电视节目策划学最全复习资料doc.docx
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第一章
1.按照节目类型分：
电视新闻节目策划
电视谈话节目策划
电视综艺节目策划
电视广告策划
电视剧策划
2.电视策划的方法和程序
（一）分析电视嫖体的生存环境
1・政治视角/唉觉：
对电视的整体定住、办台理念的策划，必须根据政治环燒的可能性、必要性和可行性有针对性地设计电视嫖体的发展路徑。
2•市场视角/唉觉：
一方面，电视嫖体在影响市场方面有积极作用；另一方面，电视嫖体也受制于特定市场环境的具体形势。
3.丈化视角/臾觉：
电视嫖体的策划与设计，必须考虑其丈化影响力的强与弱、夬与小、雅与俗、正面与负面、全球化与本土化。
4.杜会视角/唉觉：
一个社会的风尚、习性、开放度、宽家度，尤其是社会伦理层面的具体情形，对电视嫖体的策划会产生深刻影响。
5.科技视角/嗅觉：
一糸列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内家变化尹生着直接的、决定性的影响"
（二）电视栏目策划：
个性化观念
电视栏目的定义：
是指拥有一定奈旨追求，关注相同内彖，保持一玫的叙事风格，在固定的对段糸列播出的电视节目。
电视栏目的特性
1•综合性:
多种电视要素的综合：
图像与英音
多种传罐方式的综合：
录樁、直樁、转樁
多种多样的内家综合：
多个工种的综合：
策划、导演、制片、摄像、编辑、录咅、灯光、化妆、字幕
2•直观现场性：
电视节目和电视机，彻底改变了家庭空问的意义
3.互动性：
大众的奏与意识迫使电视节目的“询息”传播者与接受者互动起来
4.连续固定性：
固定性是节目存在的前提，是节目成熟的标志.
（三）电视栏目的策划与设计
1•策划背景：
即在什么情况下做的这份策划（政冷、经济、丈化背景）。
2•栏目奈旨：
是栏目的灵魂，是栏目核心价值的集中体现。
栏目奈旨设计的水平将直接影响栏目的生令力，关糸到栏目可持续发畏的彩响力、号召力和凝聚力。
3.栏目定住
（1）内彖定佞：
做什么？
（2）对象良住：
给谁看？
4.栏目选題：
栏目和节目有所区别，做一个节目可以单独考虑一个选題，做栏目则要妣量地考虑选题"所以，“有主題，成糸列”是电视栏目常规生产的方法。
5•栏目版式
（1）通版型：
在对长、标识等统一的前提下，每期栏目为一个相对老整的节目，栏目内不再进行版块分別。
如《今目说法》、
（2）杂志型：
按照节目内彖、性质分割为几个小版块，共同构成栏目。
如《东方时空》、
《为您服务》等；
（3）大对段型：
把性质相似或相近的几个栏目组合成一个较大的时段（通常在50分钟以上），各个小栏目既相对独立，又有共性，在栏目包装和串联上相互照应，保持统一。
如CCTV1将《世界掖道》、《国内新闻》、《体育新闻》三个小栏目组合成一个晚问新闻
“大时段”。
6.栏目的运作方式
（1）编导收心制：
编导拿着经费操办节目，这种运作方式最为普遍,
（2）制片人核心制：
制片人拿握人、财、杨的权力，控制整个栏目的版式和形态，各个编导作为他的部下去体现他的意图。
（3）主持人核心制：
一个主持人就是一种形象，后面有庞大的制片、编导、策划队伍。
这种方式在中国还不存在，有少教主持人身兼编导、制片人，但还不能说是真正的“核心”，但这是一种趋势。
7•栏目的风格与样式
（1）从内家上体现风格样式。
重要的不仅是特殊的对象内家，更要考虑的是同一内家中如何选择特殊的样式和风格。
如《新闯联播》和《拉呱》的差异。
（2）从包装上体现风榕样式：
包捂栏目的片头、标志、咅乐、宣传片以及版块间的街接等,这几个方面经过发畏要形成规范统一的整体形象，而且要通过大播出量，形成一种视觉冲占?
O
（3）主持人的风格样式：
主持人是栏目的“脸面”，是联糸电视大众传播和人际传播的中介，主持人的特色就是栏目的特色。
（4）从柏摄制作方面体现风裕样式：
一是视听语言方面；二是演播室空问的开柘。
&栏目的活动与宣传
（1）自己俎织的特色活动展开宣传，如CCTV2每年的“3・15娩会”就很好的烘托了勺己的节目。
（2）栏目自务的纪念性活动。
如在栏目一周年或百期等纪念目，搞一个新闻发布会或观众联谊涪动把栏目形象烘托出来。
《非你莫属》第100期特别节目1、2
（3）借助社会的特定纪念目推岀活动。
如国庆、春节、情人节、教师节等。
（4）嫖介合作，各个嫖介应相互炒作、互恵互利、资源共享。
东方卫视《报天下》
第二章电视新闻节目策划概述
一、电视新闻的定义：
以现代电子技术为传播手段，以芫咅、色面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的彳艮道C
二、电视祈闻节目的特征
（1）形象直观性：
人们通过眼購接受的信息量是耳朵的30倍。
如2003年美国、伊拉克战争也是两国的新闻战
（2）对效性：
随着电视制作手段的进步和对新闻对效性追求的加强，电视新闻的对问界定己经从以前的“TNT"（TodayNewsToday）变成“NNN”（NowNewsNow）
（3）现场嘏道券与性
（4）蠱面烤节片断性
#・ENG（电子新闻采集）：
即後用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻，它非常适合于现场拾摄，但它所获取的素材还需要在电子编稱设备上进行剪稱，分为前期拍摄和后期编辑两个阶段。
电视新闻节目的分类
（一）谓息类：
迅速、广泛、简要地报道国内外最新发生的事态，是电视新呵卖现国内外要诃总会的主要渠道。
谄息类是新闻节目的突击队，力求“短、平、快”。
案例分析：
《新闻联播》
（二）专題类：
是综合运用各种电视表现手段与播出方式，深入报道慕一重大新闯事件或某些具有新闻价值又为/•大观众所关心的典型人炀、经验、社会现象等題材的新■闻般道形式。
《冲剌高考》
（三）言论类：
是评论者、评论集体或电视机构对多前具有普遍蠹义的事件、问题或社会现象发表的意见和态度。
它是电视新诃的旗帜和灵魂，在形式上通常表现为谈话类新闯节目，如《新闻会客厅》、《面对面》。
（四）电视新闻现场直播：
指卫星信号传输糸统将设在新闻现场的多个摄像机机住摄录的画面、音响，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联与评述，卖对地切换、编辑、M出，传达给观众的新闻扌艮道形式。
如神十发射、
五、新■闻策划的含义
讨论：
电视新闯是否可以策划？
（一）新闻策划指对于己经发生的新闻事卖的报道方式、程序、对机、角度的策划；
延安城管央视版、浙江卫视版
（二）新诃策划也包括一些由姊体主动策划、丸裔未曾发生的新诃事件。
电视新闻节目策划要素
一、选題策划：
“好的选題是成功的一半”。
（一）选題策划的主要标准：
1•新鲜性：
电视新闻要重点关注社会生活中的新事杨、新现象、新问題。
“新”是新闻的核心价值之一。
《砍青躲》
2.时效性：
在第一时间对新闻事件进行第一家报道，进而争务第一解释权，成为各个电视嫖体新闻节目定住的核心内涵"
3•典型性：
电视嫖体在确定一个新闻选题对，要龙分认识到这个新闻是否具有丰富的社会內涵，是否体现着事炀的禁种本质特征，是否包含有价值的、能级进一步开掘的信息。
《搜素》
4.独家性：
是对新闻策划的更高要求，包括两个层面：
一是对新呵事件的独家报道，即用第一手的垠道吸引观众的注意力；二是指对一个新闻事件的解释是独家的、与众不同的。
5•可操作性：
包括内外两个方面：
内部的要求是选题策划要从嫖体旨身的卖力出发，结合自己的人、财、杨等条件选择可行的选題；外部的要求包括政策环境、社会环境、自然环境等各个方面的具体要求。
《新闻朕播》
（二）谄息类新闻节目的选题策划（系列掖道与连续报道的比较）
1・系列报道：
对重大新闯事件或现象的立体化、全方伐的报道，具有大规栈、成糸列的特点，常常谢统某一个主題畏开。
如改革开放30周年糸列报道（1、2）、先进人杨报道等。
2•连续掖道：
对具有相关性的新闻在一；t肘间段内的追踪报道，随着新闻事件的发畏进程,不断跟进，引入祈的内家，直至事件最后尘埃毎兄、如走基层•行走中国、雅安地震报道。
采访策划要求记者具备四种意识：
1•换伐意积
（1）走义：
既是指采访记者与菠采访对象之间、采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流。
（2）要求：
a・记者要考虑和尊重被采访者在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态，这是取得好的采访效果的前提；
b.在设计采访话題时，记者要善于运用逆向思维，从观众的角度作换住忍考。
2.无知意识
（1）定义：
是指记者在采访过程中要保持一种求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也》要在设计采访问題对从无知开始，到获知结束。
（2）要求：
a.无知感识体现为记者采访前的一种谦虚心态；
b.无知意识体现在记者面对彼采访者对的问题设计要有逻辑性，前一个问题与后一个之间能呈现出层层遁进的关糸。
3.怀疑意帜：
指在采访对，记者始终要保持警惕，不要轻信眼前看到的场景、耳朵听到的话语，用足够的怀疑作出冷静判斯，尽可能采访到各方面的事卖和证据。
4.现场意识：
指记者的采访要和事件同步进行，尤其要養于抚住每一个反映事杨本质的瞬间，并通过采访把它揭示出来。
嘉宾策划的基本虑则
1.知情虑则：
是嘉宾策划的一个根本原则。
嘉宾共同的特征是比一般观众拿握更多的关于新闻本身或者祈闻背后的信息。
2.对应虑则：
是指针对不同的节目内家，要邀请不同的嘉宾来奏与，因为壽宾的研兗领域是不一样的’
3•权貳斥则：
指邀请的嘉宾是禁个专业领域的权咸，其身份地住、专业造诣和知名度都比狡.高O
4.还要注意嘉宾是否健谈，嘉宾的形象等问题；
5.如果邀请多伐嘉宾，要注意协调彼此的关糸。
凹、编排与播出策划
（1）重要性虑则：
根据新闻的重要性，安排新闻的播出对间和播出次序。
我国新诃机构的性质决定了臾发事件与国家领导人国事活动、中央某项政策出台在播出肘间上冲突对，必须是后者优先；
（2）贴近性虑则：
中央台新闯的编排通常按照先国內后国际，先中央后地方，先全国性后地方性、部门性的次序排列。
地方台的新闻编排除了重要的全国新闯放在开头，其他内彖与中央台的顺序相反；
（3）同类虑则：
集中同一类型的报道，形成整体的播出效果，彖易给观众留下深刻的印
象，使节目编排显得有层次；
（四）间隔虑则：
这是对重要性虑则的补克。
重要的新闻不能集中顺序播出，应该运用棚架结构,在两、三个重要新闻之间安排一些相对决要的新闻，使节目波澜起伏、错落有砍；
（五）播出环节的策划，重点需要关注的是播出对机的把握.也就是掖道的“适对”。
・・电视新闯直播节目策划
一、电视新闻直樁：
将现场发生的新闻事件转换为电视信号即对播出的一种抿道和播出同步进行的方式。
因强调记者对现场的采访援道，所以又称“现场直播垠道“。
二、电视新闻现场直播的特点
（一）亨件进程的吏发性与不可预测性：
正在发畏变化中的事件随对可能受列来自现场内外经济、政治、心理等不可预测因素的影响。
（二）一决性不可重复的创作过程：
在电视新闻直播报道中，采访、摄制、偏辑、播出等一次性屯成，记者、主持人与观众同步目击事件发展的过程，不允许他（她）有反复演练的机会。
三、电视新闻现场直播节目的策划要点
（-）现场感的丸分再现：
捕捉来自新闻事件现场的鲜活信息让观众“身临其境”。
电视直播的魅力就在于这种“身临其境”O
（二）为动态信息预留空间：
最新、最典型的新闻事卖变动多出现在直播开始后的第一个60分钟。
三）电视纪卖手段的丸分运用：
多使用长镜头和同期庞，尽量少用不必要的蒙太奇手法和后期配咅。
（四）重视对现场細节的捕极：
细节的力量首先在于它的真实。
细节虽细，但含义深、彖量大°1•鈿节的定义：
电视节目中构成人杨性格、事件发畏、社会情景、自然景观的谡小单住，是对表现对象局部或细微变化的畏示。
2.细节的分类：
（1）动作细节
（2）神态细节（3）杨件细节（4）环境细节
（五）直播内家的设计：
在不违背新闯真卖的前提下，按照禁个主题，把直播现场采集到的杂乱无序的信息进行加工处理，使其更有序、更屯整。
（六）多种手段的殂合报道形式：
发挥现场直播的长对间、大彖量的优势，使屍面、解说词、咅乐、采访、动画等电视的冬种表现方式得到克分运用。
（七）直摇过程中的悬念设计：
在长时间的收视过程中，受众会出现心、理疲劳期，策划者要根据事件的发展设置悬念和兴春点
第三章
・・电视谈话节目概述
走义：
在旨发即兴的语疣中，以两人以上面对面地双向口语传播为基础，视听相结合的大众传播活动。
电视谈话节目分类
（一）以谈话題材划分
1•新闯对亨类：
着眼于社会的热点、难点、焦点问题，把谈话现场作为对事分析和发表意见的公共空问，嘉宾往往是专家、学者。
2•社会话題类：
不以时效性较强的事件作为切入点，而以社会普遍存在的现象为切入点，嘉宾与观众进行群言式的讨俺。
嘉宾多从民间出来，具有某一群体的代表性。
如央视的
《卖话卖说》、
3•娱乐话题类：
引入追星的元素，节目不以重大社会事件为主题，而从娱乐、游戏等形式入手。
现场经常穿插演艺节目，谈话气阖感性、嬌情，“秀“的因素突出
4.专业话題类：
以禁一个专題或稱■英人炀的个秦为线索，现场畏开问答和讨沦。
人炀的发畏经易及其与对代社会的碰捶是讨论的焦点。
5•生活情感类：
以人生、婚姻、家庭、生涪中遏到的问题为话题，以一种相对严肃的o吻去谈松。
节目给观众提供内心情感释放的空问，龙当心理治疗的功能。
（二）以谈话形式划分
1.辩洽式：
选择不同的观点、不同利益集团的代表在谈话现场形成不同立场的交绎，以思想的对抗吸引观众。
2•群言讨松式：
不追求对立观点的交绎，而是以相对随意、漫谈式的方式进行，这是一个大众传播嫖介虚拟的“聊天”过程。
3•个案访谈式：
对个案人炀的生活经历、经验和人生左迪.进行探讨，利用偶像崇拜的社会心理，赋予谈话人炀以離施式的价值取向。
（三）依据参与谈话的对象划分
1•有现场观众歩与的谈话节目：
观众在很大程度上决定着谈话的匏囲、纵深，决定着现场的“场”态。
如《卖话卖说》。
2•无现场观众参与飽谈话节th这类节目更注重嘉宾的权威性和谈话风格，以提供资讯和观点为主。
••确定选題的基本虑则
1.报据栏目定住和收视群体，确定选题；
2.根据制作团队的特点确定选題：
不同的谈话节目，其策划人员、编导、主持人的专业背景不同。
寻求保险糸数壽的选題是保证节目长对期稳定的一个策略，
3.抿据选题的可操作性确定选题；
4.根据选題的性质，寻找独特点。
題材策划会：
确定话题的价值取向和谈话脉络"主持人必须参与，其惹见会左右策划亲的走向"需要讨松以下指标：
（一）确定话題的价值：
话題能谈到什么程度。
（深度）
（二）确定话題的切入点：
面对同样的题材，不同的谈话栏目会选择不同的着陆点。
（角度）
（三）整合不同的题材：
朽宽话题的价值和內涵，使其具有独特性并能引起大多数人讨松的兴趣。
（/*度）
（凹）对个案题材，应该考虑其是否具有普遍性和积极意义。
（典型性）
（五）确定话題的基本思路和走向，即“怎么谈”，应遵循“大方向、小变化”的原则进行。
第四章
综艺娱乐节目
一、界走：
以娱乐夬众为目的，运用各种电视化手段，对各种丈艺样式以及相关可提供娱乐的内家进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屛幕化表现的电视节目形态。
二、分类：
（一）娱乐济讯类：
扌艮道朗星和娱乐圈的新闯资讯，呈现方式为“演播室的主持人播垠+现场垠道”。
始于1996年的《中国娱乐报道》（《娱乐现场》前身），
（二）娱乐谈话类：
是谈话节目的一个主要分支，如《康熙来了》、《艺术人生》。
（三）餘艺表演类：
基本楼式是“主持人串场+朗星表演”，如《春娩》、《同一首歌》、《欢乐中国行》。
（田）游戏娱乐类：
以“朗星+游戏”为栈式，表现手段包梏才艺表演、杂耍滑稽等。
兴起于1997年开播的《快乐大本營》，
（五）益智丸枚类：
以“知识+财富”为基本模式，具有克争性、刺激性、真卖性的特点。
如《开心辞典》、《一北到底》等°
#（夫）真心媒乐类：
“真人秀”指由制作者制岌规则，由普通人奏与并全程录制播出的电视克赛或游戏节眼2000年8月，美国的《生存者》在CCTV2播出，开左了中国真人秀的历史。
---分类：
（1）野外生存挑战类：
将参与者设置在一个特球的、并且往往是艰苦的环境;中，借助有限的、苛刻的条件去究成各种唯以兗成的任务。
在不断的洵块之后，最后决出胜利者。
（2）才艺选枣类：
让具有一定才艺的多与者按照预先设置的克赛规则进行才艺畏示，而专家和观众则对这些奏与者进行一轮轮的洶床、选拔，最后的优胜者将获得成为朗星的机会。
（3）技能应试类：
参与者披指定老成需要一定素质和专业技能才能屯成的任务，由评判者根据奏与者的老成情况作出洶沐决定。
（4）縛志家庭其人殊这类节目将■爱情、婚姻、家庭这些永恒的主題融入了真人秀，把参与者互相追求的细节都展现在观众面前，通过克争和询沐，产生最后速配成功的一对男女’
#2•特征（真人豹
（1）普通人参与
（2）宥严格的游戏规則，制遥冲炎性
（3）逵重套卖性，隐私公开化
（4）表演占据了重要的地隹
（5）观众的多与性得到了极大程度的体现
（七）眨娱乐类节甸：
娱乐化成为许多节目类型的共同选择，为非丈艺性的内家提供了娱乐化表现的机会；多种娱乐元素（表演、谈话、克技、益智）之间的融合也成为当前综艺娱乐节目的一种趋势C
1.生涪娱乐类2.旅游娱乐类，3.体育娱乐类，4.剧情娱乐类5.少儿娱乐类
元素：
综艺娱乐节目尽管花样繁多，但都有类似的娱乐元素在其中，主要包括：
（一）表演元素：
指专业演员的职业表演。
朗星、演员在“真人秀”兴起之前是综艺节目的绝对中心。
（二）游戏元素：
指杂耍、滑稽、戏拟、核仿等表现手段。
（三）益智元素：
益智节目的主体是“知识问答”，因此“出什么样的知识”、“这些知识如何来问”、“选手如何回答“成为关键匸
（四）博彩元素：
益智节目带有很强的博彩性质。
（五）丸技元素：
要尽可能使多个选手进入一个比拼闯关的状态，在分出高低上下的过程中，就会出现节目的悬念与看点。
（夫）速紀无素：
主要存在于婚恋类真人秀节目中。
（七）纪卖元素：
以跟扌6、偷扌6为主要手段的纪卖成了户外真人秀节目的主体。
（八）脱口秀：
这是一种古老但常用常新的元素，关键不在于“秀什么”，而在于“谁来秀"、“恵样秀"。
（九）真人埶纯粹的“真人秀”指普通人而非职业演员奏加的节目。
・・电视综艺娩会策划
走义：
指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得禁种/■大的社会彩响而举办的综合性丈艺节目。
电视娩会创意策划
（一）主題策划：
主題是一台晚会的灵瑰，是节目创作与挑选的主要依据，血是娩会风格与气氛營變的核心内彖。
主題策划的思路：
1•捕捉社会潮流与热点，提炼具有一铁高度和裔赡性的主题；
2.拿握假目、节可与主题可的特点，提炼与时俱进的新鲜主题；
3.把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题。
（二）定住策划：
主題策划的下伐环节，对娩会的节目內彖、表现形式、现场气氛、格调风格等进行确定和设计。
1•内家走住：
指对晚会创作的指导原则、品味格调和价值取向的设计。
（1）树立赫品意识；
（2）巫理好雅与俗的关糸；（3）楚理好经典与浇行的关糸。
（4）巫理好艺术与对代的关糸。
2.形式定住：
对晚会呈现形式和技术表现的策划与设计。
（1）运用高科技带动形式创祈；
（2）提需现场效果，保证屛幕效果，
（二）娩会行进方案策划：
指一台娩会在整个流程上所呈现的结构形式，包括节目的搭配、节奏的控制、主持人的穿插等’
1•吏破栈式化；
2•设计翕潮点：
就是通过调动现场和屛幕裔观众的情绪，以达到增强晚会观赏效果的目的,也叫情绪点“
3•尝试新结构：
惯用和主流的结构是板块式，但以一个故事贯穿一台晚会的统性结构或者以两三个事件来串联一台晚会的半线性结构血在菠尝试。
4.用活主拎人：
娩会板块间进行区隔和街接；多与节目的表演；烘托气紀；台上下、场内外进行互动"
第五章
・・电视剧策划
走义：
为实现理想的艺术效果与商业目标，项目运作者对电视剧的生产、传播、销售进行的创造性定住和预设性筹划。
制片人制：
电视节目制作的总负责人，负责选定创作題材，纽织剧本写作、选择导演、＜像等主创人员，制定拍摄计划，监督节目制作的进程，协调各方面的关糸，直到节目屯成后的商业交易。
彩响电视剧策划的元素
（一）电视剧市场状况
1•优点
（1）电视剧是制播分富最彻底、社会化运作最成熟、市场竞争最激烈的节目类型；
（2）从市场需求看，需求量大；从市场供给看，供大于求。
2.缺点
（1）电视制作与播出的购销关糸有未形成良性循环；
（2）规范开放的电视剧产业形态还未形成。
（二）资质与资金：
1.国有制作机构拥有电视剧制作许可证（甲种），立项便熒，但夬多资金卖力一般；
2.民營制作结构持有电视剧制作许可证（乙种）,一剧一报，立项墊琐，但馳资能力较强；
3.联合投资、合作拍摄成为一种主要投资濮式，使资质优势与资全优势相结合。
（三）主创人员与杜会弈源
1.如果制作机构有签约演员，这样可以节约不少成本。
2.社会资源的占有状况也影响着电视剧的运作。
如军事题材、革命易史题材电视剧都需得到相关部门、专家的参与支持。
（四）制片人的素质与观念：
作为电视剧真正意义上的总负责人，制片人对一部电视剧未来价值的判斯决定着电视剧的命运。
（5）电视剧项目本身
1•剧本因素：
剧本乃一剧之本，一个电视剧的项目运作是从剧本开始的。
2.类型因素：
类型化是电视剧发畏的必然趋势，也是电视剧市场逐步成形的标志。
每一种类型都有叙事模式、故事情节、人杨关糸的基本套路，
剧本价值的判断标准:
当拿到一个剧本，其价值如何，是制作结构和制片人最关心的问题。
（1）剧本的可操作性：
决;t剧本可操作性的主要因素有：
政冷倾向、思懑品住、情节的合理性等。
（2）剧本的可行性
1.资全是制约电视剧正常运作最关键的因素，要考虑电视剧的资全投入是否与制作机构和制片人投融资能力相匹配；
2.能否为剧本寻找到合适的导演和演员，其中导演与演员能否有档期并且是否一致很关键。
（3）剧本的授弈价值：
指投拍而成的电视剧能否为市场（/•告客户和观众）认可并为电视台购买。
判断投资价值的标准：
1.題材本身的社会彩响力：
直接彩响着受众规濮和目标市场的犬小。
以下几种题材具有广泛的社会影响力：
2.世俗化主题与人性化叙事
（1）从“平民叙事”出发，张扬与老百期切身利益相关的世俗性主题"从《渇望》、《贫嘴张大民的幸福生活》到《金婚》、《媳如的美好对代》等一大妣以家庭伦理剧为主的平民叙事电视剧，展示老百雄身边的人和事，深得观众喜爱。
（2）关注人性，是卖现电视剧世俗化主题的一种叙事策略电视剧只有注重对“人性关怀”的深层诠释，才能塑造有血有肉、富于丈化意义与申美价值的艺术形象。
•3•故事情节的观赏性：
观赏性是衡量电视剧是否具有市场价值的主要标准，观•贵性需具备以下要素：
（1）情节的独创性——开风气之先。
（2）个性化的形象——塑造典型人杨：
既要成为观众眼前“熟悉的陌生人”，更要成为观众心中的“这一个”。
如《亮剑》中的李云龙、《夬宅门》中的匂景琦等。
（3）富有张力的悬念——“三分钟一个冲灾，五分钟一个壽潮”。
每集夬约有三、五个事件，每个事件都应该有冲突和高潮。
收视車定义：
指一定对段内收看
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