也造成了4AD的神秘色彩。

　　4AD是隐居的，这隐居是大众传播业中的隐居：

既要独立，又要传播。

4AD又是唯美的，唯美是工业社会里的唯美：

唯美不是古典美人，而是噪音之美。

这一特点，大抵可概括4AD独特的音乐风格。

　　以CocteauTwins为代表的新古典乐派，其实是噪音式的古典乐派。

而几乎所有的4AD乐队都隔着一层毛乎乎的噪音迷雾同你讲话。

唯美的另一面是颓废，唯美就是没落之美。

　　这支唯美派的队伍，从4AD的大本营出发，一路延展到许许多多有同种格调的独立唱片公司。

这些公司包括BeggarsBanquet、RoughTrade、CherryRed、Creation、Sarah、American。

我们发现，尽管独立制作下有各路艺人，各种风格，但其中最为壮观、最为耀眼的一群，多多少少都不脱唯美的作风，也就是我说的有点颓废、有点没落、隔着毛乎乎的噪音迷雾同你讲话的幻美风格，他们都自由得有点虚弱。

叫后朋克（post-punk）也好，叫新迷幻（neo-psychodelic）也好，叫仙乐背景（etherealsoundscape）也好，叫噪音流行乐（noise-pop）也好，叫前进吉他派（guitardominance）也好，叫独立舞曲（indie-dance）也好，叫快乐流域（happyvalley）也好，叫布夹克场景（anorakscene）也好，给它们以特征的核心层次的东西，是唯美。

可以说，七八十年代的所有独立制作公司，都盛产这一类唯美艺术。

　　这些艺术家喜欢用前卫艺术的图片作唱片封套，喜欢隐居的方式——不留文案或很少留文案，喜欢中世纪的音乐素材，喜欢隐晦的用词或用典，喜欢孤芳自赏或低落忧伤，喜欢狐鬼仙神或奇姿病态，喜欢噪音背景，喜欢低声唱歌。

唱歌的时候，便是他（她）进入自我状态的时候——他在回忆、他在幻想、他在想象、他在做梦，他没意识到面前有你。

这或许并非是每一个艺术家都有的特点，但这个时期的独立制作艺人，至少同时拥有其中三个要素。

　　也许打破以潮流形成的分类界线是有益的，有助于我们辨识音乐的源流和形态，所以对独立乐派，我们应重新予以归类，归类的依据，是每个乐队拥有的共同音乐特征。

在上面的论述中事实上我已经开始这样作了，现在我们继续作下去。

——美声噪音派

　　美声噪音是一种幻景艺术。

这类噪音作为背景，往往显出一派安静幽秘的气氛；背景之上，有一个悬浮在潜意识中的幽亮声带和梦境般的和声，并常以女声为主音，以柔美和噪音相反相成。

它的代表人物是CocteauTwins，紧随其后有Lush、Swallow。

CocteauTwins是实验性的电子管弦式噪音加不食人间烟火的女声，Lush是比较通俗的阴云密布的噪音加一个声音象在空中飘荡的女声，Swallow是带有机器不断击打味道的噪音，而女主唱体现出的是柔弱和渺小。

这个乐派另外还可加上：

属于4AD的ThisMortalCoil、DeadCanDance、HisNameIsAlive；和不属于4AD的HugoHargo、MazzyStar、Popinjays、Slowdive。

从音乐的气氛而言，他们也可以叫"静态噪音艺术"。

——低调民谣

　　原声特质的吉他，声音黯淡的沉吟，很浓厚的文学气息。

TheSmiths唱：

"王尔德附在我身上。

"（王尔德，文学史上最出名的唯美主义作家）低调民谣依然是民谣，有时却让你不敢相认。

代表人物如RedHousePainters、TheSmiths、HeidiBerry、Ida、Swell。

MazzyStar的一部分作品也应划入低调民谣的范畴。

——吉他噪音派

　　吉他噪音用一两把吉他加上贝司和鼓就能成功地制造出一个工厂，一边是强大的噪声，一边是卑微的人性。

不同于死亡金属，唯美阵营里的吉他噪音派从不吼叫，而是低吟着诉说自己梦幻的内心。

进一步的区别在于，在死亡金属里，噪音吉他是歌手的替代品，他用吉他的咆哮代表自己去发泄愤怒；而在吉他噪音派里，吉他噪音恰恰是歌手的对立面，表现的是环境，是来自外界的压抑的力量，或者，代表一种背景。

其实听听就知道，两种音乐几乎没有共同的地方，之所以拿在这里比较，完全是因为文字可能引出的误解。

这一派中发展最为彻底的是TheJesusandMaryChain，其噪音呈块状，既非旋律发展也非节奏发展，而仅仅起到类似于固定低音的作用，淹没着压迫着使人声低微而弱小。

不同于美声噪音派的远离人间，吉他噪音派给人噪动的感受，有时会外向，有攻击性；吉他的手法也比较驳杂，除了块状的噪音，硬核、重金属的一些常规演奏手法也常用。

女主音也是吉他噪音派普遍采用的，如Throwingmuses、TheBreeders、Belly、ThePixies，这几个乐队有扯来扯去的血缘关系，作出的都是人员相互交叉而衍生的姊妹艺术。

谈到吉他噪音派，当然还不能漏提了先锋吉他的开创性乐队SonicYouth；既妄想又自怜、既缅怀又不安的多姿多彩的PaleSaints；和忽明忽暗、风格多面的MyBloodyValentine；以及FrankBlack、SpireaX、TheDylans、Curve、TheBooRadleys、TheHair&SkinTracingCo.、TheCharlatans……这个名单还可以不断地列下去。

虽然吉他噪音派的诞生满打满算不过十来年时间，但已经被非常普遍地采用了；前面谈及醉人时提到的比较通俗的噪音，指的也是这一种吉他手法。

——独立舞曲

　　奇幻的艺术，绚烂的享受。

独立舞曲也是梦境，超现实的梦境，它往往会从各派艺术中汲取营养——用后现代的拼贴手段。

如DeadCanDance、PrimalScream、TheWolfgangPress、Colourbox、A.R.Cane、No-Man。

——艺术波普派

　　有一种超凡脱俗的流行口味，通常有清新的噪音和电子舞曲节拍、有一把优雅浪漫的流行美声；在慢板舞曲的结构里，刺绣进精美的吉他、键盘、小提琴、仿弦乐，充满了电子味和现代感。

如TheHouseofLove、ModernEnglish。

艺术波普派与更流行的英伦新浪漫接壤，后者中的代表有Japan、DuranDuran、TalkTalk、HowardJones、TheDreamAcademy、Icehouse、TheChristians、TearsForFears、TheFarm……这些雅俗共赏的浪漫名字从昨天铺到今天，构成英国流行乐中极具代表性的声音。

　　唯美派创造了流行音乐中最惊人的奇景，以上五段文字，虽是概括，说挂一漏万也许更恰当，它所能胜任的唯一工作，不过是为这个复杂的群类划几个大致的分野。

与之密切联系但没有入笼子的乐队还有：

ShelleyanOrphan，清新而精美的男女声，配上轻灵典雅的古典小乐如双簧管、洋琴、小号、大提琴、萨克管、长笛、手风琴、小提琴、弦乐、键盘乐、吉他。

再有蔚然成派的以Sarah公司为中心的所谓纯情文化（即布夹克场景AnorakScene），主张音乐是不需要污烟障气与灰暗病态的，而极力倡导一种半大孩子的声音：

稚嫩的嗓音，稚嫩的技术，清泉般的音乐，代表不想长大的一代对自己理想的热切追求与憧憬。

再比如Bauhaus乐队，还是把它叫歌特摇滚吧，歌特艺术的恐怖、凄凉、衰败的特征实在适合于它，它有时会露出的古怪的仿歌剧唱腔和古典歌剧的因子，象是从旧时代飘出来的声音——从一个已经死去的时代。

当中