感动中国人物叶嘉莹先进事迹材料.docx

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感动中国人物叶嘉莹先进事迹材料

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感动中国人物叶嘉莹先进事迹材料

　　《感动中国20XX年度人物颁奖盛典》2月17日晚在总台央视综合频道播出，那么关于感动中国人物叶嘉莹的事迹大家都了解了吗?

下面是本店铺为大家带来的感动中国人物叶嘉莹先进事迹材料五篇，欢迎大家查阅!

　　感动中国人物叶嘉莹事迹1

　　1941年秋天，叶嘉莹怀着梦想进入了她的象牙塔，在辅仁大学，是叶嘉莹人生中最美好的时光。

然而人生总是在喜从天降时祸也不请自来，1941年9月，十七岁的叶嘉莹正沉浸在大学开学季的欢喜里，同时，也迎来了她人生当中第一个厄运——母亲的去世。

　　母亲的去世给叶嘉莹的人生造成了很大的打击，17岁的她，已经明白了人生的道理，已经对万事万物都有了深深的情感，她不再是懵懵懂懂的孩子，父母在，人生尚有来处，父母去，人生只剩归途。

所以母亲的离去对她来说，无疑上天给了她一颗甜枣，又打了她狠狠地一巴掌，同时也断了她一条路。

为了祭奠母亲，她写下了八首哭母诗，这段痛苦的日子是诗陪她一步一步走了出来。

　　此后，叶嘉莹与伯父、伯母及两个幼弟一同生活，北京家中她是长姐，还要照顾两个弟弟，她一下子长大了，懂得了责任是什么，彼时沦陷区物质条件艰苦，度日很是艰难，但幸运的是，她情感并不孤寂，她还拥有贤惠慈祥的伯母，母亲去世后，伯母就担当起为两家人做饭的责任，每当叶嘉莹要帮忙时，伯母总推开她让她去专心读书。

　　走出母亲去世的阴影后，叶嘉莹把心思放在了学习上，因为才华卓然，容貌清丽，很快就成为了学校里的名角儿，也就是在这期间，她遇见了人生的伯乐顾随老师，1942年秋季，叶嘉莹正值大二，在唐宋诗课程上，遇到了她生命中的贵人——恩师顾随，顾随既是她的文学教父，又是她的人生导师。

　　两人成为师生关系后，因为共同的爱好，对诗书的追求，使得两个人成为了高山流水之情，顾随的授课方式飘逸自然，从不刻板，因为对诗词有着很深得研究，所以很多东西信手拈来，叶嘉莹成为了顾随的小迷妹，顾随也非常欣赏这个极具天赋的姑娘，所以经常一起讨论诗词，一起做文学研究，这段日子是叶嘉莹最充实最快乐的日子。

　　感动中国人物叶嘉莹事迹2

　　由陈传兴执导的文学纪录片《掬水月在手》自20XX年10月16日上映以来，排片率最高时也不足1%，北京上海等一线城市的日均票房徘徊在五位数左右，也就是说，这些城市日均观看这部电影的总人数仅千余人。

截至11月6日，累计票房突破600万，比起同期热映首两日票房就破亿的《我和我的家乡》《金刚川》，这样的票房成绩显得微不足道。

但对一部极其小众的纪录电影而言，这又无疑是一个值得瞩目的可喜成绩。

根据猫眼电影的购票评分榜数据显示，《掬》片以9.4的评分始终占据评分榜的前列，也正由于这样的口碑，《掬》片有了尽可能多的排片周期。

　　这是作为法国高等社会科学学院语言学博士的导演陈传兴，在继执导诗人郑愁予纪录电影《如雾起时》、诗人周梦蝶纪录电影《化城再来人》后，“诗的三部曲”的收官之作。

电影记叙了诗词大家叶嘉莹先生的生平，既看到了这位女君子磅礴的生命历程，也看到了她澄明的心灵建树。

电影从筹备、拍摄到上映历时三年有余，辗转亚洲、北美洲，足迹遍及海内外十余座城市。

比起漫长的摄制期和巨大的素材量，影片的最终呈现又极其节制和简朴，多处选择了无声胜有声的留白，不得不说这是电影向诗的一次回归和靠拢，也是没有矫揉造作的一次纪录。

尽管有很多评论声音将焦点聚集在片中叶先生所阐述的“弱德之美”上，赋予影作以中心思想，但从更宽广的视境中去忖度电影本身，对观影者而言更像是一次生命的淬纯——这其中自然包含了作为“弱者”的人类，需要承受、坚持、完成自我的过程，但又不止于此。

　　不是所有人都可生平壮阔，于苦难中成就生命的光辉;也不是所有人在逆境中都可将身外事“轻而化之”，守护心灯。

叶先生的做到，在于她把生命的外延衔接到不朽的古诗词上，所以在片尾，我们看到八十余岁回到原乡寻找叶赫水的叶先生竟然并无耄耋老态，只有一个普通寻根人对飘零人生要找到物理栖息地的深情寄望。

只是一眼望去，再也寻不到族群的踪迹。

叶先生回想起上一次踏足，吟诵起《诗经·王风》篇中的“彼黍离离”，最痛是那一句：

“悠悠苍天!

此何人哉?

”这是对生命的追问，也是从诗意到现实人生的比兴。

　　客观地说，这是一部“难于看懂”的电影。

所谓难不是因为晦涩，而是因为“电影诗”的风格，对观影者的文学积淀有很高的门槛要求。

片中多次出现了呢喃般的影音，叶先生如游吟诗人般对格律的吟诵，唐诗，宋画……叙事整体看似在时间线上从人物幼时讲起，但又总是以诗词间隔——这当中有古诗，也有新诗，有已亡人的旧篇，也有叶先生的自创。

这种材料组织方式让影片的空间感十足，但也增加了理解领会的难度。

前一段还是平易近人的生活琐碎事，后一段却是意味深长的言此及彼。

没有解说词的纪录片，很像没有脚注的文章，如自心不能沉浸和共情，且对文中所引有通晓了解，看一遍很难完全明了。

这是对观者的挑战，也是其作为文学纪录电影的魅力之所在。

　　大门、脉房、内院、庭院、西厢房……这是叶先生记忆中幼时住过的家园——一座典型的北京四合院院落构成，她的自叙就是从记忆中的房门所打开的。

而这也一一对应了她从童年到老年的人生历程。

那个“梦中常忆，青盖亭亭”的精神家园早已不复，留在身后的是一世磊落功与名。

可给人留下最深刻印象的不是眼前这位华发学者，而是当年那个出生在夏荷花期的“小荷子”，她令人无尽遐想和揣摩。

出生在战火纷飞的年代，亲历家园沦陷、饿殍遍野，18岁痛失爱母，无爱的婚姻，苛重的家养，无依的海外飘零，中年丧女之殇……除去满腹才学和瞩目成就，这些大概构成了叶先生人生的主要事件，足以证明“天以百凶成就一词人”不是妄言。

但如果只是惊呼叶先生面对诸种遭遇的刚健不息，恐怕又有些余味不足。

　　在云淡风轻回望坎坷身世的叶先生身上，最可贵和最耀眼的精神，是她求学时的恩师顾随先生所书就的那句：

“耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了”。

它有如雪莱在《西风颂》中掷地有声的宣言：

“如果冬天来了，春天还会远吗?

”这是作为知识分子笑对不可控、不可逆悲剧时共有的人文精神。

　　这不是一部标榜与赞美为传扬中国古诗词文化做出杰出贡献的叶先生的传记片，而是一首电影诗——以叶嘉莹的人生轨迹为蓝本，用声画为媒，所作的电影诗。

和无数的璀璨诗篇一样，它永远无法一时间尽悟，但是每每捧卷，都是一次新的生命淬炼。

这也是一位中国女性，普通又不普通的一生。

　　感动中国人物叶嘉莹事迹3

　　1924年，叶嘉莹出生在北京的一个书香世家，自小接受文学启蒙。

日本侵华战争爆发后，北平沦陷。

父亲因为工作原因南下，杳无音讯。

失去了父亲的联系和经济来源，叶嘉莹和母亲相依为命，四处避难、艰难度日。

她17岁时，母亲突发重病，死在求医回家的路上。

　　叶嘉莹第一次感受到生命的无常。

强忍着悲痛料理完母亲的后事，她数十天闭门不出，写下“凄绝临棺无一语，漫将修短破天悭”，字字泣血，句句锥心。

幸运的是，在伯父的资助下，叶嘉莹能够继续学习，如愿考入辅仁大学国文系，师从古典诗词名家顾随教授，并以第一名的成绩顺利毕业。

　　毕业后，因才华出众，叶嘉莹同时被三所中学聘为国文教师。

在此期间，她认识了后来的丈夫赵东荪，虽然心底毫无波澜，但看对方为自己来回奔波丢了工作，于心不忍。

于是，1948年，叶嘉莹放弃了北平的工作，跟赵东荪去往南京结婚。

刚到南京不久，局势便出现动荡。

24岁的叶嘉莹跟随丈夫来到台湾，在彰化女中当教师，并生下大女儿。

　　当时，白色恐怖笼罩台湾，丈夫含冤入狱，不久后她和女儿也被囚禁起来。

等到释放时，发现住所被抄了，也失去了工作。

母女俩只能寄宿在亲戚家里，忍受着各种闲言碎语。

叶嘉莹曾写下五言律诗《转蓬》，来描述那段晦暗心酸的日子：

　　“转蓬辞故土，离乱断乡根。

　　已叹身无托，翻惊祸有门。

　　覆盆天莫问，落井世谁援。

　　剩抚怀中女，深宵忍泪吞。

”

　　叶嘉莹一边在私立女中教书，一边抚养女儿，有时不得不把女儿带到课堂上去。

整整三年，叶嘉莹都在默默承受着生活的苦痛和旁人的轻蔑。

　　丈夫好不容易出狱了，性情却变得暴戾，时不时对着叶嘉莹拳打脚踢。

同时一家人的生计重担，也全部压在她身上。

她不得不成为独立撑起家庭的“女强人”，为了老父和两个读书的女儿，她辛苦教书维持整个家庭，极尽忍耐。

　　为了挣钱，她同时在台北大学、淡江大学、辅仁大学三所学校任教。

课业繁重，很快她就染上了气喘，胸口时常隐隐作痛。

那是叶嘉莹一生中最昏暗的时刻，在极端痛苦中，她多次想到自杀。

　　但凭借自己强大的意志力和骨子里的坚韧内核，叶嘉莹最终还是超脱了那份痛苦，从诗词中找到寄托。

无论日子多苦，回家被丈夫如何欺负，一站上讲台，叶嘉莹就变得神采飞扬，仿佛进入另一个世界。

　　感动中国人物叶嘉莹事迹4

　　何为“弱德之美”

　　叶嘉莹先生提出的这一概念，出自对词这一文体美学特性和内在意蕴的研究，最早见于其《从艳词发展之历史看朱彝尊爱情词之美学特质》一文。

基于过往对词体的研究“神韵说”“境界说”等不能秉承主旨，叶嘉莹先生从张惠言“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”、王国维“天以百凶成就一词人”等论点出发，探寻词作者因内心的“难言之处”于无意之中结合进入了词的创作，敏感地把握住词体以深微幽暗、富于言外之意蕴者为美的美学品质。

　　叶嘉莹先生创造性地提出了“弱德之美”的概念，来归纳词体的这种美感：

“这种美感具含的乃是在强大之外势压力下，所表现的不得不采取约束和收敛的、属于隐曲之姿态的一种美。

”

　　叶嘉莹先生发现，在清朝词人朱彝尊《静志居琴趣》《江湖载酒集》等作品中，隐含了一段与其妻妹的不伦恋情。

因为这段不为社会所容的爱情，朱彝尊将内心中缠绵郁结的“难言之处”，化生成词作中隐曲的“弱德之美”。

在叶嘉莹先生看来，不但“低徊要眇”“沉郁顿挫”“幽约怨悱”的佳词、《花间集》中男性作者托名女性叙写所表现的“双性心态”，甚至苏东坡、辛稼轩