影视固定镜头功能特点及拍摄.docx

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影视固定镜头功能特点及拍摄

影视固定镜头功能特点及拍摄

影视固定镜头功能特点及拍摄

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在影视拍摄中,除了推拉摇跟移等运动镜头的拍摄之外,还有一种更为基础的拍摄方式,这就是固定镜头的拍摄。

从某种意义上讲,静是动的前提和基础,固定镜头才是组成影视作品的中坚力量。

固定镜头的拍摄同样与人们观察事物的方式和视觉心理感受有关。

生活中我们需要左顾右看和走马观花,更需要停下来“目不转睛”地凝视对象,仔细端详,此时视线是集中而稳定的。

为了模拟这种视觉效果,作为摄影（像）师第三只眼睛的摄影（像）机也应该一动不动地“静观”多姿多彩的世界,此时拍摄到的镜头就是固定镜头。

固定镜头是指摄影（像）机在机位、光轴、焦距三不变的条件下（画框不变）拍摄的一段连续的影视画面。

拍好固定镜头是走进影视摄影摄像艺术殿堂的第一步。

1　固定镜头的画面特征固定镜头的画面既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。

例如,用固定镜头表现雄伟壮观的天安门城楼等静态建筑,蓝天白云、红墙黄瓦、对称的构图有助于表现天安门城楼宏伟端庄和威严的气魄。

影视中用固定镜头拍摄动态对象的例子比比皆是,例如在拍摄专题片《民间艺苑的奇葩———鼓子秧歌》时,摄像师将镜头对准舞台,通过T2W变焦开关确定拍摄范围后就可以固定拍摄秧歌表演了。

画面中演员尽情表演而画框始终是固定不动的。

固定镜头可以很好地将粗犷豪放,节奏强劲的舞姿和宏伟壮观的气势表现出来,让观众感受到欢乐、力量与美。

可见,固定镜头画面的最大特点就是画框不动,与运动镜头画面相比,摄影（像）机没有推拉摇移变焦等动作。

固定镜头画面的景别、拍摄角度、透视关系等基本不变,画面中景物范围大小始终不变。

固定镜头画面视点稳定,合乎观众的欣赏习惯。

2　固定镜头的功能作用固定镜头既能表现静态的被摄对象,也能表现动态的被摄对象。

2.1　固定镜头可以真实记录运动用固定镜头表现运动对象,主要是利用静止的画框和静止的背景作为参照物,以静衬动,客观地记录和表现运动对象的运动速度和节奏。

例如用固定镜头拍摄舞龙表演,画框和背景不动,画面内舞龙者飞腾跳跃,龙珠相逗,祥龙时而飞冲云端,时而入海破浪,固定镜头客观地记录了运动的速度、节奏以及姿态的变化。

2.2　利用静态的画框可以强化动感例如用固定镜头侧面仰拍跨越黄河的列车,呼啸而来的列车入画后飞速驶出画面,固定不动的画框和铁路大桥使得火车的动感得到了突出和强化。

2.3　用大景别固定镜头画面交待地点和环境在影视中,我们常常看到用远景、全景等大景别固定画面表现场景,例如人民大会堂会场全景、亚洲杯比赛场馆的全景等。

在旅游风光类拍摄中,固定镜头有利于表现静态的环境,例如用固定镜头表现颐和园,由于画框静止不动,使观众像欣赏一幅全景山水画一样可以仔细端详颐和园昆明湖全景,突出表现了远山近水相映成趣的意境和清幽安谧的环境特点。

2.4　用小景别的固定镜头画面突出表现静态人物这里的静态人物主要指人物的运动幅度不大,并不是指人物一动不动,恰恰相反,正是通过中近景或特写来突出相对静止人物丰富的神态表情和小幅度的动作。

例如用固定镜头表现正在餐馆享受“美味”的食客,由于采用固定镜头拍摄,画框静止不动,背景也是不动的,以静衬动,使得食客享受美食时细微的表情动作得到突出表现,也更易引起观众的注意。

2.5　固定镜头有利于表现静态对象我们周围的静态表现对象数不胜数。

在天安门广场附近,人民大会堂、人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆等现代大建筑气势轩昂,用固定镜头有利于表现其庄严的布局和磅礴的气势。

2.6　固定镜头画面更富有静态造型之美固定镜头画面具有摄影作品和绘画作品的形式美感,特别是在旅游类纪录片拍摄中,面对名山大川、名胜古迹,综合运用光线、色彩、影调、线条等造型元素,像拍摄一幅精雕细刻、优秀的风光佳作一样,这种固定镜头构图精美、用光考究,极富艺术感染力,让人赏心悦目。

2.7　固定镜头有助于表现客观性和现场性推拉摇移等运动镜头对观众的视线有一种强制作用,大多表现了拍摄者的主观意图,人为的因素非常明显,带有强制性,大有“我让你看什么你就得看什么”的味道,观众别无选择。

而固定镜头虽然也是拍摄者选择的,但由于“锁住”了镜头,画框是静止不动的,观众常常感觉不到拍摄者的存在,欣赏的主动权掌握在观众自己手中,由“被动地看”转到了“主动地看”,这在一定程度上增加了镜头表现的客观真实性。

2.8　固定镜头可以表现“过去时”1860年的10月,令人叹为观止的无与伦比的举世名园———圆明园遭到英法联军的野蛮洗劫和焚毁,这成为我国近代史上的一页屈辱史。

面对蓬岛瑶台、观澜堂、别有洞天等十余处遗址,可以用一组固定镜头来表现,这种画面有助于表达历史感和沉重感,促人深思,让人不忘历史,发奋图强。

这与观众心理期望和视觉愿望是吻合的（当然也可以采用运动摄像,只不过运动速度要慢）。

再如面对长城,会由衷地感受到她作为一项伟大的人类建筑工程给我们带来的震撼,登上山巅眺望那婉蜒于群山上的城墙垛口,我们惊叹于古人的毅力、忍耐和智慧,而她的身边又演绎了多少的历史呀!

用一组固定镜头（从长城的远景、全景到城砖的特写）可以表达这种感受。

可见固定镜头画面可以引发观众“静”的心理体验和引导观众对尘封往事的回忆。

3　固定镜头的拍摄要求3.1　坚持“三不变”固定镜头是指摄影（像）机在机位、光轴、焦距三不变的条件下（画框不变）拍摄的一段连续的影视画面。

需要特别强调的是三个条件缺一不可。

假设有一个条件不能满足,拍摄的就不是固定镜头,而是运动镜头了。

机位移动了,就可能是推摄、拉摄、移摄、跟摄、升降拍摄中的一种;镜头光轴发生变化,就是摇摄或甩摄;镜头焦距发生变化进行拍摄,就是变焦推拉拍摄。

不管被摄对象是静态的还是运动的,只要摄影（像）机在拍摄时遵守了“三不变”,拍到的镜头就是固定镜头,可见“固定”是指固定摄影（像）机的意思（与被摄对象是静止的还是运动的无关）,这与用照相机拍摄图片的方式相似,只是拍摄图片是“瞬间”动作,按一下快门而已,而用摄影（像）机拍摄固定镜头要在“三不变”的条件下保持这种“固定”的状态连续摄录一段时间。

拍摄固定镜头一定要平心静气,以“不变”（摄影或摄像机不推、不拉、不摇、不移）应“万变”（不管被摄对象是静止的还是运动的）。

3.2　“稳”字当头固定镜头的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的,因此如何拍出稳定的固定镜头是非常重要的。

只有在拍摄过程中保持机身的稳定,尽可能消除不必要的晃动,才能保证画面的稳定。

主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。

为了减少人体直接接触产生的抖动,拍摄时身体不要贴在三脚架和摄像机上,要离开三脚架和机器。

广角镜头视角大,机器有点抖动,在画面上也不会产生太明显的晃动。

如果手持机器拍摄,应尽量利用广角镜头稳定性强的特点,使用镜头的广角端拍摄,而远距离徒手持机用镜头的长焦端拍摄很难取得稳定的画面效果。

手持拍摄时应双脚自然分开站立（如果蹲下拍摄,要蹲到底,不要似蹲非蹲）,屈肘贴身,呼吸要平稳（必要时屏住呼吸）,这样拍到的画面较为平稳。

在一个拍摄点固定拍摄时,可以利用身旁的栏杆、墙壁、石凳、地面和树干等作为辅助支撑,稳住身体和机器。

3.3　静中有动如果将固定镜头（特别是表现静态对象时）拍成了平面照片的样子,画面中看

数可能是三个、四个或五个不等,因人而异,但绝对不是一个）。

拍摄时应注意每个固定镜头内在的连贯性。

假设我们用三个固定镜头表现,第一个镜头拍摄人物全景,第二个镜头拍中景,第三个镜头拍特写,这样三个镜头（景别不同）组接在一起视觉流畅。

如果也拍了三个固定镜头,但景别都是差别不大的中景,这三个镜头接起来会病态地“跳”一下。

因此,用一组镜头表现同一个被摄对象时,应瞻前顾后,注意相邻镜头的景别和角度要有所区别。

为了在后期编辑画面时能从一个镜头顺利地过渡到另一个镜头,使观众的视觉保持统一、完整和流畅的感觉,最重要的一点就是保证相邻镜头中同一主体的方向、空间的统一,要做到这一点,在前期拍摄时必须遵守轴线规律,也就是说拍摄时要有“后期编辑意识”,相同主体的固定镜头拍摄要遵循轴线规则。

3.7　入画出画用固定镜头表现横向运动或对角线运动的对象时,常常这样处理,要在运动对象入画前就按下录制钮,要等到运动物体出画后再结束录制,这样的目的是完整记录了运动主体入画———行进———出画的全过程。

如果运动主体还没有出画就停止录制,观众感觉还没有结束,视觉上不舒服。

4　结束语与运动镜头相比,固定镜头在画面造型上也有它的不足和局限,主要表现在:

由于受到画框的限制,固定镜头画面表现的范围有限;固定镜头视点、景别、角度、构图比较单一;不能连续表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体;由于受画框限制,不能完整、真实地记录和再现一段生活流程,纪实性差;难以表现复杂、曲折的环境和空间⋯⋯可以看出,固定镜头的短处恰恰是运动镜头的长处,这些不足可以通过推拉摇跟移等运动摄影来弥补。

固定镜头和运动镜头的拍摄都是以人们的观察习惯和视觉心理为依据的,各有各的功能,各有各的优势,我们只需扬长避短,让它们各司其职。

有一点必须明确,我们只有“走”好,才能“跑”好,练好拍摄固定镜头的基本功,有利于运动镜头的拍摄,有利于全面提高摄影摄像水平。