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《琵琶行》赏析辨析选择题

《琵琶行》白居易习题及答案【部编版必修上册】

班级：

姓名：

【习题】

选择题：

１．下列词语中加粗体的字的读音，正确的一组是（）

A．湓浦口（pén）

憔悴（jiāo）

六玄（yāo）

B．铮铮然（zhēng）

贾人（jiǎ）

荻花（dí）

C．虾蟆陵（há）

嘈杂（cáo）

钿头（diàn）

D．江浸月（jīn）

呕哑（yā）

嘲哳（zhā）

2．选出下列红字注音有误的一组是

（）

Ａ、湓（pén）浦口水浆迸（bèng）呕哑（ōuyā）悯（mǐn）然

Ｂ、贾（jiǎ）人轻拢慢捻（niǎn）嘲哳（zhāozhā）荻（dí）花

Ｃ、恬（tián）然声声思（sì）钿（diàn）头银篦（bì）铁骑（jì）Ｄ、六幺（yāo）虾蟆（hámā）陵转徒（xǐ）铮铮（zhēngzhēng）

3．下列句子中加粗体的词在文中的意思，正确的一项是（）

A．使快弹数曲快：

赶快。

B．歌以赠之歌：

歌唱。

C．凡六百一十六言言：

句。

D．座中泣下谁最多泣：

眼泪

4．下列句子中划线的词语在文中的意思，正确的一项是（）

C．去来江口守空船去来：

离去回来。

D．满座重闻皆掩泣掩泣：

掩饰哭泣

5．下列句子中加线的词语，古今意义相同的一项是（）

A．铁骑突出刀枪鸣

B．门前冷落鞍马稀

C．整顿衣裳起敛容D．凄凄不似向前声

6．下列各句在诵读时，节拍正确的一句是（）A．主人／下马／客／在船，举酒/欲饮／无/管弦。

B．东船/西舫/悄／无言，唯见／江心／秋月／白。

C．夜深/忽梦／少年／事，梦啼／妆泪／红／阑干。

D．座中／泣下／谁/最多？

江州／司马／青衫／湿。

7．下列对白居易《琵琶行》描绘的形象的分析中，不当的一项是（）

A．琵琶女是演奏技艺精湛卓绝，悲凉身世令人心酸的被污辱和被损害者的形象。

B．作者写自己的遭遇，是为了衬托琵琶女形象。

C．诗中琵琶女和作者这两个形象感情上的共鸣之处是“同是天涯沦落人”。

D．诗中对琵琶女身世的描述，主要是通过琵琶女的倾诉表现的。

8．下列各句中不具备“互文”特点的一句是（）

A．主人下马客在船B．主人忘归客不发

C．秦时明月汉时关D．叫嚣乎东西，隳突乎南北9．下面描写乐曲演奏的语句，解说不恰当的一项是（）A．“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，意思是即使大弦小弦一起奏响，那听上去杂乱无章的乐音也如珠玉之声一样清脆悦耳。

B．“大弦”“小弦”两句既用“嘈嘈”“切切”这样的叠词摹声，又用“如急雨”“如私语”比喻，使乐曲旋律形象化。

C．“间关”之声，婉转流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

D．“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”写的是当乐曲短时休止时，另外传达出深藏心底的愁思，这无声时刻的感染力更胜过有声之乐。

10．从下面选出一个从侧面描写琵琶弹奏精彩的句子。

（）

A．转轴拨弦三两声，未成曲调先有情B．东船西舫悄无言，唯见江心秋月白C．我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧D．感我此言良久立，却坐促弦弦转急11．对《琵琶行》中词句的理解，不恰当的一项是（）A．“嘈嘈”形容弹奏动作的粗重，“切切”形容弹奏动作的轻细。

B．“间关”形容鸟声婉转，这里指音乐的流畅悦耳。

C．“别有幽愁暗恨生”，是说音乐勾起听众内心深处的愁思和怨恨。

D．“银瓶乍破”“刀枪鸣”形容音乐的激越雄壮，惊心动魄。

12．诗人用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来表现琵琶女出场时迟疑不决的心情，意在强调的是（）

A．拘于礼法，男女有别，不能见男人B．技艺高超，弹奏能手，不屑见官人C．深怀怨恨，内心痛苦，无心见生人D．世态炎凉，人心叵测，不可见路人13．“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句环境描写在文中的作用是（）A．以景色的宁静，衬托音乐演奏的昂扬。

B．以听众的专注，反衬音乐演奏的成功。

C．以景色的静寂寥廓，烘托听众完全沉浸在音乐声中。

D．渲染静寂的气氛，衬托听众感情的凄凉。

14．对下面的诗句赏析不恰当的一项是（）浔阳江头夜送客，枫叶获花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

A．第一句概括地介绍了时间、地点、人物和事件（主人送客人）。

B．第二句描写环境，有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。

C．第四句中的“无管弦”三字为琵琶女的出场和弹奏张本。

D．第五、六句写出了与朋友分别时的悲惨心情。

15．对下列词语的解说，不恰当的一项是（）A．“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点，同时也表现了她高超的演奏技巧。

B．“大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。

“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。

C．“大珠”一句化视觉形象为听觉形象，给人以眼花缭乱，耳接不暇的感觉。

D．“间关”一句继续写了旋律的变化，用“莺语花底”这一美的视觉形象，强化了听觉形象的优美。

16．对以上部分诗句的分析，不正确的一项是（）A．“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。

幽咽之声，悲抑哽塞，好像“泉流冰下”，用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。

B．“别有”“此时”两句写出了音乐结束后的余音袅袅，回味无穷的艺术境界，“无声胜有声”给听者留下了广阔的想像空间。

C．“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后力量的大爆发，同时，这两句也将音乐的魅力推向了高潮。

D．“曲终”“四弦”两句写出了音乐进入到高潮时戛然而止，乐曲虽终，但由音乐而产生的惊心动魄、回肠荡气的艺术魅力并没有因此而消失。

17.对诗句理解不确切的一项是（）

A.“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，第一句包含了时间、地点、人物、事件，第二句通过环境描写有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。

B.“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，第一句点明了送别的基调：

“惨”。

第二句用环境描写来烘托人物的心境，可谓情景交融：

与友分别心绪难平，心情和眼前月色一样，一片茫然。

C.“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，情景交融。

不仅与开头“夜”“船”“月”相呼应，而且烘托了琵琶女高超的演奏技巧以及演奏的悲凉气氛，同时也给读者留下了回味的广阔空间。

D.“座中泣下谁最多?

江州司马青衫湿”，该句运用了反问和借代修辞手法将诗人的感情推向了高潮。

“江州司马青衫湿”一句实为画龙点睛之笔，同时也是全诗的主题即上段“同是天涯沦落人⋯⋯”的形象化说明。

18.对诗句鉴赏不正确的一项是（）

A.“寻声暗问弹者谁?

琵琶声停欲语迟。

”该句表现了诗人对弹奏者的尊重，“欲语迟”三字，用语精练，直接刻画出琵琶女的持重和绝不轻浮的性格特征。

B.“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，不仅表现了诗人热情相邀、急于相见的心情，又精练而细腻地表现了琵琶女此时的矛盾复杂的心情，本不愿出场又迫不得已。

“半遮面”是一处很典型的细节描写，也是一个特写镜头，生动地表现出琵琶女的羞涩情态。

C.“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，这是描写琵琶女调弦校音的动作，进而表现她此时已进入乐曲的境界之中，也显示了琵琶女演奏的才能和丰富的感情。

D.“轻拢慢捻抹复挑”，写出了琵琶女指法的娴熟。

轻轻的拢，慢慢的捻，一会儿抹，一会儿挑，一连串的动作，具体地表现了琵琶女扣弦、揉弦、顺弦、回拨弦的动作熟练，技艺精湛。

19.对诗句及词语理解不确切的一项是⋯（）

A.“终岁不闻丝竹声”——“丝竹声”借指美妙的音乐。

“丝竹”是借代修辞格，诗人用原来终年听不到的令人心醉的音乐，来衬托听了琵琶女的演奏后“耳暂明”的神奇感受。

B.“春江花朝秋月夜”——寥寥七字，其用量极大。

它浓缩了春秋两季，又融进了江花月三景。

足见诗人的炼字功夫炉火纯青。

C.从“五陵年少争缠头”到“门前冷落鞍马稀”，诗人选取了具有典型意义的两个细节，从巨大的落差中形象地反映出人物命运的突变。

这种描写的审美价值在于以点带面凸现她沉沦的社会根源。

D.“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，这是全诗的“诗眼”，是全诗的主旨句。

诗人把对琵琶女的无限同情和自己被贬不得志的悲愤融在一起，揭露了封建社会的冷酷与黑暗。

20.对诗中描写有关音乐的鉴赏不准确的一项是（）

A.诗人运用生动的比喻，同时诉诸读者的视觉和听觉，使读者在想象中亲聆琵琶女的美妙音乐和旋律的发展变化。

B.从“大弦嘈嘈如急雨”至“大珠小珠落玉盘”可理解为第一乐段，兼用比喻和摹声，分写大弦和小弦，二者交错进行而有“大珠小珠落玉盘”之声，表现了乐音的急切，圆润清脆。

C.第二乐段从“间关莺语花底滑”至“此时无声胜有声”，“间关”句表现了乐音的婉转、流畅、动听，接着描写乐音由低沉至缓慢半终止的状态，“此时无声

胜有声”提供给读者充分的思维空间，激发人的想象力，从而深化了人们对诗人所描绘的琵琶乐音的玩味和品评。

D.第三乐段一开始就是“银瓶乍破水浆迸”，这是音乐高潮到来的信号;“铁骑

突出刀枪鸣”，乐音激越雄壮，强化了热烈而紧张的场面，是音乐的高潮所在乐曲的终止也写得非常精彩，“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”写出了琵琶

C.琵琶声停欲语迟今夜闻君琵琶语D.添酒回灯重开宴23．诗的结尾作者自伤身世，自觉与琵琶女颇多相似，选出分析不正确的一项（）

A．一个“本是京城女”，一个“去年辞帝京”，都是从长安来到偏远的江州。

B．一个善写诗，另一个能读懂；一个会弹奏，另一个能欣赏，有他乡遇知音相见恨晚之感。

C．一个是誉满京都的名艺人，一个是才华横溢的大诗人，都有出类拔萃的才能D．一个因年长色衰而嫁人，一个因直言进谏而遭贬，都有荣衰变迁，“幽愁暗恨”。

24．下列分析不恰当的一项是（）

A．琵琶女“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，是由于她“平生不得志”，不便说，也不愿见人。

B．“大弦嘈嘈如急雨”，用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”这个比喻使乐声形象化。

“小弦切切如私语”用了拟人的手法。

C．“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优

美强化了听觉形象的优美。

D．“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。

25．加点字用法完全相同的一项是（）

A．使快弹数曲。

一曲红绡不知数。

B．自言本是京城女。

C．轻拢慢捻抹复挑。

商人重利轻别离。

D．满座重闻皆掩泣。

26．介宾短语后置的一项是（）

A．尝学琵琶于穆、曹二善才。

BC．季氏将有事于颛臾。

27．不含有名词作状语用法的一项是A．闻舟中夜弹琵琶者。

C．项伯乃夜驰之沛公军。

【参考答案】选择题：

１．下列词语中加粗体的字的读音，正确的一组是

湓浦口（pén）铮铮然（zhēng）虾蟆陵（há）江浸月（jīn）

１．C分析：

A.“憔”应读为“qiáo为“jìn”。

2．选出下列红字注音有误的一组是（Ａ、湓（pén）浦口Ｂ、贾（jiǎ）人Ｃ、恬（tián）然Ｄ、六幺（yāo）

同是天涯沦落人。

座中泣下谁最多。

．张良具告以事。

．今夫颛臾，固而近于费。

（）

B．秋水时至。

D．左右欲刃相如。

A．

B．

C．

D．

（

憔悴（jiāo）贾人（jiǎ）嘈杂（cáo）yā）B.“贾”应读为“

呕哑

gǔ

六玄（yāo）荻花（dí）钿头（diàn）

嘲哳（zhā）

D.“浸”应读

”。

2．B

水浆迸（bèng）轻拢慢捻（niǎn）声声思（sì）钿虾蟆（hámā）陵

）呕哑（ōuyā）

嘲哳（zhāozhā）diàn）头银篦（bì）

mǐn）然荻（dí）花铁骑（jì）

转徒（xǐ）铮铮（zhēngzhēng）

3．下列句子中加粗体的词在文中的意思，正确的一项是（）

C．凡六百一十六言言：

句。

D．座中泣下谁最多泣：

眼泪

3．D分析：

A.畅快。

B.作歌。

C.字。

4．下列句子中划线的词语在文中的意思，正确的一项是（）

C．去来江口守空船去来：

离去回来。

D．满座重闻皆掩泣4．A分析：

B.老大：

年纪大了。

C.去来：

去了以后。

D.掩泣：

掩面哭泣

5．下列句子中加线的词语，古今意义相同的一项是（）A．铁骑突出刀枪鸣B．门前冷落鞍马稀

C．整顿衣裳起敛容D．凄凄不似向前声

5．B分析：

A.突出：

突然爆发出。

C.整理。

D.以前。

6．下列各句在诵读时，节拍正确的一句是（）A．主人／下马／客／在船，举酒/欲饮／无/管弦。

B．东船/西舫/悄／无言，唯见／江心／秋月／白。

C．夜深/忽梦／少年／事，梦啼／妆泪／红／阑干。

D．座中／泣下／谁/最多？

江州／司马／青衫／湿。

6．A（B.东船/西舫/悄／无言，唯贝／江心／秋月白。

C.夜深/忽梦／少／年

事，梦啼／妆泪／红／阑干。

D.座中／泣下／谁/最多？

江州／司马／青/衫湿。

））

7．下列对白居易《琵琶行》描绘的形象的分析中，不当的一项是（）

A．琵琶女是演奏技艺精湛卓绝，悲凉身世令人心酸的被污辱和被损害者的形象。

B．作者写自己的遭遇，是为了衬托琵琶女形象。

C．诗中琵琶女和作者这两个形象感情上的共鸣之处是“同是天涯沦落人”。

D．诗中对琵琶女身世的描述，主要是通过琵琶女的倾诉表现的。

7．B8．下列各句中不具备“互文”特点的一句是（）

A．主人下马客在船B．主人忘归客不发

C．秦时明月汉时关D．叫嚣乎东西，隳突乎南北

8．B

9．下面描写乐曲演奏的语句，解说不恰当的一项是（）A．“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，意思是即使大弦小弦一起奏响，那听上去杂乱无章的乐音也如珠玉之声一样清脆悦耳。

B．“大弦”“小弦”两句既用“嘈嘈”“切切”这样的叠词摹声，又用“如急雨”“如私语”比喻，使乐曲旋律形象化。

C．“间关”之声，婉转流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

D．“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”写的是当乐曲短时休止时，另外传达出深藏心底的愁思，这无声时刻的感染力更胜过有声之乐。

9．A

10．从下面选出一个从侧面描写琵琶弹奏精彩的句子。

（）A．转轴拨弦三两声，未成曲调先有情B．东船西舫悄无言，唯见江心秋月白C．我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧D．感我此言良久立，却坐促弦弦转急10．B

11．对《琵琶行》中词句的理解，不恰当的一项是（）A．“嘈嘈”形容弹奏动作的粗重，“切切”形容弹奏动作的轻细。

B．“间关”形容鸟声婉转，这里指音乐的流畅悦耳。

C．“别有幽愁暗恨生”，是说音乐勾起听众内心深处的愁思和怨恨。

D．“银瓶乍破”“刀枪鸣”形容音乐的激越雄壮，惊心动魄。

11．C分析：

C“别有”句表达了琵琶女的“幽愁暗恨”之情，而不是听众内心的愁思和怨恨。

12．诗人用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来表现琵琶女出场时迟疑不决的心情，意在强调的是（）

A．拘于礼法，男女有别，不能见男人B．技艺高超，弹奏能手，不屑见官人

C．深怀怨恨，内心痛苦，无心见生人D．世态炎凉，人心叵测，不可见路人

12．C分析：

ABD三种说法均与原诗不合。

13．“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句环境描写在文中的作用是（）

A．以景色的宁静，衬托音乐演奏的昂扬。

B．以听众的专注，反衬音乐演奏的成功。

C．以景色的静寂寥廓，烘托听众完全沉浸在音乐声中。

D．渲染静寂的气氛，衬托听众感情的凄凉。

13．C分析：

A.“衬托⋯⋯昂扬”说法不当。

B.“衬托⋯⋯成功”说法不当。

D“衬托⋯⋯凄凉”说法不当。

14．对下面的诗句赏析不恰当的一项是（）浔阳江头夜送客，枫叶获花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

A．第一句概括地介绍了时间、地点、人物和事件（主人送客人）。

B．第二句描写环境，有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。

C．第四句中的“无管弦”三字为琵琶女的出场和弹奏张本。

D．第五、六句写出了与朋友分别时的悲惨心情。

14．D分析：

C“惨”是悲伤的意思，而不是悲惨之义。

15．对下列词语的解说，不恰当的一项是（）

A．“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点，同时也表现了她高超的演奏技巧。

B．“大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。

“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。

C．“大珠”一句化视觉形象为听觉形象，给人以眼花缭乱，耳接不暇的感觉。

D．“间关”一句继续写了旋律的变化，用“莺语花底”这一美的视觉形象，强化了听觉形象的优美。

15．C分析：

C并不是“化视觉形象为听觉形象”，而是用大小珠子落玉盘的声音写琵琶弹奏的清脆悦耳。

16．对以上部分诗句的分析，不正确的一项是（）

A．“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。

幽咽之声，悲抑哽塞，好像“泉流冰下”，用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。

B．“别有”“此时”两句写出了音乐结束后的余音袅袅，回味无穷的艺术境界，“无声胜有声”给听者留下了广阔的想像空间。

C．“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后力量的大爆发，同时，这两句也将音乐的魅力推向了高潮。

D．“曲终”“四弦”两句写出了音乐进入到高潮时戛然而止，乐曲虽终，但由音乐而产生的惊心动魄、回肠荡气的艺术魅力并没有因此而消失。

16．B分析：

B“广阔的想像空间”应为“悠然不尽的无穷韵味”。

17.对诗句理解不确切的一项是（）

A.“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，第一句包含了时间、地点、人物、事件，第二句通过环境描写有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。

B.“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，第一句点明了送别的基调：

“惨”。

第二句用环境描写来烘托人物的心境，可谓情景交融：

与友分别心绪难平，心情和眼前月色一样，一片茫然。

C.“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，情景交融。

不仅与开头“夜”“船”“月”相呼应，而且烘托了琵琶女高超的演奏技巧以及演奏的悲凉气氛，同时也给读者留下了回味的广阔空间。

D.“座中泣下谁最多?

江州司马青衫湿”，该句运用了反问和借代修辞手法将诗人的感情推向了高潮。

“江州司马青衫湿”一句实为画龙点睛之笔，同时也是全诗的主题即上段“同是天涯沦落人⋯⋯”的形象化说明。

17.D.“反问”应为“设问”。

18.对诗句鉴赏不正确的一项是（）

A.“寻声暗问弹者谁?

琵琶声停欲语迟。

”该句表现了诗人对弹奏者的尊重，“欲语迟”三字，用语精练，直接刻画出琵琶女的持重和绝不轻浮的性格特征。

B.“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，不仅表现了诗人热情相邀、急于相见的心情，又精练而细腻地表现了琵琶女此时的矛盾复杂的心情，本不愿出场又迫不得已。

“半遮面”是一处很典型的细节描写，也是一个特写镜头，生动地表现出琵琶女的羞涩情态。

C.“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，这是描写琵琶女调弦校音的动作，进而表现她此时已进入乐曲的境界之中，也显示了琵琶女演奏的才能和丰富的感情。

D.“轻拢慢捻抹复挑”，写出了琵琶女指法的娴熟。

轻轻的拢，慢慢的捻，一会儿抹，一会儿挑，一连串的动作，具体地表现了琵琶女扣弦、揉弦、顺弦、回拨弦的动作熟练，技艺精湛。

18.A分析：

A项人物未出场露面，应是个人感受，并非直接刻画。

）

19.对诗句及词语理解不确切的一项是⋯（）

A.“终岁不闻丝竹声”——“丝竹声”借指美妙的音乐。

“丝竹”是借代修辞格，诗人用原来终年听不到的令人心醉的音乐，来衬托听了琵琶女的演奏后“耳暂明”的神奇感受。

B.“春江花朝秋月夜”——寥寥七字，其用量极大。

它浓缩了春秋两季，又融进了江花月三景。

足见诗人的炼字功夫炉火纯青。

C.从“五陵年少争缠头”到“门前冷落鞍马稀”，诗人选取了具有典型意义的两个细节，从巨大的落差中形象地反映出人物命运的突变。

这种描写的审美价值在于以点带面凸现她沉沦的社会根源。

D.“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，这是全诗的“诗眼”，是全诗的主旨句。

诗人把对琵琶女的无限同情和自己被贬不得志的悲愤融在一起，揭露了封建社会的冷酷与黑暗。

19.B分析:

B项以偏概全，诗歌不仅浓缩春秋二季，还有朝夜两时。

20.对诗中描写有关音乐的鉴赏不准确的一项是（）

A.诗人运用生动的比喻，同时诉诸读者的视觉和听觉，使读者在想象中亲聆琵琶女的美妙音乐和旋律的发展变化。

B.从“大弦嘈嘈如急雨”至“大珠小珠落玉盘”可理解为第一乐段，兼用比喻和摹声，分写大弦和小弦，二者交错进行而有“大珠小珠落玉盘”之声，表现了乐音的急切，圆润清脆。

C.

第二乐段从“间关莺语花底滑”至“此时无声胜有声”，“间关”句表现了乐音的婉转、流畅、动听，接着描写乐音由低沉至缓慢半终止的状态，“此时无声胜有声”提供给读者充分的思维空间，激发人的想象力，从而深化了人们对诗人所描绘的琵琶乐音的玩味和品评。

22.下列各组句中，加线词意义相同的一组是（）

如听仙乐耳暂明

商人重利轻别离

A.寻声暗问弹者谁别有幽愁暗恨生B.凝绝不通声暂歇

C.琵琶声停欲语迟今夜闻君琵琶语D.添酒回灯重开宴22.A分析:

A.轻轻地；B.暂时，忽然；C.说，曲调；D.重新，看重

23．诗的结尾作者自伤身世，自觉与琵琶女颇多相似，选出分析不正确的一项（）

A．一个“本是京城女”，一个“去年辞帝京”，都是从长安来到偏远的江州。

B．一个善写诗，另一个能读懂；一个会弹奏，另一个能欣赏，有他乡遇知音相见恨晚之感。

C．一个是誉满京都的名艺人，一个是才华横溢的大诗人，都有出类拔萃的才能。

D．一个因年长色衰而嫁人，一个因直言进谏而遭贬，都有荣衰变迁，“幽愁暗恨”。

23．B

24．下列分析不恰当的一项是（）A．琵琶女“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，是由于她“平生不得志”，不便说，也不愿见人。

B．“大弦嘈嘈如急雨”，用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”这个比喻使乐声形象化。

“小弦切切如私语”用了拟人的手法。

C．“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

D．“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。

24．B分析：

B是比喻。

25．加点字用法完全相同的一项是（）

A．使快弹数曲。

一曲红绡不知数。

B．自言本是京城女。

同是天涯沦落人。

C．轻拢慢捻抹复挑。

商人重利轻别离。

D．满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多25．B分析：

B都是判断动词，是。

A．使快弹数曲。

数：

数词，几，表示不确定的数目：

一曲红绡不知数。

数：

名词，数量。

C．轻拢慢捻抹复挑。

轻：

形容词，轻轻；商人重利轻别离。

轻：

动词，轻视。

D．满座重闻皆掩泣。

泣：

动词，哭泣；座中泣下谁最多。

泣：

名词，眼泪。

26．介宾短语后置的一项是（）

A．尝学琵琶于穆、曹二善才。

B．张良具告以事。

C．季氏将有事于颛臾。

D．今