中国汉字的演变过程一.docx

中国汉字的演变过程一.docx

《中国汉字的演变过程一.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国汉字的演变过程一.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中国汉字的演变过程一

中国汉字的演变过程〔一〕

汉字的形体，即字体，指汉字的书写体态。

汉字从产生到现在，虽没有跳出表意文字的圈子，但文字的形体一直按从鳘到简的规律发展演变。

主要出现了八种字体：

甲骨文－金文－大篆－小篆－隶书－草书－行书。

再到现在的印刷字体。

一、甲骨文

甲骨文，是刻在龟甲兽骨上〔主要是牛肩胛骨上的文字〕。

它是我们今天所能看到的最旱的成体系的相当成熟的汉字材料。

这种文字是清末光绪年间〔公元１８８９年〕在河南安阳县城西北五里路小屯村以北洹水以南发现的。

１、产生

这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是从盘庚迁到殷地〔即安阳小屯〕。

一直到纣王灭亡的年间的都城。

所以，我们知道甲骨文是殷商时代的文字，距今约有3000年的历史。

殷商社会，科学文化很不发达，人们对各种自然现象不能解释，认为是鬼神操纵，掌握着自然的变化，而死去的祖宗的灵魂得以预知未来的事情，可以决定人们的命运。

因此，殷王朝统治者十分迷信，非常崇拜神，从国家大事到日常生活，如祭祀，征战，畋猎，天气，安危疾病，男女生育等，都要事先占卜，问神以知吉凶，再决定行止。

占卜的方法，先将龟甲或兽骨剖开，然后在反面凿出椭圆形的小槽或钻成小孔，再用火烧烤。

甲骨片受热后自然在正面裂出各种条纹。

史官便按照条纹的不同形状来判断吉凶祸福，占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日，贞人，占卜的内容，结果〔即兆头，所示吉凶〕，以及事后的应验的情况。

作为档案保存。

这些记录就是甲骨文字，由于多是占卜的记录，就内容说叫“卜辞，贞卜文字”又由于用尖锐的东西刻的，又叫“契文”，又由于是在殷商的故都废墟发现的，又叫“殷墟文字”。

２、发现

卜辞的发现，完全是偶然的。

１８９８年与此同时１８９９年之交，农民犁田时，时常发现刻有图文的甲骨，农民不知道这些甲骨的来历，但以为年代久远，可以治病，就收集起来卖给药商，称“龙骨”。

据说，1899年，当时北大校长，金石专家王懿荣因生病吃药，首先发现甲骨上刻的是古代文字，才开始收集。

从发现起，经过80年的不断收集整理，挖掘，到目前为止已发现了十六，七万片。

从甲骨记录来看，当时的统治者几乎天天在占卜。

根据上面提到的帝王和占卜人的名字，结合所刻的文字内容。

我们知道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的12个帝王的273年间的大小事情。

据统计，甲骨文单字总数在4500左右，但已认识的还不到1/3。

不认识的大多是族名，人名，地名等专用的字。

大量的甲骨片的发现，是研究汉字发展与古代汉字文化的珍贵史料。

3、特点

a瘦弱纤细的风格。

由于这种文字受到书写工具的限制，所以笔道都是直的，有时与圆转相同。

故而字形瘦长，线条细而硬，瘦且直，呈平直，瘦劲的风格。

b形体结构还没有完全定型。

一个字刻怎样去写，还没有完全固定下来，并保留着浓重的描画物象的色彩。

如字形可方可圆，笔画可多要少，方向可正可反，写法可横可竖，偏旁可左可右，还有多种异体，还有合文写法。

二、金文

金文是铸刻在青铜器上的文字。

所谓青铜器是铜和锡合金制造的器皿。

这种合金更坚固，因其颜色发青，故称青铜器。

主要有乐器“钟”，食器“彝，尊，爵”，洗器“盘”，兵器“戈，戟”等。

1、产生

青铜器，殷代末期就有了，但毕竟是很少。

周代是用青铜器的极盛时期。

西周时代，青铜器主要是王室的器皿。

而诸候没有铸造的权力。

到了东周，诸候称霸，青铜器也任意铸造。

但大量发现的还是西周，春秋的遗物。

所以，金文一般指西周时期的文字。

金文的内容，最初只是铸刻一些代表族名，国名的符号。

后来基本上记功绩，受封赏，刻铸以传后代，来显其荣。

因古代人用钟鼎作为铜器的总称。

前人曾称这种文字为“钟鼎文”，又因为言辞多是为了“铭刻不忘，永作记念”，又称“铭文”。

这些称呼都不能概括其特点。

因此，后人便改称金文，使文字摆脱了图画性。

这是汉字发展的第一块里程碑。

2、发现

金文的开掘出土较早，东汉已见世。

《说文解字·序》：

“群国亦往往于山川得鼎，其铭即刻前代之古文，皆自相似。

”但在后代，发现这种金石文，认为是不祥之兆，没能重视。

到宋代出土较多，才开始研究，有了金石家，也有了盗墓之风。

到了清末民国初年，由于金文出土骤增，对金文的研究到达了高峰。

目前已出土的８０００来件，单字是３０９３个，其中已考释出的有１８９４个。

清末在陕西山歧县出土的西周宜王时的《毛公鼎》，是鼎类器物的杰出代表。

现藏在台湾故宫博物院。

此鼎铸有铭文艺２３行，共４９７个字，可称为举世罕见的长篇巨制。

３、特点

①浑圆质朴的风格。

金文是甲骨文的直接继承，属殷商文字体系。

但因为大多数是用模型铸成的，先在模子上刻字。

刻不好，还可以修改。

所以，线条较甲骨文粗壮，不纤细。

曲笔较多，转弯处多圆笔。

故此，字形长圆，线条肥粗而自然，体势雍容。

结构日趋方正，大小均匀，呈朴实雄厚的风格。

②体结构仍不定型。

笔画可多可少，写法可横可竖，方向可正可反，偏旁可左可右，仍保留浓厚的描写物象的色彩。

但金文比甲骨文还是前进了一步，线条一般较为简易，异体字相对减少，合文大为减少。

三、大篆

1、产生

大篆是对后来的小篆而言的。

广义的大篆包括小篆，以前的甲骨文，金文和六国文字。

这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。

由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即是继承金文发展而来的。

因其带有地域性，有的难以识别。

大篆，也称籀〔zhòu〕文。

因其着录于字书《史籀篇》而得名。

《汉书·艺文志》：

“《史籀》十五篇，周室王太史籀作大篆。

”

⒉、字迹

《说文》中保留了籀文225个，是许慎依据所见到的《史籀》九篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。

大篆的真迹，一般认为是“石鼓文”。

唐初在天兴县陈仓〔今陕西宝鸣〕南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子。

上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗，是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。

原刻的700多字，现存300多字。

这十个石敦现存故宫。

因内容记载畋猎之事，命名为“猎碣或雍邑刻石”，唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名“石鼓文”，现作为大篆的代表。

3、特点

石鼓文具有遒劲凝重的风格。

字体结构整齐，笔画匀圆，并有横竖行笔，形体趋于方正。

大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。

笔势圆整。

线条比金文均匀，线条化到达完成的程度，无明显的粗细不均的现象。

形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。

同一器物上几乎没有异体字。

字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。

四、小篆

1、产生

小篆是汉字第一次标准化的字体。

春秋战国时的“文字异形”，秦始皇统一后，采纳了丞相李斯的意见，推行“书同文字”的改革，统一了文字。

这是我国历史上第一次重大的文字改革。

①“罢其不与秦文合者”〔即战国时期流行于东方的区域性文字——六国文字〕

②“取史籀大篆,或颇省改。

”这就是说小篆是在大篆的基础上，简化了大篆的形体结构，改变了大篆的叠床架屋，复杂的写法，逐渐整齐统一，稳固定型而成，如“商：

〔大〕〔小〕”

③把原来没固定形式的偏旁部首统一起来，使一个偏旁只有一种固定的写法，如

“〔心〕，〔衣〕，〔水〕”并确定了每个偏旁在汉字形体中的部位，不能随意正反，左右颠倒。

每个字的书写笔数也基本固定了。

这就使字体基本上定型化，统一化了。

2、字迹

《说文》保存了小篆９３５３字体。

小篆的真迹是秦代重要书法家李斯所书的七种刻石：

《泰山刻石》《峄山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《东观刻石》《碣石刻石》《会稽刻3石》。

秦始皇统一中国以后，踌躇满志，到处巡狩，立石记功，颂扬他统一中国的功德。

这些记功于碑石上的字，都是李斯的小篆。

3、特点

曲折宛转的风格。

小篆在大篆圆转的基础上进行加工，起笔和收笔大都是浑圆。

转角处都带弧形，曲折引长而划一，使线条更匀称圆转，字形长圆，体势雄健，已线条化了。

观《峄曲线之美，线条匀净圆畅，柔中带刚。

历来被视为篆书的正宗。

因笔画圆劲丰腴如筷子，

古称“玉筋篆”，后代的篆书家，如唐山刻石》运笔宛转自如，字态活泼矫健，极尽代的李阳冰，南唐徐弦，无不从李斯的风范中立下根基。

用线条代替了图形。

小篆是标准的字体，比大篆更整齐定型。

用线条代替了复杂的图形，基本上脱离了图画，确定了汉字的符号性。

异体字也基本上废除了。

但仍保留大篆某些象形写实的特点。

另外，匀圆宛转的线条，弧线的连笔，起讫不清，不便书写。

“篆书”这个名称，在当时还没有。

直到汉代“隶书”出现以后，才把这种文字称为“篆书”。

因此，篆书是相对隶书而言的。

小篆正式通行的时间不长。

汉代就已不常用了，但是两千多年来，印章一直用小篆镌刻，篆刻是我国的传统艺术之一。

五、隶书

秦代有两次文字改革，一是统一文字，由大篆改为小篆；二是使用了较小篆潦草些的隶书。

这是第二块里程碑——文字发展摆脱像形性。

1、产生

隶书是从小篆脱胎出来的。

始于秦朝，经过两汉２３１年〔前２０６—２５〕的演变，到汉代才臻于成熟。

隶书是汉代的主要通行书体。

这样说来，隶书可分秦隶，汉隶两个发展阶段，又称古隶和今隶。

早期的秦隶，实际上是小篆的辅助字体，是秦统一后因为政务繁忙，“奏事繁多，篆书难成”而产生的一种应急字体，是统一于民间不登大雅之堂的俗体。

秦代正式书体还是小篆。

秦隶实际上就是草篆，线条较小篆简直变弧线为直线，变圆转为方折，有一定的粗细变化。

这样书写起来就方便多了。

据说开始用这种字体书写的是处理徒隶之事的文书。

晋代卫桓《四体书势》“秦既用等比例，奏事繁多，篆字难成，即令隶书人佐书，曰隶字，汉因行之……隶书者，篆之捷也。

”

唐代张怀《十体书断》“秦造隶书，以赴急速，为官司刑狱用之，余尚用小篆写。

”对“隶书”这个名称，历来说法不一。

有的说，这种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶〔管狱讼的小官吏〕中流行开来，所以叫隶书，并指名说是程邈〔本是囚犯，因对文字改革有奉献，释出任御吏〕所造，只能说是搜集整理隶书的人。

从“隶”字本义看，《说文》“隶，附着也”；《后汉书·冯异传》则训“属”，今仍有这个意义，并有“隶属”一词。

《晋书·卫恒传》《说文·弃》及殷注，都以隶是“佐助篆所不能”的。

所以说，隶书是小篆的辅助字体，因其书写简便快速，可以辅助篆书，也叫“左〔佐〕书”。

4

汉隶是西汉200年间，处于演进过程中，基本上沿用秦隶，还没定型。

西汉后期的简牍中的文字，才见到常有明显的“蚕头燕尾”特征的隶书，到了东汉，隶书才最后成熟。

其明显特征就是横画中取一长笔，形成“蚕头燕尾”的特征了。

2、字迹

秦隶究竟是什么样子，很难断言。

因秦的竹木简书，现尚未发现。

今传秦度量衡上的和假设干兵器上的刻文，和《泰山刻石》等比较起来，无疑是草率急就的草篆，还没有点画俯仰之势。

东汉碑刻《乙瑛碑》婉丽古雅，横画的燕尾与捺脚的波尾交待得十分清楚，有成熟隶书的明显特征。

《礼器碑》文静，温雅，整体瘦劲挺拔，画细处不见其薄，画粗处不嫌其臃。

3、特点

a.、点画转写线条

汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。

整个字体棱角鲜明，方正平直，字形由长圆变成扁方。

这种变化称谓“隶变”。

这极大的摆脱了线条的束缚，打破了古文字象形系统，使汉字的象形图画面貌基本消失，奠定了现行文字的基础，使之变成纯符号性质的文字。

b.、笔势飞扬成波势

“蚕头燕尾”是隶书的主要特点。

“蚕头”指起笔处重而秃，呈方圆；“燕尾”指收笔处轻而上翘，拖一个捺状的尾巴。

如有的横画和平捺要挑起，呈波状。

但在隶书中强调“燕为双飞”即在一个字的结构中，只允许主要笔画出锋，挑出“燕尾”状，其它诸笔都成秃笔，以方为主，一住即收。

撇和捺也要挑起来，形成左右飞扬之势。

撇捺做慢弯形，尾部尖细，捺角向上推，呈波势。

这样，整个字体上下收紧，左右舒展，以主笔“蚕头燕尾”贯穿字中。

魏晋时代，汉隶又叫“八分”，指的就是笔势波磔，向左右分开，象“八”字形状一样，左右分散。

隶书，无论是平平展展的，还是翩翩飞动的，由于字形较扁，总比等比例书看上去安稳。

隶书出现是汉字形体发展